《仙鬼故家》我几乎像梦醒似的悟出了一个词：野诗。这是我自造的词，算不上严格的学术意义上的命名，是我从多年来人生和诗的大范围思考出来的一个境界。提出野诗这个命题或话题，是有感于当今物质的精神的世界里的一切都日渐人工化、驯养化、规范化，无论天上飞的、地上走的爬的，都已失去野性，剩下的只有苍茫的天空。在精神界，一切同样被圈养起来，一切都被规定好了，连鬼神都加以驯服，排好座次。纵观当今的诗人，几乎没有多少称得上野的。我自己虽自认还有一点野性，但早已被圈起来，处处是带刺的围墙，稍有不驯或不慎，便伤得满身是血，而写出来的仍然称不上是野诗。至于现在的许多诗人，大都是小天小地，优美典雅，完完整整，规规矩矩，他们有意排除了野性。在这里，我情不自禁地呼吁：野性千万不能泯灭！

    什么叫野性？野性就是天性，就是未被污染的、未遭摧残的自然的本性，就是原创性。《山鬼故家》大体上称得上是野诗，在中国新诗史上极为少见，自1916年新诗发端到现在，没有看见过第二本这样的诗集，人工的、技巧的痕迹几乎看不到。

    我深知，我的这些见解，在许多理论家眼里，不过是属于原始的、低级的、自发性的感慨而已，他们认为诗必得去掉原始性和野性，才能升华或进化到一个完美的高级的创作境界。

    我并不盲目地拒绝诗的进化和诗的现代性．而是痛感当今的许多诗失去了人性诗性的根本。我不认为现代诗必须淡化或消灭诗的原创性。

    高贵的诗人和论者，请诸位至少不要嘲弄已经日渐稀少的“野诗”！

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