假如阳光明媚，风景布置得合乎图片的要求，那么则只需考虑鱼了。

    有时，拍摄鱼类生活照片并不需要花费太多的精力和时间，但是这一次例外。因此，如果无法自由支配时间，又要拍摄大量照片，只能选在假期。

    十年前，我到诺福克湖区进行首次鱼类摄影游览，学习并拍摄鳊鱼、斜齿鳊鱼、红眼鱼、鲤鱼和鲈鱼。我接受了一次长期邀请，待在一个安静的乡村管区寓所内。当到达大东方铁路的中间站时，遇上了接待我的一大家子人，以及推着手推车来帮我拿行李的园丁的儿子。他们当时并不知道拍摄鱼需要大量的设备，所以看到我的装备数量时，大为惊讶。其实，它还没有像在站台上那样堆成较壮观的一堆。不过，要成功地拍摄鱼类，没有一定量的设备是行不通的。我的设备包括两个玻璃水槽、一个用于装鱼的扁平木质水槽、两个木支架、四个28厘米规格的木板（每个长1.8米）、两个鱼罐、一个钓竿箱、一个装有摄影材料的皮箱、一块样式简单的帆布幕、1.8米长的园艺水管和一些普通行李。

    我们很快从附近的一个农场借到一辆运货马车，将这些杂七杂八的物件运往管区寓所。

    幸运的是，我的朋友们对拍摄鱼类这一想法很感兴趣，喝完茶后，这一家人马上帮我整理物件。他们把水槽放在马厩院子里，用园艺水管与贮水池相连，确保水的持续供应，将食品储藏室改造成一个极好的暗室。

    次日凌晨四点，这户人家的儿子跟我到弗里顿湖    捕鱼。

    弗里顿湖一年四季都很美丽，但在那个无风的夏日早晨，它更如同一个仙境，太阳位于周边树林的上方，阳光洒在湖岸边的浅色芦苇上，清澈透明的水面上倒映着金黄色的芦苇，以及远处茂密的冷杉树。

    两三个小时后，我们捕到了白鳊鱼、鲈鱼和梅花鲈鱼。这时人们已经开始活动，所以我们划到岸边，从附近的小旅馆租了一辆运货马车，将每个鱼罐装三四个鱼样，然后驾车回家。

    在此，我要提一下不能将鱼挤放在一块，这一点很重要。水不能超过鱼罐的一半高，水往四处溅得越多就越好，因为可让空气进入，使鱼保持健康。

    如上所述，前一晚我们已将水槽放置在马厩院子里。这一安排包括将支架放在距其六英尺的地方，板子放在支架上，构成一个平台。在平台的边缘放一个水槽，第二个水槽放在它后面。

    这些水槽长0.9米，高0.6米，一个宽20厘米，一个宽30厘米。水槽的底部和侧面为木制，前面和后面为0.6厘米规格的平板玻璃。一侧的下半部位是一个进水龙头（上附有软管），另一侧从顶部往下5厘米处为一个出水管。

    将两个水槽中稍窄的那个放在平台的前方，软管与进水龙头相连。根据要拍摄的鱼的种类，用石子、砂砾、沙子、泥土、枯叶或是杂草覆盖在水槽的底部。一将水槽装满水后，将最具典型形状的鱼放入水槽中。起初，它会四处冲撞，搅浑泥土，但过会儿就会待在水底生闷气。之后使水持续稳定地流经水槽。将玻璃水槽的出水管与木水槽相连，使其他放在扁平木水槽中的鱼也处于活水中。

    早餐后我们准备第二个水槽。将这一水槽直接放在第一个水槽后，里面适度放一些的水草（清晨捕鱼时收集到的）。这一水槽不通水，起初它又厚又满是泥泞，水草低垂。在第二个水槽后的平台上放石子、砂砾、泥土、生长中的草皮或是僵硬的芦苇。在远处挂上那张样式简单的帆布幕。当太阳位置低下，投下长影时，这一幕布必须与水槽的影子相隔一定的距离。

