——〔俄〕列夫·托尔斯泰
《列夫·托尔斯泰论创作》
要是没有把应当写的东西经过明白而周到的思考，就不该动手写。
——〔俄〕车尔尼雪夫斯基
《车尔尼雪夫斯基论文学》
作家写作应当出于内心的要求，他之所以要写，是因为非写不可。
——〔苏〕巴乌斯托夫斯基《散文——诗意》文章合为时而著，歌诗合为事而作。
——〔中〕白居易《与元九书》
文章以气韵为主。气韵不足，虽有辞藻，亦非佳作也。
——〔中〕陈善《扣虱新话》
沈隐侯曰：文章当以三易：易见事，一也；易识字，二也；易读诵，三也。
——〔中〕颜之推《颜氏家训》
文章当以理致为心胸，气调为筋骨，事义为皮肤，华丽为衣冕。
——〔中〕颜之推《颜氏家训》
文以意、趣、神、色为卫。
——〔中〕汤显祖《答吕羹山书》
叙事有寓理，有寓情，有禽气，有寓识。无寓，则如偶人矣。
——〔中〕刘熙载《艺概·文概》
作者写出创作来，对于其中的事情，虽然不必亲历过，最好是经历过。
——〔中〕鲁迅《且介亭杂文二集》
文体是思想的浮雕性、可感触性；在文体里表现着整个的人：文体和个性、性格一样，永远是独创的。
——〔俄〕别林斯基《1843年的俄国文学》
见人所见，见人所不见；闻人所闻，闻人所不闻；不写人所写，写人所不写。
——〔中〕蓝翎《了了录》
每个作者如果在文学上能有特殊的成就，他必须成就一种他所独有的风格。
——〔中〕朱光潜《文学的趣味》
所谓风格，无非是作品所显示的一种格调、气派。
——〔中〕王朝闻《新艺术制作论》
风格的土壤是生活，作家的前进的思想是它吸取的雨露。
——〔中〕孙犁《论风格》
得之在俄顷，积之在平日。
——〔中〕袁守定《占毕丛谈·谈文》
从喷泉里出来的都是水，从血管里出来的都是血。
——〔中〕鲁迅《而已集·革命文学》
好作品中的恶意是扎人的刺。
——〔英〕谢立丹《造谣学校》
作品越好，留给读者思考的余地越大。
——〔英〕霍尔布鲁克·杰克逊
《书籍与阅读格言集》
如果题材不适合，一切才能都会浪费掉。
——〔德〕歌德，引自《歌德谈话录》
如果只写善，那么恶就会成为绚丽的珍品；如果只写幸福，人们就不再去注意不幸的人，最后对他们也就麻木不仁了；如果只写那些美好的、一本正经的东西，人们就不再去讥讽生活中的丑恶。
——〔前苏联〕特罗耶波尔斯基
《白比姆黑耳朵》
选材要严，开掘要深，不可将一点琐屑的没有意思的事故，便填成一篇，以创作丰富自乐。
——〔中〕鲁迅《二心集》
只有注意到一个主题的各方面，才能得到文学上使人满意的成功。
——〔俄〕列夫·托尔斯泰，引自《托尔斯泰传》
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