杨亿（974-1020），字大年，建州（今福建建瓯）人。淳化进士，任翰林学士兼史馆修撰，北宋文学家。
北宋仁宗年间，一日，老丞相寇准与几位文臣在池边游玩。他见日头映在水中，即吟出上联，杨大年脱口对以下联，众人齐声称妙。
形为实，影为虚，此联虚虚实实，相映生辉。下联内含对丞相的尊敬之意，堪称佳联。
李耳生马援死李耳生，指李树为姓，生而知之；马援死，以马革裹尸，死而后已。
相传宋代淳化年间，同僚黄宗旦与杨亿闲暇对句，恰成这副巧联。
李耳：指道教创始人老子。传说，他生下即能说话，指着门外李树为姓。故有“生而知之“一言。
马援：东汉大将。他曾说过：“男儿要当死于边野，以马革裹尸还葬。”
此联嵌典恰当，以“死“对“生”，工稳自然，更为奇妙的是：上联“生“是“姓“的旁部；下联“死“又是“尸“的旁部。
云内流泉远云内流泉远；风前飞鸟轻。
此联虽只十字，却向读者呈现了一幅诗意盎然的中国画。”远”、“轻“二字，具有灵光活气。有人称此联为：晋人文、宋人诗、元人书。即宋代大文豪苏轼集晋代陶渊明《归去来辞》中之字成诗句，元代书画家赵孟頫书写此联传世。堪称联墨苑一绝。
无山得似巫山好无山得似巫山好；何水能如河水清苏辙（1039-1112），字子由，眉山（今属四川）人。嘉桔时与兄苏轼同登进士。
一次，苏辙与苏轼，偕同佛印和尚，同游巫山。佛印眼观变幻无穷的巫山烟雨、云海，出上联让二苏对。当时，苏轼先对出一句：何叶能如荷叶圆。苏辙嫌兄长下联失之轻薄，于是对出此巧联。
“无“与“巫“同韵；“何“与“河“也为同韵，对仗甚工，足见名门大师功力诗与书诗罢春风荣草木；书成快剑斩蛟龙。
这是黄庭坚自撰的书斋联。
上联言吟诗之韵味，好像春风荣草木；下联指书法笔见功力，犹如快剑斩蛟龙。语出不凡，足以惊人。
雪里红梅风中绿竹雪里红梅，雪映红梅梅映雪；风中绿竹，风翻绿竹竹翻风。
米芾（1051-1107），字元章，号海岳外史、襄阳漫士，世居太原，后迁襄阳，晚年住润州（今江苏镇江），北宋杰出书画家。
此联在句式上，采用先勾轮廓后描绘的手法，色彩鲜明，有静有动，犹如一幅颇具风采的“梅竹图”。吟联如赏画，不失名家大作。
朔雁与阳鸟一行朔雁，避风雨而南来；万古阳鸟，破烟云而东出。
陈（1178-1260），字子华，号抑斋，侯官（今福建闽侯）人，开禧进士，官至兵部尚书、参知政事、佑神观致仕。
一次，朱熹与陈对饮，二人趁酒兴对成此联。
上联“避”，下联“破”，仅二字把朔雁和阳鸟写活了。
鼎甲盘庚鼎甲一二三；盘庚上中下。
“鼎甲”，旧时科举，殿试取一甲前三名，即一名状元、二名榜眼、三名探花。”盘庚”，是商代国君盘庚动员臣下渡河南迁建都于殷的告谕书。分为上中下三篇。
以数为列，一二三；以等为列，上中下，对仗平淡中显奇巧。尤为难得的是：“盘庚“对“鼎甲”，“盘”、“鼎“皆为器皿，“庚”、“甲“都是天干字。丝丝入扣，字字工对。
《论语》与《周易》
《论语》二十篇，惟乡党篇无子曰；《周易》六四卦，独乾坤卦有文言。
这副对联从《论语》、《周易》的篇章特征着眼，再从中挑出“惟”、“独“者写就，可谓巧矣藕断露丝飞栗绽缝黄见；藕断露丝飞。
此联巧借谐音，顿然生趣。你看：
栗绽凤凰见；藕断鹭鸶飞。
巧对大明君千里成重，重山重水重庆府；一人为大，大邦大国大明君。
一次，朱元璋在南京结识了一位四川才子。初见面时，二人相互猜测，并出口对成此联。
先拼字，后复字。上联切重庆地形特点，下联也合皇帝身份。
多宝大明寺名多宝，有许多多宝如来；国号大明，更无大大明皇帝。
洪怀素（生卒年不详），明代僧人。
明朝开国皇帝朱元璋一日登南京多宝寺，乍观寺门上的匾额，冲着僧人洪怀素吟出上句。其实朱元璋口拈此句也无意求对下句，可是在一旁站着的洪怀素为了讨好朱元璋，对了下联。
“多多“与“大大“在联中好像是叠用，其实不可叠读，这就是其中之妙处。
大明永乐灯明月明，照得大明一统；君乐臣乐，求彼永乐万年。
朱棣（1360-1424），明太祖第四子，1402年继位，庙号成祖，年号永乐。曾使解缙等编纂《永乐大典》，对保存古代文化典籍，作出贡献。
这是他在元宵节观灯时，作的一副对联。上联叠复“明“字，下联叠复“乐“字，在于盛赞大明天下，皆大快乐。下联“永乐“一语双关，既意指“永远快乐”，又作为“永乐“年号，与上联“大明“对仗。
日照龙袍万点金风吹马尾千条线；日照龙袍万点金。
传说，朱元璋与马后为结发夫妻，仅生一子，即太子标。朱棣乃元顺帝妃瓮氏遗腹子，后封燕王驻北平。一日，朱元璋欲试二位太子才识，出上句让他们对。建文当时对作：“雨打羊毛一片毡。”朱棣出语惊人，对成妙对。
下联对上联，不仅对得好，而且暗寓将来要继承龙位、掌管天下之雄心。
王不出头谁是主天寒地冻，水无一点不成冰；国乱民愁，王不出头谁是主姚广孝（1335-1418），名道衍，字斯道，苏州人，明朝谋士。曾参与纂修《太祖实录》、《永乐大典》。
明成祖朱棣为燕王时，一年春节，设宴招待群臣。席间，朱棣出句，姚即刻对出下联。
这是一副拆字对。巧在下联话里有话，暗含劝燕王举兵金陵靖难继位之意。
草本木本春香秋香蒲叶桃叶葡萄叶，草本木本；梅花桂花玫瑰花，春香秋香。
上联的“蒲”、“桃“恰与“葡萄“同韵；下联的“梅”、“桂“又与“玫瑰“同韵。并且，三样叶分作“草本木本”；三种花散发着“春香秋香”。通篇处处皆妙，确是不可多得的联苑珍品。
