《海燕》，1932年由上海新中国书局出版，现辑入“中国现代散文名家名作原本版库”（1993年中国文联出版公司）行世。海燕
海燕
乌黑的一身羽毛，光滑漂亮，积伶积俐，加上一双剪刀似的尾巴，一对劲俊轻快的翅膀，凑成了那样可爱的活泼的一只小燕子。当春间二三月，轻飔微微的吹拂着，如毛的细雨无因的由天上洒落着，千条万条的柔柳，齐舒了它们的黄绿的眼，红的白的黄的花，绿的草，绿的树叶，皆如赶赴市集者似的奔聚而来，形成了烂漫无比的春天时，那些小燕子，那未伶俐可爱的小燕子，便也由南方飞来，加入了这个隽妙无比的春景的图画中，为春光平添了许多的生趣。小燕子带了它的双剪似的尾，在微风细雨中，或在阳光满地时，斜飞于旷亮无比的天空之上，唧的一声，已由这里稻田上，飞到了那边的高柳之下了。再几只却隽逸的在粼粼如觳纹的湖面横掠着，小燕子的剪尾或翼尖，偶沾了水面一下，那小圆晕便一圈一圈的荡漾了开去。那边还有飞倦了的几对，闲散的憩息于纤细的电线上，——嫩蓝的春天，几支木杆，几痕细线连于杆与杆间，线上是停着几个粗而有致的小黑点，那便是燕子，是多末有趣的一幅图画呀！还有一家家的快乐家庭。他们还特为我们的小燕子备了一个两个小巢，放在厅梁的最高处。假如这家有了一个匾额，那匾后便是小燕子最好的安巢之所。第一年，小燕子来住了，第二年，我们的小燕子，就是去年的一对，它们还要来住。
“燕子归来寻旧垒”。
还是去年的主。还是去年的宾，他们宾主间是如何的融融泄泄呀！偶然的有几家，小燕子却不来光顾，那便很使主人忧戚，他们邀召不到那末隽逸的嘉宾，每以为自己运命的蹇劣呢。
这便是我们故乡的小燕子，可爱的活泼的小燕子，曾使几多的孩子们欢呼着，注意着，沉醉着，曾使几多的农人们市民们忧戚着，或舒怀的指点着，且曾平添了几多的春色，几多的生趣于我们的春天的小燕子！
如今，离家是几千里！离国是几千里！托身于浮宅之上，奔驰于万顷海涛之间，不料却见着我们的小燕子。
这小燕子，便是我们故乡的那一对，两对么？便是我们今春在故乡所见的那一对，两对么？
见了它们，游子们能不引起了，至少是轻烟似的，一缕两缕的乡愁么？
海水是皎洁无比的蔚蓝色，海波是平稳得如春晨的西湖一样，偶有微风，只吹起了绝细绝细的千万个粼粼的小绉纹，这更使照晒于初夏之太阳光之下的、金光烂灿的水面显得温秀可喜。我没有见过那末的海！天上也是皎洁无比的蔚蓝色，只有几片薄纱似的轻云，平贴于空中，就如一个女郎，穿了绝美的蓝色夏衣，而颈间却围绕了一段绝细绝细的白纱巾。我没有见过那末美的天空！我们倚在青色的船栏上，默默地望着这绝美的海天；我们一点杂念也没有，我们是被沉醉了，我们是被带入晶天中了。
就在这时，我们的小燕子，二只，三只，四只，在海上出现了。它们仍是隽逸的从容的在海面上斜掠着，如在小湖面上一样；海水被它的似剪的尾与翼尖一打，也仍是连漾了好几圈圆晕。小小的燕子，浩莽的大海，飞着飞着，不会觉得倦么？不会遇着暴风疾雨么？我们真替它们担心呢！
小燕子却从容的憩着了。它们展开了双翼，身子一落，落在海面上了，双翼如浮圈似的支持着体重，活是一只乌黑的小水禽，在随波上下的浮着，又安闲，又舒适。海是它们那未安好的家，我们真是想不到。
在故乡，我们还会想像得到我们的小燕子是这样的一个海上英雄么？
海水仍是平贴无波，许多绝小绝小的海鱼，为我们的船所惊动，群向远处窜去；随了它们飞窜着，水面起了一条条的长痕，正如我们当孩子时之用瓦片打水镖在水面所划起的长痕。这小鱼是我们小燕子的粮食么？
