CHARACTERS

    DEVLIN

    REBECCA

    Both in their forties

    Ashes to Ashes was first presented by the Royal Court at the Ambassadors Theatre, London, on 12 September 1996. The cast was as follows:

    DEVLIN Stephen Rea

    REBECCA Lindsay Duncan

    Directed by Harold Pinter

    Designed by Eileen Diss

    Lighting by Mick Hughes

    Costume by Tom Rand

    Sound by Tom Lishman

    Time: Now

    A house in the country.

    Ground-floor room. A large window.

    Garden beyond.

    Two armchairs. Two lamps.

    Early evening. Summer.

    The room darkens during the course of the play.

    The lamplight intensifies.

    By the end of the play the room and the garden beyond are only dimly defined.

    The lamplight has become very bright but does not illumine the room.

    DEVLIN standing with drink. REBECCA sitting.

    Silence.

    REBECCA

    Well … for example … he would stand over me and clench his fist. And then he'd put his other hand on my neck and grip it and bring my head towards him. His fist … grazed my mouth. And he'd say, 'Kiss my fist.'

    DEVLIN

    And did you?

    REBECCA

    Oh yes. I kissed his fist. The knuckles. And then he'd open his hand and give me the palm of his hand … to kiss … which I kissed.

    Pause.

    And then I would speak.

    DEVLIN

    What did you say? You said what? What did you say?

    Pause.

    REBECCA

    I said, 'Put your hand round my throat.' I murmured it through his hand, as I was kissing it, but he heard my voice, he heard it through his hand, he felt my voice in his hand, he heard it there.

    Silence.

    DEVLIN

    And did he? Did he put his hand round your throat?

    REBECCA

    Oh yes. He did. He did. And he held it there, very gently, very gently, so gently. He adored me, you see.

    DEVLIN

    He adored you?

    Pause.

    What do you mean, he adored you? What do you mean?

    Pause.

    Are you saying he put no pressure on your throat? Is that what you're saying?

    REBECCA

    No.

    DEVLIN

    What then? What are you saying?

    REBECCA

    He put a little … pressure … on my throat, yes. So that my head started to go back, gently but truly.

    DEVLIN

    And your body? Where did your body go?

    REBECCA

    My body went back, slowly but truly.

    DEVLIN

    So your legs were opening?

    REBECCA

    Yes.

    Pause.

    DEVLIN

    Your legs were opening?

    REBECCA

    Yes.

    Silence.

    DEVLIN

    Do you feel you're being hypnotised?

    REBECCA

    When?

    DEVLIN

    Now.

    REBECCA

    No.

    DEVLIN

    Really?

    REBECCA

    No.

    DEVLIN

    Why not?

    REBECCA

    Who by?

    DEVLIN

    By me.

    REBECCA

    You?

    DEVLIN

    What do you think?

    REBECCA

    I think you're a fuckpig.

    DEVLIN

    Me a fuckpig? Me! You must be joking.

    REBECCA smiles.

    REBECCA

    Me joking? You must be joking.

    Pause.

    DEVLIN

    You understand why I'm asking you these questions. Don't you? Put yourself in my place. I'm compelled to ask you questions. There are so many things I don't know. I know nothing … about any of this. Nothing. I'm in the dark. I need light. Or do you think my questions are illegitimate?

    Pause.

    REBECCA

    What questions?

    Pause.

    DEVLIN

    Look. It would mean a great deal to me if you could define him more clearly.

    REBECCA

    Define him? What do you mean, define him?

    DEVLIN

    Physically. I mean, what did he actually look like? If you see what I mean? Length, breadth … that sort of thing. Height, width. I mean, quite apart from his … disposition, whatever that may have been … or his character … or his spiritual … standing … I just want, well, I need … to have a clearer idea of him … well, not a clearer idea … just an idea, in fact … because I have absolutely no idea … as things stand … of what he looked like.

    I mean, what did he look like? Can't you give him a shape for me, a concrete shape? I want a concrete image of him, you see … an image I can carry about with me. I mean, all you can talk of are his hands, one hand over your face, the other on the back of your neck, then the first one on your throat. There must be more to him than hands. What about eyes? Did he have any eyes?

    REBECCA

    What colour?

    Pause.

    DEVLIN

    That's precisely the question I'm asking you … my darling.

    REBECCA

    How odd to be called darling. No one has ever called me darling. Apart from my lover.

    DEVLIN

    I don't believe it.

