刘正权作品中的伤痕教育

    广东湛江师范学院 熊玉冲

    有一些人，他们一直都在前进的道路上奔驰，执着的追求着心中的梦想。

    有一些人，他们一直都在文化的田园里耕作，勤奋的开垦着文化的荒芜。

    有一些人，他们一直都在生活的时间中低吟，寂寞的疗养着社会的伤痕。

    这些人，他们将满腹的热情投入到了文学的创作之中，他们希望在自己的笔下，描绘出一幅幅美妙的图画；他们希望通过自己的思想，涂染起画面的色彩；他们勤奋的挥笔书写着这个社会的画卷，用辛勤的汗水与不懈的辛劳，成就一篇篇动人的作品。他们不求物质的享受，他们追求着精神世界的满足。

    在这批文人的世界里，刘正权像一匹飞驰的黑马正马不停蹄的追奔过来，他作为小小说界的后起之秀，其来势汹汹，不可阻挡。他的作品，犹如一场场人生的电影，在刻写着历史的同时，引导着我们走向前方。他以最伤感的目光直视着中国的教育界，透析着中国教育现存的缺陷，他谴责着人文的丧失与惺惺作态的丑恶。他用自己的创作，展现出现代文明中，中国教育和儿童世界的悲伤。他成功的塑造了一个个鲜活的人物形象，并通过这些人物图谱式的大众人物形象，表达着自己心底最真的感受与最殷切的希望。

    他的作品中出现的伤痕教育篇目众多，形式多样。在深究教育问题的本质上，他深切的关注着儿童的心理发展。通过具体的人物命运和生动的艺术形象，对他们所遭受的教育不公与所经历的教育关爱的缺失给予了最为深切的同情。像入选于2007年最适合中学生阅读微型小说年选的小小说《关怀》便是这类作品中的精品。

    《关怀》讲述的是一个全身大面积烧伤而住院的学生江小惠，在度过危险期最关键的一晚，却因在市长、医院院长、老师的关怀下人为无意识的死亡的故事。作品深刻而痛心的鞭挞了作为市长一些人为着形象工程而伪装出来的善意。他们在无形的伤害着别人的同时，还假意的给与最为温馨的关怀。批判了作为教育界灵魂引路人的老师，与作为救死扶伤医院院长等人的丑恶嘴脸，他们为了逢迎市长的虚假关怀。医院院长在明知江小惠在度过危险期的最关键一晚是不能受任何刺激的情况下还安排市长的关怀慰问。而老师是明知江小惠在病重中的情况下，还“谆谆教导”她要做老师最听话的孩子，要跟市长笑一下，要有最起码的礼貌。可恨的这位江小惠的班主任，他连最起码的人道主义没有了，还要求病重的学生要懂礼貌。最后，江小惠用了生命最后一点力气给他们打的招呼在镁光灯不失时宜地拍摄下做了最后的告别。她的死不是自然状态的死亡，却是被这些爱面子的成人游戏给害死的。可笑的是，在最后市长还郑重其事的拍着江小惠主治医师的肩膀说，“好好干，一定要让江小惠康复！”这是作品中最具讽刺里的一句话。作者在痛心的同时也饱含着无奈的感情。一个本可挽回的生命，就在这里凋零，让人叹息，让人悲伤。

    刘正权的作品中还有一篇比较温情感人的故事《搭桥》，这是一篇与上一篇《关怀》成鲜明对比的作品。在这里，虽也是伤感的，但是这个伤感的原因是小男孩出生在农村的社会环境造成的，最后在人文关怀的帮助下完美结局的故事。作品中的小男孩在幼儿园举办的搭积木比赛中，独特的搭出了三座有特殊意义的桥。第一座桥，小男孩想把它建在门前的沟上，他希望能把妈妈背出家门，让因腿不能动，而一辈子没下过山的妈妈看看山外面的世界。第二座桥，小男孩想把它搭在山脚下的小河边，因为山里的人出门都只能靠河里的一条渡船。渡船一坏，山里人只有等到船修好后才能过河。第三座不到两指长的微型小桥，小男孩想把它建在邻居家的小妹妹的心脏上。因为小妹妹得有先天性心脏病，要做心脏搭桥手术。小男孩以自己最纯真的愿望，最真诚的爱感动了所有的人。条件与生活环境虽然说是艰苦的，但小男孩的童心却是如白玉一样的无暇，最后在记者的帮助下，在好心人的支助下，小男孩的心愿得到了满足，故事的结尾很温馨，画面感很强，小男孩年底回家时，意外地发现了两座桥架起来了，一座在山脚下的小河边，一座在自家门口。并且，小男孩还发现对门的小妹妹居然推着躺在椅上的妈妈一起在桥上等他。一个被爱心点燃的世界，一个让爱永驻的世界，一切都是令人感动，美好的记忆。

