北京画界曾兴起一阵不小的“陈子庄热”。评论文章屡屡见诸报端，有的称他为“艺坛怪杰”，有的则把他比为“中国的凡·高”。据说北京中国美术馆还出现了万人争看其遗作展的盛况。日前，笔者得到一本《陈子庄画集》，细细品味，深感其画有无穷的魅力。

    陈子庄是四川永川人，1913年生，自幼习武，好绘画，勤于读书，青年时代曾做过画纸扇的徒工和肉铺的伙计，开过茶馆，卖过字画。抗战时期，他在重庆曾给孔祥熙做过保镖，只三天就辞职了。他还给四川卫戍司令王占绪当过家庭教师，教其子女作画。

    陈子庄天资聪颖，醉心于墨海丹青。20世纪30年代，黄宾虹、齐白石等诸师先后到四川，在他们的启迪下，陈的艺术视野大为开拓。他早年的画是很写实的，传统功力深厚。他仿石涛的山水，堪与真迹媲美；学八大山人的花鸟，笔墨亦酷似八大山人。他对汉代石刻下苦功钻研过。抗战时，重庆的许多山崖挖成防空洞，一些东汉年间的摩崖石刻刚被发现即遭毁坏。他得知后冒险抢先拓出，保留下一批珍贵孤本。他出门旅行，每到有古代雕刻之处，如广元千佛崖、夹江千佛崖，彭山、乐山的汉墓砖石雕刻等，总要仔细揣摩，认真地勾画学习，寻找古人雕刻朴茂的风格特色。他从古代金石中受益匪浅，曾有诗云：

    自古嘉州名胜地，汉唐石刻见高文。画师能出诸师外，横绝峨嵋巅上云。

    中年以后，陈氏画风有变，开始使用夸张、拟人、变形的手法，不重自然景色之形，而取自然景物之意。他笔下的山川村野、家畜鸟禽，无不具有特殊的美的造型，笔墨不多，却能神游物外，意境高远，情趣醇厚，有种儿童画的天真幼稚味道。所谓“怪杰”，大概就是由此而来。

    陈子庄一生别号颇多，早期作画号兰原；中期号南原、下里巴人、陈风子、十二树梅花主人；晚年则号石壶，喻其画若原始时期之石器，朴拙无华。陈子庄人如其画，胸襟旷达，学养深邃，生前甘居寂寞，不求闻达，知者寥寥，1976年因病逝世。“人去业显”，只是近几年，他的画才逐渐为人所鉴赏，传扬开来。

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