调侃是“修炼”出来的
大家都会羡慕别人的好口才，风趣幽默的谈吐总是会为一个看起来很平凡的人加分不少。其实，这种调侃的好口才并不是天生的，大多是后天的“修养”所致。所以，只要你善于观察生活，从生活中汲取丰富的营养，并不断加工练习，你也能拥有良好的调侃技能。
有一对性格内向的夫妻，生活过得平静死板。后来听从了朋友的建议，开始搜集幽默的素材，培养自己的幽默感，经常在生活中进行调侃，于是他们生活中的笑声便越来越多了。
一天，夫妻俩为了一件小事发生了争吵，要是换做从前，他们一定会冷战很久。但这次，妻子决定试着运用一下幽默。
于是，妻子对丈夫说：“你简直像是一个暴君！”
丈夫回敬道：“那你当初为什么要嫁给我？”
妻子说：“当初是你说的，我不嫁给你，你就要自杀。”
丈夫说：“现在看来，还不如当时死了好呢！”
妻子说：“你可不能死啊，你要是死了我就得去当尼姑了！”
丈夫听后，随即笑了。
几句调侃幽默的话语，不但消除了两人之间的矛盾，还让彼此之间显得更加亲密。生活中，只有不断地提高幽默的“修养”，才能出言精妙，让日子充满乐趣。
那我们怎样培养调侃的技能呢？
首先要领会幽默的内在含义，机智而又敏捷地指出别人的缺点或优点，在微笑中加以肯定或否定。调侃不是油腔滑调，也非嘲笑或讽刺。正如有位名人所言：浮躁难以调侃，装腔作势难以调侃，钻牛角尖难以调侃，捉襟见肘难以调侃，迟钝笨拙难以调侃，只有从容，平等待人，超脱，游刃有余，聪明透彻才能调侃。
其次要扩大知识面，调侃是一种智慧的表现，它必须建立在丰富知识的基础上。一个人只有有审时度势的能力，广博的知识，才能做到谈资丰富，妙言成趣，从而做出恰当的比喻。因此，要培养调侃的技能必须广泛涉猎，充实自我，不断从浩如烟海的书籍中收集幽默的浪花，从名人趣事的精华中撷取幽默的宝石。
在次要陶冶自己的情操，乐观对待现实，调侃是一种宽容精神的体现。要善于体谅他人，要使自己学会调侃，就要学会雍容大度，克服斤斤计较，同时还要乐观。乐观与幽默是亲密的朋友，生活中如果多一点趣味和轻松，多一点笑容和游戏，多一份乐观，那么就没有克服不了的困难，也不会出现整天愁眉苦脸，忧心忡忡的痛苦者。
最后就是培养深刻的洞察力提高观察事物的能力，培养机智、敏捷的能力，是提高调侃技能的一个重要方面。只有迅速地捕捉事物的本质，以恰当的比喻，诙谐的语言，才能使人们产生轻松的感觉。当然在调侃的同时，还应注意，重大的原则总是不能马虎，不同问题要不同对待，在处理问题时要有灵活性，做到调侃而不俗套，使调侃能够为人类精神生活提供真正的养料。
总之，以调侃的方式与人相处，可以收获更多的友谊。以调侃来面对日常生活中足以引起我们不快的小事情，借着笑的分享，你就可以把琐细的烦恼摆在它适当的位置。因此，要想生活里充满笑声，不妨从生活的点滴做起，你就会发现，原来自己也是调侃高手。
生动比喻，让你口吐莲花
人生在世岂能尽如人意，生活中难免总是有许多无奈、愁苦与悲伤，但幽默而乐观的人，始终会在“一笑解千愁”的豁达心境中，秉持着“笑看天下古今愁，了却人间许多事”的生活态度，以一个个精妙的玩笑和调侃，应对风雨，迎接阳光。
我国自古以来就有以精妙的比喻来引出幽默调侃的传统。曹雪芹在《红楼梦》中这样描述道：凤姐偏换了一碗鸽子蛋放在刘姥姥桌上，贾母这边说声请，刘姥姥便站起身来，高声说道：“老刘老刘，食量大如牛；吃个老母猪，不抬头！”说完，却鼓着腮帮子，一声不语。
众人乍一听先还发怔，后来想明白了，上上下下都大笑起来，其状可不一般：湘云实在撑不住了，一口茶都喷了出来。林黛玉笑岔了气，伏着桌子只叫“哎呦”！宝玉滚到贾母怀里，贾母搂着叫心肝！王夫人笑得用手指着风姐儿却说不出话来。薛姨妈也撑不住，口里的茶喷了探春一裙子，探春的茶碗都合在迎春身上。惜春离了座位，拉着奶妈叫揉揉肠子。
生活中，我们也常见到，一个巧妙的比喻，可使笑语满堂，气氛和谐而轻松，使人忘却所有烦愁事。
《福尔摩斯探案集》的作者阿瑟·柯南道尔，曾当过杂志编辑，每天要处理大量退稿。有一天，他收到一封信，信上说：“您退回了我的小说，可是您并没有把小说读完。因为我故意把几页稿纸粘在一起，您并没有把它拆开，您这样做是很不负责任的。”
柯南道尔回信说：“如果您用早餐时，发现放在盘子里的鸡蛋已经变味了，那您大可不必把它吃完。”
柯南道尔以变味的鸡蛋巧妙地进行比喻，有力地还击了对方。
伊朗前首相穆罕默德·摩萨台，曾担任过驻苏和驻英大使。虽已年过70，还经常要应对一些外交事务。有一次，摩萨台为伊朗石油出口价格问题与英国代表谈判，原因是一桶石油所要求的额外费用竟然超过了一桶石油的全部价格。
美国代表蒙夫里尔·哈里曼在此次谈判中担任中间人的身份，他对摩萨台说：“首相先生，如果我们要理智地讨论问题，必须共同遵守一些基本原则。”
摩萨台凝视着他，警惕地问道：“什么样的原则？”
哈里曼说：“例如，没有一样东西的局部比它的整体还要重要。”
