本来嘛，虎妞就是个“丑姑娘”。当初，导演凌子风选高娃演虎妞时，就开诚布公地告诉她：“你扮演这个角色不能讲什么线条呀，俊气呀，外表要越丑越好。对了，还得给你镶两颗大虎牙。就这，高娃同志，你行吗？”
这个导演倒挺坦率，头次见面就干巴利索脆。高娃喜欢这种性格，她回答说：“干！人物需要我怎么演我就怎么演。”
这话好耳熟？对啦，那一年李俊导演让高娃演玉贞和“三辣子”时，她就是这么回答的。后来成功的演出证明高娃不是说空话。李俊服了，对人说：“斯琴高娃这个演员行，不该美的她不美。当个演员嘛，没有这点精神不行！”
那是指扮演玉贞和“三辣子”，一个文静得一说话就害羞，一个厉害得象小辣椒，高娃都演出了性格。不管怎么说吧，玉贞和“三辣子”还是长得蛮俊的。可是这个虎妞呢，就差劲了，丑是她的突出特征。
可贵的是，高娃并不是无可奈何地去装丑，而是心甘情愿地使自己变丑，从外表到语言，再到每个动作，都很自然的象虎妞。她不愿意叫观众看了电影后留个印象：“虎妞是斯琴高娃演的。”而叫观众把“斯琴高娃”从脑海里排除掉，虎妞就是虎妞，与斯琴高娃无关。自然，这个要求是很高的。但是，我们的高娃奋力攀上去了！
《骆驼祥子》里有一个场景：虎妞骂人。这个虎妞沾染的恶习真不少，打架、骂娘、挑逗男人，占全了。当然喽，她并不是一个坏女人。旧中国是个染缸，又生活在那样一种环境里，她，一个弱女，抵御不住那些侵蚀呀！斯琴高娃演的就是这样一个角色。骂人？她可不会。可是，现在高娃却不得不学会驾人了。谁让她扮演虎妞呢！
老实巴脚的高娃，平时连个脏字都不吐，这会儿要张口骂人，确实是难呀！如果是他们蒙古族骂人，也许好些。她看过别人“表演”，小时不懂事也骂过人。然而，现在是北京人骂街，她从草原进北京才两年多点，许多应该学的东西都顾不上学，骂人，自然是杆面杖吹火，一窍不通了。
学！拍电影需要，就学。而且要学象。
高娃进入角色了，她处处留心观察、倾听。胡同里的树荫下有几个老人在笑骂，她悄悄顿住脚步听。四合院里哪一家婆媳在“对骂”，她只要遇上，总要隔墙偷听——是呀，向别人学骂人，只能当“贼”偷着学。唉，当个演员真难，体验生活有时还要偷偷摸摸的。不久，高娃就学得有点门道了，声调的高低怎么掌握，吐字的快慢如何调配，蛮象回事了。
一天，一个同志到北影去找高娃，刚一迈进招待所的门坎，就隐隐约约的听到有人在吵架。她没在意，继续朝高娃住的房间走去。咦，吵声越来越大，在骂人呢，好凶！这个同志赶紧推开高娃的门，愣住了：
高娃正倾斜着个身子，高一声低一声的骂人，她叫一声“娘”骂一句……
一直到这个同志喊了一声“高娃”，她才转过身来，有点抱歉地说：“真难呀，我要演虎妞，就得学会干这种事。”
来人笑了，原来高娃在演戏哩！
“来，你给我参谋参谋，看骂得象不象？”说着她又拉开架势表演起来了。唉，高娃呀，就这么认真，真拿她没有办法！
斯琴高娃拍戏的认真劲在电影圈中是有口皆碑的。人们说她做戏真比拿上绣花针绣花还叫劲。她录音就是这样。按照一般人的想法，录音即配音，给演员已经拍好的戏配上声音就行了。录音观众是看不到的，所以不必强求演员的动作、表情。可是高娃呢，从来不是这样，录音时，该哭时她哭，该笑时她笑，该闹时她闹，一点都不马虎。
这天晚上，是给虎妞和她爸吵架的一场戏配音：你看虎妞，上去一下就抱住她“爸”的腿，便一把鼻涕一把泪地哭了起来……那眼泪象断了线的球子，一个劲的往外涌……
有人劝她：“高娃，录音又不是叫人看，不流泪也可以，动作假一点没关系。”
“不！不流眼泪干哭，那哭声也是假的。”
别人没说的了。
难怪凌导演说：“高娃是个难得的好演员，她最大的特点是做戏认真。因此，她才演什么象什么。”
她这个认真劲确实是很“叫真”的。
这是“虎妞拉祥子下水”的一场戏。虎妞陪祥子喝酒，她一仰脖儿，喝一盅酒，哈酒气给祥子看，满不在乎。高娃在拍这个镜头时有点作难，她平时不喝酒，开始只有用糖水代替酒。糖水确实灌了不少，可总是显不出醉意朦胧、面红耳赤的样子，所以怎么演也演不“真”。怎么办？高娃决定喝真酒。
尽管她没有酒量，但还硬着头皮喝了四杯。没有醉，拍的仍不理想。
导演示意重新拍。只见高娃斟了一杯白酒，一口吞了下去。又喝1杯，2杯，3杯……当她灌到第8杯时，觉得心里发烫，酒往上涌，头有点晕乎了，眼前冒出了金星……
“好，开拍！”凌导演观察着高娃的神色。发出了开拍的手势。
虎妞带着醉意，向祥子斟酒，哈酒气……百般献着殷勤……拍摄成功了！
可是，斯瑟高娃却感到浑身发烫，身不由己，天旋地转……最后竟“哇的一声吐了。”接着又“呜呜”地哭了起来，泪水挂满两腮……
她喝得太多。酒精中毒了。
当晚送到积水潭医院抢救，才脱离险境。
第二天，她又出现在摄影棚……
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