    REBECCA

    You don't believe what?

    DEVLIN

    I don't believe he ever called you darling.

    Pause.

    Do you think my use of the word is illegitimate?

    REBECCA

    What word?

    DEVLIN

    Darling.

    REBECCA

    Oh yes, you called me darling. How funny.

    DEVLIN

    Funny? Why?

    REBECCA

    Well, how can you possibly call me darling? I'm not your darling.

    DEVLIN

    Yes you are.

    REBECCA

    Well I don't want to be your darling. It's the last thing I want to be. I'm nobody's darling.

    DEVLIN

    That's a song.

    REBECCA

    What?

    DEVLIN

    'I'm nobody's baby now'.

    REBECCA

    It's 'You're nobody's baby now'. But anyway, I didn't use the word baby.

    Pause.

    I can't tell you what he looked like.

    DEVLIN

    Have you forgotten?

    REBECCA

    No. I haven't forgotten. But that's not the point. Anyway, he went away years ago.

    DEVLIN

    Went away? Where did he go?

    REBECCA

    His job took him away. He had a job.

    DEVLIN

    What was it?

    REBECCA

    What?

    DEVLIN

    What kind of job was it? What job?

    REBECCA

    I think it had something to do with a travel agency. I think he was some kind of courier. No. No, he wasn't. That was only a part-time job. I mean that was only part of the job in the agency. He was quite high up, you see. He had a lot of responsibilities.

    Pause.

    DEVLIN

    What sort of agency?

    REBECCA

    A travel agency.

    DEVLIN

    What sort of travel agency?

    REBECCA

    He was a guide, you see. A guide.

    DEVLIN

    A tourist guide?

    Pause.

    REBECCA

    Did I ever tell you about that place … about the time he took me to that place?

    DEVLIN

    What place?

    REBECCA

    I'm sure I told you.

    DEVLIN

    No. You never told me.

    REBECCA

    How funny. I could swear I had. Told you.

    DEVLIN

    You haven't told me anything. You've never spoken about him before. You haven't told me anything.

    Pause.

    What place?

    REBECCA

    Oh, it was a kind of factory, I suppose.

    DEVLIN

    What do you mean, a kind of factory? Was it a factory or wasn't it? And if it was a factory, what kind of factory was it?

    REBECCA

    Well, they were making things – just like any other factory. But it wasn't the usual kind of factory.

    DEVLIN

    Why not?

    REBECCA

    They were all wearing caps … the workpeople … soft caps … and they took them off when he came in, leading me, when he led me down the alleys between the rows of workpeople.

    DEVLIN

    They took their caps off? You mean they doffed them?

    REBECCA

    Yes.

    DEVLIN

    Why did they do that?

    REBECCA

    He told me afterwards it was because they had such great respect for him.

    DEVLIN

    Why?

    REBECCA

    Because he ran a really tight ship, he said. They had total faith in him. They respected his … purity, his … conviction. They would follow him over a cliff and into the sea, if he asked them, he said. And sing in a chorus, as long as he led them. They were in fact very musical, he said.

    DEVLIN

    What did they make of you?

    REBECCA

    Me? Oh, they were sweet. I smiled at them. And immediately every single one of them smiled back.

    Pause.

    The only thing was – the place was so damp. It was exceedingly damp.

    DEVLIN

    And they weren't dressed for the weather?

    REBECCA

    No.

    Pause.

    DEVLIN

    I thought you said he worked for a travel agency?

    REBECCA

    And there was one other thing. I wanted to go to the bathroom. But I simply couldn't find it. I looked everywhere. I'm sure they had one. But I never found out where it was.

    Pause.

    He did work for a travel agency. He was a guide. He used to go to the local railway station and walk down the platform and tear all the babies from the arms of their screaming mothers.

    Pause.

    DEVLIN

    Did he?

    Silence.

    REBECCA

    By the way, I'm terribly upset.

    DEVLIN

    Are you? Why?

    REBECCA

    Well, it's about that police siren we heard a couple of minutes ago.

    DEVLIN

    What police siren?

    REBECCA

    Didn't you hear it? You must have heard it. Just a couple of minutes ago.

    DEVLIN

    What about it?

    REBECCA

    Well, I'm just terribly upset.

    Pause.

    I'm just incredibly upset.

    Pause.

    Don't you want to know why? Well, I'm going to tell you anyway. If I can't tell you who can I tell? Well, I'll tell you anyway. It just hit me so hard. You see … as the siren faded away in my ears I knew it was becoming louder and louder for somebody else.

