史翠珊的确给娱乐界带来了不小的震动，那纤细的身体爆发出了惊人的能量。她用自己与众不同的外表，刻下了让人无法轻易遗忘的印迹。人们惊诧，是因为很少听过如她那般独特的声音，是因为极少有女星敢像她一样不为迎合别人的审美习惯去改变自己的外形，还是因为从来没有哪个明星敢这样大胆自信地表现出犹太女子的独有风格？她是一只丑小鸭，却凭借自己的才华和毅力在竞争残酷的娱乐圈里赢得了踏踏实实的立足之地，最终蜕变成了美丽的白天鹅。
20世纪60年代初期史翠珊开始了自己事业的起步，她先以唱歌作为通往梦想的起点。之前她已经出演过两个舞台剧，积累了一些人气和表演经验。1963年，她那张《芭芭拉·史翠珊专辑》推出后便获得了意想不到的成功，为此她收获了人生中第一个重要奖项，荣获了格莱美奖年度最佳专辑与最佳女歌手双料荣誉，而且这张专辑历史性地在排行榜上待了超过18个月的时间。
这张被评为“激动人心但略微缺乏均衡感”的唱片为史翠珊的演艺事业书写了一个金光灿灿的开端，紧接着《芭芭拉·史翠珊专辑Ⅱ》可以称之为一流的经典之作，为她进一步巩固了在娱乐圈中的地位。《芭芭拉·史翠珊专辑Ⅲ》收录了很多美妙非凡的歌曲，其中几首歌甚至成为能够历经时间考验的经典曲目。听众已经被歌曲中所表达的爱深深吸引，渴望、激情、背叛、希望，每一个步骤都演绎得恰到好处。
就在人们还陶醉在她的歌声里时，史翠珊已经大踏步地向自己的下一个目标全力进发。1968年，她首次在电影屏幕中露面，《妙女郎》给了她绝佳的展示机会，而她则非常聪明且及时地抓住了这次机遇，电影公映后，好评如潮。
1969年，第41届奥斯卡颁奖典礼上，史翠珊坐在她的前夫艾略特·古德身边紧张地等待着结果，话筒中即将宣布的就是最佳女主角奖。当史翠珊听到自己的名字传出来时异常激动，仓促间她几乎是跌跌撞撞地走上了领奖台。这一年的史翠珊才26岁，是电影界地地道道的新人。而正是这个新人创造了好莱坞的传奇，仅凭借第一部影片就获得了奥斯卡奖。
史翠珊的工作能力的确惊人，《我的名字叫芭芭拉》《只不过是史翠珊》《圣诞专辑》等慢慢成就了她音乐上的巅峰；《俏红娘》《俏冤家》《爱的大追踪》等让史翠珊通过银幕更加深入到观众心里。入行仅仅十年时间，她便以迅雷不及掩耳之势横扫了娱乐界炫目的舞台。音乐、戏剧、电视、电影，事必躬亲且坚持着完美主义的史翠珊就这样被人们称为“好莱坞女王”。带着女王的光环，没有人再鄙夷她的长相和风格，她本身已然成就了一种风格。
进入20世纪80年代，史翠珊的野心与自信心沸腾到了顶点，她已经变成了名副其实的女强人。她打出最强悍的一拳便是电影《杨朵》，就是这部影片以它骄傲的姿态，打破了美国娱乐界一向由男性导演主导的局面，让人们看到女导演的才情同样所向披靡。也是这部影片让她拿到了金球奖的最佳导演奖，这可以说是对一个女人和新人最大的回报与肯定。
此后，拍《浪潮王子》的时候她已接近50岁，许多专辑也都在她四十几岁到六十几岁之间录制完成。她的确有很多钱了，可工作热情仍然十分饱满，她没有过多地在意一张唱片一部电影会为她增加多少个人收入，其实她更为重视的是那种内心真正喜欢和喜悦的心情。
史翠珊在这样的心态下经过了岁月的洗礼，慢慢地回归到注重自我的层面。她会尽量合理地安排工作，努力去发现生活中琐碎的快乐。无须再激烈地争取什么，她已经成为世界上有史以来唱片销量最好的流行女歌手了。或许她的专辑和电影中有一些作品不被人们津津乐道，但这失败的黯淡与她成功的光芒相比都显得太微不足道了。
作为歌手和词曲作者，她曾经9次问鼎格莱美奖；作为电影人，她拥有3座奥斯卡奖杯和5次个人提名；作为电视屏幕上的表演者，她先后7次获得电视节目的最权威奖艾美奖。这位世界上最突出的多栖发展的艺人，让自己的每一部电影，都拥有着同步的原声唱片。观众们既看着她也听着她，她无处不在。
艺人是她的身份，同样，犹太人也是她的身份，她向来不隐藏自己的身份，还有她的女权主义思想，她大张旗鼓地主张女人完全应该在男性社会里争得重要地位。她还是个同性恋支持者，不管别人怎样看待，她都依据自己的感情，真心地理解着那些边缘人物的苦涩与烦忧。
史翠珊从小就固执任性，我行我素，只要是她决意做的事情，任何困难都阻止不了。即使她成了大明星，也会在公开场合无所顾忌地说：“我盼望着社会能够接受一个多层次、多侧面的女人，既坚强又脆弱，既聪明又性感，既固执又宽宏大量，既能拿到博士学位，又可以去给人修指甲。”
史翠珊用自己的个性开创了女艺人的传奇，她给我们树立的不仅是一个励志的典范，还是一个与众不同的典型。她是美国又一个灰姑娘诞生的童话的缔造者，她告诉我们，只要敢于以自己的方式追逐心中的梦想，再平凡的女孩也会拥有无限精彩的人生。
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