客体散文：一个新生的概念

    客体散文是我命定的一个新名称。这似乎有点背离文学的规律，文学向来都是作家主观情愫的抒写。无论写什么，也无论怎么写，都逃不开主观思维的主宰和再现。看来客体散文是有点冲撞文学既定的标杆。不过，散文既然作为文学的一个门类，自然就是在主观思维的映照下来进行、来完成的，决然不存在对主观思维的悖逆。所以，当我将散文冠之于客体时，实际是限定在文学天地里的一种舞蹈。

    那么，何谓客体散文？先说客体，客体即写作对象，人、物、事、风、马、牛……凡是进入作家笔下的东西全都在客体的范畴。这么说，给客体加上散文不就成为客体散文了吗？如果这样理解，那只要是有描写对象的散文就可以称为客体散文，这就有些机械了。我这里的客体散文其实不是那么简单，而是指作家要拥抱生活，贴近、吃透描摹对象，并随着客体质地的不同，不行转换写作手法、写作风格，达到主客观的高度合一，这就是客体散文。通俗地说，客体散文也可以说成是得体散文。所谓得体，是取自人们穿衣服，胖者穿宽些的，瘦者穿窄些的，只要上身的衣服合体匀称即为：得体。得体散文无外是作家的文章跟随不同的对象及时转换，写得符合其体貌特征和内在精魂，恰如穿在其身上合体匀称的衣服，将对象的体貌形象和精神特质展示出来，便可谓之得体散文。

    走出散文繁而不荣的囹圄

    笔者所以要提出客体散文的概念，不是要为散文贫瘠的理论园圃增添花色品种，而是有感于散文写作繁而不荣的现状作了一番思考。平心而论，新时期以来散文写作较之打开桎梏前简直是天壤之别，可以说是繁花似锦。面对海阔天空，作家既可以搏击长空，也可以独抒性情；既可以写前朝古代，也可以记今朝；既可以纵横寰宇，也可以咏叹私欲。这无疑是放手写作，收获大作的最佳时机。不知缘何，作家写着写着，便疏离了时代，疏离了社会，走进了释放自我欲望的私密空间。因而，我提出客体散文，就是要冲击当下写作的囹圄，来个破茧而出，脱颖新生，翱翔于浩瀚天宇，与时代同呼吸，共悲喜，写出大视野，大胸怀，大气度主导下的大作品。

    自然，客体散文的写作，并不是简单地摹写社会现象，摹写生活表象，那样新闻化的新作，虽然省力省事，却会消减一个作家应有的价值。严格说，客体散文是给作家设置的更高标杆。作家面对纷繁的世界，纷纭的生活，非但不能从俗逐流，而且更要秉持自我，透过表象直抵本质，揭示事物的真谛，并用与表现对象所贴近的语言，写出一篇篇质地各异的新作。显而易见，客体散文的写作不仅是走进时代、拥抱生活的需要，还是走出重复写作，尤其是自我重复困境的需要。

    这里我尤其要强调客体散文突破自我重复的必要性。我以为，一个作家的作品质量如何，能不能让读者喜欢是一个标准。让读者喜欢一篇容易，喜欢多篇却不易。要是在读作家个人的作品集时也能喜欢，也能一口气追着读下去，始终沉浸在阅读的快感中，那最大的试金石就是看他是不是达到了客体散文的境界。基于这个拙识浅见，客体散文即使不是散文家写作的最高境界，也应是避免重复和雷同的有效手段。

