【词人简介】

    晏几道（约1030-约1106）字叔原，号小山，临川（今属江西）人，著名词人，与其父晏殊齐名，世称“二晏”，词风哀感深婉，雅俗皆宜。为人孤傲，曾因郑侠上书反对王安石变法之事，受到牵连下狱。晚年家贫。有《小山词》一卷。

    临江仙（梦后楼台高锁）

    梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。

    记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。

    【赏析】

    这篇《临江仙》历来被视为最能代表晏几道艺术成就的作品。全词多用虚笔，情丝细腻但浓厚，独具小山词的意蕴风格。清代陈延悼评此词：“既闲婉，又沉着，当时更无敌手。”

    “梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂”，词人梦觉酒醒，只见“楼台高锁”、“帘幕低垂”，四周一片空寂，令他不由开始怀念久别的佳人。“去年”一句预示着“春恨”也随冬去春来，年复一年地袭上心头：去年已逝的春天，今年再次来到人间；去年的春恨，也再次涌上心头。欢愉已成昔日旧情，如今只有词人独自感叹过往，不禁悲从中来。

    “落花”二句以“独立”之“人”和“双飞”之“燕”相对比，有学者评论道：“无知之燕，犹得双飞；有情之人，反而独立”，互相比照下更显人之难堪。“落花”意味着春光逝去，“微雨”说明天色阴沉，这两句是全词点睛之笔，清代谭献《复堂词话》评其“千古不能有二。”

    下阕转写记忆中难忘的一幕。初见小蘋时，她穿着“两重心字罗衣”，式样美，姿容更美，使词人难以忘怀。小蘋以琵琶献艺，传递倾慕。“琵琶弦上说相思”既能说明她弹奏技巧的高超，也能表明其情思之深。

    最后两句写明月依旧，但“小蘋”不在，将词意推进。李白《宫中行乐词》有“只愁歌舞散，化作彩云飞”之句，晏几道引用其词并借用其意，以“彩云”指代佳人，既避免重复，也借此暗示其轻盈柔美，同时表现了词人对宴会难逢、好景不长、佳人似彩云易散的感慨。月色依旧，佳人已踪迹难寻，只留下词人的孤影和无尽的悲叹。

    “当时明月在，曾照彩云归”与“梦后楼台”一句呼应，表达了梦醒后的悲凉和怅惘。晏几道《小山词》中多用“梦”这个字眼，或实指梦境，或暗指人生这场大梦，此词中的“梦后”两种含义兼有。梦醒的空寂与寥落，与词人对感情的执著与沉迷交融在一起，使词意显得丰厚而深远。

    【大师导读】

    末二句正以见其柔厚。

    ——清·谭献《谭评词辨》

    起二句，纯是华严境界。

    ——梁令娴《艺蘅馆词选》引康有为评语

    前二句追昔抚今，第三句融合言之，旧情未了，又惹新愁。“落花”二句正春色恼人，紫燕犹解“双飞”，而愁人翻成“独立”。论风韵如微风过箫，论词彩如红蕖照水。下阕回忆相逢，“两重心字”，欲诉无从，只能借凤尾檀槽，托相思于万一。结句谓彩云一散，谁复相怜，唯明月多情，曾照我相送五铢仙佩，此恨绵绵，只堪独喻耳。

    ——俞陛云

    音节和谐，有女性的声调之美，就是不懂词的人，也会感觉这种词的好处吧。

    ——胡云翼

    蝶恋花（梦入江南烟水路）

    梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。

    欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据。却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。

    【赏析】

    清代冯煦在《蒿庵论词》称小晏是“古之伤心人”，其词“淡语皆有味，浅语皆有致”。这首《蝶恋花》是他梦中思念恋人，梦醒后所作，意蕴温婉悱恻。

    开篇直入梦境，写词人梦见自己走在烟雾迷绕的水路，行遍整个江南，却“不与离人遇”，即找不到心上人的踪迹。明明是意中人所在之处，却不见佳人倩影，这令词人黯然神伤。“睡里消魂无说处”，情知自己置身梦中，无人能倾听自己的烦恼，但他还是不愿醒来，或许仍期待着能和对方在梦中相聚，但从“觉来惆怅消魂误”一句可知，他的愿望最终还是落空了。梦醒后，词人又惆怅又失望，分离之苦油然而生。

    “欲尽此情书尺素”，“欲”字表现了词人想要寄书信给恋人倾诉相思的迫切心情，可悲的是，最终这封书信并未寄出，因为他根本不知对方身在何处。“浮雁沉鱼”借古代雁鱼传书之说，表明词人想与对方联系，但大雁飞翔在空中，游鱼潜于水底，如何托付它们呢？因此作者才说“终了无凭据”，传说毕竟只是传说，就像梦境一样无依据可循。词人最后只有寄情于筝乐，借古筝之弦奏出心曲。

