我总是一次性拍一条鱼，拍它的不同姿势、动作和进食方式。

    每次结束鱼类拍摄的假期回家时，我总能带回一百张以上的底片。一些底片中的鱼处于自然环境中，其他一些中的鱼在水缸内，在水草间游动。不过大部分是以白色为背景进行拍摄的，最后一张以白布为背景，水很清澈。

    如只用作对形状和外形的记录资料，这些已经足够，但是鱼看起来如同在半空中悬游，显得非常地不自然，人们看了会兴味索然。因此，在回家途中，在不降低底片的记录价值的前提下，我在鱼的周围加印了一个合适的水生场景。

    正如风景摄影师收集云景底片（cloud negatives）一样，我在闲暇时间里收集了一些水生场景的底片。近期我获得了水塘场景的底片，但不是每个人都有那种专供摄影用的水塘，所以我将用水槽场景的底片进行讲解，然后对如何将鱼的底片和风景底片合成为单张照片或是正片（lantern slide）的方式进行描述。

    先将两个水槽放在之前提到的木质平台上，在水槽里和平台上都放些石子和海草。然后将前一个水槽搅浑，让水槽内变得模糊不清。等水有些澄清时，海草（第一次放入低垂的海草）会显得很新鲜。当水清澈得能显示出前面水槽中的海草时，马上拍下第一张照片。当后面的水槽中的海草也显示出来时，拍下第二张照片，当能看见两个水槽中的海草和平台上的石子时，拍下第三张照片。通过这一方式，可从水槽的一次排列方式中获得三张风景底片。

    如果要采用暗色背景显示银白色鱼，得在从帆布幕的顶端到水槽的顶端的地方钉一块布，在平台后的帆布幕上投下光影。

    将鱼的底片和风景底片合成为一张照片的方式如下：

    首先将鱼的底片做成一个玻璃正片，它将显示出鱼在透明玻璃上。然后在透明正片的胶片片基面上用彩笔仔细勾勒出整条鱼，然后将风景底片放入一个晒像框内。以这张底片的胶片片基面为背景，放上鱼透明正片的镀膜玻璃面，最后以鱼透明正片的胶片片基面为背景（与已勾勒出的鱼相接触），放上一张未曝光的感光底片的胶片片基面。然后进行全曝光照，则可获得一张有风景背景的稍微有些模糊的正片。这一正片上方留有一块清晰的玻璃空间，和在鱼透明正片上被勾勒出来的鱼所占位置相一致。

    将鱼正片的颜色洗掉，待两张正片干了之后，将它们合为一块，并且要使鱼正片上的鱼和风景正片上的清晰部位相对应。之后，将它们放在一个幻灯里，将鱼和一个适合的水生场景组合拍一张底片。

    第80页的感光底片上为鲑鱼族成员的照片，可作为将鱼和合适场景组合拍成一张照片的例子。胡瓜鱼拍摄于东海岸，虹鳟来自于鱼场，褐鳟来自于苏格兰，与它们搭配的场景则拍摄于国内。

    以上对水槽中的鱼进行拍摄的方式听起来复杂，但实际上最为简单、节约，而且效果最佳。为解释清楚，我大致介绍一下鱼类拍摄过程中的反射问题。

    如用相机从水面上方拍摄自然环境中的鱼，水面会产生反射现象。进行水槽拍摄时，如果阳光很明亮，盛有干净水源的水槽以白布为背景，那么，水槽的玻璃面不会发生反射，摄影师可进行正面拍摄。但如果阳光不够明亮，或是水槽、水槽中的水很模糊，抑或是后面的帆布幕变暗，那么水槽的玻璃面会反射出摄影师、相机以及摄影师身后的一切。此时摄影师应站到一旁，可能还得在水槽前几米的地方挂一块白布，以阻拦水槽周围树和房屋的反射。