    在感情曲线波动的大喜与大悲之后，刘正权的作品又给读者呈现了一种不一样的感受，这种感受是既不悲又不喜，属于温派，但这种温却又是如鲠在喉的难受。《疏忽》、《再笨一点多好啊》便是属于这一类的。《疏忽》中的故事很简单，讲述的是一件很平常故事。老师因为上公开课，在每个要问的问题都安排好了回答的同学，本应不该小慧回答，而小慧却非常想得到老师的表扬，所以整堂课都将手高高的举起，但直至最后课结束了，老师都没有叫小惠起来回答问题。打那以后，江小慧再也没有举过手，甚至小慧还落下了一个毛病，就是一上公开课她就莫名其妙的流泪，没来由地感到不舒服。故事结束，给人的感觉是心里堵得慌。这堵折射出了教育事业上的缺陷，对学生心灵教育的关爱。其实每一个人都希望得到别人的赞扬，都希望得到别人的认同。江小惠，更多的千千万万个学生需要。作为老师，关爱教育是一个很重要的教育手段，在拔高教育质量的同时，在提高自己教育水平的同时，关爱学生的健康，关爱学生的成长，是老师的职责，是不可推卸的义务。所谓误人子弟便是在现代的教育中，并不是教育知识的不好，而是学生的心理、人格教育没被教好。耽误了学生的人生前途。这堵的感受，不光是对于学生的同情，更是对于老师改进教育方式的期望。可能我们每个人的成长过程中，总会遇到这样不被重视的情况。但面对的是正在成长的孩子们，希望我们的老师不要吝啬关爱与赞扬。

    《再笨一点多好啊》与《疏忽》的风格相同，也是讲的是学生希望得到老师赞扬的故事。在最后的散学典礼上，江小兰没有得到任何的荣誉。在江小兰的意识里，她认为一名学生，最开心的事儿莫过于得到老师的表扬了。在班上，几乎所有的同学都得到过老师的表扬，唯独老实本分的江小兰没有。她尝试过多种努力的想得到老师的表扬，但即使到了最后小学毕业，她的成绩有了大幅提高后，她也没能得到表扬。而在她后面的没有她成绩提高快的同学却都获得了荣誉，于是江小兰眼圈红红地发出了一句感慨：老师，我要再笨一点该多好啊！这篇作品的特点是在叙述故事的过程中，同时插入了另外的一个小插曲，关于苟小志的表扬。苟小志是班里最坏的学生，老师在对待他的态度上一直都是视而不见，多多批评的，但是在得知苟小志做的好人好事之后，老师的态度发生了一百八十度的转弯。这段句子将老师的善变表现的恰到好处。校长的出现是一个转换器，老师的态度立马由批评苟小志转变成了热情地赞扬。这个故事也是发人深省的，老师在学生的成长过程中扮演着重要的角色，好的老师能够正确引导学生，能够在学生的成长道路上铺洒健康快乐的阳光，能使学生们快乐的成长。而不好的老师，不好的教学方式却能影响学生的健康成长，在学生的心底留下挥之不去的阴影。

    在现代的教育中，不管是面对教育系统的管理者还是执行者，我们在希望教育质量提高的同时，希望我们的灵魂筑造师们能够更加注重教育方式的改进。让学生们快乐健康的成长，是老师的责任，是学校的责任，更是整个社会的责任。

    一个有责任感的作家总是在生活中不断挖掘生活中的问题，不断的鞭挞生活中的不良现象。作家刘正权以其真情的笔触为我们揭露教育中的伤痕问题的同时，也以其最大的期望与责任带给我们更多的思考与发现。唯有发现问题，才能解决问题，才能推动整个社会的发展，我们的社会才能向着更为美好的方向发展。我想，这大概是作家刘正权执笔于写作的真正原因吧。

    短文里的大乾坤

    ——读刘正权“甚嚣红尘上系列”

    何红霞

    我从不怀疑，刘正权是一个勤奋高产的优秀作家。他的《再笨一点多好啊》出版还不到一年，2010年初又同时推出了两部以当代都市青年的爱情、婚姻家庭为主要题材的小说集《伤已逝，爱才开始》和《遗憾再一次飘过》。

    爱情是生命的琼浆玉液，没有什么能比爱情带给人的感觉更加跌宕起伏和丰富。太阳升起，你是我唇间的露水；太阳落下，你是我双鬓的白霜。生命因此得到滋养和润泽。《遗憾再一次飘过》风格比较忧伤，像一片淡蓝色的湖泊。当错失或伤害了真爱，等到物是人非惊醒回头，往事已不可追，只能留下怅然又绵长的回忆。《伤已逝，爱才开始》则像风雪小屋中燃着橘红火焰的壁炉，故事主题或结局大多是温暖的，让人们对爱的理想有了甜美的实现。尽管我是个对爱情持悲观态度的人，认为爱情要么死于未成眷属的遗憾，要么死于终成眷属的厌倦，但我依然在刘正权的湖泊和壁炉中撷取了安慰和喜悦。

