§§§第一节 陶器

    辽金元三代分别是由契丹族、女真族、蒙古族建立的政权，是大同历史上的第二个辉煌时期。辽会同元年（938），石敬瑭割燕云十六州给契丹；辽重熙十三年（1046），云中（大同）成为辽的陪都，战略地位极其重要，“非亲王不得主之”。金及元初，仍称大同为西京。在辽金元三代的近400年里，西京大同的经济、文化都有长足的发展，农牧业为主导产业，手工业中的制瓷业、煤炭业、制盐业等蓬勃兴起，农耕与草原两种文化互相碰撞，促进了民族的大融合。大同出土的辽金元三代文物既有游牧民族的古朴雄浑、粗犷豪放的风情，又有汉民族隽秀雅致、纤丽精巧的仪态，从而独具特色。

    北方唐墓中多出土一种名叫将军罐或塔式罐明器。晚唐辽初始，墓葬中常见喇叭口形器、枭首壶与塔式罐组合而成的一套明器。就目前资料而言，其用途与来源尚难以说清，推测可能与焚烧纸扎，或随葬“魂瓶”有关，是晚唐辽初北方地区的独特葬俗。

    【彩绘将军罐】

    罐直口，鼓腹，平底，带塔形盖。盖上部高雕两周外展的莲瓣，下部四周纹饰从上至下分别为团花、兽面、菱形纹、火焰纹，均为模制，等距离贴塑于器表，周围彩绘繁缛的莲瓣与花草；而罐的肩部至下腹部的自上而下分四周贴塑有团花、小兽面、大兽面、火焰，附加堆纹周围彩绘有莲瓣及团花等纹饰。彩绘也用黑、白、橙三色。口径为31厘米，通高125.5厘米。

    【彩绘贴塑喇叭口形器一套】

    由莲花盆、中部器身和底座三部分组成，器物顶部置盆状物，侈口，斜壁，底部呈细圆筒状，中空，插入中部器身。盆外壁等距离贴塑九个模制的莲瓣状彩陶片，其上重贴塑一站立的童子，作舞蹈姿态，帔帛飘扬。莲瓣相间的白色陶衣上，又墨绘莲瓣纹，黑白分明。上口径46厘米，下口径10厘米。

    中部器身上小下大，形似喇叭，分三部分。上部口敞，承接顶部的莲花盆，之下呈鼓状外凸，分内外两层，外层四面开光，露出内层四个贴塑的兽面，兽面瞪目露齿，面目狰狞；中部四周有四个大镂孔，并以四条竖条状联珠纹带隔开；下部周壁从上至下先等距离贴塑八个模制力士，其间彩绘花草纹；又一层贴塑四个模制菱形纹片，其间开元宝形镂孔；下一层贴塑四个模制圆形兽面，其间开一个元宝形镂孔，周围彩绘卷云、花朵等图案，每层间饰凸弦纹，上口直径14厘米，下口直径56厘米，底座呈圆形覆盆状，座壁用凸弦纹四道间隔成上下三层，均等距离贴塑各种图案，上层为八个力士，身躯健壮，作承托姿势，各力士之间有竖向联珠纹穿带，四周彩绘卷云、花瓣等纹饰；中层为四个模制兽面纹圆形饰片，其间各雕一个花形镂孔，周围彩绘卷云、花朵等图案；下层为四个力士及花形镂孔，力士身躯矫健，作承托重物状，周围亦彩绘卷云、花朵等纹饰；彩绘皆用黑、白、橙三色绘制。底径82厘米，上口直径58厘米，通高133厘米。该器物体格巨大，造型奇特，装饰繁缛，较为少见。

    【灰陶长颈枭首壶】

    灰陶素面，由枭首壶与喇叭口形器座组成。壶枭首，卷唇，细长颈，鼓腹，小平底外凸，插于喇叭形器座内。器物肩部有两处镂孔，颈部、肩部与腹部划凹弦纹；底座上小下大，上端球腹外鼓，下端形似喇叭，座下端雕花形镂孔四个，划三周凹弦纹。底径65厘米，器物通高151厘米。上述三件器物在1984年出土于大同城西新添堡辽景宗乾享四年（982）大同军节度使许从赟夫妇墓，是一组完整典型的随葬明器，器体大，装饰繁，极具时代特征。