    缘此，我以为客体散文是走出当下散文创作低迷状态的一条路子。

    甘当探求的独木桥

    有了清醒的认识，我便开始新的尝试。说穿了就是自加压力，设置一座散文的独木桥，而且还要自己走过去尝试是否可行。这样，我把自己的视野对准时代，对准寰宇，将丰富多彩的社会现象收纳集聚，进行反思提炼。当纷繁的生活图像凝定于头脑，驱使着我敲击时，每每动手前还要增加一道新的工序。即在有了鲜活细节，有了明确思绪，有了大致链环，仍要继续孕育写作的情绪，或者说找感觉。这感觉，这情绪，不是别的，而是和表达对象相一致的语言旋律。这犹如作曲的基调，又如演奏前的定音，定准了，才能首尾贯通，格调划一。记得，人民文学出版社给我出版的《远去的风景》一书面世，有位读者要我签名，我写下的是：“过平常人的日子，想天下人的事情，有了非写不可的感慨再写。不过，动笔前要先想好第一句话。”这里的“第一句话”就是找基调，定琴音，找到和客体相匹配的文章风格。这固然较前费事，但费事的结果是跳开了重复的窠臼。如今我已在独木桥上走过了十数载，也写出了风格全然不同的文章，这里我也以两段文章为例：

    船行漓江，向前看去，水往山中流，让人忧虑水到山前疑无路，该往哪里去呢？然而，游船缓缓行进，没等逼近那山，却见水在岭中，在峰间，悄没声息地调个头，扭了个弯，轻手轻脚地去了。不见这江水对那山的恼怒、怨恨，也没见这江水对那山的拍打、攻击。漓江应用了自身的宽怀，将碧水结构成一种山间灵秀的自然。宽怀的结果，漓江曲径通幽，更具有山重水复的美韵，也使这江，这水，少了急湍，少了波浪，少了断崖绝壁，少了礁石险滩。

    千军万马厮杀着来了，狂风暴雨呼啸着来了，雷霆霹雳轰鸣着来了，火山岩浆喷吐着来了，来了，来了，凝聚着这人间，这寰球，这宇宙最剧烈的力量，最震慑的声响来了！于是，如石破天惊，如山崩地裂，如倒海翻江，如日月逆转，轰轰然，隆隆然，滚滚然，烈烈然……

    ——这就是壶口。这就是黄河壶口瀑布那惊心动魄的雄姿！那撕裂肝胆的写照！

    前一段是描写漓江风光的，桂林山水甲天下，甲在明丽秀美，文字也就应有这样的质地；后一段是写壶口瀑布的，壶口瀑布以其排山倒海的气势名扬天下，文章就不能再婉柔，而是要有气壮山河的声威。这样就使文章和客体紧紧融为一体，具有了不可分离的个性特征。从单篇文章说，这是对客观事物的活画，画形，画神，画出独有的境界；从整体风貌说，因为所表述的对象不会重复，其形，其神，便各有异趣，读起来一篇一个风味，恰如餐桌上的饭菜，即使一顿上个十道八道，也一道是一道的颜色，一道是一道的味道，绝不会相同，也就不会让人倒胃口。进一步说，在这个大变革时代，作家要应对从步行到车速、音速、光速的飞速的社会变化，必须贴近客体，理解客体，驾驭客体，将其内在本质融入自我反省，笔底文章，使作品既能展示社会常态，又篇篇不同，常写常新。这便是客体散文追求的效应，也可称散文创作新常态。

    客体散文的写作，既是作家的自我挑战，也是自我逃遁，将使作家再无成熟之说，永远处于追逐的生长期。按照过去的定式说，成熟即风格，这等于说写作客体散文的作家很难有自己的风格。不过，梢头的成熟之果没有一个不坠落的，从这个角度看，不成熟也未必不是好事。不成熟就需要生长，生长的过程是蓬勃的，还会开花，花朵无疑是美丽而耀眼的。如果将每一篇作品都写成盛开的花朵，那该是多么绚烂生动的风光啊！由此推及，不成熟、无风格说不定才是最难得的风格。

    我率先提出客体散文的写作，并不是说我写客体散文已经得心应手，已经独成一家，但至少说明我走过了一个朦胧的摸索阶段，进入了清醒的追求时期。如果我说的还有一定道理，就请诸君和我一起努力为之。为告别散文写作的自我咏叹，自我重复，为散文世界的五彩缤纷，琳琅满目，朝客体散文迈进。

聚合中文网 阅读好时光 www.juhezwn.com