    DEVLIN

    You mean that it's always being heard by somebody, somewhere? Is that what you're saying?

    REBECCA

    Yes. Always. For ever.

    DEVLIN

    Does that make you feel secure?

    REBECCA

    No! It makes me feel insecure! Terribly insecure.

    DEVLIN

    Why?

    REBECCA

    I hate it fading away. I hate it echoing away. I hate it leaving me. I hate losing it. I hate somebody else possessing it. I want it to be mine, all the time. It's such a beautiful sound. Don't you think?

    DEVLIN

    Don't worry, there'll always be another one. There's one on its way to you now. Believe me. You'll hear it again soon. Any minute.

    REBECCA

    Will I?

    DEVLIN

    Sure. They're very busy people, the police. There's so much for them to do. They've got so much to take care of, to keep their eye on. They keep getting signals, mostly in code. There isn't one minute of the day when they're not charging around one corner or another in the world, in their police cars, ringing their sirens. So you can take comfort from that, at least. Can't you? You'll never be lonely again. You'll never be without a police siren. I promise you.

    Pause.

    Listen. This chap you were just talking about … I mean this chap you and I have been talking about … in a manner of speaking … when exactly did you meet him? I mean when did all this happen exactly? I haven't … how can I put this … quite got it into focus. Was it before you knew me or after you knew me? That's a question of some importance. I'm sure you'll appreciate that.

    REBECCA

    By the way, there's something I've been dying to tell you.

    DEVLIN

    What?

    REBECCA

    It was when I was writing a note, a few notes for the laundry. Well … to put it bluntly … a laundry list. Well, I put my pen on that little coffee table and it rolled off.

    DEVLIN

    No?

    REBECCA

    It rolled right off, onto the carpet. In front of my eyes.

    DEVLIN

    Good God.

    REBECCA

    This pen, this perfectly innocent pen.

    DEVLIN

    You can't know it was innocent.

    REBECCA

    Why not?

    DEVLIN

    Because you don't know where it had been. You don't know how many other hands have held it, how many other hands have written with it, what other people have been doing with it. You know nothing of its history. You know nothing of its parents' history.

    REBECCA

    A pen has no parents.

    Pause.

    DEVLIN

    You can't sit there and say things like that.

    REBECCA

    I can sit here.

    DEVLIN

    You can't sit there and say things like that.

    REBECCA

    You don't believe I'm entitled to sit here? You don't think I'm entitled to sit in this chair, in the place where I live?

    DEVLIN

    I'm saying that you're not entitled to sit in that chair or in or on any other chair and say things like that and it doesn't matter whether you live here or not.

    REBECCA

    I'm not entitled to say things like what?

    DEVLIN

    That that pen was innocent.

    REBECCA

    You think it was guilty?

    Silence.

    DEVLIN

    I'm letting you off the hook. Have you noticed? I'm letting you slip. Or perhaps it's me who's slipping. It's dangerous. Do you notice? I'm in a quicksand.

    REBECCA

    Like God.

    DEVLIN

    God? God? You think God is sinking into a quicksand? That's what I would call a truly disgusting perception. If it can be dignified by the word perception. Be careful how you talk about God. He's the only God we have. If you let him go he won't come back. He won't even look back over his shoulder. And then what will you do? You know what it'll be like, such a vacuum? It'll be like England playing Brazil at Wembley and not a soul in the stadium. Can you imagine? Playing both halves to a totally empty house. The game of the century. Absolute silence. Not a soul watching. Absolute silence. Apart from the referee's whistle and a fair bit of fucking and blinding. If you turn away from God it means that the great and noble game of soccer will fall into permanent oblivion. No score for extra time after extra time after extra time, no score for time everlasting, for time without end. Absence. Stalemate. Paralysis. A world without a winner.

    Pause.

    I hope you get the picture.

    Pause.

    Now let me say this. A little while ago you made … shall we say … you made a somewhat oblique reference to your bloke … your lover? … and babies and mothers, et cetera. And platforms. I inferred from this that you were talking about some kind of atrocity. Now let me ask you this. What authority do you think you yourself possess which would give you the right to discuss such an atrocity?

    REBECCA

    I have no such authority. Nothing has ever happened to me. Nothing has ever happened to any of my friends. I have never suffered. Nor have my friends.

    DEVLIN

    Good.

    Pause.

