【词人简介】

    贺铸（1052-1125）字方回，号庆湖遗老，卫州共城（今河南辉县）人。太祖孝惠后族孙。年十七，宦游京师，授右班殿直。元祐中，通判泗州，迁宣德郎，改判太平州。致仕后，居苏州、常州。后卒于常州僧舍，年七十四。博学多识，尤善度曲，曾与人言：“吾笔端驱使李商隐、温庭筠，常奔命不暇。”常以旧曲填新词，并更改调名。曾自编词集为《东山寓声乐府》，今存者名《东山词》。其词善于锤炼字句，又常用古乐府及唐人诗句入词，风格多样，内容多写闺情柔思，也多感伤时事之作。词存283首。

    半死桐（重过阊门万事非）

    重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。

    原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！

    【赏析】

    贺铸与妻子赵氏曾在苏州居住，二人相濡以沫，感情深厚，后赵氏病故于苏州。数年后词人再经此地时，触景生情，想起亡妻，便创作了这首《半死桐》以寄托对妻子的怀念。

    词人途经苏州阊门时，想到妻子已不在人世，顿生物是人非之感，悲从中来，不由发出 “重过阊门万事非”的感叹。他悲情难抑，想到爱妻曾与自己同来此地，如今却不能同归，痛苦抑郁难以排解，“同来何事不同归”一问，正是词人内心苦闷的爆发，哀婉地表现出他心中的无限情思。

    “梧桐”、“鸳鸯”历来用于写情，但词人却把看似普通的意象形象化，使之与自己悲哀的感情和谐交融在一起。“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”二句，以“梧桐半死”“鸳鸯失伴”来比喻丧偶的自己。“清霜”二字透露出秋天梧桐枝叶凋零后的荒凉萧瑟，这也正是词人丧妻后的心理写照。贺铸创作该词时已年近五十，到了“头白”之年，所以“清霜”用得十分精恰，形象地刻画出他孤独悲凉的境况。

    “原上草，露初晞”，暗喻妻子去世之事，与“梧桐半死”相照应，原草晞露也正是荒郊坟场的常景。有了这层铺垫，再引出下句“旧栖新垅两依依”就显得顺理成章。二人曾经共住的“旧栖”还在，如今却只剩词人独居，爱妻已深埋“新垅”之中。故居新坟，形成鲜明对照，但“依依”二字又将二者紧密联系起来，此处透着无限凄凉，也表现出词人对妻子的一往情深。

    “空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”二句，朴实平淡却真实可感，将全词的情感推向高潮。词人独自躺在床上，难以入眠，听着淅淅沥沥、悲悲切切的雨声，想起爱妻曾在夜里为自己“挑灯补衣”的情景。如此贤惠的妻子，如此无微不至的体贴，到如今却只能空成回忆，凄凉、寂寥、痛苦，种种感情向词人一齐涌来，令他叹惋神伤，感慨万千。

    词人将对往昔幸福温馨的追忆与对今朝寂寞孤苦的感慨相结合，并进行对比，婉转哀怨地传达出深厚的夫妻感情，迸发出一曲荡气回肠的悼亡之音。

    【大师导读】

    此词最有骨，最耐人玩味。结二句清而有骨，亦有味。

    ——清·陈廷焯《云韶集》

    悲惋于直截处见之，当是悼亡作。

    ——清·陈廷焯《词则》

    此在悼亡词中，情文相生，等于孙楚。“鸳鸯”句与潘安仁诗“如彼翰林鸟，双飞一朝只”正同。下阕从“新垅”、“旧栖”见意。“原上草”二句悲新垅也，“空床”二句悲旧栖也。

    ——俞陛云

    杵声齐（砧面莹）

    砧面莹，杵声齐。捣就征衣泪墨题。寄到玉关应万里，戍人犹在玉关西。

    【赏析】

    本词是贺铸《古捣练子》系列中的佳作，以简练的笔触形象地刻画出一个独守深闺的思妇形象，并通过对怨女思夫的真实描写，揭示了战争劳役给民众带来的苦难。

    “砧面莹，杵声齐。”“砧”即捣衣石，“杵”为敲衣的棒槌，两种物象交代了思妇乃平民之妇。她日夜捣衣，使砧面都变得光洁莹滑。“莹”字充分表现出思妇的勤劳持家，“齐”字则说明女子技艺的娴熟。一声声杵声里，寄托着她心底对征夫的思念。这种思念无处化解，她想要对征夫诉说的关切之语无处可道，只能尽数融入手中的砧杵上，希望连同捣制的寒衣，将怀念之情一起传递到丈夫手中。

