夷则商国香慢赋子固凌波图

    玉润金明。记曲屏小几，剪叶移根。经年氾人重见，痩影娉婷。雨带风襟零落，步云冷、鹅管吹春。相逢旧京洛，素靥尘缁，仙掌霜凝。

    国香流落恨，正冰消翠薄，谁念遗簪。水空天远，应念矾弟梅兄【1】。渺渺鱼波望极，五十弦、愁满湘云。凄凉耿无语，梦入东风，雪尽江清。

    子固为宋之宗室，入元后隐遁，以一舟载琴书，泊蓼滩苇岸，夕阳晓月，徜徉其间。其弟子昂访之，每拒不见，想其品节之高。则知草窗此词，皆有寓意也。起五句细切本题。“雨带”句已叹其零落。“素靥”“仙掌”二句一悲其蒙难，一回念故宫，以正喻夹写之。下阕首句喻其沦落江湖。次二句以遗簪比遗民。“愁满湘云”句抚一曲《水仙》而怀帝子，仍意兼正喻。结拍三句东风入梦，一片空明，词境之高，亦画与人品之洁也。《珊瑚网》云：“赵孟坚《水墨双钩水仙卷》自跋云：‘观者求于形似之外可尔。’彝斋弁阳老人周密题《夷则国香慢》云云。”知此画乃子固惬心之作。草窗尝泊舟严陵滩，见新月出水，大笑云：“此……乃我《水仙》出现也。”其爱重凌波画卷如此。

    醉落魄拟参晦

    忆忆忆忆。宫罗褶褶销金色。吹花有尽情无极。泪滴空帘，香润柳枝湿。

    春愁浩荡湘波窄。红兰梦绕江南北。燕莺都是东风客。移尽庭阴，风老杏花白。

    各家词中，间有拟古之作，草窗独多，作《效颦十解》，各极其致。赵瓯北赠袁随园诗云：“古今只此笔数枝，怪哉公以一手持。”草窗其手持数笔乎？此调叠用“忆”字起笔，则前半皆忆旧之情。转头处领以“春愁”二字，则后半皆写愁之笔。“波窄”二句颇新警，因波窄而愁宽，故大江南北，不能限梦之往来也。

    四字令拟《花间》

    眉消睡黄。春凝泪妆。玉屏水暖微香。听蜂儿打窗。

    筝尘半床。绡痕半方。愁心欲诉垂杨。奈飞红正忙。

    蜂儿打窗与春色恼人、莺啼惊梦，皆在幽静境中搅乱愁人心绪。下阕写愁，用两半字，便觉含情无限。“垂杨”二句飘零风雨，自顾不遑，何暇听人之低鬟诉怨耶！此词神似《花间》。

    西江月延祥观拒霜拟稼轩

    绿绮紫丝步障，红鸾彩凤仙城。谁将三十六陂春。换得两堤秋锦。

    眼缬醉迷朱碧，笔花俊赏丹青。斜阳展尽赵昌屏。羞死舞鸾妆镜。

    此咏延祥观拒霜花而作。凡花开极盛时，身在花间，若霞蔚云蒸，照眼生缬，此词足状拒霜花烂缦之观，字句亦镂金错彩。四圣延祥观在西湖孤山路，有韦太后所奉沉香四圣象，备花木亭台之胜，三朝皆临幸之。

    江城子拟蒲江

    罗窗晓色透花明。靘瑶笙。按瑶筝。试讯东风，能有几分春。二十四阑凭玉暖，杨柳月，海棠阴。

    依依愁翠沁双颦。爱莺声。怕鹃声。人自多情。春去自无情。把酒问花花不语，花外梦，梦中云。

    少年游宫词拟梅溪

    帘消宝篆卷宫罗。蜂蝶扑飞梭。一样东风，燕梁莺院，那处春多。

    晓妆日日随春辇，多在牡丹坡。花深深处，柳阴阴处，一片笙歌。

    莺歌燕舞，春属谁边？犹之水殿云房，月明何处？离宫三十六，知羊车望幸之难，此拟宫词而作。结末三句乐醉钧天，身浮香海，极写声色繁华之境。题云《拟梅溪》，恐梅溪有此丽笔，或逊其浑成也。

