我求学时读过村上春树、渡边淳一、夏目漱石、永井荷风，但都因年少心气浮，囫囵吞枣，对书中物事不甚了了，只觉耽美固然耽美，留存印象却少之又少。于是喜欢的心境中也就夹杂着些微的遗憾。如今读《枕草子》，感觉就不同了，能静下心来慢慢读。读着读着，似有一股股清新之风拂过我的心田。又之前在读周作人小品，极喜欢周氏文风。此书恰亦为其所译，顿倍感喜悦。
何为“枕草子”？查阅相关资料，知《枕草子》亦可书为《枕草纸》。这个书名并不是作者所提，而是后人自提，事实上枕草子只是普通的名词，草子系指卷子或者册子，枕草子大概是用了谐音吧。而“枕”字，有人把它同“枕词”（和歌中一种固定的修饰词，大多是五个音，类似英语的epithet）联系起来，认为是“枕词的草子”；也有人认为“枕”字有“枕边”的意思，这样《枕草子》就相当于个人放在枕边的随手的记录或是放在枕边随意翻阅的笔记。但不管怎样，对照内容来看，认为《枕草子》是个人的随笔、杂感、笔记、手记之类，大抵是妥当的。
《枕草子》共收录了三百多篇文，篇幅都不长，有的甚至只有几句话。文字也很随性、平直，没有故作深奥，没有跌宕起伏。仿佛你面前就坐着一个温婉的女子，单纯可爱，明明稚气未脱，却偏要作出老练的姿态。她絮絮低语，你静静聆听，什么也不用说，就感觉很美好。这是我读《枕草子》时常常在脑海中浮现出的画面。
在清少纳言看来，凡是人的讲话，或是四季的时节里，有什么有情味的、有意思的事，都要听了记在心里，哪怕是草木虫鸟，也一点都不能看轻的。所以，在她的笔下，四季天香、山川草木、花鸟虫鱼、身边琐物，以及男女之情、赏心悦目之事、个人好恶之性、公众节会之事等等都那么有滋有味。即便是那些“不快意”“煞风景”的事，经她一写，读来也趣味横生。
在《四时的情趣》中，清少纳言写道：“春天是破晓的时候。渐渐发白的山顶，有点亮了起来，紫色的云彩微细的横在那里。夏天是夜里。有月亮的时候，这是不必说了，就是暗夜，有萤火到处飞着。那时候连下雨也有意思……”这些都是寻常琐碎的事物，往往被我们忽视。而清少纳言感觉敏锐，心细如丝，善于捕捉自然界中不经意间转瞬即逝的美，只寥寥几笔便勾勒出一幅充满美感和意趣的画卷，令人心动不已。
清少纳言写可憎的事，她说，瞌睡了想要睡觉，蚊子发出细细的声音，好像是报名似的，在脸边飞舞。身子虽然是小，两翅膀的风却也相当大的哩。这样的叙述，俗中带雅，风趣率真，读之令人不觉笑出声来。其实，这些是生活中最细小的部分，但恰恰是最让人觉得能令自己放松的事情。
最喜欢读她写树木的花。她写梅花、樱花、藤花、水晶花、桔子花、梨花、梧桐花、楝树的花……每一种花都有她喜欢的地方。比如素朴的楝树花：“树木的样子虽然是难看，楝树的花却是很有意思的。像是枯槁了的花似的，开着很别致的花，而且一定开在端午节的前后，这也是很有意思的事。”爱花的女子一定有着单纯细腻而又柔软的心。所以，才会有说不尽的花语，写不断的花事。
清少纳言对唐诗很精通。像白居易的“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”，“三时云冷多飞雪，二月山寒少有春”等诗句随手拈来，且引用得恰到好处。
宫中的那段日子是清少纳言度过的最好时光。所以，她用大写意手法向我们展示了一千多年前的日本宫廷生活，日本处处和歌，对明月、雪、读经的情怀，以及对雪月花时的情调。透过那些闲适清雅的文字，我们能感觉到她的爱憎喜怒总是鲜明而不失含蓄，所下判断，几乎无不是以本能和悟性托出。如此真性情的书写，在那个时代的确难得，更何况出自一个小女人之手，不得不让人佩服。
想起日本著名俳句诗人松尾芭蕉的“牵牛花，一朵深渊色”。日本俳句里，说蓝色为深渊色。短短几个字就将一朵蓝色牵牛花描述得柔软而极致，那么幽蓝，那么寂静。这种美感恰如我读《枕草子》。轻轻合上书页，意犹未尽，只觉雨后的清风拂过脸庞，一朵深渊色盛开在心间。
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