摩萨台做了个鬼脸，不紧不慢地说：“这个原则站不住脚。好吧，我打个比方。比如狐狸吧，它的尾巴往往比它的身子还要长。”
摩萨台的这番话风趣幽默，巧妙运用了比喻，将“石油的额外费用超过整桶石油价”这件事，与“狐狸的尾巴比身子长”这件事作比喻，使得哈里曼无言以对。
俗话说“人生不如意事十之八九，”尤其当我们身陷困苦时，要学会苦中寻乐，而幽默的比喻，就是一种能让大家开心的话语，你就可以让大家开心，也可以解决本来很难解决的事。
有一位学士诗人石曼卿，举止放荡，善于用诙谐幽默的比喻来调侃，制造出幽默的故事。
石曼卿喜欢骑马，有一次，他骑马游玩时，牵马人一时没有控制好马，把石曼卿摔下马来。侍从人员连忙把他搀起来扶上马鞍。牵马人以为他一定会大发雷霆，把自己痛骂一顿或者惩罚自己。不料，石曼卿却慢悠悠地扬起马鞭，半开玩笑地对牵马人说：“幸亏我是石学士，如果是瓦学士的话，岂不早被摔碎啦？”引得众随从大笑不止。
这样的调侃既显示出石曼卿是一个大度之人，同时也不失自己的面子。运用精妙比喻的调侃，显得睿智而巧妙。能够在博人一笑的同时，体现出自己的修养和才华。这样的人，往往能成为众人之中备受欢迎和喜爱的佼佼者。
先顺后逆，出人意料
有一些人一说话就喜欢口出狂言，你若与他正面交锋，很可能造成两败俱伤。这时候就不妨使用一下先顺后逆的技巧。所谓先顺后逆是指先顺承对方的意思，对对方所说的话加以肯定，然后急转直下，说出相反或不同的观念。使对方冷不丁受当头棒喝而晕头转向，失去招架之功。
先顺后逆不在乎力量的强弱，而在于把握语机，语机把握准了，即可达到“四两拨千斤”的效果。特别是在某些敢怒不敢言的时刻，先顺后逆的反驳方式是非常有用的。这种调侃技巧又可分为几种具体的操作形式。
（1）补充说明。即先肯定对方的说法或顺承对方的意思加以回答，然后在其基础之上加以补充说明，使之具有幽默的效果。
一天，萧伯纳夫妇与好友帕特里克·马奥尼谈到各人的爱情纠葛时，马奥尼问萧伯纳的夫人：“您的丈夫有很多女性爱慕者，您是怎样与她们和平共处的？”
萧伯纳夫人并没有直接回答，而是讲了一则轶事：“我们刚结婚的时候，有一位漂亮的女演员拼命追求我的丈夫，并且威胁说，假如见不到我的丈夫，她就会心碎而死。”
“那么，后来呢？她有没有心碎而死呢？”
“是的，她最终死于心脏病。”萧伯纳插话道，“只不过那是50年以后的事了。”
萧伯纳先顺承对方的意思作肯定的回答，然后再补充说明，既使自己的话符合事实，又显得幽默风趣。
（2）附加条件。即在顺承对方的意思之后，转换口气或者附加条件，并且这个条件往往是现实中无法完成的。
一次，音乐家帕格尼尼为了赶一场演出，急急忙忙跨上了一辆马车，马车跑起来之后，才想到询问价钱。
马车夫知道他是大名鼎鼎的音乐家，便说道：“先生，你要付我10法郎。”
“你这是开玩笑吧？”帕格尼尼听得出来马车夫是想趁机敲诈他。
“先生，我这个价钱不算高。今天你只用一根琴弦拉琴，可每个去听你拉琴的人都要收10法郎啊！”
“那好吧，我可以付给你你10法郎，不过你得用一个轮子把我送到剧院。”
面对车夫的敲诈，帕格尼尼没有义愤填膺，断然拒绝，而是先同意付款，然后提出一个令车夫无法完成的条件：用一个轮子把他送到剧院。不仅起到了拒绝敲诈的作用，而且还具有幽默和讽刺的效果。
（3）借口推脱法。即先答应对方的要求，然后再寻找一个风趣巧妙的借口加以推脱。
宋代范正敏的《遁斋闲览》中记载着这样一个故事：
富贵权势之家经常从新科进士中挑选女婿，有的进士即使内心不乐意，但迫于权贵的压力，也不得不答应下来。
一日，某权贵之家看中一名年轻进士，欲将女儿许配与他。便派十名家丁去将进士请到家中。衣着华贵的主人对进士说：“我膝下只有一女，相貌倒也不俗，愿许配与你。不知意下如何？”
进士鞠了一躬之后答道：“我出身贫寒，能高攀贵人，深感荣幸。不过，此事得待我回家与妻子商量之后才能答复。您看如何？”
在场的家丁听后无不窃笑，主人则满面羞惭。
对于权贵之家的逼婚之势，新科进士没有直接推辞，而是先恭敬地应允，然后借口说要与妻子商量，即表明了自己的态度，又显示出对妻子的尊重，可谓妙哉！
神侃海吹最搞笑
人们称呼说大话叫吹牛皮。以前，陕甘宁和内蒙古一带的人过河，靠的是皮筏子，皮筏子有羊皮的，也有牛皮的，用的时候，往里面吹气，扎好口后，作为渡河的工具，把小筏子连在一起，可以成为大筏子，大筏子连在一起，可以承载数千斤的重物过河。
发展到现在，吹牛成了一种说大话的俗称。但是，吹牛也要有点本事，想吹得好还得讲点艺术。能吹出幽默来更是一种绝活，神侃海吹最搞笑。
三个老外一边喝酒一边吹牛。
美国人说：“我们国家的火车最快，开起来后，路两旁的电线杆看上去就像篱笆一样。”
法国人说：“我们国家的火车才叫快，开起来后要赶紧向铁轨上泼水，否足铁机就会融化。”
英国人站了起来：“那算什么，有一次我在国内旅行，老婆送我上车，我从三里探出头去吻站在月台上的老婆，这时火车开动了，我却吻到了六英里外的一位老农妇。”
