东瑞

    大师一日内已在高山峻岭、大街小巷走了几十里路，日落时分，拖着一躯已疲倦不堪的身体回家。手脚都发酸麻木，浑身骨骼好似要断裂和散开一般，仿佛已不是自己的了。

    他觉得这个躯体三变成一副臭皮囊，心灵之外的一个多余物。心灵能否脱离它，不再依附它呢？在他的画室门口，他一时犹豫住了，因为躯体越发沉重起来，有如要把他的双脚钉在画室门前，不让他进入；可是体内的心灵此刻却相应地滋生出一种无形的力量，正焕发出强大的可以烧燃一切的热量，要摆脱他那副臭皮囊，向上飞升，往四周喷射。

    两种力量于是开始交战了，大师浑身如被强雷袭击，发起震撼力，强烈颤抖起来。

    往常心灵的创作欲望也有安眠期，那是在短暂的夜晚。一旦窗外的曙光泄进来，他的心灵就永不疲倦地工作了，它会自如、潇洒地将幻出的图像一一忠实地以画笔复现在室内架起的无数画布上。这一天，心灵随同形骸在外流浪了十多个时辰，又吸收了日月的精华，以及干花百木的香气，饱尝灼热，内里回旋着无比的力量，要向外发放。如果没有形骸的阻挡，心灵的火焰早就勇猛地喷射出来了。那就是艺术家们被人们赋予的最高的荣誉：创造力。

    画室外，火热而充满朝气的心灵，如激浪在胸腔滚涌，如烈火在腹部熊熊而燃，那个臭皮囊带着一种消磨得太久的劳累、松软和疲塌，已无法控制得住一颗创造的伟大心灵了。

    终于，形骸如一件皱极了的软皮衣，从大师头上徐徐脱下，跌在地上。那一颗居于胸膛中央的火热心灵冲开画室之门，在室内舞动，将它出色的构图一一绘在画布上，成了百年之后人们疯狂争购的旷世杰作。

    心灵之主当时写下了这么一段话：“疲倦是人体的感觉，而当我作画的时候，只有一心一意，形骸则寄存于画室之外，就像穆斯林进寺院前先把鞋留在门外一样。”

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