山中与裴迪秀才书
近腊月下，景气和畅，故山殊可过。足下方温经，猥不敢相烦。辄便往山中，憩感配寺，与山僧饭讫而去。北涉玄灞，清月映郭。夜登华子冈，辋水沦涟，与月上下。寒山远火，明灭林外。深巷寒犬，吠声如豹。村墟夜舂，复与疏钟相间，此时独坐，僮仆静默，多思曩昔携手赋诗，步仄径，临清流也。
当待春中，草木蔓发，春山可望，轻鯈出水，白鸥矫翼，露湿青皋，麦陇朝雊。斯之不远，傥能从我游乎？非子天机清妙者，岂能以此不急之务相邀？然是中有深趣矣，无忽。因驮黄檗人往，不一。山中人王维白。
【鉴赏】
这是诗人王维给他的挚友裴迪的一封邀请信。王维是唐代一位多才多艺的名士，他能诗善画，尤工于山水诗，是当时诗坛上山水诗派的代表作家之一。晚年隐居辋川山庄（今陕西省蓝田县南）。裴迪也是一位山水诗人，《全唐诗》卷一百二十九辑有他的诗二十九首，虽然他的知名度和诗歌成就都远不及王维，但作品情趣和风格颇为相似，可以说他与王维是志同道合的诗友。据历史记载裴迪曾到过辋川山庄，与王维一起“浮舟往来，弹琴赋诗，啸咏终日”（《旧唐书·王维传》）。此次王维给他写信，是邀请裴迪再次访问辋川山庄，重享同游乐趣。信中描绘了辋川佳景，借以勾起裴迪的回忆，而且由景生情，信中还表达了对故人深深的怀念之情。
这封信可分为两段，一段写冬景，一段写春景。信的开笔第一句点明季节，“近腊月下”，即指阴历十二月末尾。有了这一句的交代，说明下面所写的景物，均为冬景。“景气和畅”说明此时虽属冬令季节，但不是寒风凛冽，而是温和舒畅。这样的时令和气候是值得前来一游的，但是考虑到裴迪正在温习经书，准备赶考，因此就没有马上邀请他，而只好自己独自出游了。
王维是写景的能手，下面就显示他写景记游的本领。“北涉玄灞，清月映郭”。这是出游的路线和时间，作者从北面渡过幽深的灞水，此时一轮清朗的月亮映照着整个城郭，环境十分空旷静谧。接着写登上辋川别墅二十景之一的华子冈，居高临下，眺望辋水，水面微微泛起波纹，水与月好像连在一起，形成水天相接的美妙境界。远处山村的住户，还亮着灯火，在树林的遮掩下，灯光闪闪烁烁。水、月、山村、灯火，均是静态之景；下面引出动景：深巷寒犬吠声如豹，山村夜舂与寺院缓慢敲击的钟声混杂在一起，听起来很热闹。作者用动静结合，以动衬静的写法，更映衬出山村冬夜可怕的静寂。随即由景及人，写出对故友的无限怀念：“此时独坐，僮仆静默，多思曩昔，携手赋诗，步仄径，临清流也。”作者由眼前景物引起对往昔的同游情景的回忆，写出这些往事，也是为了打动对方，彼此进行情感交流。描写冬景，作者把审美视觉与听觉相结合，并运用时间推移与空间跳跃的手法，真切地传达出他热爱山林，怡然自得的生活情趣。
另一部分则是描写山村春日美景。上面写冬景，是实写；此处写春景则是虚写，即想像中的景色。“当待春中”一句即说明写的是当春天到来的时候，辋川山庄将要出现的景致。作者惜墨如金，只用了六个短小的排比句，共二十四个字：“草木蔓发，春山可望，轻鯈出水，白鸥矫翼，露湿青皋，麦陇朝雊。”把满山青翠，万物复苏，宇宙间到处洋溢着春的气息，全部准确地摹画下来，简直就是绘出了一幅《山村春色图》：这里草木迅速滋生，山色一片青翠，小白条鱼在水里欢快地嬉游，不时有一两条跃出水面，矫健的白鸥在晴空中展翅自由自在地飞翔；雨露润湿了青青的田禾，雉鸟早晨在麦地歌唱。总之，自然界的一切生物都随着春天到来，恢复了它们的活力，显示出一派欣欣向荣、欢快活泼的场面。这里同样运用了静态美和动态美互相烘托映衬的方法，“草木蔓发，春山可望”，是静态美；“轻鯈”下四句，则是动态美，动静结合更显出春的活力和春光明媚。
作者为什么着意刻画隐居处蓝田辋川的冬春美景，其目的就是希望老友能重访山庄，共同出游，这也是写这封信的真正意图。
在表达邀请之意时，作者写得也很委婉恳切。“斯之不远，倘能从我游乎？”作者用了一个非肯定的设问句，采用商量的口吻，意思是“你能同我一起出游吗？”这样就不会使对方觉得非来不可感到为难，而是有一个回旋、考虑的余地。接下去补充一句：如果不是了解您的超尘出俗、情致高雅，怎么能用这种并不重要的事来邀请您呢？最后又特意提醒一句，这里面确实有真趣在。王维与裴迪之间的深厚友谊，正是建立在这种真趣的基础上的。
王维写景的成功之处，在于他的观察力、感受力、想像力、表现力均高人一筹，因此才能创造出文中有画、文中有诗的艺术效果。
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