荒谬的夸张几乎总能引起人们发笑，因为夸张本身包含了不协调，从而产生强烈的幽默效果。
一位喜欢吹牛的人对阿凡提说：“阿凡提，我养了一群鸡，你知道我那群鸡有多厉害吗？我说了你也许不相信。有一天夜里，我那群鸡飞到房顶，把天上的星星一颗颗地叼下来。后来，它们可能觉得不过瘾，又齐心合力把天上的月亮给啄下来，满街追来追去啄着玩。你说我养的这群鸡厉害不厉害！”
阿凡提听后，笑了笑说道：“你这个还稀奇吗？我养了几只山羊，你知道我那几只山羊有多厉害吗？有一天，我养的那几只山羊把我们家门前的一座湖，用一根长绳吊到天上去了。后来，我站在地下望着吊起来的湖，看见湖里的鱼吓得一个个往地上跳，跳到地上全摔死了。”这个人听了无言可对。
吹牛皮的幽默之处，就在于将牛皮吹破。吹得越破越能产生幽默效果。
“我们去过的地方冷极了，”一位曾到北极探险的人吹嘘说，“冷得连蜡烛的都凝固了，我们怎么吹都吹不灭。”
“这算不了什么。”他的竞争者说，“我们去过的地方更冷，话从嘴里一出来，就变成了冰块，我们必须把它们放到油锅里炸一下才知道刚才说了些什么。”
飞机上一位纽约人正在向同机的旅客吹牛说：“纽约，我们造一幢50层的高楼，可以在这个月开工，下个月完工。”
一位德克萨斯州的人则说：“那算什么，在休斯顿，早上我上班时看见他们在打地基，而我晚上回家时他们已经将租房者赶出门了，因为他们未交房租。”
很多时候，这回总神侃海吹还来自于人们对于现实的巧妙引申和嘲弄。
三个人在争论何种职业最先出现在这个世界上。
第一个是位医生，他说：“当然是医生这一行，因为上帝是最伟大的治病家。”
第二个是位工程师，他说：“不，是工程师最早，因为《圣经》上说，上帝从混沌之中创造世界。”
第三个是位政治家，他说：“不，你们两位都错了，是政治家最早。你们想那混沌的状态是谁造成的？”
这种不太露骨又一针见血的幽默实在能让人在开怀一笑的同时，又静静品味，不住叫好，这是幽默的趣味之源，也是它之所以不同于滑稽和笑话的所在。
吹牛是一种艺术，需要掌握一些技巧。我们可以从以下几方面进行“锤炼”——
第一是血缘之吹。上下五千年，祖宗十八代，即使是转了九个弯以外的亲戚也可以作为吹的资本。家族再衰落，也可在古代找出一个了不起的人物。只要是同姓，500年前是一家，哪怕根本没有族谱牵连，也可以造出一条清晰的“血脉”。
第二是同乡之吹。在同乡里找名人，千古流芳的找不到，遗臭万年的也能凑合，方圆十几里内找不到，就扩大到几百里甚至上千里，当代的找不到，就到历史里去找，总是能找到名人的。
第三是师朋之吹。吹捧自己的老师多么有名气，以显出自己也不凡；吹捧朋友多么杰出，以抬高了自己的身价。即使只有一面之交，听过一次课，说过几次话，合过一次影，都可以拿出来吹。
第四是名片之吹。小小一张纸片，把平生得过的所有头衔或荣誉都写上。无论是真实的还是虚假的，只要能够沾得上边，就不怕人家笑掉大牙。
学会了这四种吹法，不敢税屡吹屡胜，至少吹起来能够游刃有余。
张冠李戴趣味横生
在语言交流中，词语的运用是很有讲究的。什么时候该用什么词语，词语之间如何搭配以及词语的感情色彩等，都必须根据语言环境来决定，不能随意变动和移用，否则就会影响意思的表达，贻笑大方。但有时候我们有意使语言与语境相悖，张冠李戴，也可使人在开怀一笑的同时，体会到无穷的韵味。
比如，不直接表述某种事物说出某人的名字，而是用其他相关的词语、名称来取而代之，就能产生幽默的效果。
一个老先生在被问及养生经验之时说：“经验只有一条，那就是保持进出口平衡。”一句话，让在座的人都笑了。
进出口平衡本是外贸行业里的一个专业术语，当被借代到饮食养生问题上时，就显得别有韵味，既说明了新陈代谢对身体的重要意义，又在借代的同时造成一种反差，听之趣味无穷。
张冠李戴之所以容易引人发笑，很大的原因是源于它的不协调性，就像我们看到猩猩穿着人类的服装时，忍不住会发笑一样。说话也是这个道理，故意用甲来代替乙，并使之在特定的环境中具有不协调性，就会显得幽默且意味深长。
一所学校进行考试，老师在监考时对学生说：“今天的考试，要求同学们包产到户，不要走共同富裕的道路。”同学不禁都笑了。
这位老师的意思是要告诫同学自己答自己的卷子，不要相互抄袭。但老师的话妙就妙在没有直言考场纪律，而是用两个农村改革中的专业词语来代替，由于包产到户和共同富裕的巧妙借喻与考场上紧张严肃的气氛形成强烈的反差，从而产生了幽默效应。
要想掌握好张冠李戴的幽默技巧，“冠”的选择至关重要。一般来讲，有两个途径，第一个就是像上述例子中提到的“进出口平衡”“包产到户”“共同富裕”那样，从现成的术语中去选择；第二种是在交际过程中就地取材选择适当的词语宋完成替换，这种方式相对要难一些，但如果替代得恰当，幽默效果会显得更加强烈。
