作者词作，人多注意其豪放词风，然其深婉缠绵处，不乏佳作绝唱。本词深得婉约真蕴，堪称千古悼亡词之魁。
蝶恋花
苏轼
花褪残红青杏小［1］。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少［2］，天涯何处无芳草！墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐消，多情却被无情恼［3］。
【注释】
［1］花褪：指花色蓑败。残红：是指红花已所剩无几。
［2］柳绵：柳絮。［3］多情：此指行人。无情：此指佳人。
【鉴赏】
本首是感叹春光流逝，美人难见的小词。虽为一己之情怀，却颇具人生哲理，在伤感之中又有勘破人生的旷达豪情。本篇寓情于景，清婉稚丽，深笃超迈，不缠绵悱恻却感人至深，极能体现东坡写情的特点。
上阕写景，抒伤春之感。作者既善于把握暮春的特有风光，又善于借景抒情，在客观地描摹景色时融入了自己的深沉感受。起句“花褪残红青杏小”通过写景点出时令。“残红”再着一“褪”字，花少且已褪色的暮春之景不禁给人几分伤春之意。杏已结子，但“青”又“小”，说明夏天刚到。“燕子飞时，绿水人家绕”两句通过写景交待地点。此二句承前将视线从枝头移开，转向广阔的空间，心情也随之豁然开朗。空中轻燕斜飞，在村头盘旋飞舞，给画面带来了盎然兴味，增添了动态美。舍外绿水环抱，于幽静之中含富贵气象。一个“绕”字，生动地描述出具体的形象，让人油然而生优美遐想。“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”这最为后人称道的两句，先一抑，后一扬，在跌宕起伏之中，表现出作者深挚的情感和旷达的襟怀。柳絮纷飞表明春已逝，更何况“吹又少”呢？这种写法与“花褪残红”相同却又不露痕迹，故不觉重复，倒有缠绵悱恻之感。“何处无芳草”即到处皆芳草之意。伴随芳草茂的必然是百花残，这对立又统一的自然规律给人的艺术感染却是疏朗中有感伤，深婉动人。
下阕写人，状情不为人解之恼。由于“绿水人家”
环以高墙，“墙外行人”只能看到露出的秋千。“行人”听到佳人荡秋千的欢声笑语，却看不到美人的容貌姿态，令人不禁浮想联翩，在想象中产生无穷意味。这种一藏一露的艺术描述，绝妙地创造出一个美丽的诗的境界，情景生动而不流于艳，情感真率而不落于轻，在词史上实属难得。黄蓼园说：“’柳绵‘自是佳句，而次阕尤为奇情四溢也。”诗词特别是文字无多的小词，最忌词语重复，而此词“墙里”、“墙外”的往复循环却妙趣横生。作者将男女之间常有的“单相思”作了高度精当的集中，把“墙外行人”与“墙里佳人”的“多情”与“无情”作了绝妙的对比：佳人欢笑，行人多情，结果是佳人洒下笑声一片，杳然而去；行人凝望秋千，烦恼徒生。最终得出了“多情却被无情恼”这一极富人生哲理的感悟。
第一次读此词，或许会有下阕单相思的喜剧同上阕深沉的伤春情调不甚协调之感。其实，上阕的“春逝难留”与下阕的“佳人难见”都是在感慨“好花不常开，美景不常在”，繁华易流而已，可谓词意流走，一脉相承。况上阕中“绿水人家”已暗示为下阕写“墙里佳人”埋下伏笔。因此，作者构思之精心，安排之高妙。
永遇乐
苏轼
彭城夜宿燕子楼，梦盼盼，因作此词［1］明月如霜，好风如水，清景无限。曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。紞如三鼓［2］，铿然一叶［3］，黯黯梦云惊断［4］。夜茫茫，重寻无处，觉来小园行遍。天涯倦客，山中归路，望断故园心眼［5］。燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕。古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨［6］。异时对，黄楼夜景，为余浩叹［7］。
【注释】