闷死寨内将军龙不吟，虎不啸，鱼不跃，蟾不跳，笑杀落头刘海；车无轮，马无鞍，象无牙，炮无烟，闷死寨内将军。
一日，解缙邀朋友下棋。刚见面，朋友要与解缙对对子，解缙一口应允。朋友指着墙上挂的四扇屏出句。解缙随后指着桌上的象棋对成此巧联。
构思各具特色，新颖有趣。
朔日望日端阳重阳上旬上，中旬中，朔日，望日；五月五，九月九，端阳，重阳。
《礼月令》载，阴历每月初一日为“朔日”，十五日为“望日”。上旬上即朔日日，中旬中即望日日。五月五即端阳节，九月九即重阳节。
上联写天象，下联言节气。联语如此组合，有俗雅之分，雅俗共赏。
水车与风扇水车车水，水随车，车停水止；风扇扇风，风出扇，扇动风生。
明代，江南风流才子唐伯虎和祝枝山很要好。这天，二人到乡间游玩，一路走，一路对成此联。
上联“水”、“车”，下联“风”、“扇”，以顶针格式，结成连环。
山峰星斗四壁山峰，淡淡浓浓图画；满天星斗，圈圈点点文章。
传说，上联是周文宾所出，让祝对，祝允明对成此联。
巧用比喻，“山峰“似图画；“星斗“像文章。叠音词出现，更见“图画“之美，“文章“之妙。
“月半“与“日中“
月半月圆，世上皆称月半；日中日昃，人间尽道日中。
沈石田：明代才子，与祝允明为好友。
一次，沈石田与祝允明月下对饮。二人相对成此联。
此联把字同义不同的“月“和“日”，写进联语中，耐人寻味。上联第一和第三个“月“字，都当月份讲。第二个“月“则是月亮。下联第一和第三个“日“字，皆为一天的意思。第二个“日“指太阳。”昃“为太阳偏西之意。
沼内种莲田中插稻沼内种莲，藕白、花红、叶绿；田中插稻，秧青、苗翠、谷黄。
沈周（1427-1509），字启南，号石田、又号白石翁，江苏苏州人。明初书画家。着有《石田集》、《石田诗钞》、《江南春词》等。
相传，一天，祝允明与沈周在苏州荷花池边观赏荷花，祝允明吟出了上联。沈周对以下联。二人击掌称妙上联突发奇思妙想，莲花的根、花、叶三种颜色“白”、“红”、“绿”，形象生动，令人叹服。下联从农夫插稻秧为题人手，点出了稻子秧、苗、谷三个生长阶段的颜色“青”、“翠”、“黄”，自然逼真，让人叹为观止二月莺花九秋蟾桂二月莺花，声色动人耳目；九秋蟾桂，影香惹我身心。
明代，王宠与文征明交友甚笃。一日，二人在花下对饮论诗。王宠出句，文征明对成此联。
“莺“有“声”，自然悦“耳”，“花“有“色”，能不赏“目”？前后对应，环环相扣。下联亦具这等妙趣：“蟾“（明月）有“影”，映“我身”；“桂“飘“香”，惹我倾“心”。字词自见功力不凡月如弓霞似锦新月如弓，残月如弓，上弦弓，下弦弓；朝霞似锦，暮霞似锦，东川锦，西川锦。
施盘（生卒年不详），字宗铭，江苏吴县人。
明代英宗在位时，他科考得中进士第一。有人带他去拜见张都宪，张设宴招待这位新科进士。酒过三巡，张出句让施对，施盘对答如流。
上联将“月“比“弓”，下联将“霞“喻“锦”，这都是前人用烂了的比喻，读者见之也难免生腻。后面换了一种说法：“上弦月，下弦月”，“东川锦，西川锦”。旧喻翻出新意，妙鸿是江边鸟鸿是江边鸟；蚕为天下虫。
杨一清（1454-1530），字应宁，镇江丹徒（今属江苏）人。成化进士，官至右都御史。
有一天，杨在翰林院与一同科学士相对成此联。
拆字准确，联语对工。
截断分开移多补少枣棘为薪，截断分开成四束；阊门起屋，移多补少作双间。
陆粲（1494-1533），字子余，明代长洲（今苏州）人。
这是一副拆字联。撰联者构思巧妙，上联从“截断分开“下手；下联由“移多补少“着工。将“枣棘“二字截开成“四束”，“束“与“束“虽不同，这里取字形相似，也能说得过去。把“闻“中“昌“移出一个“日”，“昌“实为“日”、“曰“组成，并非两个“日“字，同也取“日”、“曰“字形相似成联。严格而论，这副拆字联，拆得确有勉强之憾。
羊脂白玉天鳝血黄泥地；羊脂白玉天。
黄（生卒年不详），字日升，号东楼，江苏吴县人，明代弘治进士。
一日，黄到乡下出访，见该地泥土近于赭色，十分新奇。问路旁农夫，答道：“鳝血黄泥地。”黄兴起，将农夫语作上句，对下句为联。
“羊脂“对“鳝血”，一岸上物之脂，一水中物之血。”白玉天“对“黄泥地”，形容修饰，各见特色。天上云白似“羊脂”，地上土黄如“鳝血”。字字对仗工丽，妙绝春景秋书柳线莺梭，织就江南三月景；云笺雁字，传来塞北九秋书。
这副对联比喻新颖，富有诗情画意。”柳线莺梭”、“云笺雁字“为实写，后面联语为虚写，颇有言未尽、意无穷之妙题张氏书室联水隔笙簧，白日鸟啼花竹里；庭园锦绣，青春人在画图中。
上联有“笙簧“之音、“鸟啼“之趣，听来悦耳动人。下联有“锦绣“之美、“画图“之境，看去耀目迷人。上下联融为一体，有声有色，书室主人自然而然身居画图之中了。联语对仗十分讲究，单看“笙簧“对“锦绣”，“白日“对“青春”，足显其笔下功夫。唐代诗人杜甫有句：“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。”“白日”、“青春“似从此处借来，借得巧，用得也巧，在联中焕发了新的含义，非名流妙笔不能有如此佳句。
自题书舍联雨醒诗梦来蕉叶；风载书声出藕花。
徐渭，可称为明代继解缙之后的楹联大家。他的楹联成就，应与其诗书画齐名。这副自题书房联，即是他诸多遗联中的代表作。
此联写景皆以“声“人手，但读者能从“雨“声“风““响“中，清晰地看到“蕉叶“之碧绿、“藕花“之艳红。这些音响与色彩的巧妙融合，构成了一幅韵味别致的写意画。联中“醒”、“载“二字用得新颖奇丽，别具匠意。