    好事近拟东泽

    新雨洗花尘，扑扑小庭香湿。早是垂杨烟老，渐嫩黄成碧。

    晚帘都卷看青山，山外更山色。一色梨花新月，伴夜窗吹笛。

    暮春雨后看山，叠翠层青，鲜明照眼，迨送夕阳、迎素月，一声长笛，散入东风，是何等萧闲襟抱！草窗《效颦十解》，多窈窕之怀，此独具疏散之致，诵之洒然意远。

    西江月拟花翁

    情缕红丝冉冉，啼花碧袖荧荧。迷香双蝶下庭心。一桁愔愔帘影。

    北里红红短梦，东风燕燕前尘。称消不过牡丹情。中半伤春酒病。

    垂帘静昼中有绾丝啼袖之人，芳序蹉跎，都半在伤春病酒中，其情怀可想。“红红”“燕燕”二句感尺波之电谢，其为美人嗟迟暮耶？亦词客自伤耳。

    朝中措茉莉拟梦窗

    彩绳朱乘驾涛云。亲见许飞琼。多定梅魂才返，香瘢半掐秋痕。

    枕函钗缕，熏篝芳焙，儿女心情。尚有第三花在，不妨留待凉生。

    咏茉莉花以雅切为主，昔人诗如“香从清梦回时觉，花向美人头上开”“清泉浸后香恒满，细缕穿成蕊半开”及“谢娘头上过东风”，皆称佳句。此词咏花，前半从虚拟着想，后半乃征实，密攒插鬓，细焙添香，女儿妙用，不负此花。结句不说尽，自饶余味。“枕函”三句在咏茉莉者亦擅场之作。

    醉落魄拟二隐

    余寒正怯。金钗影卸东风揭。舞衣丝损愁千褶。一缕杨丝，犹是去年折。

    临窗拥髻愁难说。花庭一寸燕支雪。春花似旧心情别。待摘玫瑰，飞下粉黄蝶。

    当翠袖惊寒之际，衣褶损愁，金钗卸影，回首去年，正柳枝赠别之时，乃情景合写。下阕“一寸燕支雪”五字惜花兼写春深，语殊工妙。有东坡《寒食》诗“春去不容惜，泥污燕支雪”诗意。观其“杨丝”及“春花”二句，知通首皆伤离感旧之词。

    浣溪沙拟梅川

    蚕已三眠柳二眠。双竿初起画秋千。莺栊风响十三弦。

    鱼素不传新信息，鸾胶难续旧姻缘。薄情明月几番圆。

    前半赋春景，有姚冶翩嬛【2】之态。后半写离思，抚今则尺素稀逢，追昔则冰弦莫续，窗前圆月，何日倚帷双照，如杜陵诗之干我泪痕耶？

    一萼红登蓬莱阁有感

    步深幽。正云黄天淡，雪意未全休。鉴曲寒沙，茂林烟草，俯仰今古悠悠。岁华晚、飘零渐远，谁念我、同载五湖舟。磴古松斜，崖阴苔老。一片清愁。

    回首天涯归梦，几魂飞西浦，泪洒东州。故国山川，故园心眼，还似王粲登楼。最负他、秦鬟妆镜，好江山、何事此时游。为唤狂吟老监，共赋消忧。

    蓬莱阁在绍兴郡治，取元微之“谪居犹得住蓬莱”诗句以名楼。秦少游诗：“路隔西陵三两水，门临南镇一千峰。”名卿佳士往游者，每有题咏。此词首五句写楼中所见之景，以“俯仰今古”句总领前半首。“飘零”“岁晚”，抚今之意也；“松斜”“苔老”，怀古之意也。以“故国”“故园”句总领后半首。东州、西浦，皆在阁之左近。草窗济南人，其“归梦天涯”句，故园之思也；大好江山而倦客登临，已在社屋阴沉之后，故国之思也。“山川”“心眼”二句非但句法高浑，且含无限悲凉。结句以楼近鉴湖，故忆及“狂吟老监”，乃本地风光。“消忧”句用《登楼赋》“聊假日以消忧”句，回顾上文“王粲”句也。

