——报告文学《沧桑嬗变六十年》读后

    《运城日报》2011年11月18日以三个整版的篇幅刊载了闻喜作家任育才的报告文学《沧桑嬗变六十年》（同时载《中国报告文学》），篇幅之长大，推出之隆重，是很不寻常的。读了这篇近三万字的作品，对我们的思想冲击和艺术感染，果然不同凡响。这是我市文学创作近年来又一重大收获，是我市作家深入火热生活、反映本地经济社会发展的又一重大成果。

    任育才同志是闻喜县作协主席，在我市文学队伍里，是最贴近生活、关注基层干部和底层群众的作家之一，也是报告文学创作成绩最为突出的作家之一。他的反映闻喜各条战线优秀事迹的一批报告文学如《大风歌》等等作品，都曾引起很大反响，多次获得奖项，在山西乃至全国报告文学界也享有一定声誉。而这篇新作，对闻喜水利战线开创的奇迹和奇迹的开创者，作了充分的艺术描写。其对生活的开掘、人物的塑形、事件的叙述、语境的营造，都属上乘，是一篇思想性、艺术性都很强的文学作品。它使任育才的文学创作，达到了一个新的高度。

    闻喜水事，就是闻喜的民生。当时的闻喜县长李尧林，具有强烈的为官一任造福一方的责任意识，不当太平官，不愿靠着利税大户民营企业吃现成，而是放眼长远，自觉承担一县之长的历史责任。他思接千年、立足闻喜，用历史观照现实，以现实展望未来，知道闻喜之短在于水，决心兴水利而解民瘼。《沧桑嬗变六十年》里对李尧林县长着墨不多，但一个深谋远虑、勇于任事的年轻县长一开始就给了读者鲜明的印象。报告文学，无非是写人记事，人物总是有着自己不同的行为方式和特点。任育才写县长，就注意抓住“这一个”人物的特点。为了一项重点水利工程，这位年轻县长给了水利局长一纸“授权书”，给予担任前线指挥员的水利局长具有和自己一样法律效力的决定权，而且承担由此产生的所有法律责任和后果。这样的非凡魄力和领导艺术，对于塑造这个年轻的县级领导干部形象，起到了重要作用。李尧林把政府的行政力度着眼于闻喜的国计民生，着眼于闻喜的大水利大农建，谋治水方略、兴水利措施、怀爱民之心、系恤民之情、谋利民之事，提前契合了中央“一号文件”精神，既是政治远见，也是为官之本。这篇作品成功地描述了这位年轻县长的形象。与此同时，作品还写到了县委书记，写到了其他领导同志，都各具特征，都有其符合各自身份的行动和作用。人物永远是文学的灵魂，任育才注重人物特点的发现和描写，表明了他对报告文学文体特征的准确把握和娴熟运用。

