春好拽着小袜子，紧走几步，就听到胖老太和众人的汹涌争吵声。
“谁看见我勒死它？它是被车撞的。”胖老太的声音像沙哑的尖叫。
“那你求林老头杀阿黄时，怎么又说是别人送你的？”一个声音喊。
“他胡说八道！我就是说，撞死的。是他想分肉吃！”
“林老头还没走远！去问！”
“问屁！老太太在撒谎！”
“老太婆就是凶手！”
“去年那只流浪狗小花，也是她吃掉的，也说是车祸！”一个女声在哭诉。
“她到底偷杀偷吃了几只流浪狗？”
“有人看到这老太婆还偷杀猫吃！”
“这么老了，还这么贪吃！”
——“嗷！闪开！她泼开水啊！”
——“烫脱狗毛的开水！”
——“小心！快抢掉那把刀！她疯啦！”
“这死老太婆疯了——啊！拖把！拖把！小心——”
“啊——阿黄的头！“
“砍下整个头啊！滚过来啦！”
“天啊，看！阿黄死不瞑目啊！”
有几个哭出来的女声。
“砸这死老太婆的窗！”
春好抱着小袜子奋力往前挤。她想挤到最前沿。但一个人挡住了她，随即把小袜子抱了过去。
“走，回去看新鱼缸！”
“哎，吓我一跳！——大哥！里面在吵什么？”
“叔叔，先抱我看看！举高高！”
“已经吵完了，地上都是垃圾，很臭。”
“看看！我看看！”
“老太太把阿黄的头割下来了吗？我们刚到。”春好依依不舍地在人群边，冲着抱着袜子转身走的人喊。她的意思是让她看看再走。
抱着小袜子的“大哥”，并不理睬春好。
“我不要走！姐姐，春好姐姐也没有走！”
“走吧！你想不想看看新鱼缸？”
“新的？”
“昨晚我带过来的。”
“里面有几条鱼？”
“鱼下午才来，要先有鱼缸。”
“他们绝对会打起来的！”春好着急地冲着走远的一大一小背影喊。
那人转头，牛眼暴突地瞪她一眼。
“你是傻还是蠢？”
春好很不高兴，慢慢移动身子，又分心谛听到人围里的动静，好像是老太婆的女儿杀进包围圈了。老太婆的援军到了。走了好几步远的春好，不由得转身踮起脚往那里看。
“春好，不要东张西望！”一个严厉的奶声奶气的童声响起。
“你叫我什么？”春好恼怒。赶将过来，给了小家伙一下。
“春好，管好自己的事！”
邻居男人被小袜子的严肃持重逗笑。
春好不明白邻居大哥为什么要凶巴巴地瞪她。他目光里的怒意，让她心虚。他并不是她的东家，只是她东家的邻居，但是，这个表情，让她由衷地有了畏惧和服从感。不过，她实在难舍人群那边正在升级的血腥与热闹。
小袜子转头看春好：
“爷爷奶奶家下午又有鱼了！叔叔会让我选一条最好看的，做我的鱼！”
“对。你可以给它起名字。”
“就叫它wangxinda！”
“王新大？”
“对！”
“为什么叫王新大？”
“好听呀！——春好！快跟上！”
提着菜的春好，懒得回应。她也不打招呼了，闷闷地径直把菜提回了家。袜子跟着隔壁叔叔到院子里看新鱼缸。和原来的一样，都是广口大肚子的鼓形缸，也放在原来树下的位置。
“我以后会喂它吃蚊子。”
“它们吃鱼食。”
“什么叫鱼食？——嘿爸爸！”
隔壁院子，正走出一个男人。小袜子兴奋地大喊，令他转身。这一个转身，他和新鱼缸前的另一个男人都僵住了。用脚尖踢着新鱼缸听响声的小袜子，没有发现她头上两个男人的呆怔。
“呃，——冯组长！”
“姜顺东？”
“是。”
“这就是……那个孩子？”
“嗯。”
“咳，咳”
“……”
“我正好来母亲这边找张发票。”
“啊。这样。”
“没想到是近邻啊。”
“是。”
“……法律就是法律，对吧。”
“嗯。对。”
