睡美人（The Sleeping Beauty）（三幕芭蕾）

    剧本：伊·符谢沃洛吉斯基（I.Vsevolozhsky）

    编导：马利乌斯·彼季帕（M？Petipa）

    音乐：彼得·柴可夫斯基（P？Tchaikovsky）

    首演：1890年1月15日，彼得堡

    创作背景

    1888年5月13日，马林斯基剧院总监符谢沃洛吉斯基给柴可夫斯基写了一封信，他说：“我已经将贝洛的童话《睡美人》改成了舞剧台本，希望你能把它写成芭蕾音乐。作品的背景是路易十四时代，设计应具有幻想风味，音乐的色彩也望你多采用吕利和拉莫（两人都是法国作曲家）的格调。此外，我在最后一幕里还让贝洛童话中穿长靴的猫、小红帽、灰姑娘和奥诺娃夫人作品中的蓝鸟等‘人物’登场……”

    符谢沃洛吉斯基虽然是著名的保守派，崇拜法国宫廷文化，但他对芭蕾却情有独钟，他想亲自创作一部“神幻舞剧”。于是，他写了《睡美人》的剧本，还亲自设计了服装。

    《睡美人》取材于法国童话作家沙尔·贝洛的著名童话《森林中的睡美人》。这个故事在欧洲几乎家喻户晓。在此之前，已经有人以这个题材创作了舞剧《睡美人》，不过演出并不成功。

    符谢沃洛吉斯基为了舞剧能成功，选择了两位超一流的合作者——柴可夫斯基和彼季帕。

    由于《天鹅湖》首演的失败，柴可夫斯基几乎已经失去了创作舞剧音乐的兴趣，他甚至认为自己缺乏这方面的天赋。但接到符谢沃洛吉斯基的信以后，创作芭蕾音乐的兴趣再次被引发。他给符谢沃洛吉斯基的回信中说：“你的剧本使我着迷，激起了我的创作热情，构思一个接一个地在我的脑中涌现。我想自己一定能写出你所期待的好音乐。”1889年7月25日在写给梅克夫人的信中，柴可夫斯基写道：

    “情节是这么的富有诗意，对音乐来说是这么的崇高，我迷恋于它的创作，写得饶有兴味而且满怀热情，这一切都是写出好作品的前提。”

    彼季帕的创作才华，一直受到平庸的作曲家创作出的毫无灵性的作品的制约。符谢沃洛吉斯基解聘了《唐·吉诃德》的曲作者明库斯和《艾斯米拉达》（《巴黎圣母院》）的曲作者普尼的职务，而聘请柴可夫斯基为《睡美人》作曲，彼季帕非常高兴，因为他在《天鹅湖》的音乐中，已经领略到柴可夫斯基的才华。彼季帕为舞剧的创作做了精心的准备，他甚至在柴可夫斯基写出音乐之前，就已经构思了完整的情节、主要人物的性格，乃至每段舞剧的细节，包括时间长度、节奏、速度等，他为柴可夫斯基提供了一份详细的结构计划，其中关于舞剧的第一幕第一场第十四段他是这样标明的：“14，阿芙罗拉忽然看到一个老妇人用纺锤打着拍子——2/4拍，然后转为快乐优美的3/4拍。当3/4拍的节奏开始时，阿芙罗拉拿过纺锤，像王笏一样地挥舞着。但是，忽然（停顿）——感到痛，流血了！八小节四拍子开阔地进行。她好像被毒蜘蛛咬了一口，旋转着，最后倒在地上停止了呼吸。这阵狂乱从二十四小节延续到三十二小节。几小节的震音配合着啼哭和痛苦的叫声：‘爸爸，妈妈！’带来纺锤的老妇扔开斗篷。在这时，整个乐队开始急促的半音阶进行。”

    柴可夫斯基并没有因为彼季帕如此“苛刻”的作曲要求而放弃写作，而是完全按照彼季帕的构想进行创作。

    柴可夫斯基从1888年12月开始正式进行《睡美人》的创作，工作进行得很顺利，1889年2月初，柴可夫斯基到欧洲演出，1889年5月，他完成了整个舞剧音乐。他在乐谱的最后一页上写道：“1889年5月，晚上整8点，我完成了手稿，感谢上帝！（去年）10月我写了十天，（今年）1月，我写了三个星期，现在，又是一周。大约用了四十天……它充满了诗意，极大地激发了我的灵感，我已经被它俘获。”