    扫花游九日怀归

    江蓠怨碧，早过了霜花，锦空洲渚。孤蛩自语。正长安乱叶，万家砧杵。尘染秋衣，谁念西风倦旅。恨无据。怅望极归舟，天际烟树。

    心事曾细数。怕水叶沉红，梦云离去。情丝恨缕。倩回文为织，那时愁句。雁字无多，写得相思几许。暗凝伫。近重阳、满城风雨。

    起三句赋秋色，已含有凄然思归之意。“孤蛩”句借蛩以自况，以下皆自述也。“长安”七句写深秋物态，气象开展，即承以“秋衣”“归舟”五句，章法开合，便耐揽撷。下阕皆写怀，无限心头往事，恐旧梦如云，随波流去。“情丝织愁”数句，申足上文之“心事细数”，言有无穷积感。而传写更无“雁字”，极表其寂寥谁语之怀。结句归到九日本题。且风雨满城，客心更劣矣。

    法曲献仙音吊雪香亭梅

    松雪飘寒，岭云吹冻，红破数椒春浅。衬舞台荒，浣妆池冷，凄凉市朝轻换。叹花与，人凋谢，依依岁华晚。

    共凄黯。问东风、几番吹梦，应惯识当年，翠屏金辇。一片古今愁，但废绿、平烟空远。无语消魂，对斜阳、衰草泪满。又西泠残笛，低送数声春怨。

    雪香亭在西湖葛岭张婉仪之集芳园中，由太后收归，理宗又赐贾平章。殿前古梅、老松甚多，有清胜堂、望江亭等处，而雪香亭梅花尤盛。玉辇临游，朱门歌舞，斯亭阅尽兴亡，老梅犹在，宜弁阳翁百感交集也。起笔写梅亭寒景，便带凄音，由荒亭说到朝市，由朝市说到看花之人，如峡猿之次第三声。后阕言“翠屏金辇”，何等繁华，而贞元朝士无多，惟历劫寒梅，犹亲见当年之盛，与汉苑铜仙、隋堤杨柳，同恋前朝。结句“西泠残笛”，寓余感于无穷矣。

    甘州灯夕书寄二隐

    渐萋萋芳草绿江南，轻晖弄春容。记少年游处，箫声巷陌，灯影帘栊。月暖烘炉戏鼓，十里步香红。攲枕听新雨，往事朦胧。

    还是江南梦晓，怕等闲愁见，雁影西东。喜故人好在，水驿寄诗筒。数芳程、渐催花信，送归帆、知第几番风。空吟想、梅花千树，人在山中。

    词人老去，生平积感重重，更谁知我，赖有一二故交，尚可依依话旧，故草窗寄以此词。“少年游”五句箫声戏鼓，当日裘马英年，何等豪兴，惟老友尚知其情状。下阕言今虽睽别，幸水驿非遥，尚可通芳讯而达诚素，深盼春风早送归帆，牙、期交谊，情见乎辞矣。

    曲游春游西湖

    禁苑东风外，飏暖丝晴絮，春思如织。燕约莺期，恼芳情偏在，翠深红隙。漠漠香尘隔。沸十里、乱弦丛笛。看画船，尽入西泠，闲却半湖春色。

    柳陌。新烟凝碧。映帘底宫眉，堤上游勒。轻暝笼寒，怕梨云梦冷，杏香愁幂。歌管酬寒食。奈蝶怨，良宵岑寂。正满湖、碎月摇花，怎生去得。

    游湖之良辰乐事，以工丽之笔写之。论字句，则“燕约莺期”推为词眼；论纪游，则“画船”二句确肖当日游湖之状。《武林旧事》云：“都城自过收灯，贵游巨室争先出郊，谓之探春。水面画楫，栉比如鳞，无行舟之路。游之次第，先南而后北，至午，则尽入西泠桥里湖，其外几无一舸矣。弁阳老人有词云：‘看画船、尽入西泠，闲却半湖春色。’”马臻《霞外集》有诗云：“画船过午入西泠。人拥孤山陌上尘。应被弁阳模写尽，晚来闲却半湖春。”盖纪实也。