五指三长两短一掌擎天，五指三长两短；六和插地，七层四面八方。
清·梁恭辰《巧对补录》：“旧有一绝对，久无人能对者，后为徐青藤（徐渭，字文长）所属。”所属对之联，即指上面这副对联。
联内巧以数字为对，而且是散点式嵌入一至八各数字。”六和”，指杭州西湖畔的六和塔。上下联对仗工整，“擎天”、“插地”，气度不凡，使整个对联富有形象化，立体感。
类似于此联的传说颇多，而且都托于历代名士之身。在民间流传着这样一些传说：
北宋嘉佑年间，苏东坡因反对王安石新法，被贬黄州。一天，朝中来了位钦差大臣，名为巡视讲学，实为暗查苏东坡有何不轨行为。查无所获，于心不甘，即以与苏门弟子对对子为幌子，想当面败露苏东坡的名声。这位钦差把上联念出来后，苏门弟子们都把手举起来，摇了摇，不答不理。钦差大臣不解其意，正要发作，苏东坡轻蔑一笑，解释了弟子的手势哑谜对。钦差听了，顿时瞠目结舌，无言以对。这副对联是：
宝塔尖尖，七层四面八方；玉手摇摇，五指三长两短。
又说，宋代高丽派使臣来访大宋。使臣出句考一过路老人，老人未答话，摆手而去。陪同宋臣苏东坡代解“摆手“成对句为：
独塔巍巍，七级四方八面；只手摆摆，五指三长两短。
三更月半夜风一帘花影三更月；万壑松声半夜风。
祝世禄（1539-1610），字延之，号无功，德县（今江西鄱阳）人。万历进士，明代着名书法家。
“月“映“花影”，“风“播“松声”，时值“三更”、“半夜”。联语中“三更”、“半夜“似显重复，意在突出夜景的有色有声。有人还将此联改为：
一庭花影三更月；十里松阴百道泉。
一肩挑尽洛阳秋赏菊客来，两手擘残彭泽景；卖花人去，一肩挑尽洛阳秋。
相传，湖广巡抚顾磷，爱养菊花。重阳节，菊花盛开，顾邀当朝宰相张居正前来赏菊。不料，一位好友伸手摘花三枝，顾十分惋惜，并念出上联对句。话音刚落，下联让张居正对上了。
上下联都切赏花之题，妙在借助夸张手法，一个说“擘残”，另一个则道“挑尽”，充分表现了二人爱花如痴如醉的心情。
溪西鸡齐啼屋北鹿独宿；溪西鸡齐啼。
徐唏（生卒不详），字孟初，明代江阴人。官至兵部尚书。这是他做府吏时，与太守对成的一副对联。
上句按《佩文诗韵》言，除“北“属“职“部外，其余四字皆为“屋“部同韵。五字均是入声。下句五字全属“齐“部同韵，又都是平声。这在联海中实为奇特罕见之作。
宝盖头字对宠宰宿寒家，穷窗寂寞；客官寓官宦，富室宽容。
叶向高（1559-1627），字进卿，福建福清人。万历进士，官礼部尚书，东阁大学士，天启元年，拜首辅。
明朝天启元年，宰相叶向高返朝途经福州，在新科状元翁正春家中留宿。品茶之余，翁念出上句，以示照顾不周之歉。叶向高随即笑笑，吟成这副妙对。
全联皆由宝盖头字撰成，道出各自心意，此联别具一格，确实难度不小。正因为要搜寻同偏旁字，联语牵强、生硬是难以避免的。
绝命联莲子心中苦；梨儿腹内酸。
金圣叹赴刑这天，儿女们哭哭啼啼，前来祭奠。此时，他却出了个五字对题，让儿女对。生离死别之时，谁还有心对对子。午时三刻到了，还是金圣叹含着泪念出了下联。
上联中，“莲“是“怜“的谐音；下联里，“梨“是“离“的谐音。联语一语双关，意味深长。
皂荚与芭蕉皂荚倒垂千锭墨；芭蕉斜卷一封书。
比喻贴切，对仗严谨。”倒垂”、“斜卷“两动词极形象，让人过目不忘。
岩泉滴久石玲珑涧雪压多松偃蹇；岩泉滴久石玲珑。
史可法（1601-1645），字宪之，号道邻，河南祥符（今开封）人。崇祯进士，明末抗清统帅。
“偃蹇“（yan，jian），即倾倒变形。”玲珑”，这里指经水滴时久石头变得孔穴明晰、犹如手工雕镂的工艺品了。联语精妙对仗，内含哲理，似有“滴水穿石“之寓意。
树影横江山色倒海树影横江，鱼游枝头鸦宿浪，山色倒海，龙吟岩畔虎眠滩。
清康熙年间，贵阳来了位巡抚大人。一天夜晚，巡抚登上甲秀楼观景，见岸上风物映在涵碧潭中，禁不住吟出上句。恰逢此时，贵阳才子周起渭也在楼上，听见对题，脱口对出下联。巡抚大人连声称妙上下联皆在水中倒影上作文章。形象生动，好像画了两幅山水禽兽图。此联与“难题“明代袁炜撰《湖山倒影日月循环》联相仿。
碧波洞口联乌须铁爪紫金龙，驾祥云，出碧波洞口；赤耳银牙白玉兔，望明月，卧青草池中。
相传，周起渭到江南任主考时，一日，闲暇无事，去游碧波洞。行至洞口，见洞左贴着半边对子，求对上联。周起渭即刻取出笔墨纸砚，把上联书题在洞口右侧，人们争相吟诵，无不叫绝下联借月中“白玉兔“为对题，月影在望，栩栩如生。周渔——璜对句则以“紫金龙“落笔，词语五彩斑斓，对仗人格合律，并嵌入“碧波洞“之名。
琴韵书声竹雨松风琴韵；茶烟梧月书声。
此联写得有声有色，意在突出“琴韵”、“书声”。后有人写琴韵书声的对联，巧将“韵”、“声“调换，联云：
夜月琴声书韵；春风鸟语花香。
静幽溪鹿过苔还静；深树云来鸟不知。
王图炳（生卒年不详），字麟照，清康熙进士，官侍读，有《援香书屋诗集》传世。
诗一般的语句，造成了一个异常幽静的意境。
太虚幻境联假作真时真亦假；无为有处有还无。
曹雪芹（1715或1724-1763或1764），名沾，字梦阮，号雪芹、芹圃、芹溪，满洲正白旗人。原籍丰润（今属河北）。伟大的现代主义作家，写有传世不朽名着《石头记》（《红楼梦》）。
《红楼梦》第一回《甄士隐梦幻识通灵，贾雨村风尘怀闺秀》中有“太虚幻境“石牌坊，两边刻有此副对联。