    “捣就征衣泪墨题”一句点明了思妇日夜繁忙捣衣的目的，即是寄给远在边关的丈夫换洗。征衣已经包好，就要提笔写下对方姓名时，她又想到丈夫远在边关为国征战，生死未卜，归期不定，一时间所有的担心、忧虑、祈盼和思念都涌上心头，让她的泪雨不可抑止，混入题书的笔墨里。

    词以“寄到玉关应万里，戍人犹在玉关西”二句作结，加重了思妇心中的悲凉无奈之情。“玉关”即玉门关，诗词中常用此代指边关，此处专指征夫戍守之地。思妇要将一包蕴藏着无限情思的征衣寄到万里之外的戍地，可是丈夫却不一定能收到，因为他在更遥远的“玉关西”。一层又一层的距离，无情地阻碍着思妇与征夫的联系，即使是寄衣服这样简单的事都不能顺利实现，可见残酷的战争给人们造成多么深重的悲苦。

    词人不着一句议论，只通过对一个思妇的简单描写，深刻有力地痛斥了战争的无情，表达了对思妇的深切同情，蕴含着渴望战事早日结束，百姓安居乐业的迫切愿望。

    【大师导读】

    这首词的立意，似来自李白《子夜吴歌四首》之三的前四句：“长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。”而李白诗的后两句“何日平胡虏？良人罢远征”，则是这首词中女主角没有说出的心愿。

    ——陈邦炎

    薄幸（淡妆多态）

    淡妆多态，更的的①频回眄睐②。便认得琴心先许，欲绾合欢双带。记画堂风月逢迎，轻颦浅笑娇无奈。向睡鸭炉边，翔鸾屏里，羞把香罗暗解。

    自过了烧灯后，都不见踏青挑菜。几回凭双燕，丁宁深意，往来却恨重帘碍。约何时再。正春浓酒困。人闲昼永无聊赖。厌厌睡起，犹有花梢日在。

    【注释】

    ①的的（dí dí）：明白，昭著。

    ②眄睐（miǎn lài）：眄，斜着眼看；睐，往旁边看。

    【赏析】

    三国时期魏国文学家嵇康在《琴赋序》中说：“众器之中，琴德最优。”自古以来，琴便被视为高雅乐器，古人又常以琴瑟合奏，寄寓美好的爱情或友情。贺铸《薄幸》一词里的男女主人公即是由琴相识，并由琴生情。

    “淡妆多态，更的的频回眄睐”，上阕发端两句，极言女子的美貌。她虽是淡妆亮相，仍然绽现出天生的妩媚风姿。男子被女子的美丽吸引，而女子深会其意，频频眨动眼眸，暗送秋波。他们一见钟情，于是“便认得琴心先许”，以琴代言，互诉情肠，倾心相许，“欲绾合欢双带”。

    从“记画堂风月逢迎”可以看出，两人的恋情有了进一步发展。他们在一个风朗月清的夜晚幽会，女子“轻颦浅笑”，娇柔曼妙的神态让男子喜难自禁。由“记”字可知，这是男主人公的回忆。能将幽会的情景和女子一颦一笑都记得如此清晰，足见这次约会给他留下的深刻印象。

    “向睡鸭炉边，翔鸾屏里，羞把香罗暗解”写二人欢会后成就好合。寥寥数语，将男女情事写得委婉含蓄。“睡鸭”、“翔鸾”表面写暖炉的形状和屏风的绣纹，同时暗指男女云雨情事。

    下阕写男子对情人的思念。他先回想“自过了烧灯”节后，又期待“踏青”和“挑菜”两个节日时可以再见情人，但最终期盼都成了泡影。“几回凭双燕，丁宁深意，往来却恨重帘碍”是说男子多次想办法去见心上人，想倾诉浓情爱意，但因阻碍重重，始终未能如愿。男子遂无奈地感叹：“约何时再。”

