作品评论

    侯德云

    以读者的身份来《翻越那座山》，并不是一件很轻松的事。随着阅读的徐徐展开，我感觉到有一种重量在不断地逼近，顽强地挤压我的思绪，让我有了一种强烈的如喷泉般迸飞的表达欲望。

    我知道，那是一种来自乡村的重量。

    我曾经有过一段漫长的乡村生活的经历。这里所说的漫长，不是时间的长度，而是心理体验的长度。它将伴随我的一生。也就是说，在生命的每一个瞬间，我都会和自己的乡村情结相敬如宾，相濡以沫。

    我不止一次对自己说，也对别人说，城市永远是别人的城市，乡村却始终是自己的乡村。

    然而，通过对伍中正的阅读，让我突然觉得自己实质上已经远离了乡村，远离了沸腾的尘土和雨后的泥泞，远离了汗水、泪水和沉甸甸的叹息。我很惭愧。所谓的乡村情结，对我来说，也许只是一种精神上的抚慰，是一个失去了家园的乡下人，在城市街头流浪时对遥远的乡村生活的追忆。我确信，在时间的磨损之下，这种追忆会渐渐演化成悼念。在所有的存在方式之中，以悼念的方式而存在的事物，也许是最不可信赖的。

    我极不情愿却又不得不承认，我正在失去对乡村生活的发言权。

    我极不情愿却又不得不承认，我必须学会聆听，聆听那些真正对乡村生活拥有发言权的人，娓娓地诉说属于他们自己的乡村。

    很多年以来，对文学发自肺腑的热爱一直没有改变伍中正的身份。对小小说孜孜不倦的追求，只是让他的农民身份变得与众不同而已。尽管不同，可在骨子里他依然是一个纯粹的农民。在一坡薄田里播撒辛劳的时候，在属于紫云英的田野怡然走过的时候，在每一个黄昏荷锄而归的时候，在小叩柴扉惊起一村狗吠的时候，他心里究竟在想些什么呢？当他放下手中的农具，在那台老式的电脑前面不停地敲打键盘的时候，他究竟要说些什么呢？

    他心里想的，正是他要说的。说来说去，都是乡村的重量。

    读他的《糟糠》。我看见的是一个失去了丈夫的女人，和一个失去了兄长的男人之间的情感纠葛。彼此深深地爱着，却不敢说，似乎又不能说。等糟糠跟随一个牛高马大的男人远走他乡的那一天，黑皮再也控制不住自己了。他远远地跟在他们身后，直到出了村口，还不想停下自己的脚步。而糟糠的眼中也是含着泪的。有一种看不见摸不着的东西，在紧紧地缠绕着黑皮的心，也紧紧缠绕着糟糠的心。他们为什么不能走到一起？仅仅由于是“叔嫂”关系？

    《工钱》，说的是一个失学的少年被“请”回学校里读书。不为别的，只是由于“县里来人检查教育达标情况”。少年正在外边做工，他显得有些为难，“工钱咋办呢？”得到“工钱村里给”的答复之后，少年重新走进了校门。没想到，也许少年自己也没想到，短短几天之后，他竟然喜欢上了读书。令人遗感的是，当检查团来过之后，少年却很快接到通知，“你不用再来了”……

    还有《旮旯羊事》。县里来旮旯村扶贫，给了扁豆一家十只种羊。不久，村长的女儿考上了中专，家里办喜事，村里人都去随礼了。怎么办？扁豆爹只好让扁豆赶了两只羊过去。这也是人之常情，“好歹那些羊也是村长给弄来的”嘛。紧接着，支书家娶儿媳妇，会计家新楼落成，在人之常情的延续中，扁豆家的羊越来越少了。到了年底，看着家里剩下的最后两只羊，扁豆对爹发了不小的脾气，说：“干脆杀了，反正，过年要吃的！”此后，县里再也不来旮旯树扶贫了。这究竟是谁的责任呢？

    总体来说，伍中正的绝大多数作品，写下的都是对乡村生活的疑问。是这样吗？为什么会这样？不这样又该怎么样呢？就是在这种不确定的不断跳动的疑问里，他为我们再现了含蓄的钩心斗角、朴素的生存哲学、以及浓浓淡淡的哀怨和惆怅。当然，其中也包裹着永恒的人生滋味。所有这些，都是乡村的重量。他善于从平常的生活事件当中演绎不平常的情感涟漪，用简洁有力的语言风格诉说自己的耳闻目睹，常常在不经意之中，让读者的心灵微微发颤。

    毫无疑问，伍中正几乎所有的作品，都是关于乡村的传记，是乡村生活中，人性的传记。他关注细节而不是情节，用逼真的乡村口吻构建出一个独特的文学的乡村。他满怀同情，透过泪珠来看待小说中的人物。他果断地抛弃了小说中的新闻写作模式，为我们展示的不是事件而是情感的生长和凋零。他每时每刻都在承受乡村生活的沉重，却怨而不怒。他只是微微地皱一皱眉头，用自己的一腔诚恳告诉所有的人，看见了吧，这才是真正的乡村。

    我不想用鲜花般的溢美之词来表达自己的观点。我只想说，在众多的小小说作品集当中，《翻越那座山》很值得一读；在众多的小小说作家当中，那个名叫伍中正的人，很值得关注。

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