［1］神宗元丰元年（1078）苏轼知徐州时作此词。唐白居易《燕子楼诗序》云：“徐州故尚书张建封有爱妓曰盼盼，善歌舞，雅多风态。……尚书既殁，归葬东洛，而彭城有张氏旧第，第中有小楼名燕子。盼盼念旧爱而不嫁，居是楼十馀年。”［2］紞（dǎn）：击鼓声。如：然也。整句意为三更鼓敲响了。［3］铿然：响亮的金石之声。此处形容秋叶坠地之声。［4］黯黯：心绪黯然。梦云：用楚王梦神女事。典出宋玉《高唐赋》：楚王梦见神女，神女自言：“朝为行云，暮为行雨。”惊断：惊醒。
［5］故园心眼：杜甫诗句“天畔登楼眼，随春入故园”。［6］“古今”三句：言新旧欢怨都是梦中情感，一切都在梦中。
［7］“异时”三句：言后人夜登黄楼时，也必会如我登燕子楼凭吊盼盼一样而为我长叹。黄楼，苏轼知徐州时所建，在彭城东门上。
【鉴赏】
苏轼的这首词，是在彭城任上时，借梦境抒发人生情怀。作于神宗元丰元年（1087）十月，任徐州知州之作。
词前小序说“夜宿燕子楼，梦盼盼”，但王文诰《苏文忠公诗编注集成总案》云：“戊午十年，梦登燕子楼，翌日往寻其地作。”今人也认为：“这首词以’夜宿燕子楼，梦盼盼‘为主题，可能是托为此言。”不管是托梦还是实梦，诗人的确是由盼盼的身世触动自己的满腔感慨。明月如清冷之霜，好风如夜凉之水。
上阕开篇两个精彩比喻，勾画出一片清幽美好的空明夜景。“曲港”两句，以细节、动态将夜景衬托得更加幽静清空。这以动衬静的笔法，更见夜之沉寂，人之寂寞。“紞如”三句，以三更鼓声陡然划破夜空的寂静和人的美梦，也使词意顿起变化：前边所描之美景良夜原来是梦中情景。梦醒之后的怅惘，梦中情景的历历可感交织在一起，更是引人情思。“夜茫茫”当是醒来之后所见之夜景，与梦中的“清景无限”形成鲜明的对比。
明月、好风、港鱼、荷露，一切都消逝了，一切都隐没了，面前只有茫茫的夜色和茫茫的心绪。“重寻”两句，写梦断楼台后行遍小园，却无处可寻梦中痕迹，更增怅惘之心。
下阕写本身的慨叹，直抒胸臆，感悟人生，议论纷陈而笔端含情。由客死他乡的盼盼，触动了诗人自身的辗转奔波而不得志的身世感慨。“天涯”三句，写羁旅愁思。天涯漂泊，离乡何其远，倦于为客，离乡何其久！望过无数回“山中归路”却又身不由己，难以还乡，而只能“望断故园心眼”。以此心境，对此景象，自然愁思无尽。从忆念盼盼到自身，又由自身漂泊转为怜惜盼盼，古今失意之人顿时心意相通。“燕子楼空”三句，意为人去楼空，一代美人尚且委弃芳尘，“天涯倦客”又怎能自知埋骨何处？讲述盼盼生前死后的境遇，且凝注了一腔追怀之情。抚今追夕，不禁让人顿生人生如梦的感叹。“古今”以下，既是对自身伤感的讽劝，更是在解悟伤感无益后，对人世悲欢的解脱超越。而又在悲慨之中有达观，超脱之中含惆怅。
盼盼是一名女妓，但诗人的追怀丝毫不及于艳情；盼盼的主要事迹是守节，诗人的追怀也未止于名教，不仅未流于浮靡，也未流于迂腐，而从往事的流逝中，生发出人生的解悟，将挚情与哲理融合到一块，表现出深沉的沧桑之感和时空意识。
浣溪沙
苏轼
游蕲水清泉寺［1］，寺临兰溪，溪水西流。山下兰芽短浸溪［2］，松间沙路净无泥，萧萧暮雨子规啼。谁道人生无再少［3］？门前流水尚能西，休将白发唱黄鸡。
【注释】
［1］蕲（qí）水：县名，即今湖北浠水县，距黄州不远。［2］兰芽：兰草初生的嫩芽。［3］人生无再少：人老了，不可能再回复到少年时代。
【鉴赏】
本首小词是作者被贬黄州时游附近的蕲水清泉寺所作。作者虽被贬，但其胸襟旷达，善于自适。这首乐观的呼唤青春的人生之歌，表现了他执着生活、乐观爽朗的性格。
前三句为上阕，描述清泉寺附近幽雅的风光和环境。山下小溪潺湲，岸边兰芽初生。松林间的沙路，好像经过清泉冲刷，一尘不染，非常洁净。傍晚细雨潇潇，寺外传来了杜鹃鸟的啼声。这一派充满画意的光景，涤去了官场的恶浊远离了市朝的尘嚣。它优美、洁净、潇洒，充满了诗的情趣、春的生机。它爽人耳目、沁人心脾，诱发了作者热爱自然、执着人生的情怀。