此联大意即：如果把假当做真时，真也就变成假的了；假若将无作为有的话，有也就化为无了。”假“与“真”，“无“与“有”，交织在一起，造成了一种真真假假、虚虚实实、扑朔迷离、朦朦胧胧的艺术氛围。看似文字游戏，却是寓意深刻地把《红楼梦》的真谛揭示了出来。在“文字狱“大施淫威的年代，笔法必须隐晦曲折，造一个虚幻梦境。以虚写实，以假乱真，达到讽刺鞭笞封建旧制度的艺术效果。
沁芳亭联绕堤柳借三篙翠；隔岸花分一脉香。
此联出自《红楼梦》第十七回《大观园试才题对额，荣国府归省庆元宵》，赞宝玉才情不凡，登上沁芳桥亭，“四顾一望，机上心来”，于是，念出了这副对联。
联句意境清新，巧在句句言水，却不着半个水字，用“三篙”、“一脉“代而言之，雅丽蕴藉。又有分隐“红”、“绿“二义，与“怡红快绿“暗暗相关之妙。
潇湘馆联宝鼎茶闲烟尚绿；幽窗棋罢指犹凉。
此联出于《红楼梦》第十七至十八回。回目是：“大观园试才题对额，荣国府归省庆元宵”。”潇湘馆“属林黛玉居舍。联语大意是：茶已饮毕，煮茶的宝鼎却依然绿烟袅袅；棋已下罢，坐在幽静的窗前，手指仍然带有棋子的微凉。
曹雪芹以清雅笔墨，描绘出室内精巧静逸的气氛，沁人心脾。正像脂砚斋评联云：“尚“字妙极，不必说竹，然恰恰是竹中精舍。”犹“字妙，“尚绿”、“犹凉“四字便知置身于森森万竿之中。
对吟“牡丹图“联分黄散碧无双艳；结彩包金第一香。
春日，曹雪芹应邀入京探访好友爱新觉罗·敦敏，只见敦敏正在府中悬挂名人字画。还未待曹雪芹坐定，敦敏即言：“愚藏几幅国画，可惜尚无对联相配，曹兄才思敏捷，正好可遂吾心愿矣。”曹雪芹离座一边观画，一边道：“你出上联，我对下联，如何？“敦敏素知曹雪芹言出必行，于是以墙上《牡丹图》拟出上联，曹雪芹脱口对出下联。
牡丹乃国色天香。敦敏从“国色“着眼，突出一个“艳“字，曹雪芹从“天香“落墨，突出一个“香“字，对得极工丽、精妙“杏花春燕图“联十里杏花经雨湿；三春燕子逐风斜。
敦敏又指着一幅《杏花春燕图》出上联，曹雪芹稍加思索对以下联，敦敏连声称妙。
“杏花经雨湿“与“燕子逐风斜”，一静一动，形象生动。
“白玉堂“与“红楼梦“
白玉堂中香结彩；红楼梦里笔生花。
敦敏与曹雪芹观画对句，别有一番雅趣。这时，敦敏得意地四下观看《牡丹图》、《杏花春燕图》、《梅花轴》，情不自禁地吟出了上联。曹雪芹即刻以“无情对“对出下联。
“白玉堂“与“红楼梦”，属无情对。上联“香结彩”，下联“笔生花”，特定环境生出特定情趣来，妙哉涧草山花自在芳奇松诡石天然净；涧草山花自在芳。
乾隆皇帝也算是一位“对联大师“了。他撰的这副对联，妙就妙在自然。”奇松诡石”、“涧草山花”，无刀斧之痕，无人为之饰。有道是：“清水出芙蓉，天然去雕饰”，天然就是美。而且美得自在，美得真实。
天际识归舟天际识归舟；云中辨江树。
上联意在远景，有图画之趣；下联树在云烟深处，富朦胧之美。两个动词“识“与“辨”，落笔不凡，颇具功夫。
松阴一径白云湿松阴一径白云湿；花影半帘红日迟。
黄慎（1687-1768），字恭寿，又字恭懋，号瘿瓢子，福建宁化人，久寓扬州。清代着名书画家，“扬州八怪“之一。
同是“松阴”、“花影”，时逢白昼，另是一番景致。”白云湿”、“红日迟“句妙在“湿”、“迟“二字上，颇有几分新意几分怪味。
对联巧断案四面灯，单层纸，辉辉煌煌，照遍东西南北；一年学，八吊钱，辛辛苦苦，历尽春夏秋冬。
传说，郑板桥在范县任县官时，有个教书先生因财主年底拒付酬金而被迫告状。郑板桥恐因先生腹无才学、误人子弟所致。于是，手指大堂门口的灯笼出句，让先生对来。教书先生立即对出了下联。郑板桥一听，暗暗点头。即传财主上堂，酬金加倍，当面付给先生。
此联巧在下联，不仅与上联对得工工整整，而且教书先生把自己的苦楚冤情含在联内，好似一帖状子，请县太爷明鉴。
云开见日水面结冰，冰积雪，雪上加霜；空中腾雾，雾成云，云开见日。
从前，有个姓孙的秀才，家境贫困，不料，又被恶人诬告，传他公堂受审。他面对官府大人和三班衙役，念出了上联对子。审堂的恰好是个明察秋毫的清官，一听对句，再看原告状子，就让原告、证人上堂当面对质。官府大人发现其中有诈，当堂判孙秀才无罪，原告无端诬陷好人，重打四十大板。孙秀才此时万分激动，眼望蓝天，顺口念出了下联。
这副对联巧妙地采用顶针连珠法，以形式服务内容。上下联都以自然现象出现，语带双关，恰到好处地道出了孙秀才开始苦上加难后来澄清冤情，由悲变喜的不同心情。
谢天谢地谢君王口十心思，思妻恩子思父母；言身寸谢，谢天谢地谢君王。
乾隆年间，纪晓岚当了侍读之后，每天在皇宫御园，情绪悒郁，思乡念亲。乾隆看出他的心情，即出句试之。纪晓岚揣摩皇帝心理，可能要准他返里探亲了。于是，撩袍下跪，对出了下联。果然，乾隆龙心欢悦，赏他御马一匹，探亲而去。
上并“思”，下并“谢”。二字又连连复用，语句切各自身份，妙在其中。
书斋联无事此静坐；有情且赋诗。
此联字句朴素淡雅，如信口吟哦而成。这比起斟字酌句者更见功夫，当然较之堆砌词藻哗众取宠者，尤显清逸隽永、自然风流。
搬开出门两重山赐破磊桥三块石；搬开出门两重山。
传说，李调元到广东任学政时，在路上遇一书童，坐在路中的三块石头上，要与他对对子。李调元未等书童把上联念完，就笑着对出了下联。书童一听，连忙把拦路的三块石头搬去了。
巧在拆字：“磊“为“三块石”；“出“是“两重山”。
严冬过后始逢春月圆月缺，月缺月圆，年年岁岁，暮暮朝朝，黑夜尽头方见日；花落花开，花开花落，夏夏秋秋，暑暑凉凉，严冬过后始逢春。