    “正春浓酒困。人闲昼永无聊赖。厌厌睡起，犹有花梢日在”四句一气贯通，描写男子因无法见到情人而心情落寞，百无聊赖下昏昏沉睡，待到醒来时发现都已经“花梢日在”了。

    语言清丽婉约，通达晓畅，意境深情委婉，所述之情秾丽缠绵。词人不仅塑造了一位多情忠贞的男子，还塑造了一位大胆追求爱情的女子形象，真实且合乎情味。

    【大师导读】

    凡闺情之词，淡而不厌，哀而不伤，此作当之。

    ——明·李攀龙《草堂诗馀隽》

    耆卿于写景中见情，故淡远。方回于言情中布景，故秾至。

    ——清·周济《宋四家词选》

    上阕追叙前欢，下阕言紫燕西来，已寄书多阻，姑借酒以消磨永昼。乃酒消睡醒，仍日未西沉，清昼悠悠，遣愁无计，极写其无聊之思。原题云：《忆故人》，知其眷恋之深，调用《薄幸》，殆其自谓耶？

    ——俞陛云

    乐府妙绝一世，盛丽如游金、张之堂，妖冶如揽嫱、施之祛。

    ——张文潜

    踏莎行（杨柳回塘）

    杨柳回塘，鸳鸯别浦，绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。

    返照迎潮，行云带雨，依依似与骚人语。当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。

    【赏析】

    在《踏莎行》词中，贺铸借莲花不被游人欣赏的遭遇，娓娓道出对自己平生志向落空的无奈，情感细腻柔润，真挚动人。

    “杨柳回塘，鸳鸯别浦”，前两句包含四种意象：杨柳树、池塘、鸳鸯和入海的水道，给莲花的出场做足了铺垫，以生存环境之清幽典雅衬托其风采。鸳鸯结对在曲回的池塘里嬉戏，周围环绕着茂密的杨柳，柔枝下垂，不经意间点动水面，一圈圈波纹荡漾开去。“绿萍涨断莲舟路”，碧绿的浮萍长势旺盛，几乎把采莲人摇船的水路都给阻塞了。“断”字尤为传神，仿佛能使人感受到植物生发的动态感。

    “断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦”两句中，词人开始吐露自己的主观情感。这里的“断”字并非动词，而是副词，表绝对之意。这两句是说，尽管莲花长在如此生意盎然的环境中，但浮动的幽香并没能吸引蜂蝶来采蜜，也没有游人驻足观赏，美丽的莲花只落得形单影只的结局。“红衣”指莲花粉红色的花瓣，词人用拟人手法，把莲花比作穿着红衣的婷婷少女。

    莲花如此美好，却无人欣赏，且最终摆脱不了衰败的命运，凋落殆尽后，露出苦涩的莲子。词人在上阕抒发了自己不被知遇的苦闷，哀叹空有满腹学识却不得施展，只能平庸老去，就像这水中莲花一样。

    “返照迎潮，行云带雨，依依似与骚人语”，夕阳照映在水面，泛起粼粼波光，上涨的潮水从细长的水道涌过来，流云穿行，带来淅淅沥沥的小雨，打在莲花和浮萍上。它们微微颤动，仿佛在低声耳语，而这耳语的对象，正是“骚客”，也就是词人。它们也许在痛诉自己无人问津、余红空落的苦闷，也许是在感叹随时可能被风雨摧毁的命运。莲花向词人诉苦，词人也向莲花袒露自己的不甘。自此，人物融入了风吹莲动的环境中，实现了物我合一。

    “当年不肯嫁春风，无端却被秋风误”两句是词人结合莲花的习性，对自身遭遇发出的含蓄感叹。春天万物复苏百花齐放，可莲却不同于一般花草那样媚俗争宠，而是默默等待夏季的到来。夏天终于到来，盛放的莲花却没能吸引游人的目光。当它尤在盛开之际，肃杀萧瑟的秋风又无情地将它吹败。

    莲花的遭际暗合词人的仕途经历，当年清高的他不肯与世俗同流，又不懂得明哲保身，屡遭冷遇后，最终只能空怀抱负愤恨离去。“无端”即没有缘由，说明词人此刻依旧无法释然于自己不被重用的遭遇，无奈年华逝去，如今只能行吟莲花，空叹哀愁。