后三句为下阕，抒发了使人感奋的议论。这种议论取眼前之春景，写人生哲理。起句以反诘唤起：谁说人生到老了就不能再回到少年时代？后两句以借喻作答：你看门前兰溪之水不是也能向西奔流吗？“人生长恨水长东”，光阴犹如昼夜不停的流水，匆匆向东奔驰，一去不可复返；青春对于人只有一次，正如古人所说：“花有重开日，人无再少时”。这是不可抗拒的自然规律。然而，在某种意义上讲，人未始不可以老当益壮；自强不息的精神往往能焕发出青春的光彩。谁说青春不能回复呢？在特殊的条件下，人生是未尝不可以“再少”的。人们惯用“白发”、“黄鸡”来比喻世事匆促、光景催年。但作者在这里希望人们不要徒发衰老之叹，而要振作精神，不服衰老。这是对生活、对未来的向律和追求，也是对青春活力的召唤。
李之仪（1038-1117）字端叔，晚年自号姑溪居士，沧州无棣（今山东无棣县）人。神宗元丰进士。曾从苏轼于定州幕府。历枢密院编修官、通判原州。元符中，监内香药库。徽宗初，提举河东常平。崇宁二年（1103），以文章获罪，出狱后编管太平州（今安徽省当涂县）。晚年即居住于城南姑溪。能文章，尤工尺牍。《四库全书提要》云：“之仪以尺牍擅名，而其词尤工，小令尤清婉峭茜，殆不减秦观。”有《姑溪居士全集》。
谢池春
李之仪
残寒消尽，疏雨过、清明后。花径款馀红［1］，风沼萦新皱。乳燕穿庭户，飞絮沾襟袖［2］。正佳时，仍晚昼，着人滋味［3］，真个浓如酒［4］。频移带眼［5］，空只恁［6］、厌厌瘦。不见又相思，见了还依旧，为问频相见，何似长相守。天不老［7］，人未偶，且将此恨，分付庭前柳［8］。
【注释】
［1］“花径”句：花园小径上，残花消失殆尽。款，一作敛。馀红，指残花。［2］飞絮：飘舞的杨花柳絮。
［3］着（zhāo）人：惹人，迷人。［4］真个：真的。［5］频移带眼：衣带上的孔洞频频移动，指人渐消瘦，衣带渐宽。《南史》载沈约与徐勉书：“老病百日数句，革带常应移孔。”［6］恁：听任。［7］天不老：化用李贺“天若有情天亦老”句意，写老天无情。［8］分付：托付，交付。
【鉴赏】
本首是一首触景伤怀、感物思人之作。上阕写春日美景。起笔三句点明时间是余寒消尽的清明后。“花径”四句具体写眼前所见的融融春景：花园小径上落花满地，微风吹起了一池春水，幼小的燕子欢乐地在庭户中来回穿梭，飘落的杨柳花絮沾满了游人的衣袖。用了“款”“萦”“穿”“沾”等动词，把春日美景写得具体、生动、形象、可感。春景是如此迷人，让人留连忘返，不觉已到了晚上。“正佳时，仍晚昼”表明了时间的推移，完成了由情到景的过渡。对于春日的万种风情，作者并未大抒赞叹，而是用醇浓的酒让人陶醉比喻其迷人滋味。如此结句，匠心独运，给人留下了丰富的想象空间，同时为下阕即景生情、感物伤怀蓄积了情势。
下阕诗人笔锋一转，抒发良人难见、好景人孤的别离相思之情。前两句承上启下，感物伤怀，写了“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”的愁苦情状。“频移”二字形象生动地写出了抒情主人公对离人的浓浓真情和相思之苦。接着“不见”四句，一句一转，细腻地刻画了诗人的离别愁绪：离别后盼望相见，相见又意味着新的离别，频频相见，也就是频频离别，让人频频感伤不已，哪里比得上长相厮守、永不别离呢？感叹离别相思的恩恩怨怨不知何时能了，愁苦之深可想而知。“天不老，人未偶”化用李贺“天若有情天亦老”句意，感叹人不知何时才能长相守呢。问苍天，情感已浓烈至极。结尾两句，作者笔锋再转，“且将此恨，分付庭前柳”，将离愁托付给门前春柳，无可奈何之下，亦含有抛却眼前恩怨以求暂时解脱之意。但柳能否承担得起呢？则又给读者留下了很大的想象空间，意脉上与上阕相呼应。
本词构思巧妙，手法细腻委婉，使本词韵味别具一格。
卜算子
李之仪
我住长江头［1］，君住长江尾；日日思君不见君，共饮长江水。此水几时休［2］？此恨何时已？只愿君心似我心，定不负相思意。
【注释】
［1］长江头：指长江上游，下句“长江尾”指长江下游。［2］休：尽，干。
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