    §§§第二节 瓷器

    辽代的陶瓷业大约在10世纪中叶逐渐发展起来。东北地区的各窑址多生产具有浓郁北方草原民族特色的器型，如穿带壶、皮囊壶、海棠式长盘、鸡腿坛等。华北地区的北京龙泉务窑、大同浑源窑等生产的器物则多中原定窑、磁州窑的风格，器形以中原传统的壶、瓶、碗、盘、碟、鸡腿坛等为主，釉色有白釉、黑釉、褐黑釉和茶叶末釉等，装饰手法则有剔花、划花、刻花、印花、贴塑等，有时几种技法并用。图案以花卉为主，间以弦纹、几何纹，花纹中又以牡丹居多，还有莲花、菊花等，构图饱满，风格古朴雄浑、自然粗犷，极具民族特色。辽仿唐三彩烧制低温釉陶，釉色以黄绿白为主。大同辽金时的制瓷业有青磁窑、浑源窑和怀仁窑等，多由汉人工匠操作，工艺传统与审美情趣属磁州窑风格。

    【辽代白釉刻花梅瓶】

    1966年，民众捐献。小口，口沿外翻，斜直颈，丰肩鼓腹，腹体下收，平底。从肩部至底部刻有三层纹饰，以二周凹弦纹相间，上、下层刻莲瓣列纹，中部刻缠枝牡丹纹。通体施牙白釉。属浑源窑产品。口径6.1、底径10.3、高37.1厘米。

    【辽代白釉剔花梅瓶】

    1966年，捐献。盘口，细短颈，圆肩鼓腹，腹体下收，圈足。肩部纹饰分两层，上层曲带纹，下层剔刻花叶纹，通体施白釉，足无釉。属浑源窑产品。口径5、底径7.5、高28.6厘米。梅瓶在宋时被称为经瓶，是一种酒具，清时雅称为梅瓶，盖因其体态与梅枝相似，仅能容一枝梅花的缘故。辽代梅瓶来源于契丹族创造酒具的鸡腿瓶，装饰上剔花的花叶肥润舒朗，划花的枝繁叶茂，流畅婉转。辽代贮酒以瓶，而盛酒水的壶有各式各样，有的小壶也许是备酒备茶中的茶瓶或醋瓶等调味瓶。

    【辽白釉三叉带子提梁瓜棱壶】

    1966年，捐献。敛口圆唇，瓜棱形垂腹，圈足。短曲流，壶口下凹成盘状，其上伏花形盖，口部一侧起提梁，提梁外缠绳，其前端分成三股，呈花瓣状贴塑于壶口另一侧，釉色纯白，晶莹亮泽，意匠有趣，做工精细，属辽瓷中的精品。口径6.1、底径4.9、高14.5厘米。

    【辽代白釉瓜棱形狮纽盖壶】

    1966年，捐献。白胎。小直口，丰肩，近球形腹，肩部置短曲流，相对一侧装小柄，圈足。肩腹部划凹弦纹二周，其下捺压竖向八道瓜棱，盖纽高雕成狮子立于覆盆座上，盖周边捏成荷叶状。通体施白釉，底无釉。口径2.2、底径5.2、高15.1厘米。

    【辽代白釉带盖注壶】

    1958年8月，城东马家堡村北辽墓出土。胎质细腻，呈灰白色。小口带盖，盖顶有盘曲而卧的睡狮形钮。壶直口，溜肩，短曲流，曲柄，大圆腹，矮圈足。柄正面刻两道垂直凹纹，流的外表遗留刀的修整痕，流下堆贴一朵带叶的海棠花。颈下、肩、腹部均饰凹旋纹。釉色透明微泛青，釉厚处呈豆青色，器表近底部及圈足内外均不施釉。有流釉现象。圈足内底有旋挖痕。口径3.4、底径8.9、高18.5厘米。

    【辽白釉葫芦形小口壶】

    1987年7月，铁十七局院内辽墓出土。盖失。器形呈葫芦形，小口微敛，肩置短曲流，一侧安柄，圈足，肩腹部有两周弦纹。通体施白釉。口径2.1、底径14、高5.3厘米。

    【辽代绞釉三叉带子提梁壶】

    1985年6月，大同市农牧机械厂送交。盖失。敛口圆腹，短曲流，口部一侧起绳状提梁，提梁前端分成三股，提梁与壶体相接处成圆形花朵状，腹最大径在下腹部，矮圈足。底径4.8厘米，高13厘米。绞釉是在釉料中加入着色料适当搅动，在釉色尚未调匀时施于坯体上烧成，釉面呈现不规则的自然花纹，具有特殊的装饰效果。