    准备第二个水槽和平台，至少需花一小时。

    准备好后，离开水槽两三个小时。午饭后回来，这段时间发生了多么奇妙的变化啊！前一个水槽里的水如水晶般清澈，鱼可能在四处游动，但更有可能仍在水底生闷气。第二个水槽中的水变得清澈多了，芦苇变得新鲜了，每一片树叶上都覆盖着气泡，水槽后的平台上（透过第二个水槽中的稠化水观看）的泥土、石子、一丛丛的芦苇看起来就像水塘场景的一部分。

    得使第二个水槽中的水刚好足够稠化，以使平台的最远边缘模糊化，就如在磨砂玻璃上看第一个水槽中的轮廓鲜明的鱼一样。如果此水槽中的水太过稠化，用软管往里注入几分钟的水。如果太过清晰，用一根棍子搅动底部。从构图角度出发，第二个水槽中的稠化水的价值非常重大，因为它能使照片产生水汪汪的感觉。

    必须注意水槽的排列方式，拍照时，使水槽的玻璃与阳光呈直角。

    如果阳光明媚，得马上进行第一个水槽的鱼样拍摄。不然，最好是推迟到第二天，或是等到太阳照耀时。因为如果第二个水槽光线昏暗、水稠化，摄影师和相机会在玻璃上反射出影像。而且，除非是在阳光下，要不很难对快速游动的鱼进行足够的曝光。

    假如阳光明媚，风景布置得合乎图片的要求，那么则只需考虑鱼了。它可能四处游动，如果是这样，则无需其他要求；但是鱼样更有可能仍待在水底生闷气。为诱惑鱼游动，此刻应该停止往水槽内供应水，十分钟后再突然将龙头开到最大，这必然会惊扰到鱼，它会朝水流来回游动，这样就给摄影师提供了一个快照机会。对页的海鳟插图就是用这一方式拍摄到的一个实例。

    在这次特殊的旅行中，我非常幸运地得到了鱼样，还遇上了拍摄的好天气。但是因拍摄鱼类而打扰人家两周以上，实在有些失礼。所以虽然主人家很友好，我还是搬到了布尔河边的阿克尔村庄。

    除留了一个水槽、一些短软管和鱼罐外，我将所有的用具都寄回家，然后在一个旅馆住了下来。

    一般情况下，无法带齐所有的供水槽拍摄的用具。用一个水槽操作的方式如下：将水槽放在一个箱子或是桌子上，在它后面装一块3或3.5米的白色布单，对在没有任何石子和水草的水槽中的鱼进行拍摄。白布单必须与水槽保持一定的距离，处于聚焦外，上面没有褶皱。用这种方式拍摄的底片打印出来，会显示鱼的背景清晰无比。至于国内摄影，我将讲述如何拍摄跟鱼相搭的合适场景，以及如何将两张底片制成一张合成照的过程。

    在阿克尔时，我发现了四个钓鱼者。他们住在旅馆里有两个目的：一是想开心地玩，二是想捕鱼。我到达的当天早晨，这四人下楼吃早餐，发现我在后院工作。起初他们以为我是个疯子，但当他们发觉我和他们享受一样的生活方式，而且我所知的鱼类知识和他们中任何一个都差不多时，我们就成了最好的朋友。他们用各种方式努力地捕捉鱼，取得了不同程度的成功。不过其中一人的确抓到一条估计至少两磅重的鲈鱼。他将这条鱼放入我的一个鱼罐内后，马上走回旅馆。但是，他在路上遇到了两个朋友，他们正在船上钓鱼，为炫耀成果，他走到河岸，将鲈鱼从鱼罐中拿出来给他们看。鲈鱼马上竖起它的第一背鳍，锋利的脊椎刺入捕鱼人手中。说了一句符合当时情景的话后[ 译者注：此话应是“骂了一句脏话”的委婉表达。

