在陈佩斯的授意下，修改《雷人晚餐》剧本的工作，就落在了儿子陈钟太和一个小女孩儿的身上。小女孩儿是陈钟太大学里一个戏剧专业的女同学。
经过一段时间的艰苦努力，两个年轻人终于将剧本修改完毕。让人意想不到的是，读完剧本后，大家都说剧本改得好，无论从节奏、结构、语言、情节上看都很清楚了。特别是情节，减少了人为的复杂曲折，更符合人物的个性和剧情的发展，凸显了结构喜剧的效果和笑点。
所以陈佩斯说：“这个戏没白忙活，培养出两个年轻的戏剧导演，就是最大的收获。”
当时在场的两个年轻人脸上泛起了微红。陈佩斯见状又说：“哎，哎，怎么还不好意思啦？可别骄傲啊，不是说你们有了多大成就，肯定你们是说你们走的路和方向是对的，要坚持住。”
剧本改动如此之大，是演员们没有想到的。角色的更换更是颠覆性的，但是变化虽然很大，还在情理之中，只是意料之外。为什么说是情理之中呢？
因为这种变化的结果，是在《雷人晚餐》排练之初大家就有的想法，只是陈佩斯坚持要改变一下戏路。
这倒不仅仅是陈佩斯自己要改变戏路，做什么角色尝试，而是要让熟悉陈佩斯喜剧风格的观众，也有一个角色变化上的意外，改变一下固定的观赏习惯，看看陈佩斯表演另一种类型人物的风采。还有一个目的，就是陈佩斯构想多次的问题，那就是推出一个可以替代自己的演员，能让观众接受，他逐渐隐退幕后。
所以陈佩斯在首次排演中，自己选择了出版商“皮埃尔”的角色。而将剧中更为主要的、喜剧的笑点之核心人物“比弄”让给了别人，这个税务局的小会计是做事呆板、为人迟钝、一根筋的“小人物”。说老实话，陈佩斯演这类人物那是轻车熟路，很多刻画人物心理的动作语言他都是信手拈来。而比弄这个人物的语言动作，似精又傻的心理更符合陈佩斯的表演。所以说这次陈佩斯能换回这个“比弄”的角色来演，正是情理中的事。所说意料之外，不是更换角色的本身的事，这里面就有了比较复杂的关系。前面说到过“关系”是中国特色，很多外国人弄不明白中国的“关系”学。其实有些时候中国人自己也未必能弄明白。因为这里涉及到人的问题，无论什么事情在中国只要一涉及到人的问题，那就将是一个很麻烦的问题。
我佩服陈佩斯的魄力，中国有句俗话叫：扯耳动腮。《雷人晚餐》全剧中有七个人物，陈佩斯角色的易动，必然引来连锁的变动。“皮埃尔”一角，由国家话剧院的一位中年演员来担任，跟陈佩斯也有多次的合作，相互比较了解。伍宇娟因为儿子的学习问题和一部电视连续剧的拍摄任务，不能连续参加演出，所以请来国家话剧院的演员周玲，临时顶替她。
周玲是一个乐天派的中年女人。她生活中比较细心，创作中比较用心。快五十的女人了，什么事都看得比较开。伍宇娟本来就跟周玲一个单位，年龄相仿，性情又相投，所以她们在拍戏中相互沟通，在角色上很快就能相互转换。
听陈佩斯说，他与周玲的舞台剧合作已经十年时间，从电视小品《懒汉相亲》开始创作时，陈佩斯就推荐周玲，周玲因故没能参加，陈佩斯也“半路逃脱”没有演成。结果由“国话”雷恪生老师和宋丹丹等完成了那个小品的演出任务，而且从那开始，宋丹丹给观众留下了那句脍炙人口的“俺叫魏淑芬——”，奠定了宋丹丹的喜剧小品明星地位。
后来在一次晚宴上，陈佩斯曾开玩笑地对周玲说：“听说宋丹丹也要买飞机了。你啥时候买呀？”
周玲对这件事很淡定，每次谈到这样的问题时，她都是很搞笑、很自嘲地说：“人走时运马走膘，小兔走运枪都打不着。我总有走运的那天。”
陈佩斯接着又说：“想当年你拍电影时我还没拍过电影呢。在‘八一’厂看周玲拍片儿，当时好让我羡慕。”
于是，大家问周玲拍的什么电影？
周玲很是自豪地说：“我记得当时是张勇手老师导演，‘八一’，厂的第一部彩色胶片故事片。我演女主角，而且还上了你们‘八一’电影制片厂电影画刊的封面。”
“对对。”陈佩斯证明着说，“当时把我们羡慕的，再看周玲的照片，这人咋这么漂亮呀！哎，那个电影叫什么名字来着？”
周玲说：“是《今夜星光灿烂》。那就是我从影的第一部影片，也是我息影的最后一部电影。”然后还自我怜悯的样子说，银屏艺术生命之短暂，真令人痛心啊！
周玲很幽默，只要有空闲的时候，她总会讲一两个段子，调解工作中的情绪，让大家很是放松。
陈佩斯生性幽默，所以就分外喜欢富有幽默感的人。他常问周玲：“你是什么时候开始这么幽默的。”
周玲说：“这一下子还真不好说起始点。”
陈佩斯说演《托儿》的时候，你不是这样啊。
周玲说那时候还有些放不开，其实我讲笑话，可是有历史了。
陈佩斯说，我看你有一个小本子，就跟作家搞创作似的，是不是听到了什么新段子都要记下来？
周玲说岂止是记下来，时不时的还要拿出来背一背呢。
周玲就是这样一个幽默快活的人，而且每次讲的时候，一定要听者静下来，不慌不忙地一句句道来，冷幽默的色彩特浓，给剧组的人们带来很多快乐。
聚合中文网 阅读好时光 www.juhezwn.com
小提示:漏章、缺章、错字过多试试导航栏右上角的源