    【辽褐釉剔花纹罐】

    1954年8月，大同市运输局工地出土。粗缸胎，胎色灰白。直口，斜短颈，广肩，鼓上腹，下腹急收，圈足外撇。肩部上层卷叶纹上下相对，下层为勾连纹，腹部牡丹与菊花相间排列，牡丹以侧面舒展，而菊花则以正面绽开，一正一反，相得益彰。里外均施釉，口足无釉，剔线处露胎。口径9.5厘米，底径7.2厘米，高14.3厘米）。剔花是陶瓷器装饰技法之一。先在器物坯体表面施釉或化妆土，并刻划出花纹，然后将花纹部分以外的釉层或化妆土剔去，露出胎体。施化妆土者罩以透明釉。入窑烧成后，釉色、化妆土色与胎地形成对比，花纹具有浅浮雕感，装饰效果极佳。流行于辽金元时期的北方。

    辽三彩是仿唐三彩工艺烧制的多彩低温釉陶，以瓷土为胎，多施化妆土，并且入窑先素烧胎，然后再挂釉第二次低温烧成。釉色主要有黄、绿、白、红、黄褐等颜色，也有施单色的，所以又有单彩器与多彩器之分，单彩器以黄绿色居多，釉厚重典雅，多彩器一般根据不同的部位施不同颜色的釉彩。辽三彩的器型多限于生活用器，装饰手法有印花、划花、刻花、浮雕及釉色装饰等，纹饰以花卉为主，有莲花、海棠、菊花等，结构严谨，手法简洁。

    【辽代三彩石榴形三联壶】

    1958年8月，城东马家堡村北辽墓出土。浅红色胎。由三个石榴状果实壶体粘连而成，顶部均塑三瓣小花萼。前面一个壶体的上半部分被横截下来竖斜置于壶体内作盖状，半启；壶内底有一个翘首仰盼的蟾蜍。壶前另伸出一个饰竹节纹的装饰性流，与壶内不通气。后两个壶体的肩部各穿一个小孔相通。除流嘴施绿釉外，其余部分均施黄釉，釉面光洁，无剥落现象。此器器型较特殊，显非实用，而为观赏性器物，设计别致，妙趣横生。腹径6.5厘米，底径3厘米，高9.7厘米。

    【辽代琉璃三彩棺】

    1959年，出土于大同城东马家堡村北。胎质为白色高岭土，低温烧制。棺盖呈拱形，前尾部起云头纹，两侧边起小云头纹，顶面刻双菱形格纹，格内外刻海棠、菊花等纹饰；棺身大头小尾，棺前档嵌小门，后档及侧梆板雕塑缠枝牡丹图案，棺身周边雕塑卷草纹带；棺座为长方形，四周镂雕壸门，棺外表施黄、绿双色釉。长62厘米，宽35厘米，高0.43-0.51厘米。辽代盛行火葬，有契丹族原始信仰，更是受佛教葬俗的影响，为更多的汉族世俗信众广泛采纳。入土的盛骨灰葬具有石棺、陶棺、木帐，简陋的还有陶瓮瓷罐。

    金代陶瓷可分前后两个阶段，海陵王迁燕（今北京）之前为前期，继承辽瓷系统，窑址多在关外地区，主要产品的釉色有黑瓷、白瓷、酱釉瓷等，器物多为碗、盘、瓶、罐、枕、鸡腿坛类，釉色单调，装饰简单，造型古拙，多属日用粗瓷。后期制瓷业得到较大发展，瓷窑地域扩大，瓷器质量提高，艺术、技巧大有创新，尤以红绿彩工艺最为突出，用彩泼辣，图案神采飞扬，极富生活情趣。造型多承袭宋式，装饰技法则有刻花、划花、印花、剔花、笔绘、塑贴、加彩、绞釉等多种。大同浑源窑、青瓷窑、怀仁窑在金代盛烧，浑源窑较辽代窑厂扩大、品种增多，以黑釉瓷、白釉瓷为主，以黑釉剔花器最具代表性，同时烧造少量钧瓷，尤以镶嵌青瓷为极致。器型有黑釉鸡腿坛，白釉碗、盘、碗、盆、罐、枕等；怀仁窑始烧于金，历经元明时期，以烧黑釉为主，兼烧白釉、青釉等。其中以黑釉油滴和黑釉剔花最具特色。

