张镜一口气喝干冻豆浆，沉吟道：“刚才你是说谁自带煞气？”
郑语修飞快地抓起椅背上的外套和包，双眼饱含热爱工作的热泪，一秒钟关掉迅雷：“走，去车站！老大您说走当然马上走！”
后来小李问张镜，当时你是如何察觉出事情不对的。张镜回答得特别简单——如果你想拐卖一个小孩，会把他藏在最后一节车厢的厕所旁吗？这意味着你得带着一个随时可能哭着找妈妈的孩子穿过多达十来节的普通车厢，和无数列车乘务员乘警擦肩而过，然后将孩子藏在随时有人排队的厕所旁？这就好像犯人挥着小旗向大家说“我在这里哦”一样。
况且拐卖儿童，通常发生在列车到站时。这样犯人可以立刻混在人群中将孩子带下车，就地转移，谁会特地选择在最长的一站中、最开始的时候下手？
“这不是一起儿童拐卖案。”张镜上了警车副驾驶，然后指指郑语修，“开车。”
蒋英予气喘吁吁地挤回自己座位。刚才列车长和走失儿童的母亲握着他的手，激动地问，同学你是哪个学校的？我们给你送锦旗！因为你的尿急，孩子终于回到亲人身边了！小同学你有什么要求尽管提，只要能力范围以内，我们都尽量满足你！
蒋英予低头扭捏半天：“我还没上厕所……”
于是他重新挤回自己车厢等厕所，听见同车人议论纷纷。
“听说刚才广播的孩子找到了！”
“被人装在蛇皮口袋里藏在最后一节车厢的厕所旁……”
“要是没有被一个找厕所的学生发现，下一站就要被带下车拐卖走啦！人贩子肯定还在车上，不知道是谁……乘警肯定得排查。”
何谓关注细节？——即在满车热热闹闹找失踪小孩的时候，在没有人注意的同时，发现在每节车厢相接地方的紧急制动闸上，都被人黏了口香糖。然而蒋英予注意到了，他从车头找厕所一直找到车尾，发现每个紧急制动闸上都有口香糖，并且觉得很揪心，这就是关注细节。
口香糖黏贴的位置很风骚，正好在紧急制动闸与车厢的接缝中，如果你拉动紧急闸门，一定会压到它。蒋英予之所以注意得到，是因为他有强迫症，上完厕所后就蹲在紧急制动闸面前，在口香糖很脏和打算抠下来之间苦苦挣扎。手刚伸到一半，就被人从身后抓住：“别碰。”
清风一样的声音，白皙柔软的手，抓住他手的是个女孩。
蒋英予回头：“咦，是你？”
列车一节车厢分为两列，中间相隔一条走廊。走廊一边对坐四个位置，一边对坐六个位置。他坐在四个位置的那边，身边靠窗坐着一对旅行的男女，据说是情侣，但是看上去关系不太稳定。
为什么呢？
因为女孩太漂亮了，男人有一双桃花眼，风流倜傥。这么养眼的组合，一般只能在电视上看见，猛然现实生活中撞见，总觉得哪里不太对，像是在演戏。男人含情脉脉地看着女孩，畅想一座天空之城——它高出云霄，种满紫色和白色的风信子。
“你们是说黑瞎子山峡谷断层带上那块突起吗？”蒋英予弱弱地插话，“那是不可能的，因为稍微有点地理常识就会知道，那个断层带主要是砾岩，土壤贫瘠，年降水量稀少，不适合你提到的植物生长。我叫蒋英予，A大地质系三年级。要是你们有兴趣，我还能告诉你这里矿藏啊、植被种类啊……”
他不理解为什么桃花眼不理他。
倒是那个女孩向他微微一笑：“我姓林，叫林浅浅。”
他们聊得很开心。蒋英予告诉她，因为有女生进山失踪，连尸体都找不到，后来整个黑瞎子山都被政府锁闭了，拉了封山育林的警戒线，铁路又改了道，现在不能进山看“天空之城”啦。以前没封的时候，每年好多画家摄影家去那里取材呢。
抓住他手的正是林浅浅。
她穿着带盘扣的高领白裙，长发落在肩膀上站在人群中像是一支水仙花。那是怎样的印象呢？仿佛是从水墨画里走出来的一般，风一吹就会飘散到窗外的绿水青山里去。不像是爱开玩笑的类型，说出来的话像是天方夜谭，偏偏还带有一种认真的味道。
水仙花蹲下来，附到他耳边：“没有发现，推小车卖东西的乘务员已经很长时间没有经过了吗？我们走的这条路，并不是列车本来应该走的路线。如果我没猜错，现在整辆列车已经被绑架了。”
如果一辆行驶的火车上，突然被发现有失踪的儿童，被装在蛇皮袋里，扔在最后一节车厢，会怎么样呢？
用阑尾思考就能得知，乘警们会赶往该节车厢，将孩子救出来。
如果孩子被牢牢地用手铐铐在车厢的钢管上，而车内又没有能锯断钢管的东西，会怎样呢？就会增派乘警过来，试图用各种方法，将孩子救出来。
与此同时，其他乘警会做什么？
他们中大部分人会来最后一节车厢围观，这就是中国国情。
在列车尾部制造事件，诱导乘警前去解决，从而人为地造成车厢前段——比方说控制室的警力薄弱甚至缺失——这种办法在千年前古人就已经经常使用，叫做调虎离山，也叫做声东击西。
进而，为劫持一辆行进中的列车创造条件。
这样一个冒险的做法只有疯子才会选择。一般装备了大脑，武器充足，并且有专业经验的犯罪分子，都不会走这一步险棋，是某些机构臃肿的体制、懒散的作风，和万年低下的警惕心，为疯子们创造了条件。
刻意制作这种状况的人，当然不会放弃他所寻觅到的机会。
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