李调元充军伊犁，后得赦回京。夫人见到久别天涯、大难不死的丈夫，喜泪盈眶，吟出上联。李调元即以同样心情口拈下联，成此巧对。
巧在反复、重叠，意在岁月难熬，盼亲怀故。读来感情真挚动人。
天阵地盘玉帝行兵，雷鼓云旗，雨箭风刀天作阵；龙王夜宴，月烛星灯，山肴海酒地为盘。
乾隆皇帝喜好对对子。一天，偶得上句，正为难对下句而闷闷不乐。正好冯诚修前来见驾，将下联对上了，乾隆欣喜若狂。
上下联妙处就在于通篇借喻，即借小物比大物。气势场面确实惊天动地，非同一般。
题赠伊秉绶联南海有人瞻北斗；东坡此地即西湖。
伊秉绶任广东惠州知府时，宋湘亲书此联相赠。”南海“即广东南部的东江岸畔，先秦古籍中泛称这一带为南海。”北斗“指北斗星。”东坡“是宋代被贬谪惠州的苏东坡。”西湖“乃惠州之游览胜地，为我国第二个大西湖。联语对仗工丽，自然妥帖。尤为尖新的是嵌入了“南、北、东、西“四方位，不着痕迹，堪称妙笔。
半联七字一屏三色，鹅黄鸭绿鸡冠紫；半联七字，李白桃红杨柳青。
一次，苏州刺史韦应物与钟耘舫（即钟祖芬）对句。韦指着屏风吟出上联，钟耘舫此时见壁上悬有一联：冬祥夏泰春秋美；李白桃红杨柳青。随即对了下联。
上联三种颜色，冠以“鹅”、“鸭”、“鸡“三禽，可称巧思。下联虽借他人半句，但在此时此刻，巧与上联成对，亦属妙借。美中不足的是“半联七字“对“一屏三色”，欠工。不如改作“半副七言“为佳。
东鲁与西秦泰岱三观，孔子圣，孟子贤，自古文章传东鲁；黄河九曲，文王谟，武王烈，而今道统在西秦。
王杰（生卒年不详），陕西韩城人，乾隆二十六年中头名状元。这副对联是他和一位山东文士所对而成。
上联“孔子”、“孟子“都是山东人，下联“文王”、“武王“又都是陕西人。斗对二人分别以此来炫耀“东鲁“与“西秦”。这个裁判可不好当，真是秋色平分，难较高低。
朱元璋画像联生于沛，学于泗，长于濠，凤阳昔钟天子气；始为僧，继为王，终为帝，龙兴今仰圣人容。
孙家鼐（1827-1909），字燮臣，安徽寿州（今寿县）人，咸丰状元，曾任工部、礼部、吏部尚书，文渊阁大学士。
上联说朱元璋生于江苏沛县，后移居泗州，以后又逃荒到濠州（即凤阳）定居。下联说朱元璋从小帮人放牛，后又入皇觉寺为僧，元末他弃僧从军，成了起义军的一名首领（称吴王）。后做了明朝开国皇帝。全联32字，主要的18字概括了朱元璋一生的经历，可谓遣词准确，用字精炼。
张之洞陶然亭；张之洞。
李文田（1834-1895），字若农，广东顺德人。清代工部侍郎，承修宫室建筑。
一日，清代张之洞与李文田在陶然亭对饮。张以“陶然亭“作无情对上句，李文田冲张之洞笑道：“若要无情，非阁下姓名莫属矣。”
以“张之洞“人名对地名“陶然亭”，一副绝妙的无情对。妙在上下联词性（姓氏、虚词、名词）对仗工稳，自然天成。
忠王府寝殿联马上得之，马上治之，造亿万年太平天国于弓刀锋镝之间，斯为健者；东面而征，西面而征，救廿一省无罪良民于水火倒悬之会，是曰仁人李秀成（1823-1864），广西藤县人。太平天国后期卓越领导人，号称“忠王”。
此联旗帜鲜明，将太天平国的政治纲领、战斗业绩都写得精炼清楚，颇有气势。
凤鸣朝日龙跃云津，凤鸣朝目；桂生高岭，莲出绿波。
邓世昌（1855-1894），原名永昌，字正卿，广东番禹县人。甲午中日海战中，致远舰首领，壮烈牺牲。
此联有自对之妙，故一联可作二联吟读，一样形象可见，对仗工整。
中容大鹤里记春秋宝塔七八层，中容大鹤；通书十二页，里记春秋。
江西抚州一带，流传着这副巧联。
上联借抚州方言音韵：“容“同“庸”，“鹤“同“学”。嵌入《中庸》、《大学》二书名；下联中，“通书”，即皇历书。”里“谐音“礼”，嵌入《礼记》、《春秋》二书名。”中容“和“里记“在联语中，皆具双关之妙。
对联解冤投水屈原真是屈杀人曾子又何曾从前，一个秀才被指控为杀人凶手，拘到县衙公堂，秀才连声喊冤。县官一不问姓名，二不审案情，冲着秀才念出了上联对句。秀才本未杀人，心里清楚，脱口对出了下联。县官一听，断定秀才并非凶手，喝令退堂。
此联巧用典故。县官用屈原投汩罗江之典；秀才则用曾子并非杀人凶手之典，巧妙地把自己比作“曾子”，不曾杀过人。恰如其分。
孔融让梨黄香温席孔融让梨，少小深知尊长理；黄香温席，幼年省识孝亲心。
孔融、黄香：皆为汉朝传世孝子。相传，孔融四岁就知道让大梨给哥哥吃。黄香幼年家贫，冬天夜里，用自己的体温替父亲温炕席，让双亲就寝。后来，二人都是汉朝功臣。此联巧在嵌典工巧。
赵云对孔明收二川，排八阵，七擒六纵，五丈原中，四十九盏星灯，一心只为酬三顾；抱孤子，出重围，匹马单枪，长坂坡上，数百千员上将，独我犹能保双全。
妙在下联，以赵云救阿斗的故事，对孔明的业绩。而且在上联占去一至十数目字的难题下，相应地对出了十个特别的数目字：孤、重、匹、单、长、数、百、千、独、双。
诗名官职称双好诗名官职称双好；丹桂灵椿并一时。
张应昌，不详。
这是一副集句联，上句集杨万里诗，下句集刘克庄诗。”丹桂灵椿“与“诗名官职”，明说暗喻，互相表里，妙语天成。
樵歌松风樵歌一曲，众山皆响；松风满耳，万壑争流。
李福，不详。
上联“众山皆响”，回声四起，有身临其境之感。下联也写声响，用“万壑争流“写松涛，也显奇妙。
香成海绿到门梅花绕屋香成海；溪水如云绿到门。
胡钁，不详。