丘吉尔有一次去访问美国时，应邀到一家专门做烤鸡的餐厅进餐。他十分礼貌地对女主人说：“我可以来点儿鸡胸脯的肉吗？”
而女主人却认真地纠正道：“丘吉尔先生，我们不说‘胸脯’，而习惯把它称作‘白肉’。”
第二天，丘吉尔派人给女主人送去了一朵漂亮的兰花，并附上一张卡片，卡片上写道：“如果你愿把它别在你的‘白肉’上，我将感到莫大的荣耀——丘吉尔。”
女主人的挑理见怪，非要称“胸脯”为“白肉”，弄得吉尔当时显得很被动。但聪明的丘吉尔很快就从被动中走出来，现买现卖地把“白肉”借用过来，以“白肉”来代称女主人的“胸脯”，用以嘲弄女主人的咬文嚼字，诙谐的讽刺中多了几分幽默感。
张冠李戴的调侃方式固然巧妙，但有一点需要注意，就是双方都要眶白“冠”所替代的事物是什么。如果对方不明真相，你的调侃便没有办法传递给对方。
一个上小学的女孩，上学路上想到忘记了拿课本，返回家中去取。父亲教育她说：“上学不拿课本就像士兵上战场忘记了带枪一样。”
过了几天，女孩又忘记了拿课本，出来为她开门的父亲问她怎么又返回了家中。女孩答道：“我回来取我的枪。”
父亲先是一愣，接着明白了女儿的意思。遇到这样的事，父亲本是发火的，但却被女儿的幽默感给逗笑了。
女孩这句话之所以具有幽默效应，是因为收听的对象是明白其中玄机的父亲，假如同样是这句话，说给女孩的母亲听，不仅不会产生幽默感，还会弄的母亲一头雾水。因此，在运用张冠李戴的技巧之前，一定要分清场合和对象，才不至于弄巧成拙。
金蝉脱壳巧妙转移话题
金蝉脱壳法，也就是在我们身处窘困之境时，主动运用各种富有迷惑性的手法，转移对方的注意力，岔开自己不便回答的问题，使对方不明白我们的虚实和动向，从而及时地化险为夷，摆脱困境。
中野良子是日本著名电影演员，她到上海进行艺术交流活动时，中国朋友十分关心这位“大龄”但还未结婚的电影艺术家，有人问她准备什么时候结婚，中野良子满脸笑容而机敏地答道：“如果我结婚，会到中国来度蜜月的。”
电影明星的婚姻问题是一个从新闻界到大街小巷都十分敏感的话题，弄不好，会被传得面目全非。然而，面对中国朋友热情关切的询问，出于礼貌又不能以“无可奉告”来拒答。中野良子回答得十分巧妙，她并不回避自己的结婚问题，但暗里却把“何时结婚”的问题转移到“在何地度蜜月”的问题上，来了个金蝉脱壳。
金蝉脱壳法正是以似答非答的语言，避开对方的追问，使对方的攻势在不知不觉中化解，从而跳出对方所设的困境。这种认真有礼的回答形式与说了等于没说的回答内容形成的鲜明对照，造成了一种幽默的效果。
萧伯纳的剧本《武器与人》首演获得成功，许多观众在剧终时要求萧伯纳上台与大家见见面。可是，当萧伯纳走上舞台时，突然有一个人大叫道：“萧伯纳，你的剧本糟透了，回去吧，停演吧！”
萧伯纳听到喊声，一点也不生气，反而向那个人深深鞠躬，彬彬有礼地说：“我的朋友，你说得好，我完全同意你的意见。遗憾的是，我们两个人反对这么多观众有什么用呢？我们能禁止这剧本的演出吗？”
一番妙语引起全场的笑声，那个故意寻衅的人灰溜溜地走掉了。
张乐平的一幅出名的漫画《三毛叫妈》，画的是一个贵妇人牵着条哈巴狗碰见了三毛，那妇人调笑三毛说，只要三毛叫她的哈巴狗几声“爸”：她就给三毛三十块大洋。
这真是极大的人格侮辱，可是聪明的三毛很快就想出了一条妙计：他如数叫了那狗几声“爸”，那妇人在众目睽睽之下也只好如数把大洋给了三毛，三毛接过钱，不无感激地说：“谢谢你，妈！”这一下，可就让贵妇人难堪了。
聪明的三毛，运用的正是金蝉脱壳之法，使得那原本高高在上的对方陷入比自己更难堪的窘境，而自己的机智、幽默又得以显露出来。
南朝时，齐高帝与书法家王僧虔共习书法，齐高帝忽然问王僧虔：“你和我相比，谁的字最好？”
王僧虔回答：“我的字是臣中最好的，您的字是帝中最好的。”
齐高帝大笑道：“你很懂得保护自己。”
齐高帝这一问实在不好回答，要么违心地说假话，曲意逢迎地拍皇帝的马屁；要么实事求是地直言而触怒皇帝。面对这种进退维谷的窘境，王僧虔有意回避了“两人相比谁字好”的问题，却巧答了两个人在两个不同范围中与同类比较的问题。这一来，既照顾了齐高帝的面子，又维护了自己的尊严，还造成了一种幽默的气氛。
绵里藏针，巧妙反击
很多时候。人有一肚子的怒气，又不好发作，但憋在心里又实在难受，那就需要在发作之前给这些“怒气”搞些“软包装”。这种“温和地”表达出强烈谴责的方式。就是“绵里藏针”。这种幽默技巧，实施范围颇广。可以是小人物对大人物的委婉抗议，也可以是对他人过失的辛辣嘲讽。
英国首相丘吉尔便是一位能言善辩、风趣幽默的政治家。一次，一位女议员对丘吉尔说：“如果，我是你妻子的话，我会在咖啡里放毒药。”
而丘吉尔答道：“如果你是我妻子的话，我会毫不犹豫地喝掉它。”
另有一次，在丘吉尔脱离保守党，加入自由党时，一位媚态十足的年轻妇人对他说：“丘吉尔先生，你有两点我不喜欢。”
“哪两点？”
“你执行的新政策和你嘴上的胡须。”
