创作心得

    乔迁

    我始终认为，小小说其实就是在小说前面多加了一个“小”字。小，不是小小说的内容，而是小小说的特征，是篇幅的短小。小小说应该是体形小而能量不小。这个能量就包含着小说的所有形式和结构。当然，受篇幅短小所限，小小说不可能面面俱到，但小小说无论如何不能“小”出小说之外，它必须是小说，必须在小说基础上，更加精彩和精致。

    一、小小说应该具备小说的所有特征

    小说的主导元素是人物形象，小小说也不例外。能够把人物形象牢牢嵌入读者记忆里的小说，就有可能是传世“经典”。这个“经典”，既包括长篇、中短篇小说，也包括小小说。把小说人物写出了深刻，写出了精彩，让人感觉记忆犹新，才是小说家应该努力的。尤其是小小说作家，在人物的深刻与精彩上，我认为还更具优势，小小说因篇幅所限，因此不可能有众多的人物，一篇小小说往往只有一两个人物，只精心刻画一两个人物，是很容易出彩的。

    有人说，小小说篇幅太小，因此写不出好故事情节。我不这么认为，小小说是不能像长、中、短篇那样去写生活的“面”，但它必须将社会生活内容和自己的认识评价凝聚在一个“点”上，而这个“点”必须是“闪光点”，是瞬间引人入胜的故事情节。只是情节因为有“小“的强力制约而必须“瘦身”，多浓缩在一两个场景里，这一两个情节就是“闪光点”。在瞬间打动和抓住了读者，一篇小小说才可以说写成功了。因此，我认为小小说的故事情节更需要作者用心和用力。

    小小说语言要有惹人注目的特色，要能够让人心动、情动，要特别简洁、含蓄。虽是普普通通的平常字眼，却要能搭配出有形有象、有情有趣、有滋有昧、极富表现力的漂亮文学句子。好小说对读者的征服是从语言开始的，小小说更是如此。小小说要尽可能地直接入题，多用白描，该细的地方不惜笔墨，该简的地方将一切可有可无的描写一律舍弃。尽可能地将环境描写隐于情节发展之中，人物的神态、心理，也尽可能地隐含于人物行动、对话之中，这样才能在有限的篇幅中做到淋漓尽致，完美无缺。小小说语言表达上要尽可能地含蓄，要善于留艺术空白，留有更多的空间让读者去想象、补充。要善于用形象说话，含而不露，引而不发，把涵义留给读者去品味。

    好的小说应该是有深刻思想的，好的小小说也应该如此。如果小小说只有一个精彩的故事、精彩的人物，而没有内涵与意义，就不会是好的小小说。小小说不仅要包含着作者自己发现的、新鲜的、独特的内容，同时，也应该是有内涵的，它应该能包容过去、现在、未来。它不是残丛小语，不是茶余饭后的消遣，而是作家把握世界、把握人生的一种艺术形式。它应该像别林斯基所说的那样：“仅仅用一个特征，一句话，就能够把任何你写上十来本书也无法表现出来的东西生动而充分地表现出来。”小小说能够做到如此，已不仅仅是一部让读者喜爱的小说，而是一部伟大的小说了。

    二、小小说作家应该具备小说家的素质

    一个小说家应该具备常人没有的特殊的素质，他的生活经历与生活体验应该有别于普通人，小小说作家同样也该如此。小小说作家更应该从现实生活中直接提取小说的素材，要善于发现和捕捉生活中能够成为小说的点和核，迅速地构成一篇小小说。琐碎的现实生活每天都在包围着我们，这些“琐碎”普通人是毫无意识的，会很快将这些繁杂、不断重复得有些枯燥的生活瞬间和片段以及由此带来的心理感受遗忘掉，会熟视无睹且麻木不仁。但一个小说家却必须对这些日常生活有一种自觉、警觉、敏锐，甚至过敏，并能随时捕捉生活中的各种信息，归纳梳理成一种永久的记忆储存在脑海里，而这些信息就是通常所说的素材。除了直接在现实生活中提炼创作素材以外，小说家还应该间接获取别人的经验来补足自身的需要。要尽可能主动了解和体验各种社会生活，用心灵去感知、了解、体味、掌握一些未知的事物。

