创作心得

    程宪涛

    每种事物都有表现方式，就像种子发芽儿，就像花蕾绽放。我生性木讷性格内向言语迟钝，文字不乏成为一种表现方式。如果说，真实的语言是心灵的花朵，那么文字就是灵魂的生存形态。

    当现实距离理想愈加遥远时，为表现心里尚存的期望，展开另一个美好的世界，期望灵魂得以脱胎换骨，小小说是表现形式之一。正如《文学概论》所说，小说中描绘的“生活”，展现的是“人性”，来源于现实又高于现实。字字句甸浸淫着作者的情感，无论是对邪恶的鞭挞，还是对美好的褒扬，都是对世界的认知，对现实的态度，对人性的剖析。这种观点潜伏在文字中，让读者在阅读中感悟，摘取思想的花朵。

    创作之于我是自由的，没有任务没有负担，可以纵情自己的笔墨，表达向往和愿望，提出思考和抒发情感，就像在草原信马由缰，就像蓝天上的白云悠悠。所以收录在本书的故事，就像山间水旁的野花儿，自有淡淡的清新和芬芳。在选编这本书时，要求写一篇创作心得，以下为小小说创作的感受。

    其一，创作能够体验祖国文字之美。汉语言是一门艺术，且不论书法的诗意泼墨，只看一个个汉字码起来，组合一处就是一种意境，这份情境的精心营造，以一个个方块儿字为底，组合成一个个精美的词语，表达出作者的世界观和人生观。

    “吟安一个字，捻断数茎须”。在创作时，不是体会后期是否发表，或者挣得几块钱稿费，或者博得溢美之词，还在于字词巧用的妙趣。同样的一句话，可以这样诉说，也可以那样表达。不同的角度展现不同的情感，更有不同的分量和力度，还有不同的情趣和美感，所谓的“横看成岭侧成峰”。精雕细琢未必成佳句，简洁明快未必是寻常。往往就像拳击的直拳，直接爆发的力量，一触即发一招制敌；又像柔润的太极拳，婉约含蓄而柔情百结。就像古人所说，“两句三年得，一吟双泪流。”确实是写作中的偏得，寻常人难以体味。而所有这些努力，只为小小说的主题。以前写作时，对句式没有特别要求，现在偏爱对称和工整，节奏和韵律，这是对祖国文字的理解，对汉语言的尊重。

    其二，培养观察社会的独特视角。社会是一座大舞台，以作家的眼睛观赏时，你是一位忠实的观众，不是喝倒彩的观众，而是从欣赏的角度，发掘生活中美的本质，提炼出生活的真谛。如古诗云，“一览众山小”。站在山巅眺望，即使是渺小的山岭，同样投以欣赏的目光，理解人性的多面性。小小说因其精短，就像截断一根树木，切入点就像锯断的截面，可以观察树木的年轮，我们触摸它的时候，只有对岁月遗痕的尊崇，一切记忆蕴含在年轮里，就像把思考记录在小小说里。如何才能表达舒服，寻找最适合的切口，又像庖丁解牛一样，只有掌握牛的生理结构，才能游刃有余轻松自如，在选择生活截面时，寻求最为合理的切口，才能掌控谋篇布局，就是所说的提纲挈领。小小说因其主题单一，所以灵感稍纵即逝，需要作家独特的眼光，抓住生活中本质的把手，既是以点“带”面，又是以点“代”面，发现可歌可泣的故事，再现生活中“熟悉的陌生人”，这也是小小说结构所决定的。

    其三，能够在解决矛盾中成熟心智。小小说因其结构简单、人物较少、情节单一、主题鲜明等特点，更注重在冲突状态中，刻画人物的特质和思想。人物其实就是作者。这个人和另一个人，其实就是作家的两个方面，性格的多重性。在矛盾爆发和解决中，在相互对抗和坚持中，在一来一往你争我夺中，情感获得升华，思想得到蜕变，真善美战胜假恶丑。小小说更看重过程，矛盾爆发的过程，如何去梳理或者解决。一个“我”，面对另一个“我”，这是解决自我矛盾的过程，因为要设计出矛盾，最终解决这个矛盾，这个不断的“纠结”，正是分析生活的实质所在。最近几年，我写了一些东北传统二人转艺人生活的小小说，舞台上的一对男女，分为上装和下装，也称之为旦角和丑角。其实每个人在生活中，同样在扮演两个角色，自己与自己唱戏。或者在别人面前表演，一会儿是旦角，一会儿是丑角。自我矛盾着，自我调节着，自我升华着。这是矛盾的统一体。当作品中的人物脱颖而出时，就是完成了个人的蜕变。脱胎换骨化蛹为蝶，既是作品故事的完结，也是作者情感的提升。为作家的心智成熟，起到潜移默化的作用。

    其四，能够为孤独者寻找伴侣。每个人都是独立的个体，在灵魂深处都是孤独的，需要藤蔓一样寻找支撑，用一片片叶子为触角，触摸社会的真实本质，触摸人的心理心灵。就像向日葵一样，以金黄的花朵儿，追求着绽放的太阳。孤独是最可怕的事情。茨威格在《象棋的故事》中，对孤独的状态进行了描述，希特勒把孤独作为最严厉的处罚手段，导致很多囚徒精神分裂或崩溃。所以每个人都需要交流，哪怕和花儿草儿说话，与星星和月亮说话，与高山和大河说话。作家和虚构的人物说话，一个是真实的自己，一个是虚幻的自己，一个是现实的自己，一个是理想的刍己，两个孤独的人，需要彼此依存和抚慰。网络中流传一句话，我并不寂寞，因为有寂寞相伴。电影《梅兰芳》中有句话，孤独才能造就梅兰芳。可见孤独的人才有思想，才有特立独行的特质，因为思想本身就是孤独的。

