早年听罗大佑的歌曲《错误》，知道这首歌的词是著名诗人郑愁予先生的诗。当年（1954年），这首诗在台湾发表时，一时间引起轰动，整个岛屿都在传诵。通过时间的验证，这首诗已是经典，也成为郑愁予最具代表的作品之一。百度搜索“错误”一词，排名第一的不是“错误”这个词在“百度百科”的解释，而诗人的“错误”……可见，这首诗的影响力已是多么深远。

    不可否认，罗大佑谱成歌曲的《错误》是一首好歌，然而这首诗并没有因为罗大佑的谱曲，而像罗的众多创作经典那样被广大歌迷争相传唱，即使一些罗大佑的铁杆粉丝，也有不知道他有这首作品的。

    在这首歌的编曲配器上，罗大佑似乎下了一些工夫，歌曲后面突然加速、大段凌乱而飞跃的间奏，好像是要衬托出原诗中的“马蹄”和“过客”。而他自己又加了诸如“温柔玉手”、“似铁浪子”、“如泣琴声”、“哀伤的梦”这样冷艳凄美的词句，使得整首歌曲失掉原诗纯粹的韵味，反而多了一些通俗飘忽的男女之情。因而失重。

    后来又听到了李泰祥谱曲的《错误》。虽然李版的《错误》更是无人知晓，但曲风和他的歌唱，以及流动的节律、气质与情感，与诗人完全合拍，简直天衣无缝！而如果你接着听同样由李泰祥谱写的郑愁予的另一首诗《情妇》，你会感知音乐家的内心何其丰沛，他汪洋恣肆的才华、得天独厚的创作功力，使得郑愁予的这些诗歌获得了生命之外的生命。然而它们又是浑然一体。

    《错误》和《情妇》，这两首诗作有着异曲同工之美。它们的主题意旨并非男女之情的尴尬局限，而是在那样一个宏大的历史背景下、在动荡不安和颠沛流离的莽苍岁月中，无尽的寥寂和乡愁。在一个如同老电影一样的黑白岁月里，人们远行、失落；辗转起伏、无有着落；多情慌乱，明媚孤寂。

    两首诗里同样有一座青石小城；同样是寂寥与等待；主人公都是一个过客而不是归人；即使归来，也只是如同季节与候鸟一样，只作短暂的停留；同样马蹄达达、穿一袭蓝衫子，同样是那座浓情化不开的江南小城……

    即使如此这般匆忙、踉跄和不安，但诗里歌里仍然有着高贵和优雅，风度和节制。诗人与音乐家仿佛是精神世界里的一对孪生兄弟，都有着富足的学识和涵养。诗与音乐，水乳交融，既有传统中华文化的根深蒂固，又有西方咏叹调般的寂寞和悲凉。

    诗人的父辈正是处于这样一个兵荒马乱的战争年代，而小小的他也跟随着经历着这一切。少时就跟随父母辗转迁徙、奔忙避难。童年看到和经历过的一切都留在了他的生命里，直到有一天心头涌出这些早已成型的诗篇。

    而我们也从这些诗歌里回味了那个如歌年代，虽然外界动荡，但人们内心依然从容安定。我们切身感受着那岁月沧桑里“一袭蓝衫子”的迷人和永恒、那“窗扉紧掩”里的古典和清香。

    李泰祥这位古典大师，心里头也有着浓情无限。遇到这些诗正是如鱼得水。他的编曲、配器饱满而节制，古典也民谣。弦乐的起伏、曼陀林的碎拨，我仿佛看见了当年人们的驻足与行走。他还原了诗歌本身的婉转起伏、流水年长，使得诗歌长出翅膀，迎风飞了起来。而曲子流露出的某种独特的民国味道，恰是诗人父辈经历的荣光岁月。

    学唱这些歌真有一些难度，有如翻山越岭，经过一个又一个未知却亲近的弧度。但当你学会歌唱之后，不仅浓情愁思得以化解，而且全身的筋骨都仿佛得到舒展！温婉低徊又荡气回肠。一次长久挥之不去的感冒，唱过几遍《错误》与《情妇》之后，竟然奇迹般痊愈了！

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