“你不要忘记放原来的水草。它们要在里面做游戏。”
“当然，我会放很多水草。”
“对，宝贝。”
“呃，嗯……”
“……”
“那个……谢谢你上次把我父亲带回家。”
“顺便了。”
“啊，是啊。”
“小事。”
“爸爸，鱼食是虫做的吗？”
“不是。”
“不是。”
“爸爸，明天我就有一条自己的鱼，它叫wangxinda！”
“为什么叫王新大？”
“你跟爸爸说！”
“呃，小袜子说，叫王新大，好听！”
姜顺东不得其解，他一直不知道面对冯管教该如何接话。
冯组长转译完“wangxinda”，一直清理着嗓子，好像喉咙里一直痰痒来着。
最后，他猛力咳嗽了一声，嗯……嗯哼！——老姜你，要不过来喝喝茶？
直到这个时候，姜顺东才感到一阵松弛暖和，觉得自己的生活似乎回到了旧轨道，又像是和某种严酷如铁的对抗，终于达成了幽微的和解。
原载《青年作家》2018年第3期
本刊责编黑丰
创作谈
小说的魔法
须一瓜
木心说，书有两类。一类是给船长读的，一类是给水手读的。他喜欢给水手读，写着写着就变成给船长解闷了。我愿意给船长解闷，但写着、写着，好像水手们也开始读了。
小说是社会人生的特殊神经。色、身、香、味、触、法、意，它在极尽敏感、敏锐。对于一个突发事件，小说反应可能是迟滞的，但是，好小说的反应，一定是精微深刻的。比如，那个几十万玉镯失手打碎的新闻事件。公私媒体传播，可以让全天下人尽皆知“事情”，而小说，小说的天职是让人“感受”它——感受事件以外的、深深浅浅的各种转角、明暗冲突，它可能只呈现最刻骨的一处人心裂隙、褶皱。小说超越“知道”。只有小说，才具有把外部事件变为精神事件的魔法力量。所以，小说有能力、也有志向触摸复杂地带，它总在试图穷尽、在竭力传导，看不见的、你熟悉然而陌生的世界的每一个切面。在每一个切面中，诱发一场审美旅程。
在我心目中，好小说就像丰盛的神经突触。据说，衡量一个大脑是否聪明，就是看它的脑神经突触的多少。脑突触越多，传递信息的能力就越强，脑的机能就越发达，人的智能也就越高。脑突触就好像藤蔓一样，外界信息刺激得越多，脑突触就成长得越快、越密。如此深想下去，小说这东西，真是社会人生优质大脑的最重要的感受器——如果把社会人生拟人化。呃，这么说，可能有点专业狭隘。
我大致在这样的想法下，一直专注于自己的小说实践。我希望能让船长看到新的海岸线、新的岛屿、新的地心波纹，以刷新视野丰富感受；也愿意发现灯塔水母巨口鲨什么的沉潜同行，陪伴船长或水手解闷，抵抗漫长孤独枯燥的旅程。不管是写给船长看的，还是写了水手们喜欢看的，我都忠实自己小说“突触藤蔓”的延伸，致力破解幽微，不私藏不蔑视自己的发现与兴奋，忠直地捕获与反馈写作人眼里的个体真实。
理想的终点也许很远，可能我自己都看不到，也许我命程里根本没有那个了不起的地方。但是，我可以珍惜每一次出发，每一个路过。
须一瓜，女，现居厦门。著有《淡绿色月亮》《提拉米苏》《蛇宫》《第五个喷嚏》《老闺蜜》《国王的血》等中短篇小说集，以及《太阳黑子》《白口罩》《别人》《双眼台风》等长篇小说。
获华语传媒大奖，《人民文学》奖，《小说选刊》《小说月报》百花奖，及郁达夫文学奖、柔石文学奖等。多部作品进入中国小说学会年度排行榜。其《太阳黑子》改编为电影《烈日灼心》。
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