    1890年1月15日，《睡美人》在圣彼得堡的马林斯基剧院举行了首演。和《天鹅湖》不一样，《睡美人》的首演获得了极大的成功，沙皇和王公显贵们出席了首演， 而且在中场休息时，沙皇接见了主创人员和主要演员。此后，《睡美人》连续演出了五十场，场场爆满。

    从此，《睡美人》就没有离开过舞台，成为和《天鹅湖》一样的芭蕾经典剧目。

    人物风采

    说到芭蕾音乐，就必须要提到三位作曲家——亚当、德立勃和柴可夫斯基。

    《关不住的女儿》的曲作者亚当是芭蕾音乐的开创者，德立勃是芭蕾音乐的革新者，而柴可夫斯基则是芭蕾音乐集合者。如果用我国的唐诗来作一个比喻，亚当犹如“初唐四杰”，他们已经开始对初唐的靡弱诗风表示不满，并试图在自己的诗歌创作中去改变它；德立勃则好比陈子昂，他提出了正确的诗歌革新主张和理论，但自己的创作没有达到理想的高度；柴可夫斯基则像李白、杜甫，他们在前人改革主张实践的基础上完成了唐诗的革新，同时自己也达到了诗歌创作的顶峰。

    柴可夫斯基是俄罗斯最伟大的作曲家之一，他在交响乐和歌剧上的成就是巨大的。他的《第六（悲怆）交响曲》《第一钢琴协奏曲》《D大调小提琴协奏曲》《1812年序曲》和歌剧《叶甫盖尼·奥涅金》等，都是第一流的作品，他对俄罗斯音乐，也对世界音乐文化做出了巨大的贡献。但他的另一个贡献，是在芭蕾音乐方面。

    他不仅创作出堪称经典的芭蕾舞剧《天鹅湖》《睡美人》《胡桃夹子》等音乐，而且使芭蕾音乐成为与交响乐、歌剧分庭抗礼的音乐形式，彻底改变了人们对芭蕾音乐的看法。

    柴可夫斯基是交响乐名家，他轻车熟路地把交响音乐的创作技法运用到芭蕾音乐的写作之中，使得芭蕾音乐成功交响化，而不再像早期的芭蕾音乐那样在和声和配器等方面显得单薄。

    柴可夫斯基的芭蕾音乐是非常成功、非常优美的，所以，它们甚至都可以离开舞蹈而独立存在。《天鹅湖组曲》《睡美人组曲》《胡桃夹子组曲》等，都是音乐会上经常上演的曲目。

    剧情介绍

    序 幕

    17世纪，金碧辉煌的皇宫大厅，右侧有一排座位，左侧有一扇通往外面的门。国王弗列斯坦十四世要在宫中举行盛大的典礼，在大厅中，要举行阿芙罗拉公主命名日的仪式。

    参加庆典的贵族和贵妇们在大厅中三五成群地站着，他们在等候国王和王后驾临。礼仪官卡塔尔·保特手持贵宾名单，逐个检查，他觉得人已经就齐了，就宣布庆典可以开始了。

    号角吹响，通往大厅的门打开了，宫女、仆人、公主的教师和奶娘进来了。奶娘双手举着摇篮，摇篮里睡着头戴花环的小公主阿芙罗拉。所有的嘉宾都围过来观看这个可爱的小公主。

    国王和王后进来了，嘉宾们向他们行屈膝礼。

    号声再一次响起。这一次，是国王为小公主请到了保护人——六位仙女们到了。在优美的圆舞曲音乐的伴奏下，代表温柔、无虑、慷慨、活泼和勇敢的五位仙女先进入大厅。国王和王后赶紧起身迎接她们，并请她们到高台的座位上就座。小公主的主要教母第六位丁香仙女在手拿鲜花和大羽扇的侍女身后走入大厅，随后是牵着她拖地长裙的侍女。

    在礼仪官卡塔尔·保特的示意下，侍童和少女们跳起了欢快的舞蹈，接着，六位仙女也从座位上走下来，跳起了仙女华尔兹。这是段著名的六人舞，它由慢板、快板、六个变奏和结尾组成。在慢板部分，仙女们在预言着小公主的一生，希望她成长为一个有非凡命运的公主。快板部分则表现了仙女们在完成祝福后的愉快心情。然后，她们每一个人又单独跳了一段变奏舞蹈，把自己所代表的美好的性格特征赋予小公主。

    第一个变奏是温柔的铃兰花仙女，她的舞蹈类似摇篮曲，缓慢而抒情；第二个变奏是无虑仙女，这是一个非常急速、活泼的舞蹈；第三个变奏是慷慨仙女，她的舞蹈在脚尖上有许多小跳的同时，手腕也不停抖动，象征着把心中美好的东西慷慨地撒向人间；第四个变奏是活泼仙女，其舞蹈犹如一只活泼可爱的金丝雀；第五个变奏是勇敢仙女，这是一段充满阳刚之气的舞蹈。最后，是丁香仙女，她的舞蹈表现了仙女之王的气势。