    【金代白釉瓜棱带盖注壶、注碗】

    1990年，出土于大同市站东小桥街金代徐龟墓，墓志明确纪年正隆六年（1161）。壶口略侈，长弧颈。圆鼓腹，腹部捺压十条瓜棱，矮圈足，曲流，相对流的壶把用扁平带贴塑，呈如意耳样，壶盖中部下凹，中央突出花心纽，外沿向下弧曲，与壶口吻合。口径7厘米，底径7.8厘米，高23.5厘米。注碗芒口，口沿外撇，作六出花瓣形，沿着六个小切口在碗壁捺出六条瓜棱至碗底，圈足外撇。胎质细腻而致密，壶通体、碗内外壁施白釉，积釉处泛青黄色。口径17.8、底径7.5、高9.6厘米。注壶，又称注子、执壶，隋代出现的酒器之一。宋金时，器形秀美，多有注碗相配，注碗稍大于注腹，因为内盛热水用以温酒，又称温碗。

    【金代白釉葵口盏】

    1990年，出土于大同市站东小桥街金代徐龟墓。口呈葵瓣状，沿葵口向下于盏壁捺压八道竖棱，圈足外撇，足内有小乳突。器表施白釉。口径9.3厘米，底径3.7厘米，高4.5厘米。此器物与上述两件器物是一套酒具，注壶放于注碗中，再配一把酒盏。

    【金代白釉莲花匜】

    1988年6月，出土于云大金代壁画墓。白胎，芒口。敞口，口沿外部出宽棱，圆弧腹壁，平底略内凹，圆环形柄，柄上有鋬，鋬呈三角云头状。器内底一周凹弦纹里刻莲花纹。釉层薄厚不均，有冰裂纹。口径12厘米，底径4.6厘米，高4.5厘米。

    【金代钧窑天青釉花瓣莲花碗】

    1970年8月，大同市城区生产财政组移交。浅褐胎。敛口，口呈花瓣状，弧壁深腹，器内外皆有凸棱花瓣表现，圈足。釉色呈天青，釉汁饱满润泽，口沿因流釉而泛黄，有大开片纹。口径12.2厘米，底径3.7厘米，高6.8厘米。

    【金代白釉盖罐】

    1973年10月，大同站东小桥街金代阎德源墓出土。白胎细腻坚实。直口，唇部出棱，近球形腹，小圈足。盖平沿，宝顶状有瓜蒂纽。肩腹部施两周弦纹，通体施白釉。口径8.8厘米，底径5.8厘米，高14.5厘米。

    【金代三彩虎枕】

    1974年，大同市西门外出土。红胎。枕体圆雕成卧虎状，平底无釉。虎背伏盖一荷叶形枕面，其上划荷花纹，施绿釉；虎两眼呆滞，面相温顺，身饰黄釉，其身上绘褐色斑纹；枕背面贴塑树木山石。长46厘米，高15.5厘米。

    【金代油滴黑釉碗】

    1953年大同市征集。直口，弧壁斜收，小圈足。釉面布满油滴状结晶斑点，口部泛黄，圈足无釉。口径8.2厘米，底径2.9厘米，高4.5厘米。油滴釉指瓷器釉面上散布着许多银灰色光泽小圆点，大小不一，形似油滴，故名“油滴釉”，创于宋代。一般用石灰石配釉，铁为呈色剂。生坯挂釉，烧成时铁的氧化物富集，冷却时形成过饱和状态，从中析出晶体，而形成“油滴”现象，有独特的装饰效果，非常符合辽金时斗茶的效果。

    【金代绞胎钵】

    1990年，出土于大同市站东小桥街金代徐龟墓。口微敞，深腹，平底。口部呈一周白边，口外划一周凹弦纹。胎由白、褐两色相绞而成，呈羽毛条状，器内外满施透明釉。口径16.7厘米，底径9.5厘米，高6.4厘米。绞胎瓷器始烧于唐代，浑源窑在唐代就烧造绞胎瓷。绞胎是把深色和白色瓷土相间揉合制成坯泥，或拉坯成型或切成薄片，堆叠成雏形，放到刻好形体的陶范中挤压成型，出现类似树木年轮或花岗岩的纹理，上釉焙烧成器。

    元代制瓷工艺在我国陶瓷史上地位举足轻重，生产规模扩大，烧造技术更加成熟，用瓷石加高岭土的二元配方法制胎，可以烧制大气势器物；青花瓷、卵白釉、釉里红、高温铜红釉、高温钴蓝釉等品种的成功创烧，使中国瓷器更加绚丽多彩；元代瓷器形大、胎厚体重，主要造型有罐、瓶、执壶、盘、碗、匜和高足杯等。装饰技法有刻、划、印、贴、堆、镂、绘等多种。主题纹饰多为植物类，还有动物、杂宝等，辅纹有卷草、蕉叶、莲瓣等，而且历史故事题材极为盛行。大同浑源窑主要烧造钧瓷器，器型以碗、碟类为主，颜色有天蓝、天青、月白等，尤以天青釉中点饰红斑最为雅致。钧窑因创烧地在河南禹县，古称钧州而得名。