    高阳台送陈君衡被召

    照野旌旗，朝天车马，平沙万里天低。宝带金章，樽前茸帽风欹。秦关汴水经行地，想登临、都付新诗。纵英游、叠鼓清笳，骏马名姬。

    酒酣应对燕山雪，正冰河月冻，晓陇云飞。投老残年，江南谁念方回。东风渐绿西湖柳，雁已还、人未南归。最关情、折尽梅花，难寄相思。

    陈君衡名允平。观其词意，当是受北朝干旌之召，为当时显宦。故上阕言旌旗笳鼓，骏马名姬，极写行色之壮。下阕但赋离情，于陈君衡出处，不加褒贬之词，仅言江湖投老，见两人穷达殊途，新朝有振鹭之歌，而故国无归鸿之信，意在言外也。

    庆宫春送赵元父过吴

    重叠云衣，微茫鸿影，短篷稳载吴雪。霜叶敲寒，风灯摇晕，棹歌人语呜咽。拥衾呼酒，正百里、冰河乍合。千山换色，一镜无尘，玉龙吹裂。

    夜深醉踏长虹，表里空明，古今清绝。高堂在否，登临休赋，忍见旧时明月。翠消香冷，怕空负、年芳轻别。孤山春早，一树梅花，待君同折。

    此为严冬送友，由越水赴吴而作。拥衾孤艇，犯风雪而宵行，一片清寒之境，如营邱之画寒林，右丞之图雪景。转头处“夜深”“清绝”三句，俯仰古今，词境亦清绝。“旧时明月”五句为行人着想，盼其早归。上阕尤佳，觉拂纸有寒气也。

    木兰花慢西湖十景词苏堤春晓

    恰芳菲梦醒，漾残月，转湘帘。正翠崦收钟，彤墀放仗，台榭轻烟。东园。夜游乍散，听金壶、逗晓歇花签。宫柳微开露眼，小莺寂妒春眠。

    冰奁。黛浅红鲜。临晓镜，竞晨妍。怕误却佳期，宿妆旋整，忙上雕軿【3】。都缘探芳起早，看堤边、早有已开船。薇帐残香泪蜡，有人病酒恹恹。

    首三句在将晓之前，“芳菲”二字更关合春意。“翠崦”三句已破晓矣。“东园”句回忆夜游，布局便有顿挫。“宫柳”二句赋“春晓”，而垂柳啼莺，兼有苏堤之景。以上阕写景，故下阕换言人事。“冰奁”三句言春城处处晨妆，有阿房宫绿云扰扰、争梳晓鬟之状。“怕误却佳期”三句因游湖而早起，苏堤晓色自在丽人盼想之中。“早开船”句推进一层写法，见更有早者，以写足春晓之意。“薇帐”结句乃反映之笔，亦有中酒高眠、辜负晓风春色者，意更周匝。

    前调平湖秋月

    碧霄澄暮霭，引琼驾，碾秋光。看翠阙风高，珠楼夜午，谁捣玄霜。苍茫。玉田万顷，趁仙槎、咫尺接天潢。仿佛凌波步影，露浓珮冷衣凉。

    明珰。净洗新妆。随皓彩，过西厢。正雾衣香润，云鬟绀湿，私语相将。鸳鸯。误惊梦晓，掠芙蓉、度影入银塘。十二阑干伫立，凤箫怨彻清商。

    首三句言月之初出，用“碾”字殊精。“翠阙”三句已月到天中，湖光一白，故接以“玉田”四句，写平湖月色。“凌波”二句咏湖月而兼有人在。下阕即咏游湖玩月之人，鸳鸯惊梦，写月湖之幽景入妙。结句阑畔吹箫，乃赏月之余波也。

