此后，剧院与我的人生发生了一次次“亲密接触”。例如，1992年盛夏，我参加了北京市文化局组织的《水龙吟》创排过程观摩学习班。我亲眼目睹剧院几届领导班子，紧抓剧目、人才建设和演出市场不放松，成为剧院30年辉煌历程的三大亮点。可以说，三大亮点，奠定了剧院雄厚的基础，突显剧院的巨大影响力与辉煌。
一、抓剧目建设，既传承一大批各流派的优秀剧目，又成功推出一批有影响的新剧目，成为当代舞台的一大亮点
北京京剧院建院以来，贯彻“推陈出新”的方针，继承传统，整理上演了各流派代表性剧目300余出，成为京剧各流派传承的大本营之一。剧院在博采众长、不断创新的思想指导下，遵循京剧艺术的发展规律，在不同时期推出了一批新创作剧目。如20世纪80年代至90年代首演新创作剧目主要有《画龙点睛》、《司马迁》、《三打陶三春》、《北国情》、《拜相记》、《水龙吟》、《甲申祭》、《圣洁的心灵——孔繁森》、《黄荆树》、《梅华香韵》、《铸剑情仇记》、《风雨同仁堂》等。其中《画龙点睛》获文化部第一届文华大奖，《圣洁的心灵——孔繁森》获文化部新剧目奖，《拜相记》获全国青年团汇演优秀剧目奖，《黄荊树》获北京市首届金菊花奖，《风雨同仁堂》获第二届中国京剧艺术节金奖。
此后，剧院新编了《宰相刘罗锅》、《蔡文姬》、《梅兰芳》、《袁崇焕》、《下鲁城》等大戏，改编了《马前泼水》、《阎惜姣》等小剧场京剧。
1998年，我担任北京艺术研究所所长，组织“京剧走向21世纪”、“京剧剧目生产”、“马派艺术与21世纪”、“纪念荀、尚诞辰百年暨京剧流派传承”等研讨会，“亲密接触”了剧院的一系列新剧目。
（一）连台本京剧《宰相刘罗锅》
《宰相刘罗锅》原称“贺岁剧”，从2000年起，每年创作两本。2000年3月10日，剧院邀请部分在京的戏曲界专家学者召开学术研讨会，章诒和、朱文相、周述曾、王安葵、钱世明、葛献挺、周传家、和宝堂、龚和德、薛晓金、马海玲、丁汝芹等专家对一、二本纷纷发表高见。我的发言从五个方面，阐述其审美价值。
第一，与现实存在密切相关的审美兴奋点多。如考场舞弊、官场腐败、浮夸虚报、欺上瞒下等。
第二，对历史的、人生的审美信息量大。剧中大量历史与现实的信息，使观众对现实生活、对人生、对时代都加深了认识。
第三，惩恶扬善、寓教于乐的审美理想。
第四，丑中见美的审美愉悦。刘罗锅外表丑陋，但正气浩然，体现出中华民族的一种审美理想。
第五，寓庄于谐，又寓谐于庄的审美机趣。刘罗锅与和坤等人斗智斗勇，不仅使人开心，而且引人入胜，呈现出亦庄亦谐的审美机趣。
2001年，剧院编演了三、四本。我在2月9日组织召开第二次学术研讨会，贯涌、吴乾浩、朱文相、赵景勃、钱世明、谭志湘、刘彦君、刘文峰、周传家、周述曾、陈培仲、王安葵、刘祯、路应昆、丁汝芹等又发表了各自的高见。我从宏观上谈了四点不成熟的看法：
其一，三、四本继续运用京剧本体理性原则，不求“真”而求“美善之质”（梅兰芳语），追求艺术神似，以“戏说”而浓缩生活真实，深入人物心灵深处，暴露人性隐秘，折射人间荒谬，透出人世况味。
其二，注重艺术的现实性，强化贫民意识和市场观念，仍遵循“三好原则”，而“三好”之后有回味之处，意味浓厚深长，并以平民视角，关怀社稷苍生，反映民生疾苦，反腐倡廉，批判皇权，传达要求社会公平公正的民主呼声。
其三，发扬了京剧弹性原则，即总策划张和平所说的“包容性”，“你中有我，我中有你”，敢于吸收，也善于吸收话剧与影视的写实性，写实与写意相得益彰，节奏加快，适合当今观众的审美心理节奏，尤其是年轻观众的欣赏趣味。