    所以可看出，在使用了干净水源和白色背景的前提下，反射问题始终是麻烦的根源。如未能解决反射这一问题，要抓拍到处于上好位置的鱼相当困难。而且，如以白色为背景对鱼进行拍摄，抓拍感光底片的哪一部分并不重要，因为将它印在风景底片的最佳位置上非常简单。最后，当同时拍摄鱼和风景部分时，常会出现这种情形：由于鱼和海草相混合，人们无法如愿拍到想记录的鱼的姿势。

    在外时，我花了很长时间记录各种鱼，但在国内时，我总是一次性拍一条鱼，拍它的不同姿势、动作和进食方式。拍摄水槽中的鱼很难。首先必须获得鱼样，然后得将它置于一个条件非常良好的水槽中，在做拍摄准备时，让它在这一不同以往的环境中仍感觉自在。

    接下来，我将讲解我拍摄第10页对页上鲈鱼的三张照片，以及刺鱼筑巢的照片的方式，作为说明拍摄鱼的姿势和习性的实例。

    鲈鱼很容易愠怒，很难被拍到。曾有两三年，我试图拍鲈鱼在水槽栖息之前的照片，但所获成果寥寥无几。大约三年前，我按之前的那些原理造了一个水槽，不过比之前的要大得多。我在这一水槽中种植了芦苇，任其生长。我把罐子装好水，也在里面种植了芦苇，放在水槽后面的平台上。每天都擦拭水槽内侧的玻璃，防止其长绿苔。我将一条略轻于0.5磅的鲈鱼放入到这一大水槽中。水不停息地流经水槽，除了每天被搬动两三次外，为使鱼习惯于被明亮的光突然包围，水槽的玻璃上都保持有日影。

    某周周末，我将一些鲦鱼放入水槽，当时鲈鱼没有吃，于是我又将它们拿走。下周的每天我都投放一些鲦鱼，但结果仍是一样。近两周时，鲈鱼吃了一条鲦鱼，之后，它开始随心所欲地进食。然后，它变得相当的温顺，我得以拍了好些照片，其中三张已被展示。

    除非鲈鱼吃掉食物，要不我会将食物拿走。因为如果不拿走，鲈鱼会习惯性等你拿走，直到进食前只有它自身，如果这样，我永远都无法拍到与鱼进食有关的有趣姿势。

    如果鱼长时间拒绝进食，我会将其放生，然后用一条新鱼做实验，因为鱼的脾气变化非常大。可能有的鱼在水槽中待一个月或是六周都会显得相当温顺，但也有的鱼一直都适应不了这种环境，所以不进食，如果不放生，最终会被 饿死。

    不过，我用了三年的工夫才拍到刺鱼的筑巢状况，因为它们虽然筑巢，但从不在可进行拍摄的地方筑巢。

    插图中的水槽基本是按之前描述过的方式布置。水槽上方放着一个大水桶，里面一天填满两三次水，水中有成千上万的剑水蚤、水蚤和其他淡水中的小甲壳类动物。桶中的水慢慢流经水槽。因这种方式对喂食养鱼缸中的各种小鱼都很有效，所以我简单介绍一下其制作方式。

    拿两三个大桶，每个底部上放15厘米的稻草和肥料。顶部可种植一些水草，让大桶具有美感。

    然后拿一个宽口木桶和一个可伸入瓶中的玻璃漏斗。在漏斗口上蒙一条细密的棉布，漏斗的另一头安上一个约30厘米长的橡胶管。之后去最近的沟渠或是死水池塘，用一个提桶将瓶中装满水，将漏斗放入瓶中，接下来开始用橡胶管进行虹吸（syphon）。当将水从瓶中吸出来后，换用池塘的水继续。这样，几加仑的水流经水瓶，但是由于漏斗口上蒙有棉布，淡水中的甲壳类动物无法逃脱。很快，瓶子的底部有成千上万的剑水蚤、水蚤、龙虱和蜘蛛等等。接下来将瓶中的东西尽数倒进桶中。