    【元代豆青釉狮子人物尊】

    1974年8月，煤峪口矿元墓出土。狮子站于双层四足座上，狮颈部套缰绳，背伏鞍，双目圆睁，作嘶吼状；狮背上置瓶，瓶敞口，长弧颈，垂腹，狮尾上翘粘贴于瓶腹部，使瓶更稳固；狮前站立驯狮人，头戴尖顶瓜棱帽，手握缰绳。瓶口径3.3厘米，底径9厘米，器通高26.8厘米。

    【元代钧窑天青釉碗】

    1959年7月，出土于大同市西郊31号墓。敛口，斜直壁，圈足，内底有之字形红斑，口沿因流釉泛黄，外壁半釉，有积釉，釉面有冰裂纹。口径13.3厘米，底径3.8厘米，高4.5厘米。同时出土的还有元代钧窑天青釉荷花形碟。

    【元代钧窑月白釉瓷罐】

    1958年10月，大同城西冯道真墓出土。胎质白。直口，丰肩，鼓腹，腹体下收，矮圈足。口沿闪黄。口径8.7厘米，底径5.1厘米，高11.2厘米。同时出土的还有元代钧窑月白釉玉壶春瓶。

    【元代镂雕广寒宫影青瓷枕】

    1973年，大同市工程公司在城西五里店居民住宅区施工时发现。整体呈一座宫殿状，四面镂雕故事。枕面中央略下凹，为曲线花瓣形，中心刻划万字锦纹；枕体四面各开一宫门，门头与宫殿外的四角悬垂镂雕的如意云珠纹，四角柱挂饰花形璎珞纹，前后宫门门柱上各挂莲花铺首衔环，窗体透雕绣球纹或列钱纹，墙体为透雕的云头，四角曲尺形围栏镂空六边形，其内饰相对的云头纹；宫内圆雕四组神话故事，正面为“广寒宫”，圆圆的月宫内祥云四起，殿堂上嫦娥居于围屏前，两侧有侍女，前有玉兔捣药；背面为“日宫”，殿堂上一着官服之人立于案几之后，两侧站立侍奉的文武官员；左侧为“拜北斗”，右侧为“童子拜观音”，观音于祥云之上，童子于波涛汹涌大海中的一叶小舟中手捧供物；胎质洁白坚致，釉色月白，莹润光亮。器物玲珑剔透，人物形象生动，是罕见的珍品。长32厘米，宽16厘米，高13.3-15.3厘米。影青是宋元时期一种釉色介于青白之间的薄胎瓷器，胎骨洁白，釉质细薄润泽，质感如玉，在素白釉中泛青，称为影青瓷。创烧于北宋江西景德镇，宋时大量生产，出土范围广泛。

    §§§第三节 木器、石器

    中国古代家具从史前时期的萌芽，到汉代已形成组合完整的供席地起居的家具，十六国北朝时随着各民族文化融合及中西文化的交流，高足家具日趋流行，经隋唐五代，至北宋时已形成了新式高足家具的完整组合，最终迎来明清时期中国古代家具的发展高潮。

    1973年10月，在大同城西发掘的金代阎德源墓出土了90余件器物，以木制明器为主，其他还有漆器、瓷器、骨器、石雕器物、印章及丝织品等。木器有20余件，其中十余件一套的杏木质高足家具模型，适用圆材，造型简洁，结构干练，隽秀文雅，其桌椅类保留了古代建筑大木结构的做法，是难得的金代家具的模型精品，这套家具同出一墓，金代室内陈设可窥一斑，有置于炕上的方桌、长桌、梆架，地上放着木床、巾架、盆座、背屏、茶几、椅子、桌子等。墓中还有14件漆器纤丽精巧，两件石雕器刀法精湛。

