端上读者喜欢的“菜”

    由于父亲英年早逝，我17岁就开始外出打工。在岳阳、深圳和长沙等举目无亲的城市，我学会了煮饭做菜，料理生活，也学会了用文字来丰富自己的精神世界，以消磨思念亲人的寂寞时光。

    七年来，我先后供职于一家私营企业，六个新闻或文化单位，干的却都是与文化有关的活。我尝试过除戏剧以外的所有文体，最终才选择小小说这个主攻目标。尽管也有中短篇小说在文学期刊发表，但我一直认为，写小说也和做菜一样，只要尝试了几次，偶尔把菜做熟了不足为奇。甚至有时味道不错，也应该是正常的事。绝不可成功了一两次便以为自己什么菜都能做，都做得好。量力而行有时正是明智的选择。像我这等初出茅庐的文学青年，岂可小瞧中长篇小说山头上那一座座屹立的山峰？

    当然，我并不是说写小小说便很容易成名成家。目前，已经成名的小小说作家中，有的作品被翻译成多种文字，有的出了好几种专集，有的发表了上千篇作品，别说是超过，就是赶上，也得花很大的精力和时间。这就要求小小说作者必须像厨师一样，做出自己的特色菜，以争得一席之地。假如只是一味地跟在别人的后面学，掌握的只可能是别人已经掌握了的东西，也注定了会永远地落在别人的后面。相反，一篇令人耳目一新的小小说，即使存在着一些瑕庇，也能让人过目不忘，铭刻心头。

    于是，我写小小说的时候，首先就想到了“出新”。

    “出新”是一件既容易又不容易的事情。说它容易，是因为“新”的天地广阔，可以自由发挥；说它不容易，是因为别人做过多次尝试，一不留神就会步入别人的后尘。

    我用幽默调侃的笔调写小说，当初只是为了掩饰内心的痛苦，让远在他乡的母亲读到时觉得她儿子活得很开心。没想到母亲在笑过之后，却悄悄地抹眼泪，继而是长长的沉默。她不懂文学，但她也许从儿子的文章中读出了隐含的内容。我的许多文友，也纷纷来信来电，说我的小小说亦庄亦谐，看似游戏文字，读后却并不轻松。只有一些抱着休闲心态读到我作品的人，才会从我笑侃的文字中忽略我所受的生活重负。但我的作品能让人读后感觉到哪怕是片刻的愉悦，我也会心满意足，窃喜不已。

    在近两年的作品中，我尤其强化了调侃这一特点。古今中外的人和事，都在我的调侃之中。包括古今小说中的人物，我也极尽调侃之能，决不手软。不过，与以前的作品相比，我近期的小小说在内容上可能要厚实一些。说穿了，调侃的笔调也好，精巧的构思也好，都只是小小说“厨师”手中的“佐料”，做出“色香味俱全的菜”才是最终目的，谁也不可能例外。

    感谢编辑老师，让我在《百花园》这个大餐桌上有了试手艺的机会。

    愿读者喜欢调侃小小说这道“菜”！

    1999年6月于长沙

    关于调侃小小说

    在七十年代出生的小小说作家中，我是作品不多却备受编辑及评论家抬爱的一个。虽然到目前为止，还没有谁公开宣称我写出了所谓的经典小小说，事实上我那些作品也许连精品都称不上，但我的作品却像乡间咸菜在餐桌上一样很受欢迎。因为就目前而言，调侃小小说时有出现，也常令人耳目一新，但专攻调侃小小说创作的，却仅我一人。

    新鲜的东西总是有市场的，许多人都这样说。

    我从事小小说创作的时间不长，专攻调侃小小说更是近两年的事。众所周知，当前中长篇小说备受冷落，小小说创作却一枝独秀。前有名家，后有新秀，使得小小说创作佳作不断，圈内圈外喝彩连连。然而，尽管全国报刊林立，且大多数辟有小小说专栏，发表小小说的园地比以前大了许多，但越是如此，从事小小说创作的人就越多，随之而来的便是小小说作品发表之难，靠小小说成名更是不易。我从事小小说创作的时候，也有过如此苦闷。因为小小说作家得到同行以及广大读者的承认，往往是通过不断出精品这一途径。这就要求一方面必须讲究质量，另一方面却必须保证质量。即使是现在实际水平与当今名家旗鼓相当的小小说作者，想成名成家也没那么容易了。

    于是，我想到了“特色”。

    只有与众不同，突出自己的特色，亮出自己的旗帜，才有可能在小小说文坛拥有自己的山头。

    我的小小说一向以调侃见长，在新作中，我进一步加重了调侃的力度和对象，在对现代社会中的人与事进行了不同程度的调侃之余，创作了《李白当记者》、《李白做编辑》、《李清照的烦恼》、《诸葛亮的苦衷》、《三个和尚找水喝》等一系列“历史题材”的调侃小小说。很快，我的尝试得到了各文学期刊社编辑及评论家们的认可和好评，在《短篇小说》、《中华传奇》、《天津文学》、《小说月刊》等文学期刊发表后，《微型小说选刊》、《小小说选刊》、《传奇文学选刊》等给予了转载。