    这些微生物繁殖速度极快，一两周内，所有桶子里的水全是这些生物。缺乏鱼食时，用相同的方式从桶里收集甲壳类动物，流经瓶子的水可流回到木桶中。

    在进行鱼类拍摄的旅途中，摄影师有时间和机会自己获取鱼样，但如果他不是一个专业捕鱼人，而且又愿意用罐子把鱼装回家，那么可从其他钓鱼者或是职业渔夫那获得鱼样。不过，如果要向渔夫索求鱼样，一定得说明想放在罐子里的鱼的最高数目，不然，渔夫通常会将罐子塞得满满的，时常还未到你手上，鱼样就已经死光。我清楚地记得我将一个大罐子给一个捕虾人，让他给我一些小扁鱼。拿回来时，2/3的鱼，1/3的水，共有约300条的鱼样，但没有一条活鱼。

    在国内要获得拍摄用的鱼样非常困难。我用了多种渠道才获得活鱼。

    首先，本地钓鱼社的成员会时不时带一些漂亮的鱼样给我，当我和职业捕鱼人很熟后，偶尔在家里能收到一些怪异的海鱼样。最近，我又收到所见过的最大的圆鳍鱼（lump-sucker）。这种鱼是海鱼中最丑的一种，之所以称为圆鳍鱼，是因为它的腹鳍形成了一个杯状的吸盘。它们用这吸盘使自身吸附在暗礁上。组成吸盘的腹鳍非常稠化，边缘比较肉质，这些使吸盘平摊在暗礁上的鳍肉通过收缩进行吸吮。常可在海岸周围看到圆鳍鱼的鱼卵。曾有一次，一名渔夫带来一个上面吸附着大量圆鳍鱼鱼卵的罐。它们适时孵化，我得以拍到幼圆鳍鱼的生长过程。

    在描写鱼对鱼卵和后代进行亲代抚育时，我可能已提到过圆鳍鱼，因为雄圆鳍鱼守护鱼卵的毅力非同一般。麦景图（McIntosh）引用过一个例子，一条圆鳍鱼使鱼卵吸附在低潮线稍上的石头上，不过，低潮时石头部分会被覆盖，因为石头位于一股活水流之中。每次低潮时，鱼身只有部分被覆盖，鱼鳃的一半露出水面。虽然六月时太阳会使鱼喘气，让其感到很不舒服，但这些疼爱子女的父亲从不会弃鱼卵于不顾。

    为测试它的监护本能，我将它移开两码，它马上扭着回到原来的位置，鱼吻几乎碰到鱼卵所依附的石头上。

    接下来回到获得用于拍摄的鱼样的问题上。我发现我的朋友们把鱼给我时，时机总是那么不方便。比如，一位钓友正清理一条奥威尔岸边的沟渠时，发现泥中有一条大鱼在动，他马上热心地跳进去捉住。奥威尔的泥又黑又粘，还散发着臭味，当他出现在我咨询室时，有一大群小男孩围观，他湿漉漉地滴着水，满身黑泥，拿着一个小木桶，里面尽力塞着一条大七鳃鳗（lamprey）。

    有几次，我所拍摄的鱼是已送往动物标本剥制师处的，比如第52页对页感光底片上的丁鲷。它就是有次清理水塘时（离伊普斯威奇几公里远）从泥中获得的两条之一。用湿布绑好这些鱼，然后由运送人送往动物标本剥制师处。在此，它们很快在一桶水中恢复，第二天早上，我拍到一些极好的照片。这两条丁鲷是绝佳鱼样，每条达三磅以上。我耐心地等待着鱼样拥有者向我骄傲地展示这些丁鲷的日子，因为到时我可向他提议，拍摄鱼从泥中被捉24小时后尚活着时所拍的照片。

    最后，我的朋友里奇满会时不时送给我利文湖的虹鳟、温德米尔湖的红点鲑以及普通鱼的好鱼样。

    如是从渔场获得的鱼，它因已在这样一个大容器里畅游过，很可能相当健康。但是如果是朋友带来的鱼，则通常是半死不活的，因为虽然很多人能抓到鱼，但很少有人知道怎么让它们续命。