“香成海”，夸张手法使然。”溪水如云绿到门“句，新颖出奇，神来之笔也。尤其“绿到门“三字，把春意盎然之景写到家了。非是妙笔生花。而是“妙笔生春“了藏志联暂借荆山栖彩凤；聊将紫水活蛟龙。
冯云山（1822-1852），广东花县人，太平天国起义军领袖之一。
相传，他出广东花县，到广西桂平，在紫荆山以教书为名，暗地进行反清活动。这是他书题于书房门口的对联。
联内以“碎锦格“明嵌“紫荆山“三字，暗藏将来要大干一番事业的宏图大志。”彩凤”、“蛟龙“用来自喻，暗示时机一旦成熟，彩凤要出山，蛟龙要翻江。
无燕有龙四壁春烟无燕到；一窗云影有龙飞。
这副对联是无名氏题杜文秀书房之联。杜文秀，是1856年在太平天国革命影响下，云南爆发的回族起义领袖，起义坚持十八年之久，在大理建有革命政权。
此联从字面上看似诗如画，真可谓“诗中有画，画中有诗。”生花之笔在于“无燕“对“有龙”，四个字，道出了杜文秀胸中无“燕雀“之小人之志，有“龙飞“之博大志向，隐喻杜文秀揭竿而起，大有推翻清朝帝业之决心。将情志融入景物之中，颇有诗意之美，是此联之一大艺术特色。
望百步长江有三分水，四分竹，添七分明月；从五步楼，十步阁，望百步长江。
相传，戊戌变法失败后，黄被清政府解职返乡。他身处逆境，对前途仍未失去信心。这是他悬在堂上的对联。
从嵌在联中的数目字，足以看出他昂然向上、步步登高的满腹豪情。
药花虫鸟对药是当归，花宜旋复；虫还无恙，鸟莫奈何。
用语巧妙，托物言志。选用药名、花名、虫名、鸟名，语意内含双关，在于表达作者不甘寂寞并充满希望的心境。
庭院楼台绿绮凤凰，梧桐庭院；青春鹦鹉，杨柳楼台。
陈曼生，不详。
此联对仗甚工，词性相对，就连字形也相对得很妙。”绿绮“与“青春”、“凤凰“与“鹦鹉”，连偏旁部首都相偕而对。有珠联璧合之美。
清史联摄政王兴，摄政王亡，建虏兴亡两摄政；兼祧子成，兼祧子败，清朝成败二兼祧。
年，光绪死后，由三岁溥仪继位，改年号为宣统。溥仪之父载沣为“摄政王”。当时，缅甸仰光《光华日报》（由清末革命党人主办）上，登载上联公开征对。下联是从应征对联中选的。
摄政王：前指清太祖多尔衮，后指载沣。
兼祧子：本意是一个男子兼做两门的继承人。前指入关后第一个皇帝顺治，后指宣统。
全联三十个字，跨越了清王朝由兴到亡的二百多年历史。可见此联的概括力是惊人的。上下联巧妙地运用了先分述、后总述的手法。不仅词语对，得工整，而且内容相互关联，互为补充，浑然一体。
云无出岫心鹤有还巢梦；云无出岫心。
徐世昌于民国7年（1918年）10月10日就任总统，及至民国11年（1922年），黎元洪复任，徐被赶下台遂退居天津。
此联语带双关，自比“鹤”、“云”。岂不知，此乃无可奈何、自作安慰罢了。
事事无成事事成年难过，年难过，年年难过年年过；事无成，事无成，事事无成事事成。
陈毅（1901-1972），四川省乐至县人。中国无产阶级革命家、军事家、外交活动家。也是诗人。
年前夕，陈毅同志被法国当局无理驱逐出境，押送回国。他回到家乡四川乐至县，亲眼目睹山河破碎、百姓涂炭的凄凉景象。这年春节，他写了此联贴在自家门口。
运用重叠、反复的修辞手法，抒发当时处于逆境的沉重心情。妙在后边翘起一个光明的小尾巴，意指在困难时看到希望和充满革命乐观主义的精神。
拯救老百姓阿弥陀佛，拜谒大慈大悲观世音；出生入死，拯救多灾多难老百姓。
抗日战争时期，有一次，陈毅同志只身一人到镇江金山寺，寺内长老想探知他的身份，即出上联对句，陈毅同志立即对出了下联。
上下联各具特色，道出了各自的身份。上联禅心十足，似见双手合掌、身披袈裟的方丈神态。下联看到了陈毅同志舍生忘死、救国救民的大无畏精神。
直上中天摘星斗直上中天摘星斗；欲倾东海洗乾坤。
口气之大，无与伦比；气势之雄，无可比拟。颇有浪漫主义色彩。此联也有人抄录为：
欲上中天摘星斗；直倾东海洗乾坤。
将上下联首“直”、“欲“换位，仔细想来，也不无道理。
日月楼中日月长星河层里星河转；日月楼中日月长。
丰子恺（1898-1975），现代着名书画家。
此联利用隔字重叠手法，使“星河”、“日月“更为突出。两个修饰动词。”转”、“长“的妙用，使对句怡然生辉。
七夕巧对帝女合欢，水仙含笑；牵牛迎辇，翠雀凌霄。
农历七月七日，称“七夕”，也谓“七巧节”。
此联由八种花卉名组成，说的恰是七夕织女牛郎鹊桥相会的故事。意趣别致，引人入胜。
牛女二星河左右牛女二星河左右；参商两曜斗西东。
参（shen）商：两个不同时出现在天空中的星宿。
此联意指牛郎和织女不能见面，含有怜悯同情之情。对仗工稳，耐人品味。
“花甲“串对花灯悬挂杏花天，桃花开红，李花开白，头戴花，步生花，花上加花，百花香透花马国；甲箓翻看灵甲日，麟甲呈吉，龟甲呈祥，龙现甲，鳖展甲，甲中添甲，万甲光腾甲子年。
王树和，不详。
年，岁为甲子，六十年一遇，实为难得。丽江县纳西族秀才和文华撰“花“上联，并且贴在大街上，公开征对“甲“下联。当地举人王树和对出了下联。人们争相传诵，一时成为“甲子“佳话。
上下联“花“与“甲“相对十处，成为一副别开生面、让人耳目一新的串对。
子地午天月明星稀临子地；云淡风静近午天。
王湘绮，不详。
“子”、“午“皆指古时记时法中的两个截然相对的时辰。子时：夜间十一点至一点。午时：白天十一点至一点。过目此联，谁不说上下句属对工丽“一历“对“三才“
三才以天地人为本；一历与欧美亚同春。