其四，为出精品组织了强大创作团队。为艺术创新而组建了有湖南、台湾等地加盟的“多省部队”，让不同艺术观念与技艺相互碰撞、互相借鉴吸收，避免了“近亲繁殖”带来的艺术退化，使舞台展示面貌一新。尤其是具有京朝“皇家气派”的布景，既恢宏气派，又变化多端，别具一格，真可谓“只此一家，别无分店”。此布景将与“贺岁系列剧”一起，载入中国京剧与中国艺术史册。
2002年，剧院再创的五、六本演出后，我于2月22日再次组织学术研讨会，王蕴明、薛若琳、龚和德、王安葵、吴乾浩、安志强、谭志湘、刘彦君、刘文峰、徐世丕、杨乾武、朱文相、庚续华、陈培仲、陈慧敏、周传家、王晓峰等专家，北京市文化有关领导徐恒进、汪丽娅，北京京剧院领导王玉珍、陆翱、孙建华参会，大家围绕“贺岁戏”与文化市场、连台本戏、强烈的喜剧风格、对历史题材的“正说”与“戏说”、平民化的通俗艺术、创作上的继承与革新及理论意义等焦点问题，论争与阐发，开成了一个高质量的学术会。
为参加2002年至2003年首届国家舞台艺术精品工程，剧院把其中的一、二、六本，整合为上、中、下3本的《宰相刘罗锅》。此届有的专家评委认为，此剧将民间演义故事系列地呈现出来，“不见庸俗之痕，题材的喜剧性、观赏性更得到充分强化，京剧本身形式美的价值也得到充分张扬。戏中‘博弈’入赘六王府到审放乾隆、因诗获罪等一系列亦庄亦谐环环相扣的情节发展，都会使观众产生与现实思考对应的心灵呼应，不由你不做出是非褒贬的评判。引人品味的戏剧内核和它具有强烈喜剧性、观赏性的表达，自然会使人连看不厌。”[1]剧中流派纷呈，麒派的苍劲浑厚，余派的刚亮清爽，马派的清柔圆润，梅派的宽圆甜亮，张派的典雅清新，袁派的质朴淳厚，裘派的韵味独特，让观者大饱耳福，实现了该剧“好听、好看、好玩儿”的定位，审美信息量大，观赏性强。有的专家认为是“创造性地回归传统”，“出现在这几出戏中的戏曲传统，没有一个是它们的原生状态，或者被重新包装；或者被部分改造；或者融入新的元素，使你觉得似曾相识，但又有所不同。程式，作为京剧艺术最重要的传统，支配着包括剧本结构、唱腔板式、音乐旋律，以及各种行当表演在内的一切创作规范，然而在几出戏对于这些程式具体形态的把握中，我们却分明看到了创作者自身的学养、素质、创造力以及审美理想在程式运用中的闪光”。[2]上、中、下3本的《宰相刘罗锅》，以其深刻的思想性、精湛的艺术性和引人入胜的观赏性，获得评委们的一致首肯，名列首届国家舞台艺术精品工程的榜首。
（二）京剧交响诗《梅兰芳》
2004年的五一，剧院新编的京剧交响诗《梅兰芳》首演。我主持召开了学术研讨会，一批著名戏曲专家从不同角度对此剧予以肯定，并提出修改加工建议。后来，此剧加工后入选2006—2007年国家舞台艺术精品工程初选剧目30台。我担任终评委，再次观摩，感觉此剧更加成熟，更有艺术魅力。我在《民族艺术的永恒记忆》一文中称赞道：“从戏剧结构到舞台语汇，都别具一格。以剧中梅兰芳所扮演的角色，与现实生活交织，同台彰显，时空交错，增加了诗情画意。于魁智以老生扮演生活中的梅兰芳，胡文阁以男旦装扮演剧中的梅兰芳，相得益彰。剧中形象化地展示了天女跨越太平洋播撒鲜花的意境，展示了虞姬与霸王的凄美，以及梅兰芳抗战中的个人境遇和心态，蓄须明志，不为敌伪演出，甘于清贫，坚持一个人的抗战，以彼譬此，托事于物，把真人真事演绎为舞台剧诗，把真实的梅兰芳变成了诗意的梅兰芳，用诗歌的比兴手法，把梅兰芳舞台创作的女性之美与其高尚的人格情操，幻化成为绝妙的人生与历史的交响诗。”[3]
（三）历史剧《袁崇焕》