    发表在《热风》的这组《调侃水浒》，是我调侃古典小说人物的一次大胆尝试。我在写的时候，对表现形式与深度开掘做了些兼顾，至于是否成功，那就要靠广大读者与方家批评指正了。

    1999年7月于长沙

    填饱肚子再说

    在外人看来，我根本就不适合搞写作。真的，一点都不适合。你看，首先这名字就不好，既难写，又难记，要在文艺圈里混个眼熟还真不容易。前不久，有位刚认识的朋友就好心地建议我改为“麦当荣”，说是借“麦当劳”的东风可以名飘四海，可我却天生一副顽固相，扬言家训难忘，硬是行不改姓，坐不更名。没办法，朋友只好另辟蹊径，勒令我注重外在形象。没个作家名，有个作家形，也算不错。我说，我不秃顶不近视不留长发不长络腮胡，24年来一直是这瘦高白净营养不良的学生模样。朋友说，你是不是文化程度高得不得了，能够靠作品说话？我抱歉地说，我只是个普通的高中毕业生，从文的时间甚长，作品也写过不少，自己满意别人叫好的却拿不出几篇。朋友说，那你一定是钱多得在跳，要不然什么不好搞偏要搞这费力不讨好的鬼事情呢，我劝你早些改行吧。我说，我也不知道为什么，反正我就爱搞这鬼事情。朋友见我一副无可救药的样子，急了，说，既然你这么喜欢搞这鬼事情，何不选择写报酬丰厚的电视剧或纪实特稿，难道小小说能够当饭吃？这下，我明白了自己为何有此选择，他不说我还差点忘了，小小说还真的给我解决过温饱问题呢。

    1993年7月，我刚从学校毕业，由于父亲病故后家中所有的财产都被债主们洗劫一空，我只好放弃了就读自费大学的机会，在岳阳的一家报社打工。按我当时的情况，工资自然无从谈起，每月能得到100多元的补贴已算是领导格外开恩。为了生活，我不得不刻苦学习，拼命写稿，以换取微薄的报酬。这些逐渐变成铅字的稚嫩文章中，就包括小小说。

    那时，编辑老师是这样对我说的，只要我坚持写，保证质量，他们为我提供发表的园地。岳阳这座城市不大，报社也不多，文学青年却不少，要想在这每周一期的小报上发表文章，竞争还比较激烈。我想，比文字功底，比知识面，比人生经验，我都没有优势，只有出新招奇招怪招，我才有可能保证上稿率。鉴于报纸的版面有限，岳阳从事小小说的人少，我选中了这个文体。

    后来，由于工作单位的频繁换动，我尝试的文体越来越多，除电视剧和花鼓戏以外，几乎都涉猎过，但我最喜欢，我的创作成绩最显著的，却一直是小小说。当别人用鄙夷的眼神看着我，嘲笑我只是个写小小说的角色时，我从来没有什么羞愧的感觉。这年头，能坚持写点东西的人已经越来越少了，我却一直没有丢掉手中的笔，而且还凭着这支笔在省城的一家杂志社谋取饭食。在我的心里，小小说就像是我的筷子，我不会因为外国人都用刀叉而丢掉它。农民种稻谷还是玉米，教师教语文还是数学，都是各司其责，没有必要为分工的不同而产生歧视。

    我觉得，无论什么文体，首先要自己愿意写。自己不愿意写的文章，即使写出来发表了，也不会好看到哪里去。不写当然不行，报纸上不可能空出一块版面，在上面标明由于某某作家的文章写得好，这是特意给他留下来的。其次要编辑愿意编。文章写出来了，编辑不愿意编，那就只能留给自己欣赏，相当于日记。最后要读者愿意看。文章发表了，没有读者看，还不如不发表，省得浪费版面。

    我写小小说的时候，对可读性很在乎。从形式到内容，再到语言，我都尽量弄得吸引人一些。一篇好的小小说，如果能做到这三者的完美结合，岂不是更好？当然，我至今仍然没有找到一个最完美的结合点，但我会努力。小小说是一种年轻的文体，我也年轻。

    1999年8月于长沙

    玩点新花样

    这几年，我一直靠写作为生。工作单位，无非是给我提供了一个临时的通讯地址而已，除此以外，也许仅能增添我创作的素材。

    我换动了很多单位，也尝试过多种体裁，目前的创作主要分三部分。一为小说，以小小说为主，主要刊发于《短篇小说》《百花园》《中华传奇》等文学期刊，向文友们证明我还活着，而且没有倒掉文学这碗饭；二为特稿，也就是社会纪实类报告文学，主要销往《知音》《家庭》《深圳青年》等大众期刊，以捞取巨额的稿酬，从而改善家人以及我自身的生存环境；三为畅销书稿，以推介电视热点栏目台前幕后的故事为主，为我以后向电视事业发展打基础。