    ]，他扔掉鱼，鲈鱼在陆地上跳了两三下，潜入水中。我朋友可能确实捕捉到一条鲈鱼，因为他的手裂口很大，而且我认为如果没有发生这种情况，他不可能对鱼如此的了解，以至于能说出他所受的伤是鲈鱼造成的。

    和其他状况一样，鱼类摄影的游览有时也会出岔子。两三年前，我去赫布里底群岛捕捉海鳟并摄影。当我到达塔伯特时，发现所有的装备已经到斯托诺韦。南方人易怒，我也不例外，我向船官员们反映，说我觉得他们很粗心，一位旁观者附和：“啊，我同意！游客们的行李常会被送到斯托诺韦，可能下周会被送回，但更可能会被送往格拉斯哥，送回时，你会发现它在麦克布雷恩的办公室。”

    我付了五先令，用以支付重新找回行李可能所需的费用，四天后，行李出现了。

    在此期间，我观看了一场一只水獭杀死三条鲑鱼的场景，我自己则在旅馆的水域捉到两条鲑鱼（用借来的装备）。每天都湿漉漉的，不得不穿壮房东的内衣，因饮食过度，我的皮肤显得松弛，现在看起来更像马鬃和石兰花。最终，在八月的一个炎热的午后，我终于有机会见识到捕鲸站的样子。

    到达之前，天气还好好的，水位很低。我带了一根3米长的杆，一条细线，2.7米长的肠子，一只色彩鲜艳的小假蝇。但是第二天我正在钓鱼时，突然乌云密布，狂风大作，湖面俨然成了一个小海洋。我突然被一条大鱼吸引，这是条流线型的鲑鱼，七磅重。我的侍从山迪已七十岁，有肺病，心脏也不好，但是这个老人船划得很好，我们用我的轻便装备杀死了这条鱼。若非他技巧了得，在这样的狂风天气里根本不可能。

    我们上了岸，花了十分钟，用鲑鱼祝贺国王身体健康，也让山迪借此恢复体力。然后我们又回到船上，第三次抛垂钓鱼钩时，我又发现另一条鱼，这鱼后来称了有八磅重。山迪用同样熟稔的技巧划船，让我用极其轻便的装备杀死了这条流线型鲑鱼。当我们带第二条鱼上岸时，老人已经筋疲力尽，所以我们决定当天不再钓鱼。但是让他将这两条鱼亲自带回旅馆时，他显得再高兴不过了，要知道回旅馆得沿赫布里底群岛的陆路走五英里。回到旅馆后，山迪要求好好休息一下。山迪可是个苏格兰人啊！

    几天以后是安息日，所以我和一个朋友早早出发，这趟路途非常愉快。首先，我们下行到一条小溪旁，来自于旅馆海湾的水全流入这条小溪。我正懒洋洋地躺在岸上时，发觉一只水獭正横穿过海湾，距我两百米左右。我们用野外双筒望远镜观看，发现它正在注视自己下方在水中挤作一团的鲑鱼，然后它悄悄地从一块暗礁上潜入到海水里，不一会儿再次出现，这时牙齿咬着一条鱼的肩头肉，鱼在奋力挣扎。我们看到这只水獭潜入水中三次，每次都能带上一条鲑鱼。它似乎杀死鱼后就将它们留在岸上。我和朋友走回到附近一个捕鱼人的小屋，让他划船载我们过海湾，但是因为当天是安息日，他不答应。我迫切想见到鱼，所以费力地走了三英里，从一个浅滩处过河。当我到达鱼被杀死的地方时，鱼已经不见了，有条船刚被拉上岸。

    我和朋友向内陆走，贸贸然走进一个大鹿苑，然后发现我们迷路了。但在我所待的塔伯特附近有一个捕鲸站，只要是吹南风，就不用担心会暴尸于这荒山野岭当中，因为我们可以凭嗅觉找到通往岸边的路，事实上我们确实这么    做了。

    到捕鲸站后，我们敲了管理者的门。这一长有胡须的、2米高的挪威人粗鲁地问我们是干什么的，但这令人生畏的外表和粗鲁的嗓音只是对侵入者的一种警告，我们之后得知，其实他非常和蔼。