    “却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。”用“缓弦”弹奏心中缠绵悱恻的柔情，正符合词人哀怨苦闷的心境。“断肠”一词，十足道出了词人内心深切的悲苦。弹筝需要靠移动筝柱来调谐音律，故说“移破秦筝柱”，较于“缓弦”二字，可见此时节奏逐渐加快，这一缓一急，一慢一快，构成了温雅与激烈相对比的情势，增强了艺术感染力。

    全词语言清畅明朗，抒情循序渐进。从在梦中追寻心上人身影，到想寄信给对方以表达情感，再到寄书不达只好用乐曲寄情，情感的波动流畅且令人动容。

    【大师导读】

    小晏精力尤胜。

    ——清·周济《介存斋论词杂著》

    思念着一个人，梦中遇不到她，写信无处寄送，只好没完没了地弹琴。当心中强烈的情感无法排遣时，艺术就诞生了。

    ——周国平

    鹧鸪天（彩袖殷勤捧玉锺）

    彩袖殷勤捧玉锺，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风。

    从别后，忆相逢，几回魂梦与君同？今宵剩把银釭照①，犹恐相逢是梦中。

    【注释】

    ①釭（gāng）：灯。

    【赏析】

    本篇一改晏几道多写感伤之作的惯例，先写与情人分别前的欢乐时光，再写别离后的无限怀念，最后写与情人重逢的激动心情。

    上阕追忆昔日之乐。“彩袖殷勤捧玉锺，当年拚却醉颜红”，这是当年相守时的欢乐场景：衣着华丽的女子手捧玉盅来敬酒，彩衣飘飘，姿容妩媚，魅力难以抗拒，令词人心甘情愿地举起酒杯畅饮，醉意袭来，词人满脸通红但心里还是非常快乐。“彩袖”指歌女，是借代手法。“拚却”二字表现力十足，刻画出作者当时的豪情：为了博心上人一笑，酒醉又何妨。从这两句可见两人两情相悦，为离别后的浓浓相思埋下伏笔。

    “舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风”两句是晏几道的名句，工整细致地表现了宴会上歌女尽心尽力献艺的情景：她纵情跳舞，直到月亮从柳条掩映的楼台上渐渐西沉；她深情歌唱，直到侍女打扇的动作也渐渐停歇。

    下阕写分别后回忆之深，连梦中都无法忘记对方。“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同”，用字简洁直率，包含词人深切的感情。“魂梦”二字写出作者平日对恋人魂系梦绕的深刻思念，同时为结尾句“犹恐相逢是梦中”设下伏笔，感情真挚而强烈。

    “今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中”，末尾两句着重表现重逢之喜。自从分别之后，词人无数次回想起与佳人共处的美好时光，想起自己无数次与她在梦里相逢。如今，对方就站在面前，他却感到迟疑，甚至不敢相信这竟是事实，词人手持灯台，反复照看对方身影姿容，只怕这仍是一场大梦。这两句中呈现的心路历程细腻曲折，烘托出重逢后的惊喜，将复杂难言的心绪描摹得十分逼真。

    全词工整而不呆板，用词精巧，韵味十足，将刻骨的思念和意外重逢的欣喜表现出来，是晏几道爱情词中的名篇。尤其对人物曲折心理的表现，匠心独运，唐圭璋先生评价“上言梦似真，今言真似梦，文心曲折微妙”，实是确评。

    【大师导读】

    叔原不蹈袭人语，风度闲雅，自是一家。如“舞低杨柳楼心月，歌罢桃花扇底风”，乃知此人，必不生於三家村中者。

    ——宋·晁无咎

    北宋晏小山工于言情，出元献(晏殊)，文忠（欧阳修）之右，然不免思涉于邪，有失风人之旨。而措辞婉妙，则一时独步。

    ——清·陈廷焯《白雨斋词话》

    清平乐（留人不住）

    留人不住，醉解兰舟去。一棹①碧涛春水路，过尽晓莺啼处。

    渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。此后锦书休寄，画楼云雨无凭。

    【注释】

    ①棹（zhào）：一种形状似桨的划船工具。

    【赏析】

    晏几道的《清平乐》以女子口吻写就，表达离别不舍之意。

    开篇即言：“留人不住，醉解兰舟去。”对方带着醺醺醉意解开缆绳，乘着一叶扁舟飘然而去，无论女子如何挽留，都不能将他留下。“留人”是女子心理的写照，付诸行动，便是苦苦的哀求，但男子却没有流露丝毫留恋，而是“醉解兰舟”，无牵无挂地离开了。女子苦苦挽留，男子执意要走，两人的行动对比鲜明，于平淡叙述中注入了强烈的感情冲突。