    丁香仙女还来不及送上她的祝福，音乐中突然传来风的呼啸，门外也传来很大的喧哗。一个侍童进来报告说：

    “有一位忘了邀请的客人——本地最有威力和最凶狠的卡拉包斯仙女——到了。”卡塔尔为自己的疏忽惊恐万分。

    三个侏儒和三只老鼠拉着的一辆车进来了，车上坐着穿着黑袍的卡拉包斯。卡拉包斯怒气冲天，她冲到国王和王后面前，责问他们为什么没有邀请她，国王和王后把责任推到礼仪官卡塔尔·保特的身上。卡拉包斯冲向卡塔尔·保特，并将他的假发抓下来扔在地上。

    国王和王后害怕卡拉包斯对小公主不利，赶紧过来向卡拉包斯道歉，请求她的原谅。仙女们也帮着他们向卡拉包斯求情。

    卡拉包斯毫不留情地说：“阿芙罗拉长大以后，一定会成为世界上最美丽、最聪明的公主，但她只要被纺锤刺破手指，她就将睡去，而且永远不会苏醒。”大家都请求卡拉包斯不要加害阿芙罗拉公主。这时，丁香仙女的主题音乐响起，还没有来得及为公主送上祝福的丁香仙女走了出来，她俯身向公主说：“睡眠不会太久，有一天，将出现一位王子，他将为你的美貌所打动，当他吻了你的前额，你就会苏醒过来，成为他的新娘。”这是善与恶的第一次交锋。卡拉包斯痛苦地缩成一团，爬上小车飞快地逃跑了。

    国王下令在王宫里，在阿芙罗拉公主可能出现的地方，都不允许有纺锤出现。

    第一幕

    十六年以后，弗列斯坦十四世宫中的花园。

    花园里绿树成荫，鲜花开放，王宫的建筑掩映在绿树丛中。

    今天是阿芙罗拉公主十六岁的生日，她已经成长为一位美丽善良、纯洁活泼的姑娘，国王要为她举办盛大的舞会，而且还将安排四位远道而来的王子向公主求婚，届时，将由公主自己选择她的意中人。

    青年们正在为舞会编织花环，这时，卡塔尔·保特把几个挤在人群中看热闹的妇女抓了出来，因为她们身上都带着纺锤。十六年过去了，虽然什么事情都没有发生过，但禁止纺锤在王宫出现的禁令仍然生效。卡塔尔·保特愤怒地把她们关到监狱中去。

    国王和王后也来到花园，国王问明情由，非常生气，他决定处死她们，最后在王后和王子的劝说下，国王赦免了她们，但吩咐把她们赶出宫去。

    这时，十六对青年农民和十二对儿童一起跳起了著名的《花之华尔兹》群舞。女青年手里拿着花篮，男青年手里拿着花环，儿童们手里拿着用花编成的花带。这五十六个人布满了舞台，如同一片花的海洋。

    四位王子上场了，他们早就听说公主的善良和美貌，很想早一点见到她。

    美丽的阿芙罗拉公主在欢快的急板音乐中上场了，她随着音乐跳起欢快的舞蹈，她是那样天真、那样纯洁、那样美丽、又是那样顽皮。四位王子走上前来，和公主跳起了一段慢板舞蹈，这是第一幕中一个重要的舞蹈。

    有一个驼背的老太婆出现在公主面前，她的手里拿着一个纺锤在打着拍子。没有见过纺锤的公主好奇地接过纺锤，挥舞着跳起舞来，似乎忘记了卡拉包斯的预言。

    忽然，纺锤刺破了公主的手，她狂乱地跑着、舞着，最后，终于倒在地下。国王和王后赶到，看着女儿受伤的手指，看到旁边的纺锤，他们明白，恶仙女的预言实现了。

    驼背的老太婆脱下外套，现出了原形，原来，她就是恶仙女卡拉包斯。四位青年王子拔出剑来向卡拉包斯刺去，但她狂笑着消失在一团黑色的烟雾中。

    舞台深处发出异样的光芒，丁香仙女降临了。她安慰大家说，阿芙罗拉公主并没有死，她只是睡着了，而且要睡上一百年。她让大家把公主抬到屋子里去，然后，她又用仙术让所有的人都沉睡过去，她让地上长出茂密的树林，把王宫和人们都藏了起来。