“哎呀，真的，夫人，”丘吉尔彬彬有礼地回答道，“请不要在意，您没有机会接触到其中任何一点。”
在这里，丘吉尔巧妙地运用调侃的语言艺术来摆脱尴尬的场面。尽管其外在形式是温和的，但这种温和之中蕴涵着批判，使用了“绵里藏针”的技巧，让对方虽不免恼怒，却又不便发作，具有特殊的力量。
马克·吐温曾在圣弗兰西斯克《呼声报》编辑部任职，在那里工作六个月之后，突然被总编炒了鱿鱼。
总编解释说：“因为你太懒，而且一点也不中用。”
马克·吐温笑着回答：“啊，你真蠢得可以了，你要用六个月时间，才晓得我太懒而不中用，而我是进来工作那天便知道你了。”
马克·吐温用这样的语言巧妙地表达了自己的态度，也讽刺了总编的无理。
一位顾客在某饭馆用餐。饭中沙子实在太多，把牙硌得格嘣格嘣响，顾客不动声色将沙子都堆在桌上，这时，餐厅服务员走过来道歉说：“先生，对不起，都是沙子是不是？”
客人连连摇头说：“不，不全是沙子，还是有点米饭的。”
这种绵里藏针式的幽默，看似不动声色，却有疾言厉色所无法比拟的力量。由于表达方式雅致、柔和，对方一时不易组织起反击，因此总能取得令人满意的效果。
无沦对赞扬与批评、自嘲与揶揄，或是对敌人有力辛辣的反击，绵里藏针的调侃幽默都是一把无可比拟的有力武器，学会这样的调侃艺术，可以帮助你接受挑战，帮你轻松解决生活中的各种疑难杂症，从而使得自己人生之路走的更加顺畅。
暗度陈仓妙用调侃
暗度陈仓是出自《三国演义》的一个战争术语。其含义后来引申到泛指名义上千这件事，实际上达到另一种目的，将这一方法引入到幽默中，也能产生良好的效果。
在竞选大会上，一位政治家在演说时接到一张条子，上面写着：傻瓜！
政治家拿起纸条十分镇静地说：“亲爱的同胞们！我经常收到许多忘记署名的信，可今天却是个另外，我生平第一次收到了一封只有署名，却没有内容的信。”
这可真是一位精明的政治家！他就是利用了暗度陈仓的调侃技巧，将十分尴尬的被动局面转变成了主动，把别人对自己的讥讽巧妙地回击给了对方。
在社会上有时难免会碰到一些自视清高或者蛮横不讲理的人，如果真的遇到了，也不需要脸红脖子粗，或者因为无法解决问题而乱了阵脚，我们只需要运用一下暗度陈仓的调侃技巧，就能在轻松愉快的氛围中让一切问题迎刃而解。
一位俄国的贵族妇人自恃身份特殊，经常在公共场合要求别人给予特殊的招待，以显示自己的身份地位。
一次，她去观看俄国名音乐家安东·鲁宾斯坦的音乐会，她并没有像别人一样买票后对号入座，而是走到了后台，十分傲慢地对鲁宾斯坦说：“请你马上为我安排一个最好的座位。”
鲁宾斯坦看着这位傲慢地昂着头，似乎不把任何人放在眼里的贵妇人，平静而又不失礼貌地说道：“夫人，目前我只有一个好座位可以让给你。”
贵妇听后满意地点点头，然后又叫了一句：“我要最前排的座位，而且要在最佳的观看角度上。”
鲁宾斯坦回答：“没问题，这个位子绝对是在最前排，你看！就在那里。”
贵妇顺着鲁宾斯坦的手势看过去，那个位置就是钢琴演奏者的座位。
很多的文学家都是善于调侃的智者。
在一次宴会上，萧伯纳身边坐的是一位有钱的纺织老板娘。这位肥胖的老板娘带着娇媚的笑容问萧伯纳：“您知道有防止肥胖的办法吗？”
萧伯纳摸着胡子，故意装出一副非常郑重其事的样子说：“我知道有一种办法，但是怎么也想不出法子把这个词翻译给你听，因为‘劳动’这个词对你来说，是个外国词啊。”
美国作家马克·吐温也很擅长调侃。一次，一位百万富翁在他面前炫罐自己刚装的一只假眼：“你猜得着吗，我哪只眼睛是假的？”马克·吐温准确地指着他的左眼说：“这只是假的。”百万富翁非常惊讶地问：“你是怎么知道的，根据是什么？”马克·吐温说：“因为我看到，只有这只眼睛还有一点点仁慈。”
有个人挖苦海明威说：“文人的胃口真好，在你们的笔下什么都能吃：吃苦、吃力、吃醋、吃官司、饮泣、饮恨、食言、啃书本、喝西北风、咬文、嚼字……还有什么不吃的？”
海明威冷冷地回答：“不吃软、不吃硬、不吃眼前亏。”
暗度陈仓的调侃，是智慧，也是一个人良好素质和修养的表现。幽默能表事理于机智，寓深刻于轻松，给周围的人以欢笑和愉快。调侃运用得当时，能为谈话暗度陈仓，叫人轻松之余又深刻难忘。
巧用停顿意趣迸发
有时候，大家会觉得调侃很难，其实稍稍改变话语中停顿的位置，也可能迸发出别有趣味的幽默来。
我们先来看一则幽默小故事：
一书生穷困潦倒，前来投奔朋友。不想朋友乃是个势利之人，见书生十分落魄，心里便有些不快。不巧二人吃过晚饭之后，天公不作美，竟下起了瓢泼大雨，朋友不欲留书生过夜，但又不好直言，便在纸上写道：
下雨天留客天留我不留
书生眼看无处住宿，忽然急中生智，拿起笔墨，在纸上刷刷点点，写后交给朋友，朋友一看，原来纸上变成：
下雨天，留客天，留我不？留！
朋友无奈，只得留书生过夜。
这是一个巧用句子停顿改变语意的幽默故事。我们在日常说话或演讲时也会经常遇到类似的情况，这就要靠我们掌握语意停顿的技巧，来发挥自己的才智了。
