我有不少位画国画的朋友，而且都是在一九七三年春天结识的。先是春节期间与学弟黎培基（晓三）邂逅于陈恒安先生宅，后来跟着他四处串门，他的朋友也成了我的朋友。国勋是最早的一位。当时他从“五七干校”调省图书馆不久，家住正新街口团省委宿舍。房间当街，极窄小，墙上挂着一幅泼墨山水，风格近于龚贤。他告诉我：画上落他的款，其实是他父亲画的。他小小年纪出外闯荡，老父不放心，拿几幅画署他名字，带在身边，必要时当“敲门砖”。原来他是凤凰人，父亲是当地老画家，沈从文和黄永玉都是他的学生。渐渐熟了，发现喜好很相近：戏曲、文学、漫画、电影、插图等等。当时各地正执行毛泽东关于电影《创业》的批示，大抓自创作品，我也调回贵阳了，在市川剧团做编剧。工作很清闲，妻子又还没回来，每天吃过晚饭就带着五岁的儿子串门。国勋家去得最多，一来话题多，二来他家热闹，儿子去了就跟他家孩子玩，让我们清静说话。他走我家也很勤，曾创下一天来三次的纪录。后来女儿出生，两岁前后留在贵阳，由奶奶带着，晚饭后抱着去杨家，胖嘟嘟的，很受欢迎，进门就抢着抱去了。时间渐长，了解渐多，方知国勋看去远比实际年龄苍老，脸上皱纹又深又密，原来不仅是天生，更是饱经风霜的记录。他从凤凰入贵州，先是在铜仁当小学教师，因初恋受豪强迫害，只身出走。到贵阳闯荡谋生，备尝艰辛。新中国成立后进了团省委，工作稳定了，绘画上也初露头角，却又在五七年当了右派。晓三告诉我，他们初交时，国勋小声提醒他：我是右派嘞！
一九八〇年，贵阳市筹建晚报和文联，国勋调晚报做美术编辑，我调文联做作协驻会，算是各得其所，别无他求了。他去后立即创办《蔷薇》和《刺梨》两个漫画专版，由于动手早、容量大，又适逢改革开放后思想最活跃的历史时期，此举在全国漫画界引起热烈反响，自华君武、廖冰兄、方成以下，无不乐意赐稿，有求必应。两个专版办得犀利泼辣，生气蓬勃，被《新华文摘》多次选载。国勋自己也创作了很多好漫画。如针对平反冤假错案中不正之风的《新秦香莲》，包公说：香莲，你的检举信我已交给陈世美了。秦香莲只好痛哭：好糊涂的青天大人呀！全国多家转载了这幅漫画，多年后还有模仿重画者。漫画构思+戏曲人物+国画笔墨，是国勋漫画的特色。纯粹的戏曲人物画，数量就更多了。一九八五年成立贵阳书画院，他和培基都调过来，圆了专业创作的梦。记得他在第一次会上说，画家高马得调入南京画院后给他写信，说是尝到了专业创作的美妙滋味，现在自己也得到这个机会了，一定要好好画几张画。实际上，国勋此时已受过一次“小中风”，行动和说话都不太利落了。次年，夫人杨飞凤病故，他又受到很大刺激。那天同车从殡仪馆回来，见他完全是勉强支撑，嘱他儿媳加倍注意。他长期患高血压症，又中过风，遽遭此痛，整夜睡不着觉，次日立刻住进医院。接连几天不能入眠，药石罔效，医生束手。五天后就追随夫人去了。
国勋在编辑岗位上，与全国艺术家广泛联系，为我求到一幅新凤霞女士作画、吴祖光先生题字的《南瓜图》，两位都是我尊敬的艺术家，弥足珍贵。高马得先生来贵阳举办个展，又因国勋介绍得以识荆。我非常喜欢马得先生的戏画，成为谈得来的朋友，互赠画、印留念。后来又几次寄赐画册。他给我的画，早先是一帧《醉打山门》，笔墨和造型稚拙天真，几年后在舍间重观，他对夫人说：有点味道，现在画不出来了。第二张是我出的题：昆曲钟馗造型。非常精彩。
漫画全家福是这样来的：有一次，与国勋去艺专拜访版画家吴家华。家华是他的老朋友，家华夫人李佩瑜又与我是剧团同事。房门上贴了张小小的钢笔画，画上夫人在弹琴，他在刻版画，儿女伏在凳子上做作业，构图紧凑，很有装饰趣味。回城路上，我称赞这幅画，国勋不置可否，过两天就带着那帧漫画全家福来了。全凭平时观察的印象背画，却形神皆似，令我佩服不已。国勋给我的画，还有一幅川剧《秋江》的陈妙常。此外，订交之初，他看了我参加编剧的一出现代川剧，赠我一画，画我穿粗呢短大衣，戴鸭舌帽，手执锤、錾，在雕琢一尊女子全身石像。我很喜欢这构思，但题字太溢美，不敢接受。他又重画一张，留出很大空白让我自题。我想请老作家蹇先艾先生写上郭沫若咏创作的一首韵文：“蚕食桑而吐丝，蜂采花而酿蜜。牛吃草而出奶，树吸壤而生漆。破其卷而取神，吮其精而去粕。融宇宙之万有，凭呕心之创作。”蹇老自谦字丑，几次不松口，就耽误了。
如今，上述诸位都“已成古人”了。
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