小燕子在海面上斜掠着，浮憩着。它们果是我们故乡的小燕子么？
啊，乡愁呀，如轻烟似的乡愁呀！
【赏析】
古往今来，以燕子作为感情寄托，用以抒情、咏志者多矣。从“旧时王谢堂前燕”的沧桑之感，到“微雨燕低飞”的冷清凄切，再到“燕子归来寻旧垒”的缱绻依恋，虽情致有别，但寓情于物的写作手法大都是一脉相承的。郑振铎的《海燕》也是一篇寓情于物的抒情之作。
作为思想进步的、现实主义的作家郑振铎，其作品感时感事，情有所以。此文写成之时正逢1927年北伐已接近成功，蒋介石悍然发动“4·12”反革命政变之后不久。当时作者正在乘船赴欧洲游历求学的途中。完全可以想见，他当时对祖国的牵挂和对家乡的思恋，是何其错综交织，重重叠叠，心潮逐浪。然而此时，他忽然看到船外出现了在家乡时早已熟悉了的、令人感到分外亲切的小燕子，“它们仍是隽逸的从容的在海面上斜掠着，如在小湖面上一样；海水被它似剪的尾与翼尖一打，也连漾了好几圈圆晕”。这种情景又让作者油然想起了家乡的小燕子，“带了它的双剪似的尾，在微风细雨中，或在阳光满地时，斜飞于旷亮无比的天空之上”。于是，作者便把自己全部的情感都倾注在燕子身上，把小燕子视为一直挥之不去的、故乡热土的灵魂，并把它溶进自己内心的独自之中，赋予小燕子以浓重的人类感情的色彩。
纵观全文，尽管并无华丽的辞章，然细细读去，却又朴实感人，让读者能够体味到浓浓的乡土气息，与海外游子那难割难舍的乡愁。
这篇散文的结构，是连环衔接式的，就像一幅幅细致入微、美丽隽永的画面，逐次展现在读者面前。
先画一个燕子的形象，接着铺开一片明媚的春天，“二、三月，轻风微微的吹拂着，如毛的细雨无因的由天上洒落着，千条万条的柔柳，齐舒了它们的黄绿的眼，红的白的黄的花、绿的草，绿的树叶，皆如赶赴集市者似的奔聚而来……”。下面再入飞燕，“那末伶俐可爱的小燕子，便也由南方飞来，加入了这个隽妙无比的春景图画中，为春光平添了许多生趣”。
作者笔下的春燕，是童话式的，象征着人间的冷暖。在文章的推进中，自然又出现了熙和温暖的燕子生活景况，“假如这家有了一个匾额，那匾后便是小燕子最好的安巢之所”，“第一年，小燕子来住了，第二年，我们的小燕子，就是去年的一对，它们还要来住”，“他们宾主间是如何的融融泄泄呀！”而后情感一抖落，小燕子便大跨度地出现在另一个空间：“就在这时，我们的小燕子，二只，三只，四只，在海上出现了……它们展开了双翼，身子一落，落在海面上了，双翼如浮圈似的支持着体重，活是一只乌黑的小水禽，在随波上下的浮着，又安闲，又舒适。”
正是这样的结构，这样的形象叠加，使读者感觉到一种略带惆怅的心境与情感——这便是一个远赴海外的游子，对祖国和故乡最真切的怀念。
需要说明的是，全文写的小燕子显然是指雨燕，然在文章完成之后，作者将它定名为“海燕”，这应该是很有深意的。海燕从形体到种类都与雨燕有很大差别，以作者的博学多才，当不会混淆。我们知道，俄国作家高尔基也写过一篇同名的散文。在他的笔下，曾把海燕比作人类最坚强的战士，以其不屈不挠、奋起抗争的勇士的形象引起了世界各国无产者的共鸣。而郑振铎笔下的小燕子，却是以一个个活泼可爱的小精灵的形象留在读者的记忆之中。联系到当时整个中国处于一片白色恐怖的大背景，显然作者对文章的定名，除了去国怀乡的愁思之外，更希望赋予这些小精灵以战斗、抗争的内涵。
黄昏的观前街