    我们被告知午餐从两点整开始，如果我们愿意安静等待，那就最好不过。我们一进入，就被要求脱下靴子躺在床铺上，主人则睡在沙发上。

    你试过这样子睡过吗？八月的一个下午，在一个捕鲸站的小木屋里，气温约90华氏度，身边有成千上万只苍蝇嗡嗡作响，还会被已分解的鲸鱼的恶臭窒息。不过我们可能只是因为换了新环境而无法入睡，因为那好心的主人在沙发上睡得很香，鼾声大作，有如雾角（dog-horn）声，吃饭时醒来，精神抖擞。我们以可口的咖啡开餐，之后是盛大的餐宴。走了这么长的路，能吃上这样一顿午餐，真是欣慰之极。先是带料汤，随后是牛脂、羊肉、西米糕和奶酪，最后是蛋糕、黑麦威士忌和烈性雪茄。在这些东西的刺激下，我们壮着胆子去捕鲸站转了一圈。

    五条大鲸鱼躺在海湾里，因热气的缘故，让人联想到充了气的气球。周围成千上万的海鸥尖叫着争夺肉屑。如没有这些食腐动物，很难想象这一捕鲸站会是怎样一幅场景！我们看到将鲸从水面吊到大木平台上的起重机。在平台上将鲸鱼切碎，然后将肉放进一个大坩埚里煮，最终成为牲畜的美味，骨头则用作化肥。

    这个站有两个捕鲸船——27米长的汽轮船。每艘船的船首有一个回转炮，能够发射捕鲸镖。圣基达群岛以外50到100英里处可发现鲸鱼。每艘船出海时间约一星期，一星期快到时返回捕鲸站，拖回一串鲸鱼，有五六条。当天下午非常有意思，不过接下来三天，旅馆里的客人都知道我们参观了捕鲸站。

    第二年，我们没去赫布里底群岛，而是去了康沃尔，在那儿，我获得很多拍摄一些平时食用的鱼的机会。在这段特别的旅行中，我哥哥和我拍了大量的海鸟照，还拍到了一只黑脉园粉蝶（common gull）从孵化到离开巢所在的暗礁平台的过程。幼鸟从悬崖边凝视着下方的海水，思量得等多久自己才能捕鱼，这种场景看起来很美。

    我在伊林港度过了第二个拍摄假期。到这一地方，我除了带之前讲过的水槽外，还带了一个通常只在家里用的大水槽。在此，我得对那些在热天使用大玻璃水槽的人提醒几句。这一能装好几百斤水的水槽，就放在生物研究所后面。炽热的阳光照在玻璃上，来自一个大贮水池的冷海水流经它到达远处的一个欧鲽池。我哥哥和我整个早上都在这个水槽前工作，只在午饭时离开，回去吃饭。走出研究所不到一百米码时，我们听到砰然一声巨响，1.3厘米厚的平板玻璃大碎片被射出12米远。因为一边为冷水，一边是阳光的持续加热，玻璃不均匀膨胀，从而引起了爆炸。这次真是侥幸脱险。以后几次使用水槽，我总是将它置于阴凉处，直到正式拍照时再移到阳光下。

    对于那些打算进行鱼类摄影旅行的人，我强烈推荐他们将目的地定为东海岸。此处的海水比西海岸清澈得多，无论是进行水槽还是自然环境拍摄，都更为容易。

    目前我只对水槽摄影进行了评论，但是在自然环境下进行鱼类拍摄，才更有吸引力。操作方式有多种。读者可像博敦博士一样穿上潜水服，带上配有防水套的相机潜入水中，或是将有固定焦距的相机沉入水中，再通过拉绳的方式使感光底片曝光。米其林的赖格哈德教授蹚进水中，将反射式相机放在水面下。但是这种方式似乎无法拍到令人满意的照片，原因很简单，必须在水下离鱼几米之内的地方进行拍摄，但人无法隐蔽，鱼也不会在那傻傻地等你拍摄。如果穿着潜水服，并且像基尔顿兄弟在陆地上隐蔽自身一样在水中隐蔽，还有机会拍摄到。但由于光线问题，即使是在半水生（sub-aquatic）范围进行拍摄，也会受到极大的限制。