所谓停顿是指语句或词语之间声音上的问题。停顿有区别意义的作用。像下面一段文字：
“我赞成他也赞成你怎么样？”
可以因停顿位置的差异而有不同的含义：
“我赞成他，也赞成你，怎么样？”
“我赞成，他也赞成，你怎么样？”
停顿要按照语境的规定进行，如果故意在不该停的地方停，会产生怪异而导致笑料。
民间曾流传一个这样的故事。有一秀才想捉弄一财主，过年时，他设计了一段“吉利”话送给财主。他是这样说的：“养猪头头象，老鼠只只死，酿酒坛坛好，造醋缸缸酸。”财主听了，满心欢喜。有一明白人告诉财主，这话很难听，说着念了起来：“养猪头头象老鼠，只只死；酿酒坛坛好造醋，缸缸酸。”正与秀才的意思相反，财主气得七窍生烟。
另看一例：
有一富翁生性吝啬，一毛不拔。儿子大了，需要读书，他想聘请教书先生，又舍不得多花钱，因此再三讲明他的膳食供给很微薄。可是，当时的一位老先生还是一口应允了。富翁恐怕口说无凭，要老先生写一张合约，老先生写道：“无鸡鸭亦可无鱼肉亦可青菜一碟足矣。”富翁一看，理解为“无鸡鸭亦可，无鱼肉亦可，青菜一碟足矣。”于是欣然签了字。
哪知吃第一餐饭时，富翁让佣人端出一碟青菜给老先生下饭，先生说富翁违约：“怎么尽是青菜，我们不是约定了‘无鸡，鸭亦可，无鱼，肉亦可；青菜一碟，足矣’的吗？”弄得富翁啼笑皆非，连呼上当。
以上两例中，秀才与教书先生巧用语音的不同停顿，使语义产生变化，戏弄了财主与富翁，故构成了笑话。
有时，也可运用停顿将一句完整的话故意拆开，给人一个悬念，将其注意力引向某一方向，然后反转出趣味来。最常见的例子是“司令员发枪”。
有次，某司令员对部下说：“一个人一杆抢——”
战士们欢呼雀跃，激动不已。“这是不可能的。”战士们大为失望。“两个人一杆抢——”战士们鼓掌。“但这也是不可能的。”战士们垂头丧气。“三个人一杆枪——”战士们不抱什么希望。“还是可能的。”大家惊喜，毕竟有枪了。“但是木头枪。”
这里，司令员运用“滚雪球”的方式，采取停顿方法造成出乎意外的语义突转，趣味横生。著名语言学家吕叔湘曾用过这种方法：
有次，会上发言。某领导说：“今天，我要讲很长的话——”全体与会者发出叹息。他接着说：“大家是不欢迎的！”听众释然，鼓掌。
这里，发言者运用停顿有意设下圈套，让人感觉到其发言很长，不料停顿之后意义突转，语意前后反差强烈，产生幽默效果。
真痴假呆的轻喜剧
真痴真呆法的运用方式，一般是在讲话或文章中以引用幽默故事的形式出现。如在即兴发言或交谈中穿插一二则，就能增强讲话的幽默感，起到讽喻、启迪的作用。
真痴真呆法以谬为真，实质愚蠢，其蠢言是愚行，虽一方甚至双方均不知其谬，但是听众或读者却一眼就能看出其荒谬绝伦，有悖于常理，甚至不合常识。常理和常识是人际交往中不言自明的前提，而在故事或幽默中却成了矛盾的焦点。
请看一个真痴真呆的实例：
有个苏格兰人佛·斯图思在镶牙后用伪钞支付医疗费，因此被医生告到了法院。在法庭审讯时，此人申述说：“牙科医生给我安装的是假牙，我当然要付假钞。”
此话显然荒谬，假牙可以代替真牙咀嚼，而假钞却不能代替真钞起流通作用。佛·斯图思钱迷心窍，说出这番痴言傻语，不过是自欺欺人，想蒙混过关。由于并非表里不一，因此，属真痴真呆一类。
某电站外挂着一块告示牌，上面用红色大字醒目地写着：“严禁触摸电线15000伏高压，一触即死，违者法办！”
告示的最后一句纯属画蛇添足。既然“一触就死”，何需“违者法办”，人都死了，还能如何去“法办”他呢？寥寥数言，尖锐地讽刺了那些思考问题不周密的人，揶揄之中包含诙谐，令人喷饭。
真痴真呆法在民间故事中常被运用。那些智力上体力上有缺陷或并不强的，并不叫人讨厌；相反，往往在阴差阳错之间独得好运，有时连他们的缺点和毛病都会让人觉得可爱。正因如此，真痴真呆的自我暴露，属轻喜剧范畴，即使有所讽喻，其间敌意很少而善意很多。
假痴假傻幽默法是表里不一，表面上既痴又傻，内里高度机智，把过人的智慧隐藏于痴呆木讷的外表之中，让对方透过表象，曲折地品味到浓浓的幽默之趣。
假痴假傻法既要你不动声色，还要你煞有介事，假戏真做，令人大吃一惊，产生问号，继而加以思考，随之完全领情，发出会心的微笑。
在人际交往中，故作“假痴假傻”是高度的机智的产物，尽管对方和自己都知道其中的“痴”和“傻”，但客观上会因其“痴言傻语”中所含的俏皮味而引发幽默谐趣。
一位姓马的工作人员骑自行车不小心骑到了道路的左边，正巧和迎面驰来的一位青年所骑的自行车相撞。那青年大概被撞痛了，火冒三丈，张嘴就嚷：
“你这过交通规则没有？骑车为什么不靠右边走？”面对青年的盛怒，小马即借用了韩复榘的一句话笑着答复对方：“如果所有的人都靠右行，那么左边的路不就全空着了！”
这句地地道道的“痴言傻语”引得对方“扑哧”一笑，满肚子的火气似乎都在笑声中消散了。接着小马又笑着向对方表示道歉，两个人客客气气地分手了。一场冲突被小马的“假痴假傻法”所造成的幽默感排解了。