    Shall we talk more intimately? Let's talk about more intimate things, let's talk about something more personal, about something within your own immediate experience. I mean, for example, when the hairdresser takes your head in his hands and starts to wash your hair very gently and to massage your scalp, when he does that, when your eyes are closed and he does that, he has your entire trust, doesn't he? It's not just your head which is in his hands, is it, it's your life, it's your spiritual … welfare.

    Pause.

    So you see what I wanted to know was this … when your lover had his hand on your throat, did he remind you of your hairdresser?

    Pause.

    I'm talking about your lover. The man who tried to murder you.

    REBECCA

    Murder me?

    DEVLIN

    Do you to death.

    REBECCA

    No, no. He didn't try to murder me. He didn't want to murder me.

    DEVLIN

    He suffocated you and strangled you. As near as makes no difference. According to your account. Didn't he?

    REBECCA

    No, no. He felt compassion for me. He adored me.

    Pause.

    DEVLIN

    Did he have a name, this chap? Was he a foreigner? And where was I at the time? What do you want me to understand? Were you unfaithful to me? Why didn't you confide in me? Why didn't you confess? You would have felt so much better. Honestly. You could have treated me like a priest. You could have put me on my mettle. I've always wanted to be put on my mettle. It used to be one of my lifetime ambitions. Now I've missed my big chance. Unless all this happened before I met you. In which case you have no obligation to tell me anything. Your past is not my business. I wouldn't dream of telling you about my past. Not that I had one. When you lead a life of scholarship you can't be bothered with the humorous realities, you know, tits, that kind of thing. Your mind is on other things, have you got an attentive landlady, can she come up with bacon and eggs after eleven o'clock at night, is the bed warm, does the sun rise in the right direction, is the soup cold? Only once in a blue moon do you wobble the chambermaid's bottom, on the assumption there is one – chambermaid not bottom – but of course none of this applies when you have a wife. When you have a wife you let thought, ideas and reflection take their course. Which means you never let the best man win. Fuck the best man, that's always been my motto. It's the man who ducks his head and moves on through no matter what wind or weather who gets there in the end. A man with guts and application.

    Pause.

    A man who doesn't give a shit.

    A man with a rigid sense of duty.

    Pause.

    There's no contradiction between those last two statements. Believe me.

    Pause.

    Do you follow the drift of my argument?

    REBECCA

    Oh yes, there's something I've forgotten to tell you. It was funny. I looked out of the garden window, out of the window into the garden, in the middle of summer, in that house in Dorset, do you remember? Oh no, you weren't there. I don't think anyone else was there. No. I was all by myself. I was alone. I was looking out of the window and I saw a whole crowd of people walking through the woods, on their way to the sea, in the direction of the sea. They seemed to be very cold, they were wearing coats, although it was such a beautiful day. A beautiful, warm, Dorset day. They were carrying bags. There were … guides … ushering them, guiding them along. They walked through the woods and I could see them in the distance walking across the cliff and down to the sea. Then I lost sight of them. I was really quite curious so I went upstairs to the highest window in the house and I looked way over the top of the treetops and I could see down to the beach. The guides … were ushering all these people across the beach. It was such a lovely day. It was so still and the sun was shining. And I saw all these people walk into the sea. The tide covered them slowly. Their bags bobbed about in the waves.

    DEVLIN

    When was that? When did you live in Dorset? I've never lived in Dorset.

    Pause.

    REBECCA

    Oh by the way somebody told me the other day that there's a condition known as mental elephantiasis.

    DEVLIN

    What do you mean, 'somebody told you'? What do you mean, 'the other day'? What are you talking about?

    REBECCA

    This mental elephantiasis means that when you spill an ounce of gravy, for example, it immediately expands and becomes a vast sea of gravy. It becomes a sea of gravy which surrounds you on all sides and you suffocate in a voluminous sea of gravy. It's terrible. But it's all your own fault. You brought it upon yourself. You are not the victim of it, you are the cause of it. Because it was you who spilt the gravy in the first place, it was you who handed over the bundle.

    Pause.

    DEVLIN

    The what?

    REBECCA

    The bundle.

    Pause.

    DEVLIN

    So what's the question? Are you prepared to drown in your own gravy? Or are you prepared to die for your country? Look. What do you say, sweetheart? Why don't we go out and drive into town and take in a movie?

    REBECCA

    That's funny, somewhere in a dream … a long time ago … I heard someone calling me sweetheart.

    Pause.