我刚从某一个大都市归来。那一个大都市，说得漂亮些，是乡村的气息较多于城市的。它比城市多了些乡野的荒凉况味，比乡村却又少了些质朴自然的风趣，疏疏的几簇住宅，到处是绿油油的菜圃，是蓬蒿没膝的废园，是池塘半绕的空场，是已生了荒草的瓦砾堆，晚间更是凄凉，太阳刚刚西下，街上的行人便已“寥若晨星”。在街灯如豆的黄光之下，踽踽的独行着，瘦影显得更长了，足音也格外的寂寥。远处野犬，如豹的狂吠着。黑衣的警察，幽灵似的扶枪立着。在前面的重要区域里，仿佛有“站住！”“口号！”的呼叱声，我假如是喜欢都市生活的话，我真不会喜欢到这个地方；我假如是喜欢乡间生活的话，我也不会喜欢到这个所在。我的天！还是趁早走了吧。（不仅是“浩然”，简直是“凛然有归志”了！）
归程经过苏州，想要下去，终于因为舍不得抛弃了车票上的未用尽一段路资，蹉跎的被火车带过去了，归后不到三天，长个子的樊与矮而美髯的孙，却又拖了我逛苏州去。早知道有这一趟走，还不中途而下，来得便利么？
我的太太是最厌恶苏州的，她说舒舒服服的坐在车上，走不了几步，却又要下车过桥了。我也未见得十分喜欢苏州；一来是，走了几趟都买不到什么好书，二来是，住在闯门外，太像上海，而又没有上海的繁华，但这一次，我因为要换换花样，却拖他们住到城里去，不料竞因此而得到了一次永远不曾领略到的苏州景色。
我们跑了几家书铺，天色已经渐渐的黑下来了，樊说，“我们找一个地方吃饭吧。”饭馆里是那末样的拥挤，走了两三家，才得到了一张空桌，街上已上了灯，楼窗的外面，行人也是那末样的拥挤。没有一盏灯光不照到几堆子人的，影子也不落在地上，而落在人的身上。我不禁想起了某一个大城市的荒凉情景，说道，“这才可算是一个都市！”
这条街是苏州城繁华的中心的观前街。玄妙观是到过苏州的人没有一个不熟悉的；那末粗俗的一个所在，未必有胜于北平的隆福寺，南京的夫子庙，扬州的教场。观前街也是一条到过苏州的人没有一个不曾经过的；那末狭小的一道街，三个人并列走着，便可以不让旁的人走，再加之以没头苍蝇似的乱攒而前的人力车，或箩或桶的一担担的水与蔬菜，混合成了一个道地的中国式的小城市的拥挤与纷乱无秩序的情形。
然而，这一个黄昏时候的观前街，却与白昼大殊。我们在这条街上舒适的散着步，男人，女人，小孩子，老年人，摩肩接踵而过，却不喧哗，也不推拥。我所得的苏州印象，这一次可说是最好。——从前不曾于黄昏时候在观前街散步过。半里多长的一条古式的石板街道，半部车子也没有，你可以安安稳稳的在街心踱方步。灯光耀耀煌煌的，铜的，布的，黑漆金字的市招，密簇簇的排列在你的头上，一举手便可触到了几块。茶食店里的玻璃匣，亮晶晶的在繁灯之下发光，照得匣内的茶食通明的映入行人眼里，似欲伸手招致他们去买几色苏制的糖食带回去。野味店的山鸡野兔，已烹制的，或尚带着皮毛的都是一串一挂的悬在你的眼前——就在你的眼前，那香味直扑到你的鼻上，你在那里，走着，走着。你如走在一所游艺园中。你如在暮春三月，迎神赛会的当儿，挤在人群里，跟着他们跑，兴奋而感到浓趣。你如在你的少小时，大人们在做寿，或娶亲，地上铺着花毯，天上张着锦幔，长随打杂老妈丫头，客人的孩子们，全都穿戴着崭新的衣帽，穿梭似的进进出出，而你在其间，随意的玩耍，随意的奔跑。你白天觉得这条街狭小，在这时，你，才觉这条街狭小得妙。她将你紧压住了，如夜间将自己的手放在心头，做了很刺激的梦；她将你紧紧地拥抱住了，如一个爱人身体的热情的拥抱；她将所有的宝藏，所有的繁华，所有的可引动人的东西，都陈列在你的面前，即在你的眼下，相去不到三尺左右，而别用一种黄昏的灯纱笼罩了起来，使他们更显得隐约而动情，如一位对窗里面的美人，如一位躲于绿帘后的少女。