末尾以景结情。遥望京华，杳不可见，只见远峰突兀，像是凝结着万千愁绪。“目断”接以“凝碧”，递进式加强情景，在这幅秋景中注入了行客自身的感情色彩，更深地透露相思之意、怅惘之情。
本词对雨后秋景的描述十分出色，而清寂的山光水影中又寄托着诗人个人落拓江湖的身世之感，构成一幅秋日雨后行吟图。
张先（990-1078）字子野，乌程（今浙江省湖州）人。仁宗天圣八年（1030）进士。曾作吴江知县、永兴军（今陕西长安）通判、渝州知州。后官至都官郎中。晚年退居吴兴、杭州一带，与苏轼有往来。张先经历了从晏殊、欧阳修到柳永、苏轼的时代。其词作早年以小令和晏、欧并称；晚年以慢词为主，与柳永齐名。但相较而言，其在慢词上的成就不如小令。他的作品多吟花咏月，抒离情别绪，偏于纤巧冶艳，亦有含蓄隽永者。有《安陆词》
（亦题《张子野词》）一卷。
醉垂鞭
张先
双蝶绣罗裙，东池宴，初相见。朱粉不深匀，闲花淡淡春［1］。
细看诸处好，人人道，柳腰身［2］。昨日乱山昏［3］，来时衣上云［4］。
【注释】
［1］闲花：素雅的花朵，闲与艳相对而言。春：喻美女，唐人称美女为春色。如元稹称越州妓刘采春为“鉴湖春色”。［2］柳腰身：指女子婀娜、窈窕的身材。柳与美女之腰，连类相比，词中多有。唐人温庭筠《杨柳枝》有“宜春苑外最长条，闲袅东风伴舞腰”的句子，《南歌子》亦有“转盼如波眼，娉婷似柳腰”之句。［3］乱山昏：昏暗的乱山。［4］衣上云：指衣上的图案如云。
【鉴赏】
本词为酒筵中赠陪酒歌伎之写，题材虽属无聊，但作者却画出了一幅与众不同的动人的素描，使其虽无情韵之美，却有写人之妙。
上阕首句以描写歌伎罗裙起笔，表明作者此作将以描画人物的衣妆为主，为作品定下基调。“东池宴，初相见”补述相见之地（东池），相见之因（宴），并暗示了她的陪酒歌伎身份。“朱粉”两句写她“淡妆”的特殊魅力。在这里体现了“求异”的审美心理和审美情趣。酒色歌舞的行乐场合，陪伴女郎往往浓妆艳抹，偶遇淡妆者，反觉难得，这便是“闲花淡淡春”的妙处。这里，作者以一个确切的、具体的比喻，写出该女子的神采、风度。
下阕前三句承接上阕“初相见”的观感，以“细看”引出她更动人处。这里，诗人采用倒装句。“人人道，柳腰身”，但在诗人看来，岂止此，而是“诸处好”。结句“衣上云”为全词最有光彩的神来之笔。诗人写歌伎身上绫罗衣衫上图案之美，以“乱山昏”作比，“云”则既写衣更写人。因为衣上图案，作者将此女写得如梦如仙，亦真亦幻。同时，呼应开头“双蝶绣罗裙”的句子。
一丛花
张先
伤高怀远几时穷［1］？无物似情浓。离愁正引千丝乱［2］，更东陌［3］，飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥［4］，征尘不断，何处认郎踪？双鸳池沼水溶溶，南北小桡通［5］。梯横画阁黄昏后，又还是斜月帘栊［6］。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风［7］。
【注释】
［1］伤高：登高的感慨。怀远：对远方征人的思念。穷：穷尽，了结。［2］千丝乱：丝指柳条。［3］东陌：东边的道路，此指分别处。［4］嘶骑：嘶叫的坐骑。［5］桡：
船桨，此借代船。［6］栊：窗。［7］解：懂得。
【鉴赏】
从《诗经》以来，诗词作品中大多表达征夫离人之恨者。而本首着重是“闺怨”这个古老话题的表达。
上阕写情中之景，下阕写景中之情。从离愁别恨的产生原因写起，以愁恨之多所产生的“不如桃杏嫁东风”的奇特想法作结，层层推进，条理清晰。这正是作者词作在结构上的共同特点。
上阕首句以“几时穷”反问句点出全词抒写别恨的主题基调。此句突兀有力，表现力极强，当受后主“春花秋月何时了”句的影响。接着以“无物似情浓”进一步表达张先对爱情力量的感慨。直如元好问《摸鱼儿》“问世间情是何物，直教生死相许”的情状。“离愁”三句写眼前景致。妙处在于本是柳丝飞絮引起“离愁”，但张先反客为主，却言“离愁正引千丝乱”，即使情绪形象具体，更强调了这种情感的巨大力量。“更东陌”二句在写景方面是自然的联系和开拓，由“柳丝”而“飞絮”，但在写情方面则更进一层，点出心乱如麻的心绪。旧时习俗，折柳送别，故柳与离别便有了渊源。柳永《雨霖铃》亦有“杨柳岸”句。但这里却跳过别时折柳的情景，而径写别后见柳生相思，有了新意。“嘶骑”三句，直写愁恨之源：“嘶骑渐遥，征尘不断”，而“何处认郎踪”