2005年，剧院新编了历史剧《袁崇焕》，研究所因经费紧张，而没有召开学术研讨会，但我亲自写了《写实传神，震撼心灵》一文，发表于2005年6月16日的《中国文化报》上。我在文中写道：“全剧截取了明代末年一段惊心动魄、血雨腥风的史实，通过千里奔袭、兵临城下、沙场鏖战、以少胜多、定计施计、忠臣蒙冤等情节，结构严谨，层次清晰，描绘出一个个性格鲜明的人物形象。如皇太极的雄才伟略，从善如流；谋臣范文程的审时度势，足智多谋；内阁大学士成命基的顾全大局，忠厚隐忍；祖大寿和何可纲的爽直果敢，骁勇善战；礼部侍郎温体仁和兵部尚书梁廷栋的阿谀奉承，落井下石。加上袁崇焕、袁母和袁妻及崇祯皇帝的鲜明个性，传达出了历史的真实，史剧的韵味，人生的况味……此剧的导演、表演、舞美、音乐、灯光等二度创作，强强联合，勇于创新，宛如一群身怀绝技的画家，各显所能，众人妙手点染了一幅构思新颖、波澜壮阔、动人心魄的历史画卷。导演以大将风度，大开大阔，统率各部，团结协作，借鉴音乐剧的舞台风格，写实与写意相得益彰。表演更是各显其能，文戏各流派的唱腔韵味十足。武戏设计精彩，打斗紧凑。舞美运用象征手法，大气磅礴，烘托出历史氛围，营造了悲壮场景。灯光也为战争的激烈、宫廷的争议、监狱的森严、刑场的悲壮服务，运用到位，独具风采。特别是作曲，因剧情反映与北京有关的历史事件而借用河北民歌《小白菜》的旋律，改写为京胡伴奏与旦角吟唱，凄凉婉转。‘碧血’一场的大段唱腔，加入高拨子慢板，高亢苍凉，一波三折，摇曳多姿。”
此外，我约请了本所前任所长周传家撰写了《树碑立传颂脊梁》，发表在《光明日报》上；还约请了中国戏曲学院陈培仲教授撰写一文，也发表在《中国文化报》上。
（四）小剧场京剧《马前泼水》
我对北京京剧院小剧场京剧的编演，一直特别关注，2008年5月2日，为刚上演的《马前泼水》召开了研讨会。专家吴乾浩、刘彦君、陈培仲、钱世明、谭志湘、刘文峰、刘祯、路应昆、杨乾武、于义青、陈慧敏、黎继德、王晓峰、朱文相、丁汝芹、马海玲、张燕鹰等发表了高见。我认为，此剧至少有三方面的价值。第一，民族戏剧的美学价值。小剧场好像原来的堂会，又有剧场性，可以称为“现代堂会”，是“素面朝天”，布景较少，以人物的唱、念、做、舞取胜，是对民族戏剧美学观的继承与发展。同时，也运用了电影“闪回”手法，略去了很多交代和次要人物。两个人物的精神碰撞，冲突激烈，戏剧性强，有“戏”。两个演员的表演舞台生辉，能吸引观众。第二，认识价值。人性中某些潜意识的隐秘内容的揭示有着人性的认识价值；崔氏和朱买臣都是悲剧人物，他们的悲剧是封建社会产生的悲剧，认识了他们就认识了封建社会的一个侧面，封建意识残留在华夏大地，对社会主义现代化进程产生着不利的影响，因而该剧又有社会认识价值。第三，市场价值。在小剧场演出，不需要大的场面，布景相对较便宜等因素，与动辄耗资几十万上百万，使用大场面、大布景，在大型豪华剧场演出的形式相比，能够节省大量的资金。这些都是利于市场的开发和运作，是一种很有发展前景的演出形式。
（五）小剧场实验京剧《阎惜姣》
2002年11月20日，我又召集了学术研讨会，讨论剧院刚上演的小剧场实验京剧《阎惜姣》。此剧演出成功，首先是选材好，选择因色生情、移情别恋的故事，对当代青年观众很有吸引力。其次，此戏按“离合悲欢重品位，人情人性细剖析”的编剧思路，挖掘了人物原有的深度，而导演的“翻新意”，作曲的“显灵性”，演员的精彩表演，使这出戏很好看，也很耐看。三个人物心理各有特点，同时我也提出：女主角的心理有许多精彩的展示，但仍有男权中心社会对女性性格发展的曲解，可否重新设置戏剧场景，把阎惜姣对爱情的渴望和追求，作为性格的支撑点。即阎惜姣卖身葬父，感恩而嫁给宋江，她想当妻而不是妾，宋江却只把她当妾而不是妻。她对此一番抗争，深表失望。两人曾有新婚的欢娱，宋江也因喜欢新媳妇而置乌龙院，阎惜姣憧憬未来，后因宋江的大男子主义，使之因爱生恨，以致年轻风流的张文远勾引她时，仍很矛盾。这里可安排大段唱来表现她的复杂内心，以一种力图改变自身状态，寻找自我，而又失掉自我、怨天尤人的女性心理轨迹，使戏剧情节和冲突更完整，更具典型意义，更能诠释女主人公的悲剧人生。专家张关正、刘彦君、丁涛、李佩伦、陈培仲、陈慧敏、穆欣欣、丁汝芹、杨乾武、薛晓金、李黎明、张燕鹰发表了学术见解。专家的发言摘要以《众口评说＜阎惜姣＞》为题，发表于《戏曲艺术》2003年第1期上。