假痴假傻法以“奇痴”、“特傻”的言语使人产生新奇鲜明的印象，构成强烈的幽默感，迅速抓住人心，在笑声中奉告某些意思，能使言谈风趣，增强表达幽默效果。
再请看下面这个例子：
巴鲁赫在巷子里遇上了一个送葬队伍。他走过去，只见他以前的朋友法基尔在棺材旁垂头行进。他问道：“给谁送葬啊？”
法基尔悲伤地说：“我的第二个妻子。”
“真的？”巴鲁赫惊奇地说，“我完全不知道你已经第二次结婚。现在我向你表示最心的祝贺！”
利用反差矛盾制造调侃
对比和矛盾是两种不同的方法，对比不一定有矛盾，矛盾不一定有对比，但对比和矛盾也常有重合处。
对比和矛盾之所以能够制造幽默，在于它们常常能把人置于几种不同的环境中，揭示出生活中一些荒谬的现象和有趣的哲理，使我们在貌似正常的现象中看出不正常的现象，在平凡的事物中发现不平凡的东西。
“上星期，一粒沙子钻进了我太太的眼睛，看医生花了三十块钱。”
“那算什么！上星期，一件皮大衣钻进我太太的眼睛，我花了三百块钱。”
男人的抱怨在这种相关对比中得以“升级”。
俗话说：“不比不知道。”对比能使我们在乎凡中发现特异，在正常中发现荒诞。对比还形成了差异，造就了矛盾，如果把人生比作舞台，对比使我们看到了不同人对自己角色的演绎。让我们在观看演出时，常会发出会心的微笑。
一个妇女在宴会上炫耀自己家境富有，她说：“我常用温水洗钻石，用红酒洗红玉，用白兰地洗翡翠，用牛奶洗蓝宝石，你呢？”她问身旁的一位太大。
“哦，我根本不洗！”对方说：“只要这些东西沾上灰尘，我就把它们扔掉。”
芙国军队有一条规定，军人一律不得蓄长发。而黑格将军担任北约部队总司令时，却蓄着长长的头发。
有一名士兵一直对这项规定感到不满，某天，他看到了画报上登载着长发的黑格将军像，便把它撕下来，贴在不许他留长发的办公室的墙上。为了表示抗议，他还画一个箭头，指着总司令的头发，写了一行字：请看他的头发！
少校看见了这份别出心裁的抗议书，并没有把这个愤愤不平的，把士兵喊来训斥一通，而是将那箭头延长，指向了总司令的领章，然后在旁边也写了一行字：请看他的军衔！
少校用这样的对比法表示了自己的立场和观点，既不显得太过严肃，也让士兵容易接受，而且充满了幽默和风趣。
另外，巧换词序也可以形成对比幽默的方法。语言的次序，往往都是按照一定的习惯排列的，但在实际生活中，常会有这种现象：说话人有时只要把原有的话语词序调换一下，不另增添新的词汇，就能产生出新的意义，在原有句子的映衬下，显得造语新奇、意境深远从而给人留下幽默的印象。
钱钟书以小说《围城》及学术专著《管锥篇》饮誉海内外，一些青年作家向钱钟书先生请教，他语重心长地说：“要想自己的作品能够收列在图书馆里，得先把图书馆安放在自己的作品里。”
钱钟书的观点很明确：就是要想自己的学业有所成就，必须要博览单书。博采众长，融会贯通，方能成一家之言。但钱先生没有用那些套话，而是通过词序的变换把这个意思很精练地表达出来，由于独辟蹊径，幽默风趣，令人过目不忘。
而自相矛盾也是人们常用的一种制造幽默的方法。主观与客观反差太大，或互相矛盾，就很容易产生幽默的效果。
一个男青年含情脉脉地对女友说：“亲爱的，为了你，我可以毫不犹豫地跳入深渊；为了见到你，我会克服任何困难……星期天我准备到你那儿去，如果天不下雨的话……”
信誓旦旦地说要克服任何困难，可一场雨就能使他止步，言行不一致造成的矛盾定会逗得女友粲然一笑。
皮埃尔是前卫派画家，一次，他在塞纳河畔开了一个画展。
展览期间，有位五十多岁的妇人前来观赏，看到一幅画像时，老妇人对皮埃尔说：“你这画可真有意思。眼睛朝那边，鼻孔冲向天，嘴是三角形的呢！”
皮埃尔对老妇人说：“欢迎你来参观，太大。这就是我描绘的现代美。”
“哦，那太好了。小伙子，你结婚了吗？我把长得和这张画一模一样的女儿嫁给你好吗？”
老妇人先是说画上的人有意思，让人觉得她是在批判画中人的长相，谁知，她竟有这样的一位女儿待嫁。这种主观世界与客观世界的矛盾，造成一种强烈的反差，形成一种幽默的氛围。
将计就计的升级调侃
有人际交往中，互相调侃地攻击有两种。一种是纯粹戏谑的，主要为了显示亲切的情感引起对方的共鸣，或者为了展示智慧，引动对方欣赏。一种是互相斗智性的，好像进行幽默外的比赛，互相争上风，这时的调笑性攻击性更重要。当然有时攻击性是很凶猛的，但表现形式是很轻松的。不管有无攻击性，都以戏谑意味升级为主，将谬就谬乃是使戏谑意味升级的常用办法。即明明知道对方错了，不但不予以否定，反而予以肯定。肯定的结果是更彻底的否定。
一位小姐与一位先生在聊天。小姐认为世界上最锋利的是这位先生的胡子。这位先生不解。小姐说：“你脸皮这么厚，但你的胡子居然还能破皮而出。”
这显而易见是戏谑性的，因为其原因和结果之间的关系荒谬的。与其说显示先生的脸皮之厚，不如说显示了小姐的口齿之伶俐。在戏谑性的相互攻击中，戏谑性要递增，但方向要恰恰相反。正如中国古代书上所说的以子之矛攻子之盾。