    第 二 幕

    第一场

    茂密的森林，阿芙罗拉和宫里的人已经沉睡了百年。

    远处传来猎号的声音，年轻的杰齐林王子来到林中打猎。

    王子和家庭教师、贵族们陆续上场，跳起了欢快的舞蹈。贵族们希望王子在贵族女子中挑选一个人做他的未婚妻，但王子对她们一点都不感兴趣。

    当大家继续狩猎的时候，王子却一个人留了下来，他也没有了狩猎的兴趣。

    河上漂来一艘白色的帆船，来到王子身边。站在船头的丁香仙女招呼王子过去，她问明王子还没有意中人，就告诉他，自己将把世界上最美丽的公主召唤出来，看王子对她是不是有意。

    丁香仙女招来的不是阿芙罗拉公主本人，而只是她的幻影和林中仙女。她们和杰齐林王子跳起舞来。王子对阿芙罗拉公主一见钟情，但阿芙罗拉对他却若即若离。她和王子跳起了双人舞，但却表现得很平静，没有多少激情，甚至没有多少身体的接触。当舞蹈结束的时候，阿芙罗拉也跟着消失了。

    绝望的王子扑倒在丁香仙女的脚下，恳求她带他去见阿芙罗拉公主。丁香仙女让王子登上帆船，一同向睡美人沉睡的王国驶去。

    第 二 幕

    第二场

    沉睡了一百年的睡美人城堡。

    一座宽大的房间，看上去非常豪华，但布满了蛛网，落满了灰尘。

    房中有一张大床，上面躺着沉睡的阿芙罗拉。国王和王后躺在女儿的对面，那些贵族、侍从、侍女们也相互依偎着躺在一旁。

    丁香仙女带着王子来到房内，恶仙女也早已等候在那里，她知道真挚的爱情会使她的魔法失灵，所以她百般阻挠王子见到阿芙罗拉，但一切都是徒劳的，王子奔到公主的床前，仔细端详着公主美丽的脸庞，慢慢俯下身去，在公主的前额上深情地吻了一下。

    顿时，一阵强烈的音响，魔法解除了！阿芙罗拉睁开眼睛坐了起来，国王和王后以及所有的人都苏醒过来，灯火通明，人们兴奋地唱着跳着，庆祝黑暗的日子已经过去了。

    王子来到国王和王后的面前，请求他们把公主嫁给他为妻，国王和王后高兴地答应了。这一幕，也就在欢腾的情绪中结束。

    第 三 幕

    王宫大厅中即将举行阿芙罗拉公主和杰齐林王子的婚礼。

    庄严雄伟的进行曲中，国王、王后、贵族以及六位仙女来到大厅。今天请来的嘉宾非常特别，除了来自世界各地的客人以外，许多都是睡美人在童话里的朋友：小红帽和狼、灰姑娘和福尔丘奈王子、穿长靴的猫、小矮人和他的兄弟、蓝鸟和弗罗琳娜公主以及钻石仙女、翡翠仙女、金仙女、银仙女等，他们打破了时空的界线，不同时代、不同地区、所有童话中的人物欢聚一堂，他们分别跳起了舞蹈。

    《四人舞》，这是钻石仙女、翡翠仙女、金仙女、银仙女的舞蹈。先是金仙女、银仙女和翡翠仙女跳了一段三人舞，然后是钻石仙女跳起了变奏舞，最后是四位仙女的集体舞蹈。

    《蓝鸟双人舞》，这是蓝鸟和弗罗琳娜公主的舞蹈。

    蓝鸟是被施了魔法的王子变成的，他每天去和他心爱的被关起来的弗罗琳娜公主相会，并送一些宝石给她。这一段双人舞也很有名，现在不但经常在舞台上表演，而且是国际芭蕾舞比赛的规定曲目。

    《性格舞》，这是一段非常有趣的舞蹈，穿着长靴的公猫和贵妇人装束的白猫表演了一段诙谐调皮的双人舞，公猫不断地向小白猫献殷勤，小白猫假意向公猫卖弄风情，但又不停地和公猫打闹，非常有趣。