    【大师导读】

    骚情雅意，哀怨无端。

    ——清·陈廷焯《白雨斋词话》

    这是一首咏物词。词中隐然将荷花比作一位幽洁贞静、身世飘零的女子，借以寄寓才士沦落不遇的感慨。

    ——刘学锴

    这首词是咏荷花的，暗中以荷花自比。诗人咏物很少止于描写物态，多半有所寄托。因为在生活中，有许多事物可以类比，情感可以相通，人们可以利用联想，由此及彼，发抒文外之意。

    ——沈祖棻

    台城游（南国本潇洒）

    南国本潇洒，六代浸豪奢。台城游冶，襞笺①能赋属宫娃。云观登临清夏，璧月流连长夜，吟醉送年华。回首飞鸳瓦，却羡井中蛙。

    访乌衣，成白社，不容车。旧时王谢，堂前双燕过谁家？楼外河横斗挂，淮上潮平霜下，樯影落寒沙。商女蓬窗罅②，犹唱《后庭花》。

    【注释】

    ①襞（bì）笺：裁纸作画。

    ②罅（xià）：裂缝，缝隙。

    【赏析】

    “金陵怀古”是古诗词中常见题材，贺铸晚年归乡途中路过金陵，感受到金陵城厚重的历史色彩，有感而发，遂作此词。

    “南国本潇洒”，开篇仅五个字，便展现出了江南风采。从三国吴起，先后有六朝国都设于金陵，即所谓“六代浸豪奢”。这两句里，“潇洒”与“豪奢”词意相近，但感情恰好相反，一是褒扬南国美景，另一是贬讽六朝君主只知享乐而致使国家沦亡。

    接下来词人对南朝陈后主当年的奢华生活进行了具体的描绘。“台城游冶，襞笺能赋属宫娃。云观登临清夏，璧月流连长夜，吟醉送年华。”陈后主每日与宫中美女登台游玩，作诗吟赋，纵情享乐。在皎洁如玉璧的明月照耀下，他在歌儿舞女的环绕下空耗时光，直至断送了自己的年华，也断送国家的命运。

    “回首飞鸳瓦，却羡井中蛙”是对陈后主亡国后的心情的想象：回头看那雕有飞鸢彩凤的皇宫，想起自己曾在那里快活地赏歌弄舞，如今国破家亡，自己成了阶下囚，下场唯有一死，他不禁开始羡慕井中之蛙。这两句暗含词人对陈后主的鄙夷和嘲讽。

    下阕集中体现了贺铸善用典故抒情的创作特点。“访乌衣，成白社，不容车”，“乌衣”指东晋豪门望族王导、谢安等人聚居的乌衣巷；另有晋代高士董京穷困潦倒，其居所被称为“白社”，用来指代穷人居所。词人过访昔日繁华的乌衣巷，眼前却只有一派衰败景象，已成为穷人居住的“白社”，狭窄得连马车也不能通过。这不禁让词人想起了唐代诗人刘禹锡“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”的千古名句，遂生共鸣，化出“旧时王谢，堂前双燕过谁家”之句，以反问抒发伤感。

    “楼外河横斗挂，淮上潮平霜下，樯影落寒沙”，描写六朝古都金陵的歌舞繁华地——秦淮河上秋日的萧条景象。潮水平静，霜打江面，月光之下，凄寒的雾气笼罩着沙堤。

    词人路经于此，听到秦淮河边青楼酒馆里传出靡《玉树后庭花》的曲调，怀古伤今之感油生，于是道出“商女蓬窗罅，犹唱《后庭花》”的慨叹。“后庭花”本是一种生长在江南人家庭院里的植物，南朝陈后主沉迷音乐，曾作过一曲《玉树后庭花》。不久后陈亡国，后世便将此曲视为亡国之音。这两句是贺铸对统治阶级不顾国家安危，只知道买笑逐欢，不知以史为鉴的强烈谴责。

    贺铸的这首咏史之作慷慨豪迈，追忆六朝古都金陵的繁华美景，谴责古代君王昏庸误国，表达了自己对当前统治者昏庸误国，沉迷声色的强烈不满。词人意在抒发报国无门的苦闷，同时也为了提醒统治阶级当以史为鉴，不要重蹈荒淫亡国的覆辙，具有鲜明的时代意义。