    小说家要博览群书，且要读好书，小小说作家更要博览群书和读好书，但应有选择性地读书。读书是获取知识的重要渠道，但人的生命时间是有限的，一个人用一生的时间阅读也难以破万卷。因此必须巧妙地读书，从而达到事半功倍的读书效果。小小说作家在了解多学科知识梗概的同时，应该在阅读中有所侧重，有所选择。阅读文学作品要从最早出现的中外文学作品读起，并对文学作品产生与发展的脉络清楚，重点阅读各历史时期代表作家的代表作品。同时还要辅以研究文学理论、文学评论著作，用理论去指导创作实践，用理性来促进感性创作。小小说作家还应尽可能地对天文、地理、哲学、美学、宗教、社会学、心理学等等与文学相关的学科广泛涉猎，并学以致用地融汇到小小说创作之中。

    “一个思想家不一定是作家，但一个作家必须是思想家。”小小说作家也应该是一个思想家。应该全方位地、全视角地对人生、社会、人类、世界、动物、植物，对一些自然与社会的存在深入思考，而一切思考与追问都会带来一片新的天地。小小说作家要不断思考，只有不断思考与追问，才会逐渐形成自己的思想体系，才会促进人生观、价值观、道德观、世界观的形成与确立，从而才会有对事物的是非、价值、道德判断和对一切事物的独到见解。小小说作家不应该把创作局限和停留在表面上，要深入挖掘思想内涵，要使作品切实成为作家思想的火花，成为从思想转化为情感、见解、意识的形象表达。只有思想深邃了，才有作品的深刻，也只有思想的高远，才有作品的弘大。

    小说的魅力在很大程度上取决于是否具有想象力，而作品的想象力又是小说家想象力的延伸。小说来源于生活无可置疑，但小说不是现实生活的照相，也不是临摩和复制，否则，就没有了存在的意义。而缺乏想象力的作品也会失去应有的光芒。小小说作家的想象力更要强于中短篇小说家，小小说的短小篇幅不可能使想象力大面积铺开，因此就需要想象力独特的爆发性，在读者还没有任何意识的情况下，一下子把读者吸引起来。而把读者吸引起来后便迅速戛然而止，让读者接过想象力的接力棒，才是小小说作家独有的想象力。想象力也是需要自我培养的，面对一切事物都应表现出极大的好奇心并从不同的视角对其关照，并在关照中锻炼自己超常的想象。超常的想象力实际是一种非正常的、独特的、飞扬的、跨越的思维方式。小小说作家有了超常的想象力，才会给创作的作品插上飞翔的翅膀。

    小小说作家要不断创新。小说创作是一种标新立异的创作性劳动，没有创新只能是对前人的照搬和无效重复。想要使作品有所创新，首先是小说家思想的创新，有了新的思想观念，才会进行有效的创作实践。现如今许多小小说作家都喜欢创作出自己的风格，这应该是一件好事，但不应该在风格形成之后，固步自封，怕失去自我，这种思想是很难创作出更好更新的作品的。无法想象一个作家形成了一成不变的风格而不再出新是多么可怕。那实际上是一种自缚，一种定格，等于死亡。其次是文本和内容上的创新。文本的创新是在作家思想创新的基础上，以全新的内容熔铸成全新的文本，并给读者以全新的感觉，在全新中创造作品新的生命。

    坚持不懈是小小说作家必须做到的。一旦选择了小小说就要坚定不移地沿着这条道路走下去。小小说作家在文学领域中还是个“小家”，不为多数人尊敬和重视，但小小说作家要坚定自己的信念，无论是小小说兴盛还是失落都应坚持不懈。小小说作家更应该耐得住清贫，耐得住寂寞，要有古代文人那种“不以物喜，不以己悲”的心态，要有“把酒临风、宠辱皆忘”的豪迈，要有“海纳酉川，有容乃大”的胸怀。只有把小小说当成终极追求的人才会成为真正的小小说作家。

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