然而。这位先生却将谬就谬，将这位小姐的荒谬往更荒谬处推演。
他反问：“小姐，你知道吗？你为什么不生胡子？”小姐自然不知道。
“因为你脸皮更厚缘故，连尖锐、锋利的胡子也无法破皮。”
这位先生反攻小姐的根据并不是另行构思的，而是从小姐攻击他的逻辑引申出来的。即我有胡子是因胡子尖利透了皮肤，而你没有胡子则是因为你的脸皮更厚，再尖利的胡子也无用，同样的前提得出相反的结论，指向不同的目标。
这种以谬攻谬的幽默的特点是后发制人的。关键不在于揭露对方的错误，而是在荒谬升级中共享幽默之趣。而要达到这个目标，得有模仿对手推理错误的能耐。
当你得不拒绝别人不理的要求时，直接拒绝会导致不必要的紧张。如果用以谬还谬法，让对方去体会了自己要求的不妥之处，比正面顶回去要文雅得多。
19世纪末，伦琴射线发现者收到一封信，写信者说他胸中残留着一颗子弹，须用射线治疗。他请发现者寄一些伦琴射线和一份说明书给他。
伦琴射线是绝对无法邮寄的，如果发现者直接指出这个人的错误，并无不可，但多少有一点居高临下的教育的意味，于是发现者采用了以谬还谬法。
发现者提笔写信道：“请把你的胸腔寄来吧！”
由于邮寄胸腔比邮寄射线更为荒谬，也就更易传达了发现者的幽默感。
这样的回答是给对方留下了余地，避开了正面交锋的风险。在家庭生活中，尤其是夫妻生活中，针锋相对的争执常引起不良的后果，而以谬还谬的调侃幽默，把即将一触即发的矛盾缓和。
一对夫妻闹僵了，妻子动手收拾行李。
“我再也呆不下去了，我要永远离开这里！”
丈夫这时如果去拉她，可能无济于事。聪明的丈夫可以同样的提着皮箱冲出门，向正在远去的妻子呼喊：“等一等，我也呆不下去了，我和你一起走！”
妻子出走已不成为其家，丈夫也出走，更不成为家，这是一种荒谬，丈夫的真正意图才能让正妻子自己去体悟，而不是由丈夫以冲突形式去强加。
可见，将计就计的升级调侃就是一种将错就错的幽默方式。这样的调侃技巧需要的是一种能力，一种智慧，也往往是出乎意料，带给人一种别样的幽默效果。
偷换角色意味深长
偷换角色，就是故意将所指对象由自己换成他人，或者在明确理解对方所指对象之后，另外虚构一个不同于对方原本所指对象的新对象，不过这个虚构出来的新对象，要求用对方的话也能解释得通。然后把这个虚构的对象假想为真实对象，对它进行调侃，这样就会具有很强的幽默效果。这种情况在日常生活中经常出现。例如：
在湖南的一个小山村里，人们都来为一位九十九岁高龄的老人庆祝生日，村长也来为这位老寿星捧场。他很自豪，因为在他的村里出了这么一位远近闻名的寿星。他高兴地向老人道喜：“老伯，我给您拜寿了：希望明年还能给您庆贺百岁大寿！”
老人故作严肃地打量了村长一番，然后说：“为什么不能呢？你的身体好像还挺结实的嘛！”
这位老寿星就巧妙地运用了偷换角色的幽默，本来村长赞美老寿星的身体好，老寿星却把所指对象由他自己换成村长，从而造成一种幽默效果，可见他虽已将近百岁，幽默之心未泯！我们除了能将所指对象由自己换成他人，还可以通过联想或想像把角色偷换到第三者身上，请看下面这个故事：
两位老人在一家位于海边的疗养院修养，他们的身体都很虚弱。
一天早晨，一位名叫王刚的服务员陪他们在海滩散步。这时，一只海鸥从高空飞过，拉出的一团鸟屎正好落在其中一位老人光秃秃的头顶上。
王刚见了，忙关切地对老人说：“请待在这儿别动，我回去取手纸。”
就在王刚匆匆奔向他们的住所时，这位老人指着他的背影，对另一位老人说：“这个笨蛋！等他取来手纸，那只海鸥至少已经飞出一公里了。”
这位老人也真是能调侃。明明服务员是拿手纸给他擦头上的鸟屎，他却说成给海鸥擦屁股，把角色从自己转换到“第三者”海鸥身上了，这是一个典型的偷换角色的幽默故事。偷换角色，把自己表现得好像理解力很差，而实际上是大智若愚。
在大多数情况下，以温和友善的话语来代替抱怨和指责，就可以使你得到比较周到的服务，包括餐馆做的菜不如人意，商店出售的商品质量有问题等情况。不过在特殊情况下，比如你去住旅馆，而旅馆又客满了，你怎么才能让自己得到满意的服务呢？相信下面一段对话会对你有所启发：
有一次，安德鲁到一家旅馆去投宿，旅馆职员说：“对不起，我们的房间全部客满了。”
安德鲁问：“假如总统来了，你们可有房间给他？”
“当然有！”职员说。
“好。现在总统没来，那么您是否可以把他的房间给我？”
结果是安德鲁得到了房间。
上面故事中，安德鲁虚构了总统这个角色，然后巧妙地把总统这个角色偷换成自己，让旅馆职员完全没有理由拒绝他人住旅馆。可见，偷换角色的调侃技巧不仅能起到营造幽默气氛的作用，它对我们为人处世还有着相当大的实用价值。利用这种技巧，我们可以对他人进行有力的说服，使别人的态度由否定变为肯定，可以说，它是一张非常有效的处世良方。
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