    【大师导读】

    声情激越而又美听。

    ——龙榆生

    减字浣溪沙（闲把琵琶旧谱寻）

    闲把琵琶旧谱寻，四弦声怨却沉吟。燕飞人静画堂深。

    欹枕有时成雨梦，隔帘无处说春心。一从灯夜到如今。

    【赏析】

    这首《减字浣溪沙》极富画面感，形象生动而传神。上阕起首“闲把琵琶旧谱寻，四弦声怨却沉吟”两句，描写了一位闲愁点点的深闺女子形象。她因为寂寞无聊，便随手抱起琵琶，寻出已经发旧的乐谱，轻拢慢捻，乐声悠扬而出，深邃低沉，恰如弹琴女子内心的沉郁与幽怨。

    “燕飞人静画堂深”中的“深”字表现出女子烦愁的原因。少女独居深闺，无人相伴，无人倾诉，所能接触的外物只有偶尔飞过的小燕子，然而燕子也不忍聆听女子幽咽沉吟的琵琶曲，最终飞走了，深闺中只剩女子一人。燕子可以自由来去，女子却不能走出闺房。琵琶曲只会平添更多伤悲，于是她停罢奏曲，闺院安静下来，更显幽深。

    下阕“欹枕有时成雨梦，隔帘无处说春心”两句，将独处深闺的思春女子表现得楚楚可怜。少女因愁闷而时常容貌憔悴，然而却无人怜爱，无人相知。她心中有几多苦闷，又独倚孤枕，难以成眠，即使进入梦乡也会泪如雨下。深闺如同牢笼一般，将女子与外界隔离，外面春意盎然，可是她纵有千言万语也无处诉说，一道纱帘仿佛锁住了她的青春。

    “一从灯夜到如今”道出了这位女子苦闷的更深层原因——女子在正月灯会时遇到了自己的心上人。可是她只能在“灯夜”才有机会走出深闺，自上次与心上人分别后，就再没机会相见，因此才日日夜夜思念难耐。结句将全词的情感进一步深化，令人生出无限同情之意。

    【大师导读】

    妙处全结句，开后人无数章法。

    ——清·陈廷焯《白雨斋词话》

    青玉案（凌波不过横塘路）

    凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

    飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨！

    【赏析】

    煞尾的“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”三句，风靡一时并流传至今，贺铸也因此得了“贺梅子”的雅号。江西诗派祖师黄庭坚在读过此词后，爱不释手，每每于案前翻阅，并曾写下《寄方回》一诗，以表达对这首《青玉案》的赞颂。

    起首“凌波不过横塘路”一句，让人联想到曹植《洛神赋》描绘的那位“凌波微步，罗袜生尘”的绝代神女。可惜，贺铸笔下这位姿态轻盈的凌波仙子正匆匆离去。美人远去，词人心中万般不舍却无法挽留，只能目送她踏“芳尘去”。

    词人心里的留恋、伤感无以言表，只能无奈叹惋：“锦瑟华年谁与度？”孤独苦闷被触发，想到自己大好的“锦瑟年华”，竟只能独居于这“月桥花院，琐窗朱户”里，青春年华慢慢被消磨，无人相伴，也无人理解。词人借抒发对美人的相思向往，表达了自己理想不能实现的苦楚，以及对前途的迷茫。

    下阕中的“飞云”与上阕的“凌波”相呼应，将飘忽不定的美人比作笼罩着香草的冉冉暮云。此情此景又勾起词人心中的痛楚，于是他以饱蘸辛酸的笔墨，再次写下“断肠句”。其实他本来常题“断肠句”，但此处却用了一个“新”字，更加耐人寻味。词人本来满心愁怨，却以“几许”、“闲情”来形容，可见因常常如此，所以已不觉为奇，只觉得都是闲愁罢了。词人越是掩饰，越能表现出他心里的苦闷和愁绪之频、之多。

    “一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，是全词的亮点。词人连下比喻，把断肠之愁比作一川杂乱的烟草，满城凌乱的风絮和江南梅雨时节连绵不休的细雨，意境邈远，充满烟雨江南的朦胧画意，形象地将心中纷乱无形的愁苦之情描述成具体可感的事物。