    对于一个作家来说，文学是最好的道场，文字就是最好的修行。刘正权的修行究竟到达了什么样的程度，我这个仅会花拳秀腿的小妖是看不确切的。只觉得他笔尖经过之处，该开的花都开了，该杀的也手起刀落。天上人间，风起云涌。不妨先来欣赏一下他《伤已逝，爱才开始》中的部分句子：

    “那天，是陈云新婚，洞房花烛之后，陈云就有点春宵苦短日高起，从此君王不早朝的意思了。”“李玉一拎坤包，袅袅婷婷走了，黑夜给了她黑色的眼睛，她要用它去寻找光明！”（《诚恳》）

    “张成东觉得，起风好啊，风萧萧兮易水寒，有点为他出门壮行的味道！”“春葱般嫩白的纤手，像一对白玉蝴蝶在我眼前飞舞，留恋戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼！”（《拍砖》）

    “李慧不是要为我守身如玉，她是懒得挑拣，男人么，千篇一律的，在外面生怕别人说他不像西门庆，在家里偏又装成武大郎，这是她对男人的总结。”“我哼着小调把双手插在裤兜里，颇有点春风得意马蹄轻的意思向李慧家勇往直前了。” （《无耻之事》）

    “我笑了，不幸福的都是漂亮女人，窦娥冤，秦香莲，黛玉葬花，孔雀东南飞，自古红颜多薄命！”“她也笑，悲愤的都是深刻男人呢，文昭关，野猪林，苏武牧羊，关羽走麦城，从来男儿怀悲愤！”（《发呆》）

    这些语言有着丰富的表情和温暖的体温。幽默诙谐又时尚，而且追求美文式的凝练和意蕴。一个文化历史悠久的民族中，有些语言符号经过长久的使用，就会形成某些固定的联想，这些符号被称为“语码”。刘正权将唐诗宋词、民间俗语等等，结合语境，通过微妙的语码转换，立即使读者产生一种折射或拉伸式的精神思维，即时得到开阔、充满张力的联想，带给我珍贵的阅读快感。没有深刻而持久的修炼，是难以做到如此精巧又娴熟的表达的。

    我也十分喜欢刘正权文字里的咖啡馆腔调，他所流露出来的幽默有几分“邪气”，还有些无厘头，让我想到了“小雅”这个词语。所谓的大雅大约需要肃穆的背景，而小雅则需要适当的情调。

    作为小小说作家，刘正权还具有强大的情节构想能力，常常给人出其不意的惊叹。比如在《圆规》中，开头还是一贯的轻松叙述，郑东和张云儿曾是一对美满的夫妻，张云儿为悦郑东而不厌其烦地梳妆打扮，郑东为满足张云儿而学说情话。花好月圆的夜，浪漫的女人说：今晚的月亮真圆啊。不解风情的男人傻乎乎地回应：是圆，圆得像圆规画过似的！女人心下不满，进一步启发男人：“除了圆规，你就想不到别的？”男人以为女人要考自己古典文学常识呢，马上接了一句“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全！”偏偏不说女人最爱听的后面两句“但愿人长久，千里共婵娟”。其实在这看似轻描淡写、再也自然不过的男女调情中，作者就悄然设置了第一个埋伏：暗示下面的情节就会起波折了，他们的美满生活将“此事古难全”。紧接着，郑东许诺给女主人公，说在她三十岁生日的时候，会给她一个惊喜。这是作者设计的第二个埋伏：结尾处男主人公做了连医生都无法解释的动作——在女人的手心画圆规。这的确是一个惊喜，给了几近绝望的女主人公一个极大的鼓励和希望。到小说的最后，作者才以点睛般的手法，告诉读者——男主人公成了植物人。悲剧在最后一刻才赫然呈现。生活的大起大落，大喜大悲，爱的完美和难以预料的瞬间残缺，都融入了这篇不足两千字的作品里。读到这里，我就感应到了纸页深处，那因爱而痛楚的灵魂。而这些，在真实的生活中，都会得到联系和呼应。

    说到这里，我觉得做一个作家或演员，都是很有趣味和意义的事情。因为他们快活，因为他们忧伤。因为他们可以穷尽人生，可以变幻时空。在《伤已逝，爱才开始》和《遗憾再一次飘过》中，我看到了繁花似锦又跌宕不平的人生。刘正权的作品，那种流畅的，俏皮的，极其沉静也极其奔放的华美和气质，很吸引我。虽是短小的篇章，但折射了人生的大乾坤，余韵悠长。

