宋代的苏东坡曾写过一首题为“题织锦图”的回文诗，诗曰：
春晚落花余碧草，夜凉低月半梧桐。
人随雁远边城暮，雨映疏帘绣阁空。
如果把这首诗倒过来读，则又是一首情意浓浓的七言绝句：
空阁绣帘疏映雨，暮城边远雁随人。
梧桐半月低凉夜，草碧余花落晚春。
宋代另一位诗人李禺也作过一首抒情回文诗。这首诗如果顺读，是一首夫忆妻的诗：
枯眼遥望山隔水，往来曾见几心知？
壶空怕酌一杯酒，笔下难成和韵诗。
途路阻人离别久，讯音无雁寄回迟。
孤灯夜守长寥寂，夫忆妻兮父忆儿。
这首诗如倒读，则可变成一首妻忆夫的诗：
儿忆父兮妻忆夫，寂寥长守夜灯孤。
迟回寄雁无音讯，久别离人阻路途。
诗韵和成难下笔，酒杯一酌怕空壶。
知心几见曾来往，水隔山望遥眼枯。
在这两首诗中，一方是“枯眼望”，一方是“望眼枯”，读来贴切感人。
明代诗人蒋一葵也曾写过一首题为“咏春”的回文诗，全诗只有“莺啼岸柳弄春晴晓月明”十个字。如果从前至后顺读之后再从后到前倒读，便可发现它是一首生动再现江南美丽春景的七言绝句：
莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴晓月明。
明月晓晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。
读之可见诗人卓然的才华和巧妙的构思，言语中充满了节奏美和艺术美。
近代一位叫溥行的文人写过这样一首趣味无穷的回文诗《咏春》：“清波碧柳春归燕，细雨红窗映落花。”如果把它倒过来读，便会有面貌一新之感：“花落映窗红雨细，燕归春柳碧波清。”无论顺读倒读，平仄对仗均十分工整，从跃然纸上的浓浓诗情中，不难看出作者高深的艺术造诣。
另外一首只有“赏花归去马如飞，酒力微醒时已暮”十四个字的回文诗，如果分别从第一、第四、第八和第十一个字开始回旋而读，便可欣赏到一首出神入化的七言绝句《赏花》：
赏花归去马如飞，去马如飞酒力微。
酒力微醒时已暮，醒时已暮赏花归。
还有一种特殊的回文诗，它的有趣之处在于正读为诗，倒读却是词，且都符合格律。此类诗以《七律·春日晚眺》最为著名。其诗曰：
翩翩蝶舞柳飞花，碧水泉流鸣鼓蛙。
烟锁树林林宿鸟，雾笼村树树栖鸦。
船归渔唱渔舟荡，水绕山重山影斜。
天晚耀辉光灿灿，过云彩映飞流霞。
若是倒读，则可得一首《虞美人》：
霞流飞映彩云过，灿灿光辉耀。
晚天斜影山重山，绕水荡舟渔唱，渔归船。
鸦栖树树村笼雾，鸟宿林林树。
锁烟蛙鼓鸣流泉，水碧花飞柳舞，蝶翩翩。
相传清代北京有个誉满京城的饭庄叫“天然居”。一天，乾隆皇帝私访回京，到饭庄用餐。回宫后，乾隆闲坐无事，便用“天然居”几字作对，得上联：
客上天然居，居然天上客。
上联出来后，始终找不出理想的下联。于是，乾隆召集诸大学士，让他们对出下联。因为上联的后五个字是前五个字的逆读，而且词句通顺，意思完整。众人搜肠刮肚，也想不出一个恰当的下联。正当大家伤脑筋之际，大学士纪晓岚朗声道：
人过大佛寺，寺佛大过人。
乾隆闻之，龙颜大悦，众人莫不交口称绝，一时传为宫廷佳话。现在，这副回文诗联就挂在浙江省新昌县大佛寺内。
宋代刘敞写过一首《雨后》回文诗，也相当精妙：
绿水池光冷，青苔砌色寒。
竹深啼鸟乱，庭暗落花残。
此诗倒读为：
残花落暗庭，乱鸟啼深竹。
寒色砌苔青，冷光池水绿。
这首诗无论顺读或倒读，都是一幅潇潇秋雨之后的庭院图景。
更有意思的是，茶杯上常有四个字“清心明目”，随便从哪个字读起，皆可成句，如“明心清目”、“心明目清”、“明目清心”、“目清心明”，无论怎么读，意思皆不变。流传很广的五言回文“可以清心也”，也常见写在茶具上，同样可以随便从哪一字读起，字顺句通，如“以清心也可”、“清心也可以”、“心也可以清”、“也可以清心”。还有七言的回文句“不可一日无此君”，也常写在茶具上。这是一句别出心裁的回文佳句，与前面两句有异曲同工之妙：“可一日无此君不”、“一日无此君不可”、“日无此君不可一”、“无此君不可一日”、“此君不可一日无”、“君不可一日无此”。
北京前门“老舍茶馆”的两副对联，也是回文诗联。一副是：
前门大碗茶，茶碗大前门。
此联妙语偶成，令人叹服。
另一副回文诗联更绝：
满座老舍客，客舍老座满。
此联既点出了茶馆的特色，又巧妙揉进了人们对老舍的赞赏和热爱。
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