一、先谈广播游记

    各类游记有一个共同的特点，就是写作的主要对象是地理风光。我国的文字游记产生很早，源远流长。历代文人在游记中展现出了描山绣水的娴熟本领，赢得了人们长久地广泛地喜爱。在广播这个现代化的传播手段出现之初，主要播送报刊上的各种文章。以后，根据自己以声音传播事实和感情的特性，逐步形成了自己独有的一些文章体裁和写作手法。

    广播游记，可以是纯文字的，也可以带有音响效果。纯文字的广播游记和报刊上的文字游记相比，语言比较口语化，篇幅结构单纯而不复杂，宜多写故事、细节、可听性强的内容。对景观、对情态里边细致入微的东西，通过播音员的语气、音调的转换、抑扬顿挫的掌握，以及采用气音、颤音、拖腔模拟等办法，造成一种气氛，增加感染力，使游记饶有风趣，易于理解，给听众留下较为深刻的印象。播出的广播游记，往往含有播音员的再创造，有时播出效果之好，使游记的作者喜出望外。如果带上有意义的现场音响，会使听众有如临其境，如见其人，如闻其声之感。还可以根据游记的内容，配上适当的音乐和音响，烘托气氛，如暴风雨的呼啸声，深山里的鸟鸣声，轮船上的汽笛声等。那种带有现场音响的游记，还可称为录音游记。

    有一篇录音游记，叫《红军强渡乌江的地方》。游记中采用了音乐、讲话和文字描绘等三种手法，有着强大的震撼人的感染力和抒情色彩。请听：

    我们坐轮船过了乌江，来到北岸，访问了当年给红军撑过船的老艄公周世昌。周世昌，70多岁了，中等个儿，瘦瘦的脸上满是皱纹。这位老人身体很健康，记忆力蛮好。谈起50多年前红军强渡乌江的战斗，眉飞色舞。（音乐出）

    周世昌老人告诉我们，红军真英勇！江风刮得像刀子割，江水冻得人打颤，喊一声“冲”，乒乒乓乓就往水里跳，好像不知道冷。敌人的炮火炸得像炒苞谷花，子弹飕飕地像雨点打在江水里，好像没看见。运门板、绳索的红军也是一样，照样来来往往向渡口送，扎木筏的红军，照样纹丝不动地站在水里扎木筏。

    这一段，写在纸上还不显得十分生动，但如果一听广播，效果大不一样。作者充分运用广播音响的特有优势，抓住典型环境中的典型人物，典型音响，对红军不怕流血牺牲，冒着枪林弹雨而突破乌江天险的伟大壮举，十分逼真地再现出来，气氛盎然，激动人心。

    广播游记的听众对象，主要是处于休息状态的人们，即干部上班，工人进厂，学生上学之前，或者是刚刚离开工作、劳动和学习岗位，需要在愉快的休息中消除疲劳。中央人民广播电台前些年举办的《祖国各地》节目播出的大量广播游记，让群众听起来愉快舒服，于不知不觉之中，高高兴兴地接受了所传播的知识。《祖国各地》的播出稿编成集子发行，很快销售一空。

    二、再谈谈电视游记

    电视游记，又叫风光片。它虽然出现较晚，但它却以迅雷不及掩耳之势进入荧屏，闯入人们的生活。想想看吧：《话说长江》、《话说运河》、《万里长城》、《蜀道》，以及许多精巧的短篇，话古说今，纵横驰骋，把祖国的悠久历史、建设风貌、灿烂文化、科学成就等等，形象生动地展现在观众面前，活泼而不浅薄，热情而不轻浮，庄重而不拘谨。

    比起报刊游记、广播游记来，电视游记有着更强的现场感和特殊的表现力。图像、声光、字幕、语言，可以互相配合，灵活使用。阅读报刊游记，需要有相应的文化程度，许多不识字的人就被排除在外；广播游记只能听不能看，使人常有“不见庐山真面目”之感。而电视游记却能“纳天下于咫尺，集众美于一身”。

    电视游记的主要优点是：

    第一，形象的纪实性。它把原来只能听说，变成了可以看到的，使观众百闻不如一见的心理要求得到满足。《话说长江》的长江源头，《唐蕃古道》中的青海湖和高原雪野，《话说运河》中的杭嘉湖平原，《蜀道》中的古老栈道，一下子展现在你的面前。它的风光之美，物产之丰，使你一览无余。