她假如也像别的都市巷道那样的开朗阔大，那末，便将永远感不到这种亲切的繁华的况味，你便将永远受不到这种紧紧的箍压于你的全身，你的全心的燠暖而温馥的情趣了。你平常觉得这条街闲人太多，过于拥挤，在这时却正显得人多的好处。你看人，人也看你；你的左边是一位时装的小姐，你的右边是几位随了丈夫父亲上城的乡姑，你的前面是一二位步履维艰的道地的苏州老，一二位尖帽薄履的苏式少年，你偶然回过头来，你的眼光却正碰在一位容光射人，衣饰过丽的少奶奶的身上。你的团团转转都是人，都是无关系的无关心的最驯良的人；你可以舒舒适适的踱着方步，一点也不用担心什么。这里没有乘机的偷盗，没有诱人入魔窟的“指导者”，也没有什么电掣风驰，左冲右撞的一切车子。每一个人都是那末安闲的散步着；川流不息的在走，肩磨踵接的在走，他们永不会猛撞你身上而过。他们是走得那末安闲，那末小心。你假如偶然过于大意的撞了人，或踏了人的足——那是极不经见的事！他们抬眼望了你，你对他们点点头，表示歉意，也就算了。大家都感到一种的亲切，一种的无损害，一种的无忧无虑的生活；大家都似躲在一个乐园中，在明月之下，绿林之间，优闲的微步着，忘记了园外的一切。
那末鳞鳞比比的店房，那末密密接接的市招，那末耀耀煌煌的灯光，那末狭狭小小的街道，竞使你抬起头来，看不见明月，看不见星光，看不见一丝一毫的黑暗的夜天。她使你不知道黑暗，她使你忘记了这是夜间。啊，这样的一个“不夜之城”！
“不夜之城”的巴黎，“不夜之城”的伦敦，你如果要看，你且去歌剧院左近走着，你且去辟加德莱圈散步，准保你不会有一刻半秒的安逸；你得时时刻刻的担心，时时刻刻的提防着，大都市的灾害，是那末多。每个人都是匆匆的走马灯似的向前走，你也得匆匆的走；每个人都是紧张着矜持着，你也自然得会紧张着，矜持着。你假如走惯了黄昏时候的观前街，你在那里准得是吃大苦头，除非你已将老脾气改得一干二净。你假如为店铺的窗中的陈列品所迷住了，譬如说，你要站住了仔仔细细的看一下，你准得要和后面的人猛碰一下，他必定要诧异的望了望你，虽然嘴里说的是“对不起”。你也得说“对不起”，然而你也饱受了他，以至他们的眼光的奚落。你如走到了歌剧院的阶前，你如走到了那尔逊的像下，你将见斗大的一个个市招或广告牌，闪闪在放光；一片的灯火，映射得半个天空红红的。然而那里却是如此的开朗敞阔，建筑物又是那末的宏伟，人虽拥挤，却是那样的藐小可怜，Taxi和Bus也如小甲蚁似的在一连串的走着。大半个天空是黑漆漆的，几颗星在冷冷的映着眼看人。大都市的繁华终敌不住黑夜的侵袭。你在那里，立了一会，只要一会，你便将完全的领受到夜的凄凉了。像观前街那样的燠暖温馥之感，你是永远得不到的。你在那里是孤零的，是寂寞的，算不定会有什么飞灾横祸光临到你身上，假如你要一个不小心。像在观前街的那末舒适无虑的亲切的感觉，你也是永远不会得到的。
有观前街的燠暖温馥与亲切之感的大都市，我只见到了一个委尼司；即在委尼司的St．Mark广场的左近。那里也是充满了闲人，充满了紧压在你身上的燠暖的情趣的；街道也是那末狭小，也许更要狭，行人也是那末拥挤，也许更要拥挤，灯光也是那末辉辉煌煌的，也许更要辉煌。有人口口声声的称呼苏州为东方的委尼司；别的地方，我看不出，别的时候，我看不出，在黄昏时候的观前街，我却深切的感到了。——虽然观前街少了那末弘丽的Piazzaofst．Mark，少了那末轻妙的此奏彼息的乐队。