    首先得让鱼恢复。将冷水龙头开到最大，水流进浴盆，在水中托住鱼的2、3英寸，让空气泡从它的鱼吻周围上升。如果这还不足以使鱼恢复，往它的嘴里倒一点酒精度低的威士忌和水，或是用蘸了威士忌和水的药棉擦拭鱼鳃。除非鱼已变得僵硬，要不一定有机会救活。

    救活后，将鱼置于可确保其逐渐康复的条件下。最好是将它放在浅水中，不断搅动水的表面。鱼在这样的浅水中长时间待着，可保持健康，背鳍露在水面上；反之，它们会死于水溢到边缘的水桶中。因为在浅水中，与鱼体积成比例的大块表面暴露于空气中，水里有更多的氧气。而且，水很浅，鱼游动时搅动了表面，极大地帮助吸收空气中的氧气。以我为例，我将鱼放在一个水槽中，水要溅到表面，有一定的高度距离，因为我在国内拍摄鱼时时间总是不确定，在能处理鱼样前常常耗费一周甚至更多时间，所以得使水面足够低。

    顺便介绍一下用盆和小养鱼缸养鱼的方式。我相信没人会对野兽、鸟类或是鱼类所遭受的痛楚麻木不仁。但由于无知，我们无疑给宠物们造成了很多不必要的伤害。自然环境中的鱼依靠丰富的食物、氧气和减弱的光线生活健康舒适。然而，是不是有很多鱼被放在玻璃盆内，盆被放在窗户的明亮光线下，水很少暴露在空气中，有时人们甚至用细面条喂鱼？在黑暗的、通风条件不好的地下室里，你理应保持头脑清醒，不时用蠕虫喂鱼，这样当你和朋友们视察时，你才有可能期待它好心情地吐吐气泡。

    我已对自然环境和水槽中的鱼的拍摄进行过介绍，现在将水塘中鱼的拍摄与水槽中鱼的拍摄进行对比。

    用玻璃水缸拍摄无疑是展示鱼的形状和大致轮廓的最佳方式，因为通过这种方式，可以获得所希望得到的任何比差和清晰度。但对所有其他拍摄鱼的方式来说，水塘，如果没有水塘，那么基于相同原理运作的水槽是目前最让人满意的。原因如下：它提供给鱼的照明类似于自然光；鱼看不到摄影师，所以不会被惊扰。至于之前提到过的水塘，它差不多模拟了大多数鱼的一般环境，所以它们会感觉很惬意。从摄影师的角度来看，与用水槽拍摄相比，用观察池的暗室进行拍摄简直是小菜一碟，因为后者没有反射这一妨碍因素，而且鱼是自由自在地游动的。

    我曾对第10页对页感光底片上的鲈鱼的姿势进行过描述，当初费了很大的功夫才拍摄到这些姿势。在此我用鲈鱼游向水塘中的暗室的惊慌姿势与其进行对比。这张唯一曝光的底片是吃早餐前所拍，在观看十分钟以后进行拍摄。小鲈鱼之所以惊恐，是因为它在一条大虹鳟抓住一条蠕虫前先得手，所以惹得虹鳟追捕它。

    除非是在自然照明条件下进行拍摄，要不有关鱼体色分布和斑纹这些隐蔽因素的拍摄全无价值。

    现在我们将关注点转向相机、镜头、感光底片和曝光上。如果为普通用途，我推荐使用反射式相机，一张12.7×10.2厘米的感光底片，20或23厘米焦距的镜头，f4的相机孔径。必须使用适用于简单操作的、后部感光最快的正色底片。除了在普通拍摄中该考虑的因素以外，还有其他一些因素影响鱼类拍摄的曝光。比如，一些鱼比其他一些游得快；此外，用于鱼类拍摄的水的清澈度一直会发生变化。照例，我建议摄影师决定，在将一种特定鱼放在水槽前，该如何正确曝光。淡水中曝光系数为25%，海水中曝光系数为50%，所拍摄的水每加深15厘米，就得延长曝光。水塘里的曝光根据鱼在水里的深度而变。