    生存的压力迫使我离文学越来越远，距文化越来越近，渐渐的，我也就不再把自己当成是一个作家，而是把自己定位成一个写手。读者需要什么，我就生产什么。在这个大前提下，我再去玩点儿新花样，寻求发展。而小小说这种文体，正好可以容纳我所有的小聪明。

    我曾经树立起一杆叫做“调侃小小说”的旗帜，想借古代名人既有的声望来编造现代故事，达到借古讽今的效果，《李白当记者》《李白当编辑》《西门庆和他的两个未婚老婆》等，就是我当初的实验品。后来，我又以自己为调侃对象，创作了《狐仙夜访邹当荣先生》系列调侃小小说；采取新闻和小说相结合的方式，撰写了《我和赵薇的故事无关风月》等文学期刊和大众期刊都欢迎的稿件。尽管没有达到我预想的效果，却令人耳目一新。

    就这样，在小小说文坛，我成了一个神出鬼没的“魔教”中人。感谢《小小说选刊》的编辑老师打破门派歧视，让我可以在小小说的百花园中施展旁门左道的邪派武功。

    我也曾一度觉得困惑，不知这小小说要怎么调侃才能保证可读性和深度兼顾，并为此求教于省作协一位德高望重的老师。原来他也有类似的困惑，他也想得千字千元的高稿酬，却苦于找不到门道。他说，同样是讴歌真善美，鞭笞假恶丑，何必在乎表现形式呢？只要坚持在写，只要写出来的东西有人要，管它是什么体裁？文学本来就是一种创造性的工作，如果大家都墨守成规，还有什么发展可言？唐诗宋词元曲当年是何等繁荣的文体，如今雨打风吹，早已被历史的风尘淹没于书柜，可见，世上所有的文体也是有生命周期的啊！

    我觉得他的话有些道理，也就闷着头一顿乱写，果然，应了“乱棍打死老师傅”一说，通过作品引起了大家的注意。当然，我并不认为自己的做法万无一失，也许这是一种玩火的行为，甚至会成为“调侃小小说”这种实验文体的牺牲品，但我无怨无悔，并自信说不定哪天还真的会玩出个新花样来。

    1999年10月于长沙

    邹当荣创作年表

    1992年开始文学创作，在《洞庭之声》周报发表散文和“一句话剧评”若干。

    1993年辍学，一边在《洞庭之声》编辑部打工，一边开始写新闻和诗歌，先后在《散文诗》《星星诗刊》《诗神》《诗林》《诗歌报月刊》《青春诗歌》《葡萄园诗刊》等发表诗歌若干。其中组诗《古装世界》荣获《女友》杂志第4届青年路遥文学奖大赛优秀奖。

    1995年担任岳阳市文联《洞庭湖》文学杂志编辑，开始小小说创作，处女作《狗命关天》在《洞庭湖》发表后，被《小小说选刊》《微型小说选刊》转载。

    1996年在《女子文学》发表小小说《老婆这个同志想美容》，被《微型小说选刊》转载，入选《中国当代幽默微型小说选》。

    1997年在《青春》发表小小说《别人的帽子》，被《微型小说选刊》《作家文摘》转载，入选《中国新文学大系（1976—2000）微型小说卷》《微型小说精品集》；在《少年文艺》发表小小说《一根毛竹》，成为浙江省中学语文试卷阅读分析题范文。

    1998年出版作品集《狗命关天》和诗集《打工仔》，被《微型小说选刊》作为“当代微型小说百家”在封二隆重推介。当地记者以《打工仔6年苦圆作家梦》为题，在《短篇小说》和《中学生文摘》上报道了他艰难打拼的成才经历，使他意外被招聘为《年轻人》杂志编辑记者。他撰写的纪实特稿《年轻人，你怎么惹李湘生气了》轰动全国；在《少年文艺》发表的小小说《生财》被《微型小说选刊》转载，入选《中国当代微型小说排行榜》；在《佛山文艺》发表小小说《灯泡》，被《微型小说选刊》转载。