    【木供桌3件】

    榆木质。长方形桌面由四边框及中心板组成，圆柱腿底部略有收分，细柱枨，桌面与腿间前后施牙条和弧形托角花牙子。一件长79.5厘米，宽53厘米，高72厘米。

    【木巾架】

    底座呈十字形，方立杆，杆头雕成葫芦状与搭脑榫卯相接，搭脑两端作云头状，并作墨线勾勒云纹。横杆长15.2厘米，通高18.8厘米。

    【木茶几】

    几面呈抹边方形，圆柱腿底部略有收分，腿间上部有细柱枨，造型修长，秀气简约。几面边长7.5厘米，高15.7厘米。

    【木盆座2件】

    由扁六棱体盆架与扁状棱形罗汉腿组成。座圈口内部呈圆形，外部呈六边形，罗汉腿与座圈相接，各腿相间的六块围板镂空“万”字形花纹，板下与腿间施云头托角牙子，罗汉腿的中部由十字衬枨支撑。盆座外表髹朱漆，多剥落。座圈直径12.8厘米，高13.8厘米。

    【木椅】

    形状为四出头官帽椅。竖向宽木板靠背略向后展，靠背两侧划边线，搭脑出头较长，横直圆柱扶手略短，椅腿上细下粗，椅面抹边厚实，面下施牙条和花形角牙，四腿间有细柱枨。扶手、搭脑、四腿、枨皆为圆柱状。椅面见方10.5厘米，扶手长17.4厘米，高20.5厘米。

    【木地桌】

    桌面呈抹边长方形，腿外侧呈圆形内为方形，桌面下前后施牙条和花形牙子，腿间有圆柱枨。桌面长16.3厘米，宽9.2厘米，高12.3厘米。

    【长炕桌】

    桌面呈抹边长方形，圆柱腿上部略有收分，桌面下部前后施牙条和花形牙子，左右两侧腿间有圆柱枨。桌面长18.5厘米，宽11.5厘米，高7.5厘米。

    【方炕桌】

    桌面呈抹边方形，圆柱形腿，腿间有圆柱枨。桌面长10.5厘米，高8.8厘米。

    【木梆架】

    架面呈长条形，两头作云头状，圆柱立杆插入云头底座内。架面长11.8厘米，宽1.6厘米，高5.2厘米。

    【木床】

    床板呈长方形，床四角上立短角柱，连接角柱左、右、后三面形成围板，围板上有围栏，围栏间有间柱，两侧略高，间柱刻成葫芦状花形，床脚雕成树叶状，前后腿间有柱枨。长40.4厘米，宽25.5厘米，高20厘米。

    【木插屏】

    屏板呈长方形，其背面有边框，中部嵌二横档枨。正面内嵌大理石屏面，已残，插立于带有如意抱鼓式的屏座上。通高28.8厘米，屏板高25.7厘米，宽19厘米。

    【石狮2件】

    狮呈蹲卧状于圆形托板上，鬃毛披肩，颈佩玲铛，一前爪抬起踏于圆球上，一个张嘴露齿，一个獠牙相瞪。狮体施红彩。宽18.2厘米，厚18.7厘米，高15.4厘米。

    【石雕香炉】

    敞口，束颈，鼓腹，龙头双耳，三兽足。肩部雕花卉与几字纹，腹中部刻回纹，腹下部施卷草纹。出土时炉内有香灰，刀工遒劲，雕刻精美。口径13.7厘米，高10.5厘米。

    §§§第四节 宗教器物

    【佛像帛画】

    1981年9月26日，大同市四老沟煤矿矿工吕月华同志在西山金代砖塔塔基遗址，发现砖塔地宫，塔身在“文革”中已毁。矿保卫科将出土文物上交大同市博物馆，博物馆于9月30日至10月6日进行了发掘，地宫共出土石棺、高僧像、佛经、佛造像、佛牙舍利等27件佛教文物。石棺棺盖上刻有文字，首行“西京大明禅寺先师通公和尚身骨”，末行“大金国大定十二年三月二十五重葬”。地宫内出土的每件文物都具有金代佛教造像的鲜明时代特点。其中三块佛像帛画虽残损严重，但尤为珍贵，帛画残存主像为着袈裟的菩萨，头后有圆形头光和椭圆形身光，光上飘有祥云，菩萨头戴花蔓冠，宝缯于肩两侧，佩颈饰，双手作智拳印，结跏趺坐于须弥仰莲座上；左侧立一胁侍菩萨，菩萨有圆形头光，头戴花蔓冠，佩颈饰，上身裸，下着裙，帔帛绕肘飘于两侧，双手作缚拳印；主像座前还有一跪地，手捧供物的菩萨，装束同胁侍菩萨，须弥座前有大盘的供物。纵34.2厘米，横17.1厘米。

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