    《灰姑娘和王子双人舞》，舞蹈选取了灰姑娘从舞会中跑出来，慌乱中失掉了一只水晶鞋。王子追上来，让灰姑娘试穿水晶鞋，王子终于找到了自己的心上人。

    《小矮人舞》，这也是一段很有趣的舞蹈，最小的矮人穿着妖魔的大皮靴，其他小矮人围着他跳着滑稽的舞蹈。忽然，远处传来妖魔的吼叫声，小矮人吓得拼命逃跑。

    接下来，阿芙罗拉公主和杰齐林王子跳起了优美华丽的双人舞，把舞剧的情绪推向高潮。

    最后，是一段玛祖卡舞曲，客人们衷心祝福公主和王子永远快乐幸福，善良再一次战胜了邪恶。全曲在和平欢乐的情绪中结束。

    音乐舞蹈欣赏

    《睡美人》也是一出描写善恶交战，最后善良战胜邪恶的舞剧，在舞剧中，有一善一恶两个主题。

    恶仙女卡拉包斯主题：

    这是一个半音行进、出现减五度音程（6－b3）以及一些不协和和弦音调，把恶仙女凶恶阴险的形象刻画得入木三分，给人一种惊惶不安的感觉。

    丁香仙女主题：

    这个主题带有田园牧歌式的风味，温柔安详、端庄亲切，象征着正义与和平的力量。

    这两个主题在舞剧中不断出现，描写着善与恶的斗争。

    除了这两个主题非常突出以外，《睡美人》中带有许多非常优美而有个性的音乐形象，给整个舞剧增添了色彩。

    第一幕开始，一段青年男女手拿花篮和花环的舞蹈，非常热烈欢快：

    这一段音乐与宏大豪华的舞蹈场面非常相配。

    乐曲表现了公主的雍容华贵和落落大方。

    第二幕第一场结束的时候，丁香仙女和杰齐林王子乘坐帆船，去寻找睡美人的时候，有一段非常优美的《船歌》：

    这是一段小行板，6/8拍，在竖琴流水般音型的伴奏下，小提琴奏出这一段音乐，充满幻想与抒情情调，非常形象地描绘了小船在波光粼粼的水面上平稳地驶去的景象。

    这样的优美乐曲，在《睡美人》中还有很多。

    总的来说，《睡美人》的音乐比起《天鹅湖》来有一些差距，其中的原因之一，是彼季帕制订的结构计划太过详细，多少对柴可夫斯基的创作有一些制约。

    版本推荐

    列宁格勒国家模范歌剧院芭蕾舞团、列宁格勒瓦冈诺娃舞蹈学院版DVD

    这是苏联列宁格勒国家模范歌剧院芭蕾舞团、列宁格勒瓦冈诺娃舞蹈学院录制的旧电影版，音像质量不是很高，但演出本身的水平很高，还是值得一看的。

    圣彼得堡马林斯基剧院基洛夫芭蕾舞团版DVD

    这是有200多年历史的圣彼得堡马林斯基剧院基洛夫芭蕾舞团于1989年北美、加拿大巡回之旅期间，在蒙特利尔艺术中心现场表演实录。彼季帕版本之《睡美人》，经由俄国传奇女芭蕾舞蹈家奥列格·维诺格拉多夫重新编排，再加上向来以展现华丽舞剧著称之基洛夫芭蕾舞团的淋漓诠释，其浪漫主义芭蕾风华可谓十足绽放，表露无遗。英国皇家芭蕾舞团版DVD

    英国皇家芭蕾舞团的《睡美人》曾在许多重要的历史时刻演出。1946年2月，尘封已久的考文特花园皇家歌剧院迎来了“二战”后的首场演出，即塞德勒斯·威尔斯芭蕾舞团（后来的英国皇家芭蕾舞团）表演的《睡美人》。这是一次盛况空前的演出，玛格·芳婷的表演倾倒了包括所有皇室成员在内的伦敦观众，奥利弗·梅塞尔制作的美轮美奂的布景驱散了“二战”后的阴郁。从那以后，该团便成为了考文特花园皇家歌剧院的驻院舞团。

    2006年5月，时值英国皇家芭蕾舞团建团七十五周年之际，莫尼卡·梅森和克里斯托弗·纽顿又联手制作了新版《睡美人》。这是在1946年版《睡美人》基础上制作的改良版本，舞蹈编排基本采用的是一个多世纪前彼季帕的原始舞谱。设计师彼得·法默尔把梅塞尔为1946年版《睡美人》设计的华美布景重新搬上舞台并使之更加壮观，编舞大师克里斯托弗·惠尔登为这一版本创作了一段新的“花环舞”，为了表现盛大的宫廷场面，舞团需要至少一百三十人的演出阵容，而服装更多达二百七十套，可以说《睡美人》是一场古典芭蕾的盛宴。不仅如此，在剧中还包含了小红帽和大灰狼、灰姑娘与王子、小白猫与穿靴子的公猫、蓝鸟与弗罗琳娜公主等大家耳熟能详的童话故事中的人物，让演出在典雅浪漫的氛围之外又增添了趣味性。

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