集贤宾

    小楼深巷狂游遍，罗绮成丛。就中堪人属意，最是虫虫。有画难描雅态，无花可比芳容。几回饮散良宵永，鸳衾暖、凤枕香浓。算得人间天上，惟有两心同。

    近来云雨忽西东，诮恼损情悰。纵然偷期暗会，长是匆匆。争似和鸣偕老，免教敛翠啼红。眼前时、暂疏欢宴，盟言在、更莫忡忡。待作真个宅院，方信有初终。

    大概是受到柳永《传花枝》“平生自负”一词的启发，关汉卿也写过一段自述《一枝花·不伏老》：

    我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧。分茶攧竹，打马藏阄；通五音六律滑熟，甚闲愁到我心头……你道我老也，暂休。占排场风月功名首，更玲珑又剔透。

    这几句若被柳永见了，定当满心舒坦，引为同道。但关汉卿自号“我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头”，痛快至极却不免失于轻佻，对柳永，更恰当的称号是“风流领袖，辞章班头”。虽说柳永与关汉卿皆以狷狂自居，但关汉卿的“狂”，是为“狂夫之狂”；而柳永之狂，却是“狂士之狂”。柳永虽是读书人中的另类，但终究是生于“衣冠簪缨”之族的另类，在其另类的生涯中，始终未能忘情于科举仕进。而关汉卿是生活于元代的汉人，被当朝者视作贱民之列，其思想行为较之柳永，自然更为“激进”。

    且社会背景也截然不同。在北宋的都城，按照孟元老《东京梦华录》的记载：

    大抵都城左近，皆是园圃，百里之内，并无阒地。次第春容满野，暖律暄晴，万花争出，粉墙细柳，斜笼绮陌，香轮暖辗，芳草如茵，骏骑骄嘶，杏花如绣，莺啼芳树，燕舞晴空，红妆按乐于宝榭层楼，白面行歌近画桥流水，举目则秋千巧笑，触处则蹴踘踈狂，寻芳选胜，花絮时坠，金樽折翠簪红，蜂蝶暗随归骑，于是相继清明节矣。

    元代的大都，岂能有此风流鼎盛气象？在青年柳永的眼中，帝都东京绝对是个一等一的令人着迷的地方，盛世美颜，怎不令人乐不思归？其《长寿乐》云：

    繁红嫩翠。艳阳景，妆点神州明媚。是处楼台，朱门院落，弦管新声腾沸。恣游人、无限驰骤，娇马车如水。竞寻芳选胜，归来向晚，起通衢近远，香尘细细。

    太平世，少年时，忍把韶光轻弃。况有红妆，楚腰越艳，一笑千金何啻。向尊前、舞袖飘雪，歌响行云止。愿长绳、且把飞乌系住，任好从容痛饮，谁能惜醉？

    在这里，他度过了生命中最难忘的时光。在这里，他找到了最能展现才华的舞台，而这个舞台也慷慨地回报了他，“柳陌花衢，歌姬舞女凡吟咏讴唱，莫不以柳七官人为美谈”。也是在这里，他遇到了一生中最为心动的一个恋人、风尘中的第一知己——虫虫。

    在《乐章集》中，有一组《木兰花》，分别写了四名歌姬舞女：

    其一

    心娘自小能歌舞，举意动容皆济楚。解教天上念奴羞，不怕掌中飞燕妒。

    玲珑绣扇花藏语，宛转香茵云衬步。王孙若拟赠千金，只在画楼东畔住。

    其二

    佳娘捧板花钿簇，唱出新声群艳伏。金鹅扇掩调累累，文杏梁高尘簌簌。

    鸾吟凤啸清相续，管裂弦焦争可逐。何当夜召入连昌，飞上九天歌一曲。

    其三

    虫娘举措皆温润，每到婆娑偏恃俊。香檀敲缓玉纤迟，画鼓声催莲步紧。

    贪为顾盼夸风韵，往往曲终情未尽。坐中年少暗消魂，争问青鸾家远近。

    其四

    酥娘一搦腰肢袅，回雪萦尘皆尽妙。几多狎客看无厌，一辈舞童功不到。

    星眸顾指精神峭，罗袖迎风身段小。而今长大懒婆娑，只要千金酬一笑。

    写心娘的那篇，看起来是不是有些眼熟？“不怕掌中飞燕妒”“王孙若拟赠千金”，这与《柳腰轻》中的“章台柳、昭阳燕”“是处千金争选”相差有几呢？

    写佳娘的那篇，“文杏梁高尘簌簌”“鸾吟凤啸清相续”，则与《凤栖梧》中的“梁尘暗落琉璃盏”“桐树花深孤凤怨”语意相若。

    而虫娘篇，“画鼓声催莲步紧”，分明是有《柳腰