创作谈

    王手

    有一段时间，我对机关的人和事很感兴趣，也因此尝试着写了一些这方面的小说。我写过职位升迁时的残酷、无助（《本命年短信》，《收获》2007年）；写过公务员的精神出轨，又可爱又可怜（《自备车之歌》，《收获》2009年）；也写过领导干部在明处的无奈和尴尬：看似风光，实际上每天像靶子一样被人瞄着，就看瞄着的人心地怎么样了（《贴身人》，《收获》2012年）。

    我喜欢写短篇，中篇写得不多。当然，有好故事，充足的故事，我也会写写中篇。写短篇除了讲究语言、结构、技巧，还有就是逻辑可靠气要顺。逻辑不可靠，写的事老被人质疑、推敲，就不算好。气不顺，就更不用说了，能引导读者读下去的那个势都没有，谁还要读呢？

    有作家和评论家说我的短篇写得野，这当然不是说粗野，我更愿意他们指的是路子野，叙事野。《贴身人》就是一部叙事野的中篇。写机关的，没有一点机关的模式；写领导的，也没有一点领导的元素；却写了一个司机自觉不自觉地热衷于收集领导的“缺陷”，还不野吗？但这个野还真不是粗野。

    出于写短篇的习惯，我写中篇也很讲究文本的整齐和整洁。有人觉得中篇就是讲一个故事，只要把故事讲好，其他的可以忽略不计，其实不是。中篇也应该有文本的讲究。有朋友看了《贴身人》说，写得沉稳、干净。也有朋友说，十个章节就像十一分制的乒乓赛事，一分一分咬着。我想，中篇小说还应该有其他品质，比如怎么写得松弛，怎么兼容各种信息，怎么不刻意地暗示或昭示背后的世界，都是除故事本身还需要做好的功课。

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