    结合贺铸一生经历来看，词中表达的美女的情思，象征着他对仕途的追求。贺铸一生怀才不遇，虽为皇亲，却未曾居过要职，难免有壮志未酬之恨。但此时词人已到晚年，年华就如可望而不可即的窈窕美女，飘忽远逝，曾经的追求也无法再实现，他无法不感到哀愁和悲戚。

    贺铸这首《青玉案》意蕴至深，感情真切，具有很高的艺术价值。难怪黄庭坚会赠以“解作江南断肠句，只今唯有贺方回”这样高的评价。

    【大师导读】

    贺方回尝作《青玉案》词，有“梅子黄时雨”之句，人皆服其工，士大夫谓之“贺梅子”。

    ——宋·周紫芝《竹坡诗话》

    贺方回有“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”。盖以三者比愁之多也，尤为新奇，兼兴中有比，意味更长。

    ——宋·罗大经《鹤林玉露》

    叠写三句闲愁，真绝唱！

    ——明·沈际飞《草堂诗馀正集》

    “一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”不特善于喻愁，正以琐碎为妙。

    ——清·沈谦《填词杂说》

    贺方回《青玉案》词收四句云：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”其末句好处全在“试问”呼起，及与上“一川”二句并用耳。

    ——清·刘熙载《艺概》

    方回《青玉案》词工妙之至，无迹可寻，语句思路亦在目前，而千人万人不能凑拍。

    ——清·先著《词洁》

    这首词的主题正是闲愁，用情场的寂寞喻仕途的寂寞。妙处在最后三句，用春天的三种景物形容闲愁之浓烈，如同遍地青草，满城柳絮，下不完的黄梅雨，充斥在天地之间，充斥在胸襟之间。

    ——周国平

    减字浣溪沙（楼角初消一缕霞）

    楼角初销一缕霞，淡黄杨柳暗栖鸦，玉人和月摘梅花。

    笑撚粉香归洞户，更垂帘幕护窗纱，东风寒似夜来些。

    【赏析】

    明代杨慎《词品》评贺铸这首词：“此词句句绮丽，字字清新，当时赏之。”作为以闺怨为主题的作品，这首《减字浣溪沙》没有直接抒情，而是寓情于景，暗示女主人公的幽怨情怀，风格清幽婉约，意象丰富生动，意境淡雅绮丽。

    “楼角初销一缕霞，淡黄杨柳暗栖鸦。”入暮时分，楼角的晚霞刚刚消去，乌鸦栖息在初吐新芽的杨柳上。如同一幅画轴缓缓展开，主角最后才露面——“玉人和月摘梅花”，一位粉雕玉琢的美人在清冷皎洁的月光下折梅闻香，香花、冷月把美人衬托得素雅动人。

    “笑撚粉香归洞户”一句紧接上阕叙事，写玉人含笑捻着梅枝回到香闺中。玉人之所以含笑，不仅是因为闻到梅香心旷神怡，还蕴含着绵绵情意，不过词人并未点破。最后“更垂帘幕护窗纱，东风寒似夜来些”收场凝练简单，写美人轻轻放下帘幕遮挡纱窗，以防夜晚寒风来袭。全词结束于这样静谧的氛围里。

    词人的表达极为含蓄，如此美景，如此美人，令人不由期望感知其美妙情意，但词人偏作轻描淡写。但正因如此，玉人形象更显得超凡脱俗，令人遐想无限。这首词表面写闺怨情思，实际上是词人以玉人自比，美景美人的背后透出无限悲凉深沉的意味。玉人清幽雅致的形象，正如词人清高孤傲、不与世俗同流合污的品质。

    整首词的最后，玉人折梅后便将帘幕拉下，把自己严严实实挡在后面，从中隐约可见词人的生活经历和心理状态。贺铸才华横溢，又有远大抱负，但在现实中却不得良机，无法施展，其内心世界非常孤独，又因无人理解、安慰，词人便习惯将内心封闭起来，只独自品味心酸。

    【大师导读】

    词句欲全篇皆妙，极为难得。如贺方回“淡黄杨柳暗栖鸦”之句，写景可谓造微人妙；若其全篇，则不逮矣。

    ——宋·胡仔《苕溪渔隐丛话》

    此首全篇写景，无句不美。

    ——唐圭璋

    此词不作情语，寄情言外。它能给你一种美的享受。是远在那些脂香粉腻的“花间词”之上的。

    ——艾治平

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