    其五，能够导演生活中的偶然和必然。小小说以短小精炼等特点，受到现今人们的喜爱，甚至有人称之为快餐。由于小小说的貌似简单，使读者轻松地阅读。文学作品忌讳平铺直叙，所以作家把生活的情趣，偶然发生的事件，最终导演成必然事件，作为吸引读者眼球的方法，引起读者的共鸣，让读者拍案叫绝。偶然走向必然，既在意料之外，又在情理之中。前者是戏剧性质的，后者是生活化的。偶然是开始，必然是结束。这是把生活戏剧化了，把小小说情趣化了，把生活艺术化了，这是小小说特有的魅力。

    其六，能够承担一份社会责任。作品一旦公开发表，作品就不属于作者了，除了获得一份沾沾自喜，或者法律赋予的著作权，作品完全归属于社会，要与读者产生共鸣，让读者分享作家的感受，满足读者的阅读需求，满足社会发展的需求。作品具备了导向作用，以及宣传真善美的作用。作者每处意境的表述，对情感的抒发，对主题的揭示，仁者见仁，智者见智。这是经济高速发展，物质极大丰富的社会，在高度文明发展的同时，必然滋生或者派生出丑恶，物欲横流红尘滚滚中，更需要公平和正义。作品正是为满足社会的诉求。我们处于理想缺失的时代，作冢有义务让人的灵魂清新，让这个世界更美好，给读者片刻的欢愉，或者莞尔会意的一笑，或者一阵感动和激情，也是作家对社会的奉献。

    这次选编的作品主要是两个方面内容，其一是情感类的作品。情感摆脱不了时代的印记，在表演爱情的舞台上，无一不以时代特征为背景。爱情是美好的，现实是残酷的，这是理想和现实的冲突。重新阅读自己的作品，已然不能追忆当时的情景，不能追踪如何获得灵感，但是，有些作品至今无法超越，这是我值得自豪的事情，也是我感觉惭愧的事情。小小说《金钱时代的爱情》，相继被很多报刊转载，甚至被盗版或者抄袭，说明在读者中的影响。这篇稿子具有鲜明的时代烙印，物质追求和精神追求，相互之间的矛盾和碰撞。作品中的日记象征着传统的、本色的、理想的、美妙的爱情，日记是纯粹私人的东西，是最隐秘的最真实的，烧毁日记意味着美好情感的终结。这是时代导演的悲剧，在千字的小说里表述出来，需要结构布局合理，文字表述简洁明了，切入点恰如其分，高潮时戛然而止。这样才能意味无穷。情感本身就是余味无穷的，让人一生纠葛不断。剪不断理还乱，为伊消得人憔悴，为此付出巨大的代价。网上曾流传一种说法，现代人三年一个代沟。每个时代的人，在社会的进步中，产生不同的人生观，以及价值观和爱情观。爱情越来越潮流化、世俗化和庸常化了。时代只能赋予爱情以悲剧。为了爱或者不爱，古今中外大相径庭，只是具备了时代的痕迹。虽然小小说都是独立成篇，但是希望读者把情感类内容合为一体，领略时代所赋予情感的风景。

    在这部小小说集里面，还有一部分职场题材，这是类似“愤青”的产物，这里集中表现对丑恶的憎恶。首先谈谈对这些主人公的理解。这些官员也是活生生的人，他们平日慷慨陈词道貌岸然，但是也有七情六欲，他们利用手中职权，犯了普通人容易犯的错误。因为这些人官职在身，这样的错误成为典型案例。去年发表的小小说《你就是一条狗》，是我对腐化官员的诅咒。一个人在狗的眼睛里，不如一块猪骨头。一个高高在上的人，在卑微的人眼里，也许就是一条狗。官场小小说当下有很大的市场，当物质文明高度发展，精神生活尚不能满足需求时，必然产生意识形态方面的诟病，加之政府监督体制不健全，这就产生了官员腐败，腐败是蚕食社会肌体的蛀虫，被人们所深恶痛绝，自然产生了官场小小说。小小说并不能根治腐败，只是能让我们知道官场，官场中存在的某种现象。政府反腐机关不会研究小小说，贪腐的官员不会看到小小说而自律，但是至少能够让作家们，以自己的眼光关注社会，关注这种独特的社会现象，说明作家的敏锐的触觉，以及作家们的使命感和责任感。

    小小说越来越受到关注，已成为中国文学的一道风景。中国作家协会把小小说列入鲁迅文学奖的奖励范畴，足以让小小说作者兴奋莫名，这是社会和读者的认可，也是小小说地位的提升，小小说已经在中国文学中占有一席之地。

    小小说不是我的全部，却是我生活的重要部分，在我最为空虚的时候，填充我虚脱状态的生活，给予我精神的享受和快慰，成为取之不尽的快乐的源泉。

    感谢编辑老师对本书出版做出的努力，这会鼓励小小说作家们更加努力，为社会为读者创作出更多佳作，奉献出更多更好的精神食粮。

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