句更写出了当初离别的无奈和凄惨。这三句写别后登高目中所见与心中所想的情景，首句以情起（“几时穷”），末句以情结（“何处认”），感人至深。
下阕由回忆转到眼前景物，由景及情，强化情感。池水溶溶，小船南来北往，鸳鸯悠然嬉戏，惹人伤感，为末句“人不如物”的悲叹埋下伏笔。“梯横”句承接首句而来，白日“伤高怀远”，夜来“斜月帘栊”，孤寂冷清之状令人不寒而栗，更何况“又还是”，不只今夜如此，而是长此以往了，夜夜难熬！日日受煎熬，夜夜守斜月，“沉恨细思”——怨极生自怨自艾之慨：“不如桃杏，犹解嫁东风”。风拂桃杏，绰约多姿；人不如花，孤寂自守。结尾三句是此词的“眼睛”，与唐人李益诗“嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿”有暗合之处，实属“怨妇”情感的最好表达。
天仙子
张先
时为嘉禾小倅［1］，以病眠，不赴府会。
《水调》数声持酒听［2］，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜［3］，伤流景［4］，往事后期空记省［5］。沙上并禽池上暝［6］，云破月来花弄影［7］。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径［8］。
【注释】
［1］倅：副职。张先曾于仁宗庆历元年作嘉禾（今浙江嘉兴）判官，时年五十二岁。［2］《水调》：曲调名，据《隋唐嘉话》载：“炀帝凿汴河，自制‘水调’歌。”［3］临晚镜：晚上对镜自照。［4］流景：流年，谓似水年华。系化用杜牧诗句“自伤临晚镜，谁与惜流年”。［5］后期：日后的约会。省：清楚、明白。［6］并禽：双栖、成对的鸟儿，此指鸳鸯。［7］花弄影：花在月光下摆弄它的身影。这是对花的拟人化的描写。据《古今诗话》载：“有客渭子野曰：‘人皆谓公张三中，即心中事、眼中泪、意中人也。’公曰：‘何不目之为张三影？’客不晓，公曰：‘云破月来花弄影；娇柔懒起，帘压卷花影；柳径无人，堕飞絮无影。此余平生所得意也。’”［8］落红：落花。
【鉴赏】
时光易逝，青春难再。人生失意，偏逢月照花影，落红满径。借酒浇愁，愁何能消；酒醉易醒，愁何能醒？这首词深刻表达了作者无奈、感伤、失意的情感思绪。
这是作者最有名的一首词。这首词表达的是伤春、伤时之慨。但这首词与见习的抒发痴男怨女春愁的作品不一样，表现的是面对自己老而无为、韶华不再的哀叹。词作题目下有一小序“时为嘉禾小悴，以病眠，不赴府会”，足见张先的处境与心态。年轻时张先于官场并非不得志，颇有出息。但老年的他却晚景凄凉，故感时伤怀，作下此词。
上阕因事生情。“持酒听歌”本是颇为风雅的乐事。然而《水调》那优美的音乐并没有给诗人带来欢快，反倒增添了忧愁——“午醉醒来愁未醒”，不但点出了诗人的心情，更写出了这种心情的沉重程度。但这愁并非“为赋新词强说愁”，其原因，在后面四句中以悲怆的情绪表现出来：“送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。”这里，“春去几时回”的设问已经包含作者深沉的痛苦：春光不再。这“春”既是自然之“春”，也是作者生命之春。“临晚镜，伤流景”与杜牧诗句“自伤临晚镜，谁与惜流年”的诗意有相似之处。这是作者对自己垂暮之年无所作为又觉时不与我的沉痛感慨：回首往事，老大无成；设想未来，毫无希望。这里，“空记省”与“愁未醒”相呼应，表现出愁的原因与程度。