上联“三才”，即天、地、人。下联“一历”，指全世界通用的公历。巧在把通用公历的世界演化为“欧美亚”，意在与上联“天地人“成对。
春宵巧对买春输一刻；度腊剩三更。
旧时除夕，家家燃烛秉炬守岁。有的把对联描在蜡烛上，俗称“蜡烛对”。这副对联就是典型的“蜡烛对”。
上联化用“春宵一刻值千金“句；下联化用“腊鼓催三更“句，把人们在烛前守岁迎新的心境写了出来。
揉春为酒揉春为酒；剪雪成诗。
春可揉？雪能剪？诗意就出在这里。作者构思巧，手儿也巧，居然不同凡响地“揉春”、“剪雪”，不合理中寓合理。奇妙工稳。
春藏柳谷莺先觉春藏柳谷莺先觉；露滴松枝鹤有声。
柳浪闻莺，松涛鹤语，这已是古今墨客文人时见吟哦的对象。此联语意出奇，上联将春活化“藏“于柳谷，让莺先发觉，饶有情趣。下联妙在露水滴松枝、松枝无语“鹤有声”。诗意雅丽，沁人心扉。
柳摇台榭东风软柳摇台榭东风软；花压阑干春画长。
杜甫有句名言曰：语不惊人死不休！当然，语若惊人，必须炼字。此联就在炼字上见功见力，一个“软”，把柳丝轻盈婀娜之态写了出来。看来，这“软“比“暖”、“轻“皆佳，富有情意绵绵的人情味。
种梅花邀燕子闲锄明月种梅花；漫卷疏帘邀燕子。
张洪斋，不详。
据传这副对联是张洪斋与书友冯汝弼，一天傍晚共坐楼台赏月，冯托古人句出上联，张亦借古人句对出的。
联中连用动词，属连谓句式。诗情画意，跃然纸上。
吟梅联天地心从数点见；山河春借一枝回。
全联吟梅不见一个“梅“字，却让人见其影、闻其香。上句“数点”，下句“一枝”，皆为状梅之词，可谓妙笔。
约雨移花数点雨声风约住；一枝花影月移来。
风能约雨，月可移花，真是想象奇特。作者将“风”、“月“人格化，并在动中勾勒出一幅雨声住、花影斜的恬静夜色，可谓妙笔传神。
无风有月无风焰烟直；有月荫影寒。
上联“焰”、“烟”，为同韵字；下联“荫”、“影”，也属同韵字。”直”、“寒“在联中有域龙点睛作用。读来妙趣横生。
云影与风声云影空明，一曲清溪当户绕；风声寂静，千竿修竹向门栽。
此联幽静雅逸，好一个清明秀丽的门户。”当户绕”、“向门栽“把溪水和竹林写活了，好像听见潺潺水声，看见了婷婷翠竹。
假山石上栽真树假山石上栽真树；死水池中养活鱼。
巧在“假“中有“真”，“死“里存“活”，反意对比，倒也新奇不凡。
“品泉茶“与“竹仙桥“
品泉茶，三口白水；竹仙桥，两个山人。
拆字自然，尤上联为妙。只是上下联对仗不甚工整。
山出柴夕多烟此木为柴山山出；因火成烟夕夕多。
拆字并字，有巧拙之别。此联就并得巧，而且上下联，对仗灵巧工稳。据说上句是清乾隆间巴蜀名士李调元任广东乡试主考时，路遇一樵夫所出对题，下句为樵夫即兴所对。
又加点缀便成文因火生烟，若不擞开总是苦；采丝结纾，又加点缀便成文。
拆字、拼字，虽谓做字面文章，但也有巧拙高低之分。此联很少斧凿痕迹，可称上乘之作。
寺边无日不逢时门内有才何闭户寺边无日不逢时。
旧日有一学生，调皮乖俏，想瞅时机试试私塾先生的才学。一天傍晚，先生关了门。那学生假装前来问字，在门外出上联。先生听出学生出句用意，随口对了下联。学生在门外一听，面红耳赤，只好悄悄离去。
这副对联巧在拼字。上联“门”、“才“并为“闭”；下联“寺”、“日“并作“时“（繁体字）。下联虽“时“与“闭“错位，但从联语对仗要求讲，必须如此。况且下联语言流利，意思是：日已落山，学生你来得不是时候。
上下无处逃生欠食饮泉，白水何能度日才门闭卡，上下无处逃生。
一个老秀才出门遇一乞丐，正伏在泉边喝水，即以对句问他。那乞丐是个落难书生，立即对出了下联。于是，老秀才将他领回家中。
这副对联巧在先拼字、后拆字：上联“欠”、“食“为“饮”，“泉“又拆为“自水”。下联“才”、“门“为“闭”，“卡“可拆为“上下”。联语又与各自身份口气相吻合，一问一答，很是动人。
生生不息滴滴归源二木成林，二土成圭，二火成炎，木生火，火生土，生生不息；三瓜为，三石为磊，三水为淼，瓜滴水，水滴石，滴滴归源。
这副对联巧妙地运用了汉字的重叠组合。你看，上联两两相叠，“成林”、“成圭”、“成炎”。下联三三组合，“为”、“为磊”、“为淼”。尤为难得的是利用传统的五行生克学说，以“生“变化，生生不息。”生生不息“取意于《易》和《庄子》相生不绝之意，寓哲理于其中。下联用“滴“与“生“相对，内蕴丰富，含有朴素的唯物观。
天连水尾水连天雾锁山头山锁雾；天连水尾水连天。
此联妙在正读倒吟为同一语，成回文联。有人对以“人留镜面镜留人”，亦工巧，但比起此联来，稍有逊色。
种花植树院庭种花红花种庭院；峰岭植树绿种植岭峰。
季兆秋，本名季德新，1937年生，贵州贵定县人。当代楹联家。
此联又是种花，又是植树，把环境与山峦绿化得令人称道。在撰写手法上巧用了“回文法”，使上下联正吟倒读，一模一样，不差分毫。
邀石对月临窗邀石听溪语；凭槛对月浴竹风。
读此联如同读诗。”邀石”、“对月“把石、月当成了酒客诗友，情趣盎然。
猎马归来作虎奔载舟出处如鱼乐；猎马归来作虎奔。
“舟“比作“鱼”，“马“状为“虎”。给人以新奇之感。”乐“与“奔“字，用得也十分精彩，把“鱼“游“虎“驰的形态，写得既确切又生动。
海欲浮天去海欲浮天去：
山疑渡水来。
海接天，海天一色；山映水，山水相依。作者观景突发奇想，生出此等奇妙佳句来。
海上渔舟天上来岛中楼阁水中立；海上渔舟天上来。
此联像两幅图画挂于壁上。”水中立“静景幽雅；“天上来“动景高远，诗情画意把人带入美的境界。
山静松声远山静松声远：
秋清泉气香。