    结尾艺术与细节描写

    《再笨一点多好啊》——刘正权和他那些淘气的文字

    书剑

    “还要不要混黑社会呢？”小三想得头皮有点发疼。刘正权码的文字就和自己说话的口吻一个样，正说着话，忽然就陷入了沉思，是想起了某个情节还是又多了某种发现？就像小三的样子，还要不要混黑社会呢？“我不是一个好面子的男人，一点都不是！”别看他的文字这样写，其实，刘正权是个很好面子的人，在笔会上，他告诉所有的人，这些梳子什么的都是他的粉丝送给他的，还很一本正经的说，从广东过来看我的时候送的，还有的从香港过来，后来被一些知情的人拆穿了，是他自己准备的。最早看刘正权的作品，我并不喜欢，源于文字里读出一个字：假。我那时读的并不多，两篇文字而已。当然，我不能从一两篇文字来定义一个小小说作家，真正地和他近距离接触是在08年的全国小小说笔会上，他谈吐幽默，风趣儒雅，偶尔还会拿一把小木梳整理一下自己的发型，很派的样子，我被他的这一举动逗笑了。生活中的他如此风趣又注重小节，他又是如何把生活中的这些细节运用到文字中呢？

    “多么幸福的鼻涕啊！小晖还没感受到幸福的颤栗呢，耳根啪地一响，回过头，爸正叉着腰吹胡子瞪眼呢，妈脸上是一副恨铁不成钢的表情。小晖就嘎嘎地愣在那里，一任鼻涕眼泪一古脑儿钻进了嘴里，看也不看他妈递来的纸巾！ ”《幸福的鼻涕》这个标题吸引了我，小说讲述了一个被变形金刚、钢筋水泥包裹的城市孩子小晖一段离家出走的故事。向往着能和电影小兵张嘎里的嘎子一样可以和小伙伴们在一起玩耍摔跤、下河捉鱼的他渴望一种自由、农村的草香味、更确切的说是对大自然的一种神往，甚至可以像嘎子一样把鼻涕擦在手背上，这对大人来说简直不可思议，可这就是孩子的心理，结尾的递升与骤结意味深长，被父母束缚管教过于严格是好是坏？家长对子女的过度期待压抑了孩子童真的天性，从电视等媒体也看到一些城市孩子离家出走或者在家庭过于严格的管教下，做出一些远远超出我们成人所不能想象的事情。这不能不引起家长的反思。这貌似小辉一个人的故事，从某种程度来说，不正是和小辉一样的城市独生子女的某种处境吗？孩子累吗？累！这是作者对生活在城市中的孩子越来越小的生活空间的同情和理解，他细节上的描写突出了一个字“嘎”。不高兴时用手背蹭鼻涕，用稻草堵烟囱，多潇洒，不，应该叫多嘎气，战争年代是不兴讲潇洒的。小晖权衡一番，心说，要不就用手背蹭鼻涕吧，也很嘎气的动作呢！ 小晖一听，嗬，这倒挺嘎气的，我能下来戽水玩吗？ 可没等小晖把它们装进桶里，米虾又蹦水里去了，真顽皮，这小米虾怎么比嘎子还嘎气呢？语言诙谐，干净利落，这些细节文字可爱而淘气，和主题紧密衔接，深入到一颗童真而幼小的心灵，营造一种孩子们玩耍时童趣的氛围，并为读者所感染、所感叹、并转而感悟。

    每个人对成功的理解各不相同，一流的名牌大学？身价千万的富豪？仕途的平步青云？《成功》对此做了另一种阐释——健康与生命。已做了心脏搭桥手术的我因为身体原因很少参加同学聚会，在陈兰兰的再三劝导下，也破例参加一次，这场聚会上，20年前的同学有的在医学界崭露头角，有的成了小说作家，有的成了广告策划师，有的已成阶下之囚，有的却已作古，一场同学间的相会，一群社会精英的聚首，道出一个命题，什么才是真正的成功？一个与生命赛跑的人，用20年的时间与病魔抗争的病人，我，却成为这场聚会的真正成功者， “破罐子”这个细节在文中的频频出现，按照常人理解的破罐子一般都会想，破罐子破摔，然而刘正权的构思却与众不同。第一次破罐子是指“我”的身体状况；第二次为浪漫爱情的期待；第三次是对生命本能的反应——活着，仅仅是能够活着就已足够；第四次是让生命灿烂绽放的结果——同学眼中的成功。“这时就见一干同学围过来举杯说，要说成功，你才最有资格，二十年了，你没让生命休克。对啊！你还成功地嫁接了我的生命！陈兰兰走上来，拥着我。我，成功！面对几十双眼睛，我一下子泣不成声。”对生命的热爱，自我的超越，和另一种价值观的不同形成鲜明对比，一个意味深长的结尾，道出生命与生存的哲理，令人回味无穷。其实活着就是一种幸福。记得有这样一句话，生命就是一本书，人只有活着才有机会翻开后面的一页。