    第二，形象具体确凿。《话说运河》第29回的那幅《潞河督运图》，把被时光冲散了的历史也挽留住了。图面上桅樯林立，舟船往来，两岸铺面栉比，百货杂陈，使人们仿佛看到、听到了日夜不息的流水声和吱呀呕哑的摇橹声。电视的图像，可以顶好多文字说明，可谓“一图顶万言”。再如，万里长城的原有线路和新发现的线路，从哪儿开始，延伸到哪儿？如用广播介绍，要说一大堆话。若是对地理概念比较差的人，还不一定理解得了。可电视游记的《万里长城》中，只打出一张线路图，配上几句解说，就一目了然。

    第三，有强烈的现场感。《万里长城》中，宁夏回族兄弟围成一桌饮酒唱曲的热烈场面，《话说运河》里，沧州那位老乡在消失了的南运河河道上晒着粮食，身躺在床上高枕无忧而熟睡的静谧气氛，多真实呀！

    电视游记的优点是明显的，可以把人们所能看到的东西，包括山川、河流、古迹、名胜、音乐、舞蹈等等活生生的东西带进人们的家中，以咫尺荧屏展示万里天涯，具有很强的魅力和不可取代的优越性，做到老少咸宜，能比较充分地满足人们的要求。

    但是，电视游记受到电视工具的制约，也有弱点。第一，它和广播一样，稍纵即逝。你没有看清楚就没看清楚，没听清楚就是没听清楚，不能像阅报刊游记那样，可以一遍又一遍，一段又一段地咀嚼体味。第二，带有收视的强制性。一部好的电视游记，规定什么时间播出，到了那个时间才能看。想提前看不行，不能像报纸那样，你想什么时候看就什么时候看。有时候，几个频道同时播出，几个节目你却喜欢，你就不得不舍此看彼。也有时，电视机前几个人，兴趣各不相同，你喜欢看电视游记，他喜欢看音乐舞蹈、体育比赛，或电视连续剧，就得有人妥协退让。这一让，播出时间过去了，就可能永远看不到你所想看的电视游记了。第三，局限性大。电视游记以图像为主，声音为辅。有些景物的内在特点，图像本身无法表现，解说词可以弥补图像的不足。但因受图像多少的限制，不容你淋漓尽致地挥洒，内涵难以充分表达。比如，唐代诗人王维有一首名诗，写的是他的别墅——辋川的一个着名风景点“竹里馆”的夜晚景色。

    独坐幽篁里，弹琴复长啸；

    林深人不知，明月来相照。

    许多报刊游记和广播游记，可以引用这些美词丽句，进而描写它的意境；这首诗，能使人们展开联想的翅膀，想象王维当年在一个更深的夜晚，独自一人坐在又深又密的竹林之中，弹琴吟诗，悠然对月独歌，四野寂寥，只有天上的月光透过竹林，静静地和他做伴，环境多么幽静美妙，诗人多么清闲自得，情致多么高雅！读者（或听众），可以顺着诗的意境，根据自己的生活经验，联想出一个个非常优美的图画。各个人的生活阅历不同，想象出的图画也各不相同。各有各的美。如果用电视表现《竹里馆》，把它拍成什么样子，现实的东西摆在你的面前，一看就清，剖露殆尽，不容你展开联想的翅膀任意翱翔。

    不论报刊游记、广播游记还是电视游记，都是既具新闻性，又有文学性，是群众喜爱的文章（节目）样式。担负写游记的记者，一是要有一定的知识水平，博而且深，面对采访对象，能联想，能发挥，能跳出现场，左联右挂，纵横比较；二是要有一定的文字表达能力和文学修养，善于用形象的语言描绘所写的对象，把一般人看了无味的景物能写得饶有趣味，引人入胜；三是要对采访对象事前做个比较多的了解（包括从报刊资料上了解），做比较充分的准备工作；四是要有真挚的情感，对所赞扬的事物要爱，爱得越深刻才能越有感情；对所鞭打的事物要有切肤之恨，恨得越深也越有感情。

    采访各类游记，必然要外出旅行，跋山涉水，要能吃得苦。但最苦的是拍摄采写电视游记的记者。他们要背沉重的拍摄器械，又受拍摄对象的限制，高山要攀，大河要下，经受的困苦很多。如陕西电视台《蜀道》的拍摄者，为拍金丝猴和大熊猫，在冰雪覆盖的秦岭，冒着漫天大雪，每天早出晚归，爬行于群峰之间，东寻西觅，历时半个多月，才把它们在山野生活的情景摄入镜头。据作者讲，山上当时积雪有一尺多厚，把鞋袜冻得和脚粘连在一起，晚上回来，只好一点一点往开撕，钻心刺骨般地疼。拍摄《万里长城》陕北段的记者，在炎夏之时，奔波在毛乌素沙海里，又渴又累。我们坐在电视机前，观赏《蜀道》，卧游《万里长城》，游哉悠哉，哪能体会到电视记者们的辛劳！（原载于《新闻知识》1989年第五期）

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