    “一棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处”是女子的想象，她想象着男子此行路上的美好风光：小船缓缓行驶在春潮碧波上，沿途所经之处，都回响着婉转悦耳的黄莺啼鸣。置身于这美好风景中的男子，心情定然是愉快轻松的，联系下阕中对女子景况的描摹，又成一重对比。

    上阕叙事，下阕借景抒情。“渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情”，这两句写的是两人分别后女子的情况。情人已经不见踪影，女子依然站在渡口，身边只有青青杨柳为伴，千丝万缕的枝条，都在诉说离别之苦。古人有折柳枝送别的习俗，故而言“枝枝叶叶”都有离情。

    最后两句“此后锦书休寄，画楼云雨无凭”情感强烈。女子负气说道：“以后不必再给我寄信，反正我们过往的相会并无凭证！”“画楼云雨”指代两人曾经拥有的美好过往，可惜男子绝情而去，厮守的期盼落空后，女子只能怀着无限怨尤表决绝之意，不过，从她特意提及“锦书”可知，她内心仍对这段感情怀着一丝期待，现在的选择不过是无可奈何而已。

    一留一去，一决绝一牵挂，两人情深情浅的差别一目了然。上阕中尽在表达女子的留恋不舍和用情之深，下阕突然转作决然断情的宣言，实则更见其痴情。

    【大师导读】

    结语殊怨，然不忍割弃。

    ——清·周济《宋四家词选》

    全词先是脉脉含情之语，后转为决绝语，二者相反相成。因多情而生绝望，绝望恰表明不忍割舍之情。末二语锻炼精纯，足称警策。

    ——周啸天

    思远人（红叶黄花秋意晚）

    红叶黄花秋意晚，千里念行客。飞云过尽，归鸿无信，何处寄书得？

    泪弹不尽当窗滴。就砚旋研墨。渐写到别来，此情深处，红笺为无色。

    【赏析】

    由词牌“思远人”便可见本词主旨，这首词要表达的正是词中女主人公对远方“行客”的牵挂和思念。

    “红叶黄花秋意晚”，上阕以描写秋日风景开篇：秋霜染红树叶，晚菊争相绽放，满目金黄。这满目晚秋景色，令闺中人不由得“千里念行客”，思念起远方的亲人。按正常语序，次句应为“念千里行客”，词人故意把“千里”两字提前，以突出两人相隔之遥远，但地理上的漫长距离却不能阻断心理的贴近，表现出闺中人相思之深。

    前两句中已引出“怀人”主题，接下来便自然引出下文千里寄信之事。“飞云过尽，归鸿无信，何处寄书得？”浮云掠过，大雁南飞，闺中人举头仰望，期盼着它们能带来“行客”的消息，但眼看云已“过尽”，鸿雁依旧“无信”，女子不禁怅然欲泣，她想到寄信给对方，却不知对方身在“何处”，相思也便无处传达。

    虽然书信可能根本无法寄出，但闺中人仍执意铺展纸笺，要把满腹深情写出。下阕即具体描写了她写信的过程。

    “泪弹不尽当窗滴，就砚旋研墨。”她临靠窗边，动情时不禁泪流满面，热泪滚落到砚台里，恰好可以用来研墨。“泪弹不尽”采用夸张手法，寄托着主人公的无限愁苦情怀。以泪研墨，更是词人的奇思妙想，以泪墨写成的书信，字里行间必然溢满浓浓情意。

    “渐写到别来，此情深处，红笺为无色。”闺中人信里多在回忆过往，有可能是从初识开始写起，渐渐写到分别，别后相思涌上心头，那红色的信笺仿佛已失去了颜色。“红笺”变得“无色”，仍是夸张手法，暗指她在写信过程中依然不断落泪，连信笺在泪水的浸泡下都褪了色。但她没有明言红笺是因泪水褪色，反而称是“此情深处”使然，更显得意蕴深婉，乃绝妙之笔。

    晏几道把这般痴人痴事表现得至深至真，从对思妇形象的塑造和心理的把握中，体现出词人的真才情和真性情。

    【大师导读】

    “渐”字极宛转，却激切。“写到别来、此情深处”，墨中纸上，情与泪粘合为一，不辨何者为泪，何者为情。故不谓笺色之红因泪而淡，却谓红笺之色因情深而无。

    ——陈匪石

    此首调与题合。起韵谓对景怀人。次韵谓书不得寄，怀念愈切。换头承上，申言无处寄书而弹泪，虽弹泪而仍作书，用意极厚。滴泪研墨，真痴人痴事。末二句，不说己之悲哀，而言红笺都为无色，亦慧心妙语也。