    一个农民作家，笔下自是离不开农民和农村。细腰却不是木柴棒，细腰走起路来，腰那么一晃，很春风杨柳万千条的模样，木柴棒能春风杨柳么，不能！有人说，小小说不能写大，我却说，能！小小说可大可小，如果它能折射一个时代，为什么不能？虽然在字数上并不占优势，但是它的思想内涵却清晰的呈现了一个时代的概貌，他的成名作《细腰》便是如此。“是因为饿吗？”一个好的结尾，能给人以美的艺术享受，同时用疑问、反诘、感叹来宣泄情感，在六十年代出生者自己心中，它有对一个时代的震颤，作家虹影在写《饥饿的女儿》中曾这样表述：“饥饿绝非只意味着灰色的记忆，恰恰相反，这种与温饱绝缘的生命境况，还意味着顽强的求生意志，一无所有的野性和特立独行的反叛精神。”根正苗红的年代农村不是有很多和细腰一样的人么？《五个南瓜窝子》通过一家人挖南瓜窝子，来表现亲情，对父母的爱，也是通过细节洞察人物内心世界和城乡之间的差别。《新鲜的东西》里，我脚步一迟疑停在了半空中。我怔了一下把脚步落下来。脚步起落间，也是自己内心世界矛盾的起落。那根掉在地上的油条显然并不快乐，那个“我”也不快乐，这样活泼而可爱的细节叙述方式，却让读者很快乐。这是一段岁月的暗伤，《想混黑社会》中，还是学生的小三对黑社会老大一直很神往，学着抽烟戴墨镜，然而在他所追随的老大从狱出来的一个劳动情节却让他陷入了困惑中，自己还应不应该做黑社会老大呢？那个伟大的理想到底对还是错？结尾有对正在成长的青少年对人生的迷茫与困惑的自省中。这种成长时期的困惑在其他小小说也多又体现。《舍志》通过一个农村穷孩子靠未婚妻资助自己考大学的故事，讴歌了一个年轻女子善良而美好的高尚情操。《你得给俺擦回鞋》讲的是一个农村考大学的女子为了挣到学费而自立的故事，表现人可以丢掉钱却不能丢掉良知，农村孩子虽然贫穷却有尊严，人的尊严，理性的尊严，并对那些有钱却缺少道德的人有力的讽刺与鞭笞。他的结尾并非刻意为之，也和欧亨利扯不上关系，他就是他自己，按他惯常的思维和理性的思考自然地回应到每一个标题中来，并对标题做了最好的注解，符合人物的思想感情和故事发展逻辑，与读者产生共鸣，反思或者点头赞许。

    但凡写小小说有名气的人，都有自己的过人之处，刘正权的文字还在于他的小小说故事性强，语言的简洁干净，就像他的人一样；有着朴实而浓郁的农村生活气息，就像对着文友张玉玲说，你姓张，我老婆也姓张，你是我的小姨子，他搞笑而真实；作者并不急着塑造人物，而是在讲故事的过程中把人物一个个立起来的，如何把小小说写得有意思，大概是他刻意追求的吧。城市与农村之间生活方式的差异，人的尊严，一个时代的震颤，尤其以反映学生内心世界的题材为多，作品多为现实主义之作，这与他平时深入到农村采风不无关系，有时候他会在乡下呆上半个月来重新认识和了解农村生活，甚至深入到孩子们中间了解他们的内心情感世界，他居住在城市，根却在农村，这种介于城乡之间的状态让他有了更为详实而丰富的创作题材，这种集生活与想象并存的创作敏感，是其作品更富有思想内涵和深度，真实再现生活本真的面貌，也是一个农民作家对社会的责任感。

    一部揭示少年儿童心灵困境的好书

    读《最具中学生人气的微型小说名作选》之刘正权作品集

    《再笨一点有多好啊》有感

    马小春

    在湖北荆门本土能进入全国成名作家行列中的人可谓是凤毛麟角，先前有楚良，但楚良从严格意义上来说他不是荆门本土的。所以说刘正权是从荆门本土闯进全国成名作家行列，并能站在全国微型小说创作领域的潮头和高端，是值得我们称道和仰视的。

    刘正权先生的微型小说创作是从生活出发，从人物的内心出发。微型小说《英雄》里，作家把写作的视角聚焦在儿童心灵困境的精神遭遇和境况的层面上，这也是他关注儿童心灵困境的文学立场，写出了儿童在成人世界意识形态的逼压下无言反抗的真实内心。小说的结尾是很绝妙的，女人的儿子在众人的期盼下吐出一个“怕”字，是对成人世界里形成英雄是什么也不怕的思维定势极大的嘲弄和讽刺。在众人惊愕之后是会对生活重新进行思考和反思的，作家要的就是这种效果！这就是微型小说的神奇和力量，出人意外而又在情理之中。这样的人物才是真实可信的，否则，这个人物就不是真实的，也让读者感受不到一种心灵震荡性的阅读体验。所以说作家的写作思路是很新奇的，这就是一个有个性的作家和一个没有个性的作家的区别，读完这篇小说给人的回味是无穷的。