    前调断桥残雪

    觅梅花信息，拥吟袖，暮鞭寒。自放鹤人归，月香水影，诗冷孤山。等闲。冸【4】寒暖，看融城、御水到人间。瓦陇竹根更好，柳边小驻游鞍。

    琅玕。半倚云湾。孤棹晚，载诗还。是醉魂醒处，画桥第二，奁月初三。东阑。有人步玉，怪冰泥、沁湿锦鹓斑。还见晴波涨绿，谢池梦草相关。

    咏“苏堤春晓”，则言晓妆之人；咏“平湖秋月”，则言倚阑之人；此咏“残雪”，则言寻梅及踏雪之人，景中有人，便增姿态，词家之思路也。凡自城中至孤山探雪后梅花者，必道出断桥，故在题前着笔，而用“寒”“冷”等字，以状雪后。因沿堤尚有锦带桥，故云“画桥第二”，非苏堤之第二桥也。此词咏“残雪”，不及《春晓》《秋月》二词境界宽展，着想较难。而“瓦陇竹根”及冰鞋踏湿等句，颇见思致。结句“晴波涨绿”，则言雪消而春水渐生矣。

    前调雷峰落照

    塔轮分断雨，倒霞影，漾新晴。看满鉴春红，轻桡占岸，叠鼓收声。帘旌。半钩待燕，料香浓、径远趱蜂程。芳陌人扶醉玉，路旁懒拾遗簪。

    郊坰。未厌游情。云暮合、谩消凝。想罢歌停舞，烟花露柳，都付栖莺。重。已催凤钥，正钿车、绣勒入争门。银烛擎花夜暖，禁街淡月黄昏。

    雷峰塔为吴越王时黄妃所建，亦称黄妃塔。后经劫火，阑槛悉毁，仅余塔身，红砖巍然，峙于雷峰高阜上，夕阳照之，古红与山翠相映，其状颓然一翁。昔人诗云：“雷峰颓塔暮烟中，潦倒斜阳似醉翁。”又云：“雷峰如老衲。”民国初年，塔圮。塔砖有吴王、吴妃等字，最精者，砖有孔穴，中藏佛经一卷，锦装玉签具在。余于塔圮时，得一砖，中有藏经，虽字稍损，在宋刻善本之前也。此词起笔即咏塔，以后言游人之多，风景之美，想见塔之壮丽，层层皆可登临。词中咏雷峰塔之处少，咏夕照光景者多，其地近接清波门，游湖者自北而南，经塔畔入城，故有“钿车争门”之句也。

    前调曲院风荷

    软尘飞不到，过微雨，锦机张。正荫绿池幽，交枝径窄，临水追凉。宫妆。盖罗障暑，泛青、乱舞五云裳。迷眼红绡绛彩，翠深偷见鸳鸯。

    湖光。两岸潇湘。风荐爽，扇摇香。算恼人偏是，萦丝露藕，连理秋房。涉江。采芳旧恨，怕红衣、夜冷落横塘。折得荷花忘却，棹歌唱入斜阳。

    曲院在湖之西，前后濒湖，地极幽静，故起笔云“尘飞不到”。上阕咏荷，而“乱舞云裳”句更切合“风荷”。“鸳鸯”句翠深红绚处，有微步凌波人在，故下阕接以“摇扇”“采芳”等句。因有涉江旧恨，故“露藕”“秋房”，由咏荷而涉遐想。歇拍处折花归去，所谓“忘却荷花记得愁”也。

    前调花港观鱼

    六桥春浪暖，涨桃雨，鳜初肥。正短棹轻蓑，牵筒荇带，萦网莼丝。依稀。岸红溯远，漾仙舟、误入武陵溪。何处金刀脍玉，画船傍柳频催。

    芳堤。渐满斜晖。舟叶乱，浪花飞。听暮榔声合，鸥沉暗渚，鹭起烟矶。涟漪。夜深浪静，任烟寒、自载月明归。三十六鳞过却，素笺不寄相思。

    起三句实赋本题。以下“短棹”六句用“荇带”“莼丝”作陪衬。“金刀”二句由得鱼而作脍，宋嫂鱼羹风味，得出网湖鱼而益美。下阕舟过浪飞，鸥沉鹭起，皆状移舟暮归之景。鸣榔及“三十六鳞”句仍由鱼字生情。通篇写水乡风物，如身作烟波钓徒矣。