吟此联自有空灵之诗意、清香之韵味。无“静“声不“远”，有“清“泉方“香”。
山色带云看松声和雨听：
山色带云看。
王遐举，当代着名书法家。
此联“和”、“带“二字用得妙，将雨声、云色溶入联语中。意思是：听松声和雨声；看山色带云色。
神龙猛虎神龙万变海天小；猛虎一声山月高。
此联巧用了夸张，而且通过“海天”、“山月“的变化，衬托出了“神龙”、“猛虎“那非凡的气势声威。
凤游鱼跃凤游云海；鱼跃江天。
四十年代，夏衍在香港主持《华商报》编务时，友人赠他这副对联。夏衍把此联悬在堂上，一有空暇就欣赏。据传，他在该报上发表文章时用的五、六个笔名，全是由这副对联中化用过来的。
凤乃飞翔之物，因有“云海“方“游”，颇为新颖。鱼在水中跃，因有天色映水，才有“江天“可跃，也有新意。难怪连一代文学巨匠都爱之不舍呢山静鸟谈天水清鱼读月；山静鸟谈天。
此联别出心裁，让“鱼读月”、“鸟谈天”。其中“读”、“谈“极妙，人格化地{舌现出水中景、山里趣。下联“鸟谈天“的“天”，字面上与上联“月“相对，但其意却是聊天、谈天说地之意，尤见妙处。
鸣蝉移树流余响鸣蝉移树流余响；斗雀追风堕细翎。
此联在语法上呈连谓结构。上下联分别用了两个动词，把蝉鸣声、雀斗状写得活灵活现，真好似声在耳畔、态在眼前。
莺掷金梭破绿烟燕翻玉剪穿红雨；莺掷金梭破绿烟。
以“玉剪“比燕、“金梭“喻莺，似已不新鲜了。然而，又在花雨、柳烟中开拓新意。联语顺着前面的“玉”、“金”，在色调上作文章，写出了“红”、“绿”，让人去想象是桃花和柳烟。
绿水映霞红胜锦绿水映霞红胜锦；远山凝黛澹如烟。
作者匠心独运地把“水“拉近，将“山“推远，色调上也有区别，形成了层次感、立体感，远近各异，相得益彰。
黄河九曲秦华五峰精金百炼，良骥千里：
黄河九曲，秦华五峰。
这是一副“无情对”，上联和下联各不相干，毫无联系。全联四个短句，三个虚写，唯有“秦华五峰“是实写：秦华，即陕西的华山。五峰：指华山有东、西、南、北、中诸峰，峰名为“朝阳”、“莲花”、“落雁”、“五云”、“玉女”。
十万峰峦脚底轻二三星斗胸前落；十万峰峦脚底轻。
此联读来气势雄浑，荡气回肠，真是大气度之笔。下联中“轻“字尤妙，一个字顿时让“十万峰峦“失重变矮。好家伙！气魄之大，令人叫绝。
园静花留客园静花留客；林深乌唤人。
赋予“花”、“鸟“以人情，读来别有一番情趣和韵味。
桃源与蓬岛桃源有洞无人到；蓬岛无山有佛居。
“有“与“无“交叉对应，同时在联意中转折得巧妙。
“小金“与“雨人“
小楼一夜雨；金粉六朝人。
曹雨人，不详。
传说，扬州文士曹雨人，工诗词，寄寓南京，与歌妓小金交往甚密。此联是他题赠小金的。
全联十字，首嵌“小金”、尾嵌“雨人”，可谓一副构思精巧的嵌字联。
雅琴飞白雪雅琴飞白雪；高论横青云。
“白雪“并非写实，而是“阳春白雪”，意即琴曲高雅。下联以“青云“对“白雪”，也显工整。
白马秋风塞上白马秋风塞上；杏花春雨江南。
对仗工稳，珠联璧合。联语洗炼地写出南北两地的特色。
梅黄节李白诗五风十雨梅黄节；二水三山李白诗。
“五风十雨“：语出《论衡·是应》：“风不鸣条，雨不破块，五日一风，十日一雨。”在此句中仅取黄梅节一到，风刮枝条无声，雨滴土块不破之意。若就字面讲，指黄梅天晴雨无常，决无十日一雨之理。下联中“二水三山”，指李白有诗《金陵凤凰台》：“三山半落青天外，二水中分白鹭洲“等句。”梅黄“对“李白”，极为灵巧工妙，“李白“又妙在双关。
雪月梅花三白夜雪月梅花三白夜；酒灯人面一红时。
雪白、月白、梅花白，合为“三白”；人在灯下饮酒，面颊绯红。联语先分述，后总述，层次分明，浑然一体。对仗也颇为工整。
白白白红红红孝子放羊上雪山，白白白；关公骑马过赤壁，红红红。
此联构思精巧。前半截把色彩隐了起来：孝子穿白衣，羊白，雪白；关公是红脸，马为赤兔胭脂马，赤壁又火烧。联语后半截色彩明快，叠用三个“白”、“红”。是对前面故意隐了起来的色彩之表白。
七百选冠首梅白菊黄，桃红柳绿芳草青，冬傲雪，秋傲霜，夏揖和风，春沾雨露；郊寒岛瘦，庄肆关宏板桥怪，诗言情，画言意，文揣妙理，曲诉悲欢。
刘庆华，现代人，在中国艺术研究院工作。
上联是彭更先生在《对联》杂志公开征联之句。收到应征联七百余件，刘庆华所对下联被选评为第一联。
评下联为佳，佳在嵌古典人名典籍，不俗不呆，庄丽严谨。”郊“指孟郊，“岛“指贾岛，二人诗言情。扬州八怪之一郑“板桥”，画竹言意。”庄“为庄子，“关“为关汉卿，各自文揣妙理，曲诉悲欢。下联容量宽宏，耐人品味，不愧为七百应征联之佼佼者。
存真相浴佛头绿水河，河水绿，绿映双塔，塔影绿水存真相；青溪岭，岭溪青，青留九台，台临青溪浴佛头。
年9月，昆明存真照相馆由金碧公园迁至双塔寺前绿水河畔。相馆主人张用之在开张营业之日，出上句征联。一时轰动全市，应征者几百。下句为中标夺魁的一联。
下联中“青溪岭”、“九台山”、“浴佛寺“均为地名。联语上下皆成顶针连珠式，一环扣一环，环环相扣，浑然一体，要对得精巧确也不易。当时还选出五个下句为佳联，在此拈来一条过目：
黄花岗，岗花黄，黄拥群英，英雄黄花留芳名。
黄花岗，葬广州起义72烈士之地。此联内妙在“留芳“恰也是一家相馆名，可与上联中的“存真“相媲美。在此种角度上评，似乎此联更有资格中标夺冠。
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