二、抓人才建设，优秀人才辈出，成为剧院辉煌历程的又一大亮点
北京京剧院建院以来，人才济济，老一辈艺术家赵燕侠、谭元寿、马长礼、李万春、吴素秋、李宗义、李慧芳、姜铁麟、赵荣琛、王吟秋、梅葆玖、李元春等曾担任领衔主演。创作室阵容强大，有老剧作家汪曾祺、杨毓珉、梁清濂，老导演王雁、周仲春、迟金声、小王玉蓉，作曲家陆松龄等，乐队伴奏有名琴师李慕良、何顺信、姜凤山、燕守平；名鼓谭世秀、刘玉泉、杨振东、金惠武等。
20世纪80年代，一批中年艺术家崛起，主要有老生张学津、李崇善、赵世璞、谭孝曾、杜镇杰，旦角李玉芙、孙毓敏、杨淑蕊、阎桂祥、王玉珍、宋丹菊、关静兰、叶红珠、秦雪玲、岳惠玲、赵乃华、王蓉蓉、董圆圆，老旦王树芳、赵葆秀，武生杨少春、叶金援、马玉璋，净行马永安、王文祉、罗长德、姚宗儒、刘建元、黄彦忠，小生李宏图，丑角黄德华、白其麟、叶江翔等。其中许多人荣获中国戏剧梅花奖、梅兰芳金奖和文华表演奖。
20世纪90年代，青年演员朱强、陈俊杰、年金鹏、郭伟、尚伟、刘山丽、常秋月、丁桂玲、王文增、李红艳、王怡、张大环、李师友、李红宾等崭露头角。21世纪后，又调入迟小秋等著名青年演员，更培养了一批新人，壮大了队伍。艺术创作队伍不断更新，王新纪、宋捷、徐春兰、朱绍玉、郑传恩、白爱莲等，展示出不凡的创作实力。
几代优秀的演员队伍，形成人才梯队，保证了演出质量，剧院以高水平的演出，享誉海内外。
三、抓市场开发，十八年来剧院每年演出场次长期保持千余场，是国内演出场次最多的京剧院团，可作为剧院第三亮点
剧院一直注重市场营销，注重海外市场的开发及在港、澳、台地区的演出，注重在长安剧场的持续演出和全国各地巡演，尤其是18年来在梨园剧场的旅游演出，对传播被誉为“国剧”的京剧艺术，弘扬中华文化，功勋卓著。剧院十几年每年的演出场次逾千场，是国内演出场次最多的京剧院团。
2007年10月，我担任中国少数民族戏剧学会副会长，与国家民委文宣司、文化部社文司在山西省大同市举办首届全国少数民族戏剧会演。策划开幕式演出时，大同市提出加入京剧样板戏片断。我拜托王玉珍院长支持，她爽快应允，并委派夫君常建忠带队前往。这批青年骨干的精彩表演，迷住了大同观众，场面热烈，掌声雷动。
我常常观看剧院老戏、新戏的演出。前几天，刚刚在长安剧场观看了王蓉蓉扮演阿庆嫂的《沙家浜》。我与剧院几届领导班子成员和几代主演、主创人员，因工作关系，结下了深厚的友谊。这种深情厚谊，滋润着人生历程的绿阴，成为个人心灵深处记忆的绿洲。
30岁华诞，在中国称之为“而立之年”。作为“全球第一大剧团”的北京京剧院走过了30年，早已巍峨地“屹立”在世界表演舞台的艺术之林中，已被记录在世界的戏剧史、艺术史之中。
我有幸成为记录队伍的一员，曾经执笔记载过剧院的辉煌历程。如今，又写下这“三大亮点”！
注释：
[1]王文章：《当代舞台艺术的壮丽画卷》，《2002—2003国家舞台艺术精品工程论评》，文化艺术出版社2004年版，第15页。
[2]刘彦君：《回归的意义》，《2002—2003国家舞台艺术精品工程论评》，文化艺术出版社2004年版，第74—75页。
[3]秦华生：《民族艺术永恒记忆》，《2006—2007国家舞台艺术精品工程论评》，文化艺术出版社2008年版，第22页。
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