    小说里的抗洪英雄一直不在场，他是因为女人的追忆出现在文本中，这是一种虚笔的写法，但他无处不在，一直贯穿文本的核心，这就是小小说的留白，它是靠读者的想象和补叙来完成人物形象的。虽然他的不在场，却对儿子这个人物形象饱满起着直至关重要的作用，如果不是他的陪衬，儿子这个人物形象肯定是苍白无力的，正是他的无处不在，才使儿子背负了不是他这个年龄难以担负的东西，这才是他内心困惑的问题症结。但是他的天性自然流露，还是从成人世界的恶俗里突围出来，这是一种儿童单纯天性自由的胜利，所以我们读到这里为女人的儿子没有吐出豪言壮语而叫好，反而认为作家这样处理人物才是真实可信的，也在字里行间读出了作家对我们的社会要一个孩子来承担这么重大的社会责任的质疑和批判。作家的这种反传统的写法，比那些读了前面就知道后面的传统写法的文本更有活力和内蕴；在那种意外的阅读中也更能激和读者的阅读情趣。 这篇小说在反映生活上来说文学的容量是很大的，它足抵得上一个中篇的生活容量，所以说小说没有大小之分，只有大手笔和小手笔之分。从这篇小说的生活容量就可证明这一点。

    《再笨一点多好啊》延续了《英雄》的叙事方略，将女学生江小兰不断努力进取又不被老师认可的内心困惑描写得淋漓尽致。与其说江小兰是对自已的绝望，倒不如说是对老师的绝望。她面前的这个老师眼里只有班长学习委员和趋炎附势巴结权贵“校长”，却对江小兰吝于表扬，这在江小兰是看不起的。江小兰是多么希望得到老师的一次表扬啊，可是直到毕业这种希望成了泡影，所以她和老师告别时发出了压抑已久的内心泣血的呐喊，我要是再笨一点该多好啊！这是多么震撼人心的呐喊。这个庸师不仅伤害了一个幼小单纯的心灵，也从某种程度来说伤害了中国的教育。小说在反讽和心理叙事中递进，准确地表达了江小兰极度压抑的内心活动，以及通过江小兰内心活动和外在表现对这个庸师的嘲讽和批判，真正笨的不是学生，而是这个教育理念滞后的庸师。从这里我们可以看出作家提出了一个关于教育缺位的社会问题，发人深思。

    《绝活》写得很有情趣，明里是写绝活，暗里是折射出了山村教育堪忧的状况。《古典的氛芳》一组文章，是故事新编，翻出了新意，读来妙趣横生，作家想象的功力确是不俗。借用笑言天涯网友木头语（所谓后历史主义的写作，相信刘正权的微型小说《空城》也属此类吧！故事老套，却手法新颖独特，全新的演绎让我们大长见识，真棒！孔明和司马懿的心理独白由始至终，心理走势线路清晰，把人们脑中固有的疑似为扬诸葛一人之巧而定身打造的空城计演变成了二人共一段双簧。呵呵，忽悠，大大地忽悠，偏又合情合理，叹，一为二者叹，二为作者叹！）

    读刘正权的作品，觉得他方言的处理和运用上是自然天成的。方言没有游离文本之外，相反倒显出语言的张力和生动，这得益于他有丰厚的生活基础和创作土壤。有很多作家为了表达一种真实的生活境遇，企图把方言带入文本，但成功的不多，中国的有莫言，外国的有海明威，他们都在方言的运用上双双失手，并损害了作品浑然一体的叙述风格。而刘正权方言的运用和处理确实做得很好，方言和文本的气韵是贯通的，确是看不出方言独立于书面语之外，相反使文本更有一种积极的阅读效果。

    刘正权的作品是审美的，他以自已积极的写作立场呼唤人性善美的一面，使我们读他的作品总能获得一种感奋和高尚情感愉悦并净化我们浮躁的内心，这才是读者喜欢和认可一个作家的原因所在。

    从我读这本小说集来看刘正权的小说写得还是有些平实，这可能是他的不足之处，作为一个有所进取的作家来说，必须在他的小说里注入哲学元素和自我内省批判精神，这样才能使作品拥有丰厚精深的审美内涵，真正能写出‘以追光蹑影之笔，写通天尽人怀’的作品，我觉得微型小说作家刘正权还有很多路要走。

    马小春，1985年开始创作，曾在吉林作家学院高级班涵授学习。并被评为优秀学员，1989年入选《中国新闻，美学，文学人才辞典》一书。现供职于荆门市作家协会，主攻文学评论。

    生活 灵感 技巧

    ——读刘正权《再笨一点多好啊》

    文/李评

    收到刘正权赠送微型小说集《再笨一点多好啊》，断续花半个月时间读完了它。倒底是名家，我被他绝妙的语言、被精巧的故事、深厚的意蕴所折服，在每篇文章后面的“我读我悟”栏目里，我都有感而发留了言，留言随心所欲，或长或短，有时就只是一个感叹号。我觉得这是他带给我的，一种很自我很独特的感受和顿悟，有种拈花一笑的意味。我把他归结为生活、灵感和技巧。