    1999年进入小小说创作多产期，成功加入湖南省作家协会。《今日女报》开了邹当荣“调侃小小说”专栏，《小小说月报》把他作为“每期一星”在封二隆重推介。他不但在《知音》《家庭》《深圳青年》等发表了几十万字的纪实特稿，而且在《热风》发表了中篇小说《无言的结局》，在《小说界》《少年文艺》《佛山文艺》《芒种》《青春》《短篇小说》《中华传奇》《天津文学》《山西文学》《当代小说》《小说月刊》等发表小小说60多篇。其中，《对面的明星看过来》入选《复旦大学初中语文拓展读本·现代文选》《中国小小说排行榜》《当代小小说名家珍藏》；《李白当记者》荣获《百花园》幽默传奇小小说征文优秀奖，被《小小说选刊》转载；《李白做编辑》被《微型小说选刊》转载，入选《中国新时期微型小说经典》《中国当代微型小说精华》《微型小说选刊系列精华本·讽刺卷》；《总经理给我擦皮鞋》《母亲的“绝对隐私”》《写“历史巨著”的作家》被《青年博览》《小小说选刊》《微型小说选刊》《中外期刊文萃》转载，入选《当代小小说名家珍藏》；《爱又如何》被《小小说选刊》《微型小说选刊》转载，入选《1999中国年度最佳小小说》《微型小说选刊系列精华本·情爱卷》；《武大郎擦皮鞋》荣获1999年湖南省报纸副刊作品年赛评选三等奖；《写诗歌的男人和卖炉锅的女人》被《青年博览》《微型小说选刊》转载，入选《微型小说选刊系列精华本·情爱卷》；《出名》被《小小说选刊》转载；《三个和尚找水喝》《贾宝玉的选择》《荣家湾的女孩》等被《微型小说选刊》转载。参加了《百花园》《小小说选刊》举办的跨世纪小小说作家笔会。

    2000年担任湖南经视室内系列喜剧《故事酒吧》栏目组签约作家，在湖南文艺出版社出版了洋洋45万字的《故事酒吧》一书，时代文艺出版社出版了《邹当荣小小说精选》。他特立独行的生活方式，被湖南文体频道、湖南经视、长沙女性频道纷纷报道，成为湖南“SOHO”一族的典型代表。荣获共青团湖南省委第15届湖南省青年自学成才奖。参加了《微型小说选刊》举办的第四届中国微型小说作家理论研讨笔会。

    2001年在《新生活》开辟“我和明星有个约会”特稿专栏，《家庭导报》开“当荣视线”小小说专栏，《微型小说选刊》在封二“本期名家新作作家”再度隆重推介他，配发了《满哥泡吧》等小小说新作，其中《开福寺整蛊》入选《世界华文微型小说2000—2001双年选》；《李白投稿》荣获《微型小说选刊》新世纪幽默微型小说全国征文大奖赛三等奖，入选《2001年度中国微型小说精选》；《你不像一个好人》入选《2001年度中国微型小说精选》。

    2002年在海南出版社出版长篇小说《星光大道》，引起轩然大波。《福州晚报》《楚天金报》《金陵晚报》纷纷连载，一度名列《中华读书报》“全国畅销书排行榜”第二名，仅次于《哈利波特》。小小说代表作《盗版天王巨星》荣获《微型小说选刊》新世纪幻想微型小说全国征文大奖赛三等奖，入选《2002年度中国微型小说精选》《2002中国年度最佳童话》。

    2005年，成功策划和采编了许多轰动全国的娱乐事件。他借李湘炒火《星光大道》一书的传奇事迹，被写进了湖南师范大学副教授魏剑美撰写的《炒作制胜——个性经济时代的商业策略》《商业策划与新闻炒作》等书，成为高校新闻策划和炒作学教材。

    2006年，在搜狐网开“明星杀手邹当荣”博客，迅速成为屈指可数的“千万博客先生”。他的文字引起诸多争议，被《重庆商报》《武汉晚报》《法制周报》《陕西广播电视报》等近万家媒体报道。他在搜狐博客发表的小小说《李白为什么没我混得好》，荣获搜狐网和联想集团举办的“易科技、逸生活”全国征文大奖赛“每周人气奖”。在中国经济网、中国特稿论坛、红网和搜狐博客开“戏说世界杯”专栏，被网友和媒体评选为“2006年度十大网络红人”。2006年12月29日，被《潇湘晨报》选为“主流大道湖南肖像·年度秀者”整版报道（年度贤者系时任湖南省委书记张春贤，年度智者系“水稻之父”科学家袁隆平）。

    2007年，他潜心网络博客写作，成功策划了李瑶整容变李湘，引起国内外媒体高度关注，网上百度相关新闻600多万条。中央电视台《心理访谈》、北京电视台《谁在说》、重庆电视台《龙门阵》、江西卫视《传奇故事》、上海东方卫视《陈蓉博客》等纷纷做了新闻专题或心理访谈节目。这个靠网络推手“炒”新闻的成功案例，被写进了中国传媒大学网络新闻学教材（黎秋玲《从传播学视角浅析网络推手现象》）。

    2008年，淡出网络，安心从事期刊出版事业，采编了许多惊世骇俗的纪实特稿。

    2010年，担任《知音》杂志励志版副主编，继续从事新闻和文学创作。

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