    现在我们对体型稍小的鱼的拍摄方式进行介绍。

    在伊林港时，我用临时装置拍摄了第158页对页感光底片上的欧鲽的体型变化情况。假若照明条件满足，且镜头适用于这种拍摄，用临时装置拍摄出的结果可能和用较精致装置拍摄出的一样令人满意。但是，困难在于，如用这稍微逊色的装置，就得使用大量的遮光和手工操作，因此必须有人协助。为了改进鱼幼体的拍摄方式，在从伊林港返回的途中，我制作了一个装置，可在日光或是人工照明的条件下单手拍垂直或水平位置的生物活体，而且，能将这一活体拍得如实物大小（假如它体长不超过13厘米），身体的任何一部分可放大2700倍。

    在制作这一装置时，我想达到的目标是生物学家能够将活体放在镜台的某一特定位置上，而任何普通摄影师都能在不碰触它的情况下，在任何时候，都能通过传来的或是反射来的光线拍出所要求的放大倍数。

    我已用摄影师持这种装置水平拍摄鱼幼体做了实例说明。通过反射式显微照片相机的镜像现场观看在小室中的幼鱼的动作。用右手转动显微镜上的螺丝，使目标一直处于锐聚焦（sharp focus）状态。一旦幼鱼处于所定位置，松开左手上的球状物焦面快门进行曝光。

    如使用1200烛光功率（candle-power）的弧光灯，在灯光和被拍物体之间放一个冷却槽，在感光慢的感光底片上放大25倍的一般曝光时间为1/5秒。如要大于25倍，则需1到3秒。第148页对页感光底片上的蛎苗照片为已放大60倍的活蛎苗游动的显微照片，曝光时间为1/10秒。如需体积放大10倍的生物照片，将显微镜移走，用水槽代替，将水槽固定。照片都是采用这种方式拍摄的，如团扇鳐胚胎、孵化中的鲑鱼以及生长中的斜齿鳊鱼。

    将折箱做很长，是因为用较长焦距的镜头可能获得较高的放大率。通过这种方式，即使很厚实的鱼浑身都很清晰鲜明。这类书不会详细讲解处理人造光的各种方式，或是描述我所使用的可现场观看的小室的各类变化形式，但是我会大致介绍一下我获得洋幼虫和甲壳类动物透明性的真实效果图的方式。以一个小甲壳类动物为例。如果光线只是透过这一动物后投射到镜头，所得结果绝无可能显示出这一生物的透明性（见对页感光片上的最上一张照片）。

    要将光源轻微地移到一边，这样光线既落在虾子上，又不会投射到镜头里。在这一位置、这种光线下所拍的底片会呈现出在同一感光片上第二张插图中的效果。接下来，在不移动光源的前提下，在光线和动物之间放一片磨砂玻璃。现在这一甲壳类动物被投射和反射的光线同时照明，所拍的照片显示出透明性。为举例说明如何在不移动的情况下拍摄这同一甲壳类动物的部分身体，我们得将相机放大率调更高，对着标号为x的地方拍摄，效果见下一张感光片的最上张插图。然后将显微镜移到这一位置，标号为x x的地方被放大，如同一张感光片中下一插图所示。

    我已提过多种水槽和装置，除这些以外，我常建造一个特殊的水槽用于拍某单张照片。但如果有人要问我，对初探鱼类摄影的人会推荐什么装置，我建议根据水塘的原理建造一个水槽。

    下一次摄影假期，我打算带一个底为26平方厘米，高为5厘米的木水槽，以及一块两面相对立的平板玻璃。如果要拍前灯照明条件下的鱼，我会用这一箱子状的水槽。如果要拍类似自然条件下照明的鱼，我会在其中一个玻璃面的前方搭一个简易的帆布帐篷，代替水塘的暗室，然后用暗礁、芦苇和海草在另一玻璃面旁堆积，经过这样的处理，则完全是在上方照明的情况下对鱼进行拍摄，与自然环境无异。

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