    本文描写的主要人物，当然是闻喜县水利局长屈宝臣，一个新形势下党的基层干部优秀典型。屈宝臣在乡镇任职多年，他密切联系群众，倾心关注民生，以开阔的视野、周密的谋划、超人的魄力和艰苦的工作，在一个偏僻山乡引进外资、兴办企业、开辟资源，使本乡镇经济快速发展，乡民富甲一方。县委县政府看重他的开拓精神和谋划能力，调任他为水利局长，担任闻喜水利之战的前敌指挥。屈宝臣不负众望，立即开山引水，筑坝蓄流，开始了一场改变闻喜贫水面貌的攻坚战。任育才笔下的屈宝臣，一会儿运筹帷幄、周密运作、内功精熟、文拳无敌，端的是羽扇纶巾指挥若定；一会儿又身先士卒、泥里水里、坝上拦洪、山庄凿井，仿佛冲锋陷阵勇冠三军。屈宝臣有点书生气，挨了村书记的“砍伐”不吭气，反而多给拨了钱；屈宝臣有点“霸气”，一项改革措施，向县政府要来“库权”，向县委要来管水员的“人事权”；屈宝臣有点帅气，就坐在水利局的衙门里，西装楚楚，“三围洁白”，惊堂木一拍：“传总工！”“传供水股长！”屈宝臣又有点“土气”，到乡下八十岁的老太太唤他“我的哥”，他唤老太太“我的娘”；屈宝臣又有点“大耍家”的神气，具体事都叫部下去干，他主要是耍“文拳”，推杯换盏，看弟兄们正破敌，谈笑间灰飞烟灭……任育才笔下的屈宝臣，不是过去传统意义上的基层干部了，而是具有现代意识的新型干部：他讲为人民服务，但着眼的是大民生，顺天应人，遵从民意；他带头苦干，但更注重尊重人才，发挥专家作用，自觉实践科学发展；他关心村民家户，却从大处着眼，改善环境，帮助村民谋划发展之路；他工作具体务实，但又眼光长远，具备市场意识和竞争意识等现代人格……我们眼前的屈宝臣，是具备市场意识、科学头脑、体恤民生、精于谋划的现代干部形象。闻喜是传统文化积淀深厚的地方，闻喜干部身上具有明显的文化因袭：李尧林为官一任，造福一方；屈宝臣受人之托，忠人之事——当然这个人不是哪个个人，而是党的信任和人民的重托。这就有着既传统又现代的政绩观了。李尧林敢写“授权书”，屈宝臣就敢向部下承诺“干出成绩是你的，戳下窟窿是我的”，既是肝胆相照的信任，又是舍我其谁的担当——后来在上级诘问面前承认戳窟窿责任的果然是他，只是不用他再说，真正戳窟窿的早就主动把窟窿补上了。这种上下级关系特征，同样是又传统又现代。同样，闻喜的水利人，总工啦，股长啦，女工程师啦，也都栩栩如生。任育才的这篇报告文学，最成功之处，就是塑造了新的现代干部——屈宝臣的人物形象，有历史传承和现代意识的融汇，又有高远理想和务实作风的结合。在我们本地的作家笔下，这样的形象不是很多；具备塑造这样新形象的自觉意识的作家，也不是很多。

    任育才是一位比较成熟的作家，他的文学表现力在这篇报告文学里都属上乘。人物形象塑造不用再说了，他的文学气氛的营造和生活气息的渲染，都有很好的表现。人物的描摹鲜明又恰如其分，事件的叙述条理又详略得当，可以概括为“生动”，而生动，是叙事状物的最高境界。这其中一是细节撷取，一是语言运用，任育才都做得娴熟，也是个“耍家”。说起细节，文中的好细节很多，随手举出一例：北京来的女医生参加游泳比赛，三点式泳装看得当地女的捂了脸，男的直了眼。领奖时临时加了一条蹦上岸的大鱼，“那大鱼的大尾巴在女医生雪白的大腿上拍得——啪！啪！啪！”——这些真实的细节支撑起作品的真实，流露的是文明程度的反差，绝没有一点低俗意味。说起语言，朴实又俏皮，又有点农民式的幽默和狡黠，加上本地口语的运用，是本文的特点，也是任育才一贯的语言风格。这种语言是生活的，又是文学的，它充盈着生活气息，又具有文学品格。育才的语言已经开始讲究语态，讲究风格，这当然是成熟的标志，具备了自己语言风格的作家才是成熟的作家。《沧桑嬗变六十年》还有一个非常成功之处，就是它处处流露出来的历史感和文化意识。介绍闻喜水事，上接千年又直指现实，纵古横今，捭阖远近，说它“就是半部闻喜县志”。陶鲁笳书记视察闻喜水患，说“这不行。”裴良杰书记指挥抗洪，也说“这不行。”一个村书记反映几十年都是从外村拉水吃，还是说“这不行。”让人感到历史的严酷与现实的艰难，我们不觉得重复，感觉到的是一种艺术强调，一种历史的沧桑感。行文中间，时而《老子》，时而《佛经》，时而又是《通鉴》和《县志》，信手拈来又运用得体，增强了这篇文章的文化厚度，也增强了闻喜水事的文化意义，也就更开阔了闻喜水利人艰苦奋斗建树丰功伟业的意义世界。我们明白，李尧林、屈宝臣和闻喜的干部群众一起在创造历史，在闻喜的大地上书写历史；而任育才，也在进行着历史的书写。

    《沧桑嬗变六十年》这篇报告文学，报告得激动人心，文学得引人入胜，是值得认真地读几遍的。任育才这样贴近实际、贴近生活、贴近群众，立足闻喜、书写闻喜的作家，也是值得我们本地作家们学习的。

    《河东文学》2012年2期

    《运城日报》2011年12月22日

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