——薛城散文集《流年》序

    薛城又要出一本新书，我得以先睹为快。

    大暑天里，仿佛饮下一杯清凉。又仿佛在漫漫沙漠里焦灼地跋涉，突然看见了一片绿洲。

    从官场走来的薛城，从商场走来的薛城，还是我认识的薛城。

    他仍然是那样纯净的诗意的心灵，他仍然是那样纯粹的艺术的目光。

    评说薛城，我们可以使用久违了的“心灵”二字。

    因为我们大多数人已经“我心已醉”。我们的情感已经在嘈杂市声中变得粗糙，我们的精神已经在物欲横流的影响下变得芜杂。我们每天在为买房子或者换家具而奔波，我们每天在为职务的升迁或者生意的盈利而忙碌。我们已经无心去观赏绚烂的早霞或者中夜的明月，已经无心去体验诗歌的韵律和散文的意境。红尘滚滚，我们已经忘却了“静夜思”，更不会“强说愁”了。

    然而薛城还在数那树上的绿叶，还在走着月亮牵引的路。他的心，还是那样的纯净，还是那样的诗意，还在寂寞着他的寂寞，还在孤独着他的孤独。只看集子中的篇目，就可以想见他是用怎样的心在体味着怎样的生活：《寂寞如洛阳牡丹》、《池塘那边的晚霞》、《夜深沉》、《雪在烧》……生活是同样的生活，薛城和我们面临着一样的生存环境，可是他的心灵没有麻木，他的心境没有纷乱，他在拒绝着世俗，他在抵抗着庸俗，他在反击着恶俗，他战士般地坚守着心灵的阵地，他还在无怨无悔地热爱着文学。薛城的作品中，没有官场的勾心斗角，也没有商场的尔虞我诈，甚至也很少叙事，他把纷繁的世事都简化为诗意的表述。不多的几篇童年回忆文章，说起那个年代母亲引着他去参加那些无休无止的会议，也没有过多记述人们无奈的单调生活，只是记述他紧紧拉着母亲的手——而“母亲的手冬暖夏凉。”薛城无疑也要在市场中周旋，但他关注最多的交易场所，还是卖书的地方——书店。每去一个地方，他都要先去当地的书店寻找自己喜欢的书。他买到的书，我们似乎很少见到，即使听说过，见到过，也会对那些书的艰涩和冗长望而生畏，可是薛城读得津津有味。《星期六》（小说，麦克尤恩，英国）、《万有引力之虹》（小说，托马斯·品钦，美国）、《爱的艺术》（哲学，弗罗姆，奥地利）、《心灵考古》（哲学，乔治·弗兰克尔，英国）……只看这些书目，就可以知道薛城具有着怎样形而上的思考，有着怎样理性的又绝不呆板的生活情趣，就可以窥见薛城具有怎样博大而纯净的内心世界。

    诗意心灵当然会孕育出或者说外化出艺术的目光。薛城观察生活，看人看事，读书论文，容易理想化、诗意化。窗外的一棵树、一缕阳光，或者一声蝉鸣；书中的一段话、一个人物，或者一种理论，他都会给以艺术的解读，读出异于常人的艺术内容。这当然是一个成熟作家的题中应有。但像薛城这样强烈的艺术意识、这样执著地淡化叙事而强化诗意，则是薛城高度的艺术自觉的表现。不论怎样的文体，薛城写来，都会是诗性的语言，都会具有充沛的诗意，都是那样的行文优美而意境悠远。薛城的本质，是诗人，不管他在写评论，还是在写散文，他都要也都能把它们写成诗。不论是怎样的理性之根，薛城都会写成婀娜多姿的树干和绿意盎然的树冠——那些绝不会有两片完全相同的浓浓淡淡的树叶，在我们眼中摇曳和掩映。

    作为多年的文友，而且是年龄大得多的文友，我应该中肯地提出薛城目前的迷失和缺陷，但就这本书的内容和形式，以及他表现出来的艺术质量，我不好再说什么。我只有对薛城今后的创作，提出一点意见，那就是，已届中年的薛城，以后的作品应该更复杂，更深刻，更理性。好在，薛城的简洁并不是简单，薛城的纯粹并不是肤浅，薛城的诗意并不是非理性。这样表述我的意见，那锦上添花的意思，薛城是容易理解的，是要会心一笑了。

    2009年8月中国文联出版社《流年》

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