第1章第14节 词

    词的概念

    词最初称为“曲词”或“曲子词”，是配音乐的。从配音乐这一点上说，它和乐府是同一类

    的文学体裁，也同样是来自民间文学。后来词也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的

    别体，所以有人把词称为“诗余”。文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。

    词是长短句，但是全篇的字数是有一定的。每句的平仄也是有一定的。词大致可分为三

    类：小令；中调；长调。有人认为：五十八字以内为小令，五十九至九十字为中调，九十一

    字以外为长调。

    敦煌曲子词中，已经有一些中调和长调。宋初柳永写了一些长调。苏轼、秦观、黄庭坚

    等人继起，长调就盛行起来了。长调的特点，除了字数较多以外，就是一般用韵较疏。

    词牌

    词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共

    有一千多个格式（这些格式称为词谱）。人们不好把它们称为第一式、第二式等，所以给

    它们起了一些名字。这些名字就是词牌。有时候，几个格式合用一个词牌，因为它们是同一

    个格式的若干变体；有时候，同一个格式而有几个名称，那只因为各家叫名不同罢了。

    关于词牌的来源，大约有下面的三种情况：一是本来是乐曲的名称。《西江月》、《风入松

    》、《蝶恋花》等，都是属于这一类的。这些都是来自民间的曲调。二是摘取一首词中的几

    个字作为词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是“箫声咽

    ，秦娥梦断秦楼月”，所以词牌就叫《忆秦娥》，又叫《秦楼月》。本来就是词的题目。《

    踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马，《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是

    浪淘沙，《抛球乐》咏的是抛绣球，《更漏子》咏的是夜。这种情况是最普遍的。凡是词牌

    下面注明“本意”的，就是说，词牌同时也是词题，不另有题目了。但是，绝大多数的词都

    不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一般是在词牌下面用较小的字注出词题。在

    这种情况下，词题和词牌不发生任何关系。

    单调、双调、三叠、四叠

    词有单调、双调、三叠、四叠的分别。单调的词往往就是一首小令。它很像一首诗，只不过

    是长短句罢了。双调的词有的是小令，有的是中调或长调。双调就是把一首词分为前后两阕

    。两阕的字数相等或基本上相等，平仄也同。这样，字数相等的就像一首曲谱配着两首歌词

    。不相等的，一般是开头的两三句字数不同或平仄不同，叫做“换头”。三叠就是三阕，四

    叠就是四叠。三叠、四叠的词很少见。

    词谱

    每一词牌的格式，叫做词谱。依照词谱所规定的字数、平仄以及其他格式来写词，叫做“填

    词”。“填”，就是依词谱填写的意思。古人所谓词谱，乃是摆出一件样品，让大家照样去

    填。

    词的平仄

    词的特点之一就是全部用律句或基本上用律句。最明显的律句是七言律句和五言律句。有些

    词，一读就知道这是从七绝或七律脱胎出来的。例如《菩萨蛮》前后阕末句本来用拗句，但

    是后代词人许多人都用了律句，以致万树《词律》不得不在第三字注云“可仄”。如果

    前后阕末句都用了律句，那么，整首《菩萨蛮》都的七言律句和五言律句组成的了。不过要

    注意一点：词句常常是不粘不对的。像《菩萨蛮》开头两句虽然都是律句，但它们的平仄不

    是对立的。

    不但五字句、七字句多数是律句，连三字句、四字句、六字句、八字句、九字句、十一字句

    等，也多数是律句。三字句是用七言律句或五言律句的三字尾。即：平平仄，平仄仄，仄平

    平，仄仄平。平平仄如“须晴日”，平仄仄如“俱往矣”，仄平平如“照无眠”。两个三字

    律句用在一起如“青箬笠，绿蓑衣”。四字句是用七言律句的上四字。即：(平)平(仄)仄，

    (仄)仄平平。(平)平(仄)仄如“天高云淡”，(仄)仄平平如“怒发冲冠”。两个四字律句用

    在一起如“唐宗宋祖，稍逊风骚”。如果先平脚，后仄脚，则如“乱石穿空，惊涛拍岸”。

    六字句是四字句的扩展，我们把平起变为仄起，仄起变为平起，就扩展成为六字句。即：(

    仄)仄(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄平平。(仄)仄(平)平(仄)仄如“我欲

    乘风归去”，(平)平(仄)仄平平如“红旗漫卷西风”。两个六字律句用在一起如“今日长缨

    在手，何时缚住苍龙”。八字句往往是上三下五。如果第三字用仄声，则第五字往往用平声

    ；如果第三字用平声，则第五字往往用仄声。下五字，一般都用律句。第三字用仄声如“引

    无数英雄竞折腰”。第三字用平声如“莫等闲白了少年头”。九字句往往是上三下六，或上

    六下三，或上四下五。一般都用两个律句组合而成，至少下六字或下五字是律句。如“浪淘

    尽，千古风流人物”。十一字句往往是上四下七，或上六下五。下五字往往是律句。如“不

    应有恨、何是偏向别是圆”。又如“不知天上宫阕、今夕是何年”。

    特种律句主要指的是比较特别的仄脚四字句和六字句。仄脚四字律句是“(平)平(仄)仄”，

    但是特种律句则是“(仄)平平仄”(第三字必平)；仄脚六字律句是“(仄)仄(平)平(仄)仄”

    ，但是特种律句则是“(仄)仄仄平平仄”(第五字必平)。《忆秦娥》前后阕末句，依《词律

    》就该是特种律句。其实，前后阕倒数第二句也常常用特种律句。如“马蹄声碎，喇叭声咽

    ”，“苍山如海，残阳如血”。《如梦令》的六字句也常用特种律句。如“宁化、清流、归

    化，路隘林深苔滑”，“直指武夷山下”，“风展红旗如画”。又如“昨夜雨疏风骤，浓睡

    不消残酒”，“却道海棠依旧”，“应是绿肥红瘦”。

    词的对仗

    词的对仗，有固定的，有一般用对仗的，有自由的。固定的对仗，例如西江月前后阕头两句

    。此类固定的对仗是很少见的。一般用对仗的（但也可以不用），例如《沁园春》前阕第四

    五六七两联，“望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔”。后阕第三四五六两联，“

    惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚”。这是以两句对两句，跟一般的对仗不同。

    像这样以两句对两句的对仗，称为扇面对。

    凡前后两句字数相同的，都有用对仗的可能。例如《水调歌头》前阕第五六两句，后阕第六

    七两句，等等。但是这些地方用不用对仗完全是自由的。

    词的对仗，有两点和律诗不同。第一，词的对仗不一定要以平对仄，以仄对平。第二，词的

    对仗可以允许同字相对。除了这两点之外，词的对仗跟诗的对仗是一样的。

聚合中文网 阅读好时光 www.juhezwn.com