    ——唐圭璋

    长相思（长相思）

    长相思，长相思。若问相思甚了期，除非相见时。

    长相思，长相思。欲把相思说似谁，浅情人不知。

    【赏析】

    晏几道词多写离情，这类作品大多语言精致，艺术手法也别具匠心。然《长相思》一首显是特例，词人只用朴实通俗的语言做平淡叙述，结构章法也十分平常，却体现出词浅情深的效果。

    上阕开篇直奔主题，两句“长相思”连缀而出，道出思念之深。不像其他离情词多以回忆开篇，或借景抒情，词人直抒胸臆，其内心活动清晰可见。“若问相思甚了期，除非相见时。”这两句表达出对重聚的热切盼望：只有“相见时”，心中的思念和牵挂才能终了。词人自问自答，体现出痴情一片。

    下阕仍旧以“长相思”开篇，重复叙述，具有鲜明的民歌风味。词人内心的相思已累积多日，既无需遮掩也遮掩不住，所以便任由感情宣泄而出。“欲把相思说似谁，浅情人不知。”最后两句表达了词人情感的微妙变化，由满怀相聚的希望变得疑心重重，且禁不住抱怨起来：想要把满腹思念倾诉给对方，但想来那浅情的人定然难以体会吧！深切的相思无处寄托，词人难免生了抱怨，以至于怪对方太“浅情”，不能体会自己的情意。此处以“浅”衬“深”，用情人的“浅情”来衬托自己的多情和痴情。

    词人的多情体现在整首词中，他对情人念念不忘，思念漫长无期，甚至连尾句中的怨意，也是由其情深所引发的。整首词结构简洁，语言直率，音韵流畅，道相思之情如在耳边。

    【大师导读】

    其痴亦自绝人。

    ——宋·黄庭坚《小山词序》

    此为小山集中别调，而缠绵往复，姿态有余。

    ——清·陈廷焯《词则》

    晏氏父子，嗣响南唐二主，才力相敌，盖不特词胜，尤有过人之情。叔原以贵人暮子，落拓一生，华屋山邱，身亲经历，哀丝豪竹，寓其微痛纤悲，宜其造诣又过于父。

    ——夏敬观

    生查子（金鞭美少年）

    金鞭美少年，去跃青骢①马。牵系玉楼人，绣被春寒夜。

    消息未归来，寒食梨花谢。无处说相思，背面秋千下。

    【注释】

    ①骢（cōng）：青白色的马。

    【赏析】

    开篇语言鲜亮，描绘了一幕少年跃马扬鞭的场面，具有很强的吸引力。“金鞭美少年，去跃青骢马”，这两句以女主人公的视角描写少年：英俊洒脱的青年手持华美的马鞭，意气风发地骑着骏马，英姿飒爽，“去跃”二字说明他正欲骑马而去。英俊的少年定格于佳人的脑海，令她久久难忘。

    “牵系玉楼人，绣被春寒夜。”这两句直接刻画女主人公的景况。寒春的夜晚，女子独居楼中，一颗心被少年骑马远去的身影所牵系，她夜不能眠，拥着一张绣被，与孤灯相对。“春寒夜”交代时间，表明已是初春。初春之夜虽凉但不至于寒意凝重，但佳人心有“牵系”，自然觉得寂寞悲伤，更感“春寒”料峭，这股“寒”意实则是其内心的反映。

    转之下阕，时间已过去许久，佳人相思未绝。“消息未归来，寒食梨花谢。”寒食节已经过去，梨花开了又谢，遍地落英，佳人苦苦等待，却依然没有少年的音讯。“寒食梨花谢”暗示时间已是暮春。从初春到暮春，佳人日日盼望，见得花开花落，最终不见归人亦无归信，这两句道出女子失望且凄凉的心境。

    “无处说相思，背面秋千下”乃词中名句。“秋千下”是古时女子嬉戏的场所，此处指代昔日佳人和少年一起游玩的地方。佳人心中惆怅不已，离情无处诉说，她只能独自背对秋千，思念对方。这两句化用李商隐《无题》“十五泣春风，背对秋千下”的诗意，不过，李商隐写的是少女伤春，晏几道笔下则是闺愁。

    在这首怨别小令中，晏几道借佳人口吻述说别离的忧伤。全篇以时间为线索，描绘了四幅不同的画面，对主人公的神态和心理未着一词，只寄寓在溢满愁情的景色中，通过对环境的渲染表述别后相思，深得婉约风致。

    【大师导读】

    寓以诗人之句法，清壮顿挫，能动摇人心。

    ——宋·黄庭坚

    他是一个十足的诗人，所以“常欲轩轾人，而不受世之轻重。”虽因此不得在上位，而词亦因此日工。

    ——郑振铎

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