    前调南屏晚钟

    疏钟敲暝色，正远树，绿愔愔。看渡水僧归，投林鸟聚，烟冷秋屏。孤云。渐沉雁影，尚残箫、倦鼓别游人。宫柳栖鸦未稳，露梢已挂疏星。

    重城。禁鼓催更。罗袖怯，暮寒轻。想绮疏空掩，鸾绡翳锦，鱼钥收银。兰灯。伴人夜语，怕香消、漏永着温存。犹忆回廊待月，画阑倚遍桐阴。

    钟声本在虚处，须着眼“晚”字，前六句从本题写起，宛然暮色苍茫。“残箫倦鼓”句言薄晚人归，见欢娱之易尽，若山寺钟声，为之唤醒，咏晚钟有深湛之思。“宫柳”二句言已将入夜，故下阕言罢游归去，灯畔香消，阑前月上，为闺中静夜，写芳恻之怀。下阕论题面，于南屏钟声，未免疏廓；论词句，固清丽为邻，亦志雅堂之佳制。

    前调柳浪闻莺

    晴空摇翠浪，昼禽静，霁烟收。听暗柳啼莺，新簧弄巧，如度秦讴。谁䌷。翠丝万缕，飏金梭、宛转织芳愁。风袅余音甚处，絮花三月宫沟。

    扁舟。缆系轻柔。沙路远，倦追游。望断桥残日，蛮腰竞舞，苏小墙头。偏忧。杜鹃唤去，爱绵蛮、竟日挽春留。啼觉琼疏午梦，翠丸惊度西楼。

    起首六句言凡鸟收声，娇莺独啭，得题前翔集之势。“翠缕金梭”句柳与莺合写。“风袅”二句余音远度，仍不脱“柳”字。转头处“系缆”四句言柳边听莺之人，借西泠苏小，用蛮腰舞态以关合“柳浪”。鹃催春去，而莺挽春留，写“闻莺”别有思致。收笔莺曳残声，犹惊午梦，词亦余音不尽也。

    前调三潭印月

    游船人散后，正蟾影，泻寒湫。看冷沁鲛眠，清宜兔浴，皓彩轻浮。扁舟。泛天镜里，溯流光、澄碧浸明眸。栖鹭空惊碧草，素鳞远避金钩。

    临流。万象涵秋。怀渺渺，水悠悠。念汉皋遗珮，湘波步袜，空想仙游。风收。翠奁乍启，度飞星、倒影入芳洲。瑶瑟谁弹古怨，渚宫夜舞潜虬。

    此题在西湖十景中最难出色，因三潭高不盈丈，分峙湖面，无可形况。“印月”二字亦不易描写。此词从月浸波心着想，便得“印月”之神理。眠鲛、浴鹭、惊鱼等字皆言水底见月之深印。下阕因临流玩月而涉想仙佩凌波，寄情迢递，而“飞星倒影”及“夜舞潜虬”，仍从波心“印月”推想及之。弁阳翁赋此解时，颇费匠心矣。

    前调双峰插云

    碧尖相对处，向烟外，挹遥岑。记舞鹫啼猿，天香桂子，曾去幽寻。轻阴。易晴易雨，看南峰、淡日北峰云。双塔秋擎露冷，乱钟晓送霜清。

    登临。望眼增明。沙路白，海门青。正地幽天迥，水鸣山籁，风奏松琴。虚楹。半空聚远，倚阑干、暮色与云平。明月千岩夜午，溯风跨鹤吹笙。

    咏西湖十景之首句，皆振裘挈领，无一轻率之笔。此词“碧尖相对”四字足为双峰写照。以阴晴云日分写双峰，“南峰”七字可称名句。旧有双塔，高耸峰颠，草窗犹及见之，故有“秋擎”之句，今仅余坏塔之基矣。下阕登高望远，固题中应有之义，妙在“沙白海青”，确是此处登临所见。倚阑而“秋与云平”，则双峰高插云中，不言而喻。结句置身在千仞之冈，宜飘飘有凌云气也。凡名胜之地，每以四字标其风景，如燕台八景、潇湘十景、金陵四十八景之类。而西湖十景尤为擅名。草窗十解，靡不工丽熨贴，如小李画之金碧楼台，故备录之。