    任何艺术创作都离不开生活，文学也不例外。刘正权有厚实的乡村生活底子，而且从至今从未间断过。他现在虽在城市居住，但根仍在乡村，如果没有笔会或其他事务，每周他铁定回他那一亩三分地劳作两天。同多数70年代的农村青年一样，他出生贫苦农民家庭，没读完初中就掇学了。掇学那年头，他可能刚刚赶上农村大包干，他拥有了自己的责任田。跟父老乡亲一道，他挑水，担粪，砍树，耘地，打草，脱粒，循环往复地从事着农耕生活。他翻着老皇历，看着二十四节气播种和收获。他的秧育的比别人好，菜籽收成比别人多。以他的身体和智慧，他肯定是个优秀的田把式。在田间地头，茅屋火塘，他与人交往，干爹，婶子，堂兄，表妹，左邻右舍。“栽秧田里无老少，割谷田里无大小”，他与人打逗，玩笑，拼酒，讲古。世故人情，礼尚往来；媒妁之言，娶妻生子。乡土上的事情亲切而深刻地扎根在他头脑里。

    换作别人，在与泥土的打磨中，也许做了一个庸常的农夫。但刘正权不同，在某个劳累的夜晚，他睁着月亮一样的眼睛，为一个听来的故事辗转不眠。或者，他割着稻子，“嘴里谈古，手里摇橹”，一句农谚俚语让他玩味不已。有一些思绪鲠上他的喉头，让他以某种方式吐出来。十五六岁，他做没做过文字梦不得而知，但可以肯定的是，对于平淡真实的乡村生活，他肯定比别人思考得多，钻研得深。深入到善与恶、真与假、美与丑、情与义、事与理里层去了。他发现了缪斯，那种再现生活，高于生活，叫做艺术的东西。

    刘正权还有一种过去做过，现在仍在坚持的事：阅读。在乡下，他可能读到的是农历、麻衣相书、传奇故事等闲杂文字，如今在城市，据说除了写作和耕作，所有时间全泡在图书馆，阅读视界肯定拓宽了。他绝对是一个生活的有心人，古今中外，山南地北，天文地理，鸡毛蒜皮，凡有兴味的，他都留了意。厚实的生活给了他想象的翅膀，丰富的想象造就了他编故事的能力。他最初写诗，写到全国各大诗歌刊物。后来写故事，通俗易懂的传奇故事。再后来，写小小说，形成了“用写故事的方法写小说，用写小说的方法写故事”的独特风格。我相信这是他边生活、边阅读、边思考，厚积薄发，最终灵感四溅的结果。

    刘正权的小说有他的独门绝技。他写人物，把人物心理揣摩得准确精道、入木三分。写故事，轻重缓急，粗细长短，铺垫揭题，拔高升华，掌握从容自如，毫无痕迹。他的小说，往往从一句充满人生哲理的谚语俗语为灵魂，编一个故事展开去。《应聘》要讲的道理就是“父母待儿万年长，儿对爹娘扁担长”，这跟《红楼梦》里《好了歌》里“痴心父母古来多，孝顺儿女谁见了？”是一个理。他设计了一个深谙此理的企业老总为儿子招聘特别护理的故事，读罢让人叹服。在他的心目中，谚语俗语是一种地义天经，是平常人生的“经典”，他真是把它当《增广贤文》来看的。《米》同样是从“积金不如积粮”这个俗语引申开去，只不过，这里的“大米”已不是纯粹意义上的粮食，而是金钱不比的人间真情。《雨夹雪》又讲了“除了栗柴无好火，除了郎舅无好亲”的俗理，但他把它演化成了一个关心群众的好村长，人们都把他当“郎舅”来爱戴的故事，读来意味深长。

    用写小说的方法写故事，还在于他方法的机变。有时，他写一个单一的故事，从头讲到尾尾处打个折，让你收遐思不已。有时一波三折，引人入胜。《没出息》里，“我妈”把“出息”的含义弄得七拐八弯的，也让你跟着现实潮流犯迷糊。《干爹的秋风》《拔茅钻》都是写命运的，小小说写命运，肯定要有一些特别典型的细节故事来铺垫。干爹用死换来我上乡里快班，如果没有这“秋风”，就不会有后来我用文章来为干爹“下夜雨”。四大爷舔了翠花的舌根，才有了一生至死不渝的爱情。《舍志》《米酒》甚至没有特别突出的故事或细节，纯粹是散文的笔法，刘正权照样把它弄得风生水起，荡气回肠。能编故事，会起会收，这是他的本事。他不太讲究传统章法，随心所欲，驾御得相当纯熟。文章的点题和深化，他或用在文中，或用在结尾，有时干脆不用，有时故意差开主题，扯到别处去。种种技巧，极尽“曲”“险”之妙。

