马家辉

    我有个不知道算不算是“陋习”的习惯：尽量不看不读不听涉及我的电视节目、电台广播，或采访报道，无论它是专访，或仅仅谈及我，哪怕是只言片语，可避则避，免被干扰心情。只因既自卑复自大，若说的是我的负面，难免生气，总觉受到误会与委屈，若是表扬，却又常嫌不够，总自觉有百般的好而未受到正视肯定。我真变态。

    但我读了小姚写我的《细节马家辉》。

    那文章，收录于她第一本书《书人·书事》，文内谈了我在深圳、台北、吉隆坡的行走动态，既名为细节，写的自然是细节，写我的言写我的行写我的婆妈写我的粗爽，我读了，如揽镜自照，朋友的眼睛就是镜子，而镜子里贯注了真诚的关心。所以我读得开心也放心。那绝非传媒记者或主持人为了采访而采访的浮面记录，而是一位好朋友——有幸认识的好朋友，在几场缘份里得以一道出游的好朋友——在结伴谈笑吃喝过程里的敏锐观察，若非有一双敏锐的眼睛，或若欠缺一颗好朋友的热心肠，不可能写出这么细腻的细节。的的确确，我第一次读到自己的细节。

    那本书里的其他文章，正如姚峥华的第二本书《书人小记》的其他文章，亦如第三本书《书人依旧》的其他文章，尽管不名细节，实则细节重重，无论写谁，男也好女也罢，都是细节，言谈举止，眼神动作，该过滤的都被小姚过滤了，该留下的也都留下来，所以把人呈现得活灵活现，如工笔素描，于小姚眼下，人脸便是好风景，而好风景里总有好日子，我觉得，主要因为执笔者有一副好心肠。有人是因懂得而慈悲，小姚也许是因慈悲而懂得，故抓准了笔下人物的温暖和善，而又扣紧书本与书写，在书的世界里，我们没有好坏，有的只是各种处境和各个抉择，如得其情，哀可以是喜，而喜是更喜。

    这本书里写的几十位人物，我并非通通有缘结识，但就我所曾接触的或熟络或生分的朋友而言，读了，确实如见其人，小姚把他们的细节送到我的眼前。19世纪的美国画家惠斯勒（James Whistler）画出了伦敦云霞雾的浪漫与悲哀，那是伦敦的细节，他把它带入观者眼里，所以王尔德说，在惠斯勒以前，伦敦没有雾。不知道有多少被姚峥华写及的人物有类似感觉，觉得终于被她写出了细节？至少我有。

    在姚峥华下笔以前，马家辉没有细节，在她下笔之后，细节处有了马家辉。我不可能不感激。

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