    I looked up. I'd been dreaming. I don't know whether I looked up in the dream or as I opened my eyes. But in this dream a voice was calling. That I'm certain of. This voice was calling me. It was calling me sweetheart.

    Pause.

    Yes.

    Pause.

    I walked out into the frozen city. Even the mud was frozen. And the snow was a funny colour. It wasn't white. Well, it was white but there were other colours in it. It was as if there were veins running through it. And it wasn't smooth, as snow is, as snow should be. It was bumpy. And when I got to the railway station I saw the train. Other people were there.

    Pause.

    And my best friend, the man I had given my heart to, the man I knew was the man for me the moment we met, my dear, my most precious companion, I watched him walk down the platform and tear all the babies from the arms of their screaming mothers.

    Silence.

    DEVLIN

    Did you see Kim and the kids?

    She looks at him.

    You were going to see Kim and the kids today.

    She stares at him.

    Your sister Kim and the kids.

    REBECCA

    Oh, Kim! And the kids, yes. Yes. Yes, of course I saw them. I had tea with them. Didn't I tell you?

    DEVLIN

    No.

    REBECCA

    Of course I saw them.

    Pause.

    DEVLIN

    How were they?

    REBECCA

    Ben's talking.

    DEVLIN

    Really? What's he saying?

    REBECCA

    Oh, things like 'My name is Ben'. Things like that. And 'Mummy's name is Mummy'. Things like that.

    DEVLIN

    What about Betsy?

    REBECCA

    She's crawling.

    DEVLIN

    No, really?

    REBECCA

    I think she'll be walking before we know where we are. Honestly.

    DEVLIN

    Probably talking too. Saying things like 'My name is Betsy'.

    REBECCA

    Yes, of course I saw them. I had tea with them. But oh … my poor sister … she doesn't know what to do.

    DEVLIN

    What do you mean?

    REBECCA

    Well, he wants to come back … you know … he keeps phoning and asking her to take him back. He says he can't bear it, he says he's given the other one up, he says he's living quite alone, he's given the other one up.

    DEVLIN

    Has he?

    REBECCA

    He says he has. He says he misses the kids.

    Pause.

    DEVLIN

    Does he miss his wife?

    REBECCA

    He says he's given the other one up. He says it was never serious, you know, it was only sex.

    DEVLIN

    Ah.

    Pause.

    And Kim?

    Pause.

    And Kim?

    REBECCA

    She'll never have him back. Never. She says she'll never share a bed with him again. Never. Ever.

    DEVLIN

    Why not?

    REBECCA

    Never ever.

    DEVLIN

    But why not?

    REBECCA

    Of course I saw Kim and the kids. I had tea with them. Why did you ask? Did you think I didn't see them?

    DEVLIN

    No. I didn't know. It's just that you said you were going to have tea with them.

    REBECCA

    Well, I did have tea with them! Why shouldn't I? She's my sister.

    Pause.

    Guess where I went after tea? To the cinema. I saw a film.

    DEVLIN

    Oh? What?

    REBECCA

    A comedy.

    DEVLIN

    Uh-huh? Was it funny? Did you laugh?

    REBECCA

    Other people laughed. Other members of the audience. It was funny.

    DEVLIN

    But you didn't laugh?

    REBECCA

    Other people did. It was a comedy. There was a girl … you know … and a man. They were having lunch in a smart New York restaurant. He made her smile.

    DEVLIN

    How?

    REBECCA

    Well … he told her jokes.

    DEVLIN

    Oh, I see.

    REBECCA

    And then in the next scene he took her on an expedition to the desert, in a caravan. She'd never lived in a desert before, you see. She had to learn how to do it.

    Pause.

    DEVLIN

    Sounds very funny.

    REBECCA

    But there was a man sitting in front of me, to my right. He was absolutely still throughout the whole film. He never moved, he was rigid, like a body with rigor mortis, he never laughed once, he just sat like a corpse. I moved far away from him, I moved as far away from him as I possibly could.

    Silence.

    DEVLIN

    Now look, let's start again. We live here. You don't live … in Dorset … or anywhere else. You live here with me. This is our house. You have a very nice sister. She lives close to you. She has two lovely kids. You're their aunt. You like that.

    Pause.

    You have a wonderful garden. You love your garden. You created it all by yourself. You have truly green fingers. You also have beautiful fingers.

    Pause.

    Did you hear what I said? I've just paid you a compliment. In fact I've just paid you a number of compliments. Let's start again.