    由写故事到写小说，虽然都要故事，但绝不是一个简单的跨越。这里不得不说到刘正权的语言，他的语言土俗、形象、轻松、俏皮、口语化，又不乏幽默，有时还稍带着讽刺一下。“小声音说大话”，他是用最朴素的语言讲人性、生命的大道理。他的语言比他的故事更独特。他的语言思维与众不同，有时是发散的，有时是递进的，有时是逆转的。牵着故事绕来绕绕去，一旦故事的“结”豁然打开，你突然发现他绕来绕去的闲话一点也不闲，每一句都是为那个结（或悬念）服务的。他的语言相当简炼和节省，几乎没有赘言。

    《再笨一点多好啊》，虽然被冠以“最具中学生人气的微型小说名作”，但同样适合各类人群阅读，同样能“让读者在接受心灵熏陶、获得愉快的阅读体验的同时，掌握写作技巧，帮助读者更快速、更轻松地发展自己的写作能力（序语）”。读了它，有快感，有激情，有冲动，有收获，想动笔。一句话，好东西就是不一样。谢谢刘正权给我们带来独特的文字的享受，为他从我们的身边，以一匹黑马的姿势走向全国而骄傲，祝他走得更高更远！

    解读婚姻情感的密码

    ——《遗憾再一次飘过》简评

    龚宝珠

    刘正权是一个实力派作家，实力来源于其作品的多产和生命力，在国内小小说界和文学阅读市场，客观地说，他是很有一席之地的。写这篇短文之前，我原本想就作品写一个读后感类的评论，后来又觉得有落俗之感，再则似乎不足以表达我的一些感触。于是，我重新调整了思路，决定从三个方面来多方位解读刘正权，从而对《遗憾再一次飘过》有一个深层次的解读。

    其一、谈谈刘正权其人。认识刘正权有三个多年头了，网上的交流也比较多，笔会的时候有幸见过两次面。他似乎天生就是为写作而生的，这点是许多同行羡慕而不可及的。在我的印象中，他的眼睛总是半张半合，像是在思考着什么。认真的时候，习惯性的动作就是右手托腮，眯着眼看着你，让你的浅薄无可遁形。我固执地认为，他是一个善于观察生活、善于质疑生活的作家。刘正权居住在小城钟祥市，每逢周末或者节假日的时候，他都会回乡下小住几天，深入生活、体验生活，这样的生活氛围奠定了他良好的创作根基。于是，《黑王寨风情》、《红尘有尘》等系列作品就应运而生了，同时也给他带来极大的声誉。

    其二，谈谈刘正权作品的风格。喜欢刘正权的小说，喜欢其语言的质感和张力，由于他以前写诗歌，而且写得相当出色，他的语言有一种淡淡的诗意弥漫，同时非常耐读、好读，把诗歌的意境美和故事的通俗化融为一体。我以为，语言应该是一个作家的身份证，语言的锤炼应该是一个作家穷其一生要做的事情。刘正权的小说，叙述的节奏非常好，轻、重、缓、急的把握十分到位，一气呵成而又收发自如，叙述的情绪控制好，让读者自己体会而无丝毫的强加，这一点非常重要，也是我欣赏的另一方面。这两个方面也一定程度上影响到读者的阅读感受，我想，任何一个作家都不应该忽视读者的阅读快感。刘正权做到了，所以，他的个人专集一版再版，也就显得顺理成章了。

    其三，重点谈谈《遗憾再一次飘过》。这是一部小小说版的《围城》，一部以婚姻生活为住的现代生活画卷，伤感、深思、困惑等情绪夹杂的不同生活阶层的男女情感故事集，也属于刘正权《红尘有尘》系列作品的一部分。这部书集倾注了他对婚姻、情感的深层思考，在诗意的、冷幽默式的叙述中，让人不禁折腕喟叹。比如《贱卖》中的“吴小青”，为了丈夫的屡屡出轨和冷漠忽视而选择贱卖自己一次，一元钱的贱卖，因为最后的误会却丧生民工之手，故事在意料之外，却在情理之中；比如《补救》，一条内裤，折射出现代人彼此之间的心理设防、信任度下降危机，从而引起两对恋人的矛盾纠纷；再比如《非诚勿扰》，游戏人生的良陪女子“任晓惠”在她看来只是一场良陪的生意中，由于“宁小刚”动了真情而悲情“剧终”。

    如果说婚姻是一座围城，那么情感呢，是一次性餐巾？还是永久性港湾？在婚姻矛盾中挣扎还是在情感漩涡中做出抉择？在人性、道义、情感、责任面前，又该如何做出选择？在现实生活中，你是慧眼旁观的智者，还是身陷其中而充满困惑？

    《遗憾再一次飘过》会给你几许感悟！一定会的，我坚信。

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