    至于在自然环境中拍摄鱼类有何捷径，我已在引言中提到过使用专门建造的水池。

    也可用相机从水上进行拍摄，但是这类工作的根本性目标是使鱼看起来比较自然，只有当鱼栖息在附近，或是在底部，这时用鸟瞰的角度拍才会有趣。采用这种方式拍摄的困难点在于，从水面反射来的光线会使鱼和感光底片变得模糊不清。每个钓鱼者都会注意到，即使是在清澈流畅的水流中，从水面下看也基本看不到什么，除非该处岸上有一棵树。树阻拦了来自上方的光线，水下的水草、石子和鱼清晰可见。同理，处于桥下方的水底的每颗卵石都清晰可数。

    在一定条件下，即使来自上方的光线未被阻拦，观察者也能将注意力集中在鱼身上，忽视掉水面反射来的光线。但相机无法做到这一点，水面反射来的、对前面感光底片起模糊作用的光线越多，那么，鱼身反射的、能对感光底片产生影像的光线则越少。

    因此，当在水面上使用相机时，必须使用一些设备阻拦来自上方的光线。我用三种方式达成这一目的：（1）一个1.8×1.2米规格的轻木框架，上面铺一张暗色的帆布；（2）一把大高尔夫伞；（3）基于海洋望远镜原理制作的专门装置。将框架固定，与水面成一定角度，对着太阳，因此来自上方的光线被阻拦。如果此遮蔽物直接对着太阳，只会在底部投下狭窄的阴影。阳光斜斜地透过水，照亮了每一颗卵石。通过这一方式，可用1/50秒的快门速度对在水下一米左右游动的鱼进行拍摄。

    如想直接用俯瞰的方式进行拍摄，可采用第二种方式。在这种情况中，摄影师头顶上撑开的大伞阻拦了上方的光线，第75页对页幼团扇鳐的插图就是通过这种方式拍摄的。

    不过，这两种装置只能在水面未受到扰乱的情况下使用。一旦被扰乱，就得使用第三种装置，如本页对页的感光片上的插图所示。这一装置的设计基于两大目标：一是阻拦上方的光线，二是使相机进入到被扰乱的水面之下。它由一个高约1米、底为2.5平方厘米的箱子构成，上面安装有一个感光尺寸为1/4的反射式相机。相机在管子内可上下滑动，也可固定在任意一点上。

    在制作这一装置时，我的最初念头是用它拍摄水池暗礁中的海生动物的彩色照片。我用一片平板玻璃堵住管子的一头，还打算把它往下推一点，让相机和双锯鱼（anemone）、海绵、螃蟹之间只隔几厘米距离的水。第一次使用的时候，大费一番周折后，才成功地将这个装置的一半放入水面以下，之后它突然向一侧倾斜，我一跤摔倒，跌坐在池底，管子充满了水，相机也进了水。

    我吸取了这次经验，将这一装置构造进行了有效改进。我把平板玻璃从末端取出，在管子上修理了15厘米，整个装置变短。使用时，管子的一头在水下一两米，由于水的浮力支撑，可随意地朝任意方向转动。

    第154页对页的下方插图是用该装置拍摄的一条欧鲽。当受到惊扰时，这条鱼游开了，但是暴露了所停的位置，因为当它企图将自己埋在底部时，该处升起了一团泥。图片显示了当这些被搅乱的泥沉淀之后，它们是如何帮助鱼隐蔽的。

    我常计划拍摄在水族馆里的鱼，但是发现基本无法避开水槽的反射。在水槽内，如果上方光线好，可在水槽最上方贴一块布，然后一部分盖在摄影师身上。用这种方式，不但可避免反射，鱼的照明情况也如自然环境一样。不过，对于拍摄游动的生物来说，多数养鱼缸的光线都不足。

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