    三姝媚送圣与还越

    浅寒梅未绽。正潮过西陵，短亭逢雁。秉烛相看，叹俊游零落，满襟依黯。露草霜花，愁正在、废宫芜苑。明月河桥，笛外樽前，旧情消减。

    莫诉离觞深浅。恨聚散匆匆，梦随帆远。玉镜尘昏，怕赋情人老，后逢凄惋。一样归心，又唤起、故园愁眼。立尽斜阳无语，空江岁晚。

    此送王碧山归越中之作。“废宫芜苑”句有“顾瞻周道”之悲，“故园愁眼”句有“日暮乡关”之感。起三句纪送别之时，其余皆叙别意，深情宛转，惆怅河梁。“后逢凄惋”四字尤为沉痛。此家、国及离索之三种牢愁，皆在老年并集，人何以堪！临江无语，惟有“立尽斜阳”。释迦佛所云“无可说”“无可说”也。

    探芳信西泠春感

    步晴昼。向水院维舟，津亭唤酒。叹刘郎重到，依依漫怀旧。东风空结丁香怨，花与人俱瘦。甚凄凉、暗草沿池，冷苔侵甃。

    桥外晚风骤。正香雪随波，浅烟迷岫。废苑尘梁，如今燕来否。翠云零落空堤冷，往事休回首。最消魂、一片斜阳恋柳。

    西湖当南宋时，翠华临幸，士女嬉游，花月楼台，为西湖千百年来极盛之际。自白雁渡江以后，朝市都非，草窗以凄清词笔写之。“人花俱瘦”句言花事之阑珊，“暗草沿池”句言池馆之凋残，“废苑尘梁”句言离宫之冷落，触处生悲，不尽周原之感，湖山举目，谁动余哀，剩有白发遗黎，扶筇凭吊，如残阳之恋柳耳。

    水龙吟白荷

    素鸾飞下青冥，舞衣半惹凉云碎。蓝田种玉，绿房迎晓，一奁秋意。擎露盘深，忆君清夜，暗倾铅水。想鸳鸯正结，梨云好梦，西风冷，还惊起。

    应是飞琼仙会。倚凉飙、碧簪斜坠。轻妆斗白，明珰照影，红衣羞避。霁月三更，粉云千点，静香十里。听湘弦奏彻，冰绡偷剪，聚相思泪。

    起笔取喻新颖，笔势亦如翔鸾之破空而下。“蓝田”三句咏本题。“擎露”三句有铜仙恋汉之悲。“惊起鸳鸯”句兼感身世。下阕咏本题而托诸仙踪，如素娥飞下广寒，俗艳红妆，自应避舍。“霁月三更”句咏“白”字，不事雕饰，句法雅切而浑成。以怨歌作结，更见君国之爱。

    踏莎行与莫两山谈邗城旧事

    远草情钟，孤花韵胜。一楼耸翠生秋暝。十年二十四桥春，转头明月箫声冷。

    赋药才高，题琼语俊。蒸香压酒芙蓉顶。景留人去怕思量，桂窗风露秋眠醒。

    此词追忆扬州，“明月箫声”与姜白石之空城画角，同其凄韵。“赋药”等句谓药阑咏金带之篇，玉蕊访唐昌之观，往日抽毫进牍，在蒸香压酒之旁，曾日月之几何，顿换“桂窗风露”，旧欢若梦，如玉溪生之追忆惘然矣。

    注释：

    【1】矾弟梅兄：用黄庭坚“山矾是弟梅是兄”诗意。矾：山矾，花名。

    【2】翩嬛：似应为“便嬛（pián xuān）”，轻盈美好貌。

    【3】軿（píng）：古代一种有帷幔的车，多供妇女乘坐。

    【4】冸：古同“泮”。

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