    REBECCA

    I don't think we can start again. We started … a long time ago. We started. We can't start again. We can end again.

    DEVLIN

    But we've never ended.

    REBECCA

    Oh, we have. Again and again and again. And we can end again. And again and again. And again.

    DEVLIN

    Aren't you misusing the word 'end'? End means end. You can't end 'again'. You can only end once.

    REBECCA

    No. You can end once and then you can end again.

    Silence.

    (singing softly) 'Ashes to ashes' –

    DEVLIN

    'And dust to dust' –

    REBECCA

    'If the women don't get you' –

    DEVLIN

    'The liquor must.'

    Pause.

    I always knew you loved me.

    REBECCA

    Why?

    DEVLIN

    Because we like the same tunes.

    Silence.

    Listen.

    Pause.

    Why have you never told me about this lover of yours before this? I have the right to be very angry indeed. Do you realise that? I have the right to be very angry indeed. Do you understand that?

    Silence.

    REBECCA

    Oh by the way there's something I meant to tell you. I was standing in a room at the top of a very tall building in the middle of town. The sky was full of stars. I was about to close the curtains but I stayed at the window for a time looking up at the stars. Then I looked down. I saw an old man and a little boy walking down the street. They were both dragging suitcases. The little boy's suitcase was bigger than he was. It was a very bright night. Because of the stars. The old man and the little boy were walking down the street. They were holding each other's free hand. I wondered where they were going. Anyway, I was about to close the curtains but then I suddenly saw a woman following them, carrying a baby in her arms.

    Pause.

    Did I tell you the street was icy? It was icy. So she had to tread very carefully. Over the bumps. The stars were out. She followed the man and the boy until they turned the corner and were gone.

    Pause.

    She stood still. She kissed her baby. The baby was a girl.

    Pause.

    She kissed her.

    Pause.

    She listened to the baby's heartbeat. The baby's heart was beating.

    The light in the room has darkened. The lamps are very bright.

    REBECCA sits very still.

    The baby was breathing.

    Pause.

    I held her to me. She was breathing. Her heart was beating.

    DEVLIN goes to her. He stands over her and looks down at her.

    He clenches his fist and holds it in front of her face. He puts his left hand behind her neck and grips it. He brings her head towards his fist. His fist touches her mouth.

    DEVLIN

    Kiss my fist.

    She does not move.

    He opens his hand and places the palm of his hand on her mouth.

    She does not move.

    DEVLIN

    Speak. Say it. Say 'Put your hand round my throat.'

    She does not speak.

    Ask me to put my hand round your throat.

    She does not speak or move.

    He puts his hand on her throat. He presses gently. Her head goes back.

    They are still.

    She speaks. There is an echo. His grip loosens.

    REBECCA

    They took us to the trains

    ECHO

    the trains

    He takes his hand from her throat.

    REBECCA

    They were taking the babies away

    ECHO

    the babies away

    Pause.

    REBECCA

    I took my baby and wrapped it in my shawl

    ECHO

    my shawl

    REBECCA

    And I made it into a bundle

    ECHO

    a bundle

    REBECCA

    And I held it under my left arm

    ECHO

    my left arm

    Pause.

    REBECCA

    And I went through with my baby

    ECHO

    my baby

    Pause.

    REBECCA

    But the baby cried out

    ECHO

    cried out

    REBECCA

    And the man called me back

    ECHO

    called me back

    REBECCA

    And he said what do you have there

    ECHO

    have there

    REBECCA

    He stretched out his hand for the bundle

    ECHO

    for the bundle

    REBECCA

    And I gave him the bundle

    ECHO

    the bundle

    REBECCA

    And that's the last time I held the bundle

    ECHO

    the bundle

    Silence.

    REBECCA

    And we got on the train

    ECHO

    the train

    REBECCA

    And we arrived at this place

    ECHO

    this place

    REBECCA

    And I met a woman I knew

    ECHO

    I knew

    REBECCA

    And she said what happened to your baby

    ECHO

    your baby

    REBECCA

    Where is your baby

    ECHO

    your baby

    REBECCA

    And I said what baby

    ECHO

    what baby

    REBECCA

    I don't have a baby

    ECHO

    a baby

    REBECCA

    I don't know of any baby

    ECHO

    of any baby

    Pause.

    REBECCA

    I don't know of any baby

    Long silence.

    Blackout.

聚合中文网 阅读好时光 www.juhezwn.com