第3章第17节苏轼

    苏轼的生平

    苏轼（１０３７～１１０１），北宋文学家、书画家。字子瞻，号东坡居士，眉州眉山（今

    属四川）人。神宗时曾任祠部员外郎，因反对王安石新法而求外职，任

    杭州通判，知密州、徐州、湖州。后以作诗“谤讪朝廷”罪贬黄州。哲宗时任翰林学士，曾

    出知杭州、颖州等，官至礼部尚书。后又贬谪惠州、儋州。北还后第二年病死常州。南宋时

    追谥文忠。与父洵弟辙，合称“三苏”。在政治上属于旧党，但也有改革弊政的要求。苏轼

    才情奔放，为宋代最杰出的作家，诗、词、文、书、画、文艺理论均有独到成就。其文汪洋

    恣肆，明白畅达，为“唐宋八大家”之一。其诗清新豪健，善用夸张比喻，在艺术表现方面

    独具风格。少数诗篇也能反映民间疾苦，指责统治者的奢侈骄纵。其词于风格、体制上皆有

    创变，清雄旷放之作尤新人耳目，词开豪放一派，对后代很有影响。有《东坡乐府》。

    苏轼的创作

    苏轼的诗

    苏轼的诗，有2 700多首，其中有的是直接评击当时的黑暗现实的，他的思想出入儒道，杂

    染佛禅，既能关注朝政民生，保持独立的见解，又能随缘自适，达观处世。宏博通达的学识

    才华和饱经忧患的人生体验，也玉成了苏轼诗歌体裁多样，内容广博，立意新奇，呈现出“

    吞五湖三江”的气象。有的充分表达他爱祖国爱人民的思想的，如看到大众“谷未启场，帛

    未下机，已为旁人所有”及“高田生黄埃，下田生苍耳；苍耳亦已无，更问麦有几”的时候

    ，发出了“民痛何时休”的激愤之声。有的是热切向往成就一番功业的，如“平岁便怀济物

    志，微官敢有济时心”，“圣朝若用西凉簿，白羽犹效一挥”，“臂亏腰箭何时去，直上阳

    山放可汗”等充分地反映宏大志愿和抱负的词句。有的是抒发自己豪放出世的情怀的，如《

    和郭生簿二首》等。

    苏轼诗中数量最多，对后人影响也最大的是抒发人生感慨和歌咏自然景物的诗篇。如他写的

    绝句《题西林壁》，以富于理趣著称：“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面

    目，只缘身在此山中。”总之，苏轼的诗有着丰富多彩的风格，或雄奇奔放，或富于理趣，

    或简淡自然。他善于运用新奇形象的比喻来描绘景物，阐发哲理。尤其是长篇古诗大多博用

    比喻，联想无穷，语言流畅，气势奔放。他还善于幽默旷达的笔调，随时

    生发奇警新鲜的人生意趣，令人耳目一新。这都表现出宋诗重理趣，好议论的特征。又如《

    饮湖上初晴后雨》：“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相

    宜。”

    苏轼的诗歌在艺术上有很高的成就。在结构方面，苏轼继承了梅、苏、欧以来宋代诗人讲究

    意脉贯通的特点，诗篇的构成，或以主体的情绪变化为脉络，或以主体所感受到的时间流逝

    、景物移转为脉络，文理自然。苏轼对诗歌的语言，理论上推崇自然平淡。他对陶渊明

    抱有一种近似崇拜的心理，认为陶诗的成就在其他所有诗人之上。这多少包涵着追求平衡淡

    远的精神状态的意味。但苏轼的性格，毕竟是相当活跃的，所以他虽然写了一部分比较平淡

    的作品，但并不能停留在这一种境界上。他有很多诗，还是写得神采飞扬，色泽鲜丽。像《

    百步洪》中一口气用了七种形象来比喻水势的汹涌湍急，颇显得富丽华赡。

    苏轼的词

    苏轼所填的词的量也很多，现存300多首。在他之前，“词为艳科”，宋词写的多是男女相

    思之情、离别之苦、风花雪月之愁，风格是极为柔弱。苏轼给词注入了新的血液，变柔弱为

    豪放，开创了中国文学史上词的豪放派。如元丰五年（1082年）他游赤壁后写的《念奴娇？

    赤壁怀古》：

    大江东去，浪淘尽千古风流人物。故垒西边，人道是三国周郎赤壁。乱石崩云，惊涛拍岸

    ，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶

    巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早年华发。人间如梦，一尊还酹江月

    。

    整厥词激昂壮阔，读来激奋人心。

    苏轼词的风格是多样化的。他的词同他的诗文一样，往往以意为主，任情流泄，故其风格也

    随着内容特点、情感基调的变化而变化。在前面所举的例文中，如《江城子》的热情浓烈、

    意气奋昂，《念奴娇》的开阔动荡、雄壮勃发，其风格可以用“豪放”和“高旷”来形容。

    而苏轼写恋情、写伤感的词，则又委婉而细密。如悼亡之作《江城子》：“十年生死两茫茫

    ，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦

    忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松岗。”

    这首词的情感内涵要比一般写男女之情的词来得厚重，而文笔的萦绕回环、细腻绵密又近似

    之。

    苏词语言多吸收诗赋词汇，兼采史传、口语，以清雄见称，对以前词人镂金错彩的风尚有所

    改变。前人多指责苏词“不谐音律”，“子瞻之词虽工，而多不入腔”（《墨客挥犀》），

    然而当时歌手袁NB054曾唱《水调歌头》中秋词，宋代词评家赞赏《水龙吟》咏杨花“

    声韵谐婉”（《曲洧旧闻》）、“全章妥溜”（《词源

    》），都说明东坡词并不忽视音律。不过，苏轼更重视词的文学生命，他重视音律，但不拘

    泥于音律。在语言方面，苏轼也是“以诗为词”。他的“以诗为词”，实际就是为词的语言

    表现争取更大的自由。宋诗已有散文化的、讲究意脉流动的倾向，而词的特点就是句式长短

    不齐，所以苏轼很方便地把诗语、文语、口语都熔铸在词的体式中。像《水龙吟》的首句“

    似花还似非

    花，也无人惜从教坠”，末句“细看来，不 茄罨ǎ愕闶抢肴死帷保酥痢堵シ肌飞香？

    首句“归去来兮，吾归何处”，和下阕首句“云何，当此去”，以及《定风波》末句“试问

    岭南应不好？却道，此心安处是吾乡”，都是不讲究文字的凝练和意象的密集，词汇所形成

    的音顿不太整齐，系连词用得较多，而接近散文甚至口语。这种语言在词调固定的格式中仍

    然有其节奏感，只是它的音乐性已经不是很强了。但它也使词的语言表现方式从单一化的格

    局中挣脱出来，取得摇曳变化、舒卷伸缩的新颖效果。

    其他方面

    除了诗和词，苏轼的散文的成就也极大，他是欧阳修领导的古文运动的继承者，但长于议论

    ，而且善于用形象的语言状物写景，如前后《赤壁赋》，描写赤壁胜景，缅怀古人，俯仰今

    昔，又如《文与可画谷偃竹记》，文章行云流水，“行于所当行，止于所不可不止”。此外

    还有《喜雨亭记》、《决壅蔽》、《教战守》等政论，也都具有散文化的特点，在嬉笑怒骂

    中揭露了当时政治上的一些弊端，并积极地提出了治国之策，意义深远。

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