这首诗以纯白话的形式写就，诗中采用了对话的形式，完全戏剧化的场景。闻一多对戏剧的兴趣始自清华园的学生年代，之后一直保持未变。在戏剧理论上，闻一多也很有见地，曾撰写《戏剧的歧途》，明确表达了他对戏剧性手法的理解。因此，深谙戏剧创作手法和表演技巧的闻一多，在他的新诗创作中使用戏剧性手法也就是很正常的了。
老头儿和担子摔一交，
满地是白杏儿红樱桃。
老头儿爬起来直哆嗦，
“我知道我今日的罪过！”
“手破了，老头儿你瞧瞧。”
“唉！都给压碎了，好樱桃！”
“老头儿你别是病了罢？
你怎么直愣着不说话？”
“我知道我今日的罪过，
一早起我儿子直催我。
我儿子躺在床上发狠，
他骂我怎么还不出城。”
“我知道今日个不早了，
没有想到一下子睡着了。
这叫我怎么办，怎么办？
回头一家人怎么吃饭？”
老头拾起来又掉了，
满地是白杏儿红樱桃。
《罪过》写一个老头儿挑着担子，一不留神摔了一跤的场景。老头儿在摔倒之后不停地说着“罪过，罪过”，可是到底是谁的罪过？诗人借用这一场景，对人性做了深刻的剖析，折射了整个社会道德的崩溃。
老人衰弱的身影和沉重的负担不协调地搁置在一起，令人对老人遭遇的命运既感到愤怒又感到难过。
诗人在这首诗中化用了戏剧语言，有对白、有独白，融入了叙事的手法。同时很注重音律和节奏，诗中“交”、“桃”、“瞧”的韵脚相同，句式的反复也增添了情感的效果。
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