下阕触景伤情，融情于景。时间上，上阕由朝至暮，下阕由暮至夜。偏在自己苦闷哀愁时，傍晚却见自然中充满情意的美景：“沙上并禽池上暝”，暮色朦胧中，鸳鸯双栖，更衬托出作者的孤独、凄清。“云破月来花弄影”句为作者自己和历代诗评词话家推崇和激赏。王国维在《人间词话》中赞曰“：‘红杏枝头春意闹’，着一‘闹’字而境界全出；‘云破月来花弄影’，着一‘弄’字而境界全出矣。”此句妙在眼界开阔，动静结合，情态毕现。天上“云破月来”，地上“花弄影”，一个“破”字，一个“弄”字，既写出了动态，更写出了情态，有拟人化手法的功效，十分感人，云、月、花均有了生命感，被恰当地人格化了。结尾四句，由户外转入室内。夜深人静，诗人回到室内“：重重帘幕密遮灯”。“风不定”既补叙了“遮灯”的原因，更为末句的悲叹设下了伏笔：“明日落红应满径”！既伤春，又哀己，意味幽幽，令人感喟唏嘘不已。
千秋岁
张先
数声鹈鴂［1］，又报芳菲歇［2］。惜春更把残红折。雨轻风色暴，梅子青时节。永丰柳［3］，无人尽日花飞雪［4］。莫把幺弦拨［5］，怨极弦能说。天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结［6］。夜过也，东窗未白凝残月。
【注释】
［1］鹈鴂：亦作鶗鴂，鸟名。《离骚》有“恐鶗鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳”的句子。《文选》张衡《思玄赋》云：“恃已知而华予兮，鹈鸣而不芳。”李善注：“《临海异物志》曰：‘鶗鴂，一名杜鹃，至三月鸣，昼夜不止，夏末乃止。’”古人认为鹈鴂鸣叫，百花凋零。［2］芳菲歇：
花草消歇、凋零。［3］永丰柳：指杨柳。白居易诗《杨柳枝》云：“永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁。”永丰，坊名，在洛阳境内。［4］花飞雪：柳絮如飞雪飘落。［5］幺弦：孤弦，琵琶第四弦，故名。［6］千千结：无数丝结，难解难分。
【鉴赏】
本词是一首伤春怀人之写。“春愁秋怨”是作者们善于表现的对象，此词当属其中佼佼者。作品从对暮春景色的传神描画和感人叹惋写起，深情表达对爱情的哀怨和坚贞。“天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结”为千古绝唱，是表达感情的极品佳句。
上阕写暮春景色，情景交融。首句从听觉写起，直抒对春光易逝，好景不常的感慨。句意虽化用屈原诗句，但却有独到新意。“又”字充分而准确地写出岁岁春恨的深沉和幽长。百花凋零，群芳摇落，悲凉之意油然而生。接下来，作者由“伤春”而“惜春”，欲折残红数枝以挽留春光。但这是徒劳的，雨轻风狂，梅雨季节愁煞人。大自然的春色一如爱情的好时光，太易遭遇摧残。永丰坊边孤独的老柳，整日将如雪飞絮飘向天地之间。“无人”写出了柳树的孤独。此句“柳絮飞雪”的意境与首句杜鹃哀鸣相互映衬，强化了上阕的悲凉凄怆。
下阕直抒胸臆，正面表达诗人的感情。上阕酝酿的情绪在此爆发出来：“莫把幺弦拨，怨极弦能说”，满腔幽怨，溢于言表。第二句和第三句从对痛苦的状写一笔宕开，转而表白执着坚贞的爱情态度和缠绵甜蜜的爱情体验。“天不老，情难绝”的爱情宣言惊世骇俗；“心似双丝网，中有千千结”既是“情难绝”的原因，也是“情难绝”的具体体现。如此忠贞的感情自然令抒情主人公彻底不眠。结句既小结前文，亦多味悠远。
清人陈廷焯谓诗人词“有含蓄处，亦有发越处”（《白雨斋词话》）。此作正如此，恰到好处，令人叫绝。
青门引
张先
乍暖还轻冷［1］，风雨晚来方定［2］。庭轩寂寞近清明［3］，残花中酒［4］，又是去年病。楼头画角风吹醒［5］，入夜重门静。那堪更被明月，隔墙送过秋千影。
【注释】
［1］乍：刚刚，才。还：又，忽然。［2］方定：才停。［3］庭轩：庭院和走廊。［4］残花中酒：因感伤花谢春残而醉酒。中酒，喝醉酒。［5］画角：古代军中乐器，以竹木制成，亦有用铜和皮革制成者，状如角，外画彩绘，声音高亢凄厉。
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