【赏析】
古城苏州本以小巧、精致的园林闻名于世，然而作者笔下的苏州，只选择了一条温馨的小街——黄昏里的观前街。
一篇散文内含的情感，往往是有感而发的。没有现实的感触，没有这感触激起的灵泉的波澜，便不会产生创作的意图，更不会形诸文字了。
从整篇文章来看，它表露的“燠暖温馨”之感，实际只是对当时社会出现的荒凉、衰败和动荡不安的厌倦的反衬。这一思想感情，从开篇的对刚归来的一个都市的评说，就已挑明，在发出“它比城市多了些乡野的荒凉况味，比乡村又少了些质朴自然的风趣”的感慨后，进而直接憎恶黑暗了：“黑衣的警察，幽灵似的扶枪立着。在前面的重要区域里，仿佛有‘站住！’‘口号！’的呼叱声，我假如是喜欢都市生活的话，也不会喜欢到这个地方；我假如是喜欢乡间生活的话，我也不会喜欢到这个所在。我的天！还是趁早走了吧。（不仅是‘浩然’，简直是‘凛然有归志’了！）”到后来的大篇幅描述观前街时，特别又提出“这里没有乘机的偷盗，没有诱人入魔窟的‘指导者’”。可见，真正占据作者心底的实际上是中国二、三十年代战乱、离散和民生凋蔽的社会缩影，暗中浸润笔端的则是在观前街的描述里，能够看到作者渴望出现一个安定、幸福的新生活的丝丝缕缕的情怀。
当然作者的这一思想更多地隐含在本文的主体中。在作者笔下，黄昏后的观前街那样静谧，“街上已上了灯。楼窗的外面，行人也是那末样的拥挤。没有一盏灯光照不到几堆子人的，影子也不落在地上，而落在人的身上”。又是那样的芳馨诱人，“灯光耀耀煌煌的，铜的，布的，黑漆金字的市招，密簇簇的排列在你的头上，一举手便可触到了几块。茶食店里的玻璃匣，亮晶晶的在繁灯之下发光，照得匣内的茶食通明的映入行人眼里，似欲伸手招致他们去买几色苏制的糖食带回去。野味店的小鸡野兔，已烹制的，或尚带着毛的，都一串一挂的悬在你的眼前——就在你的眼前，那香味直扑到你的鼻上。”而黄昏的灯纱笼罩下的人们又都是那么隐约、动情，“大家都感到一种的亲切，一种的无损害，一种的无忧无虑的生活……”。在作者看来，人间需要祥和，人和人彼此应该心心相通，这样人与人之间的距离才会拉得更近，才会“将所有的宝藏，所有的繁华，所有可引动的东西，都陈列在你的面前。”作者所表现的思想虽然有点理想化，但作为一种冲破黑暗的追求，却是合理的、进步的。
郑振铎本质上是一位学者，但偶遇抒情散文的创作时，却与专门营造散文文字的作家不遑多让。而且他发挥自己博学多才的优势，又比别人的散文多了一层知识丰富、眼界开阔。《黄昏的观前街》就足以说明这一点。散文的那种悠然说情和叙事固不必说，对艺术形象的创造比起他人更有许多独具的特色。他对理想化的温情而真实的世界——黄昏里的一条苏州小街的艺术缔造，是由表入里，渐渐深入来完成的：由光彩熨目的气象、街景描写，到怡乐可亲的各色人物的展示，而人物的展示则是由夜光辉映下的雅丽形象到和善无忧的内心世界，层层拓展，直至精微，“燠暖温馨”的观前街的形象也就不仅浮现在读者眼前，而且也深入人心了。为进一步表现这条街的特别情趣，作者还巧妙地引喻以“游艺园”，“大人们做寿，或聚亲”等场面的祥和、喜悦来增强感染力；又用“不夜之城”的巴黎、伦敦、水城威尼斯作对比，用来增大可信度。这精心的构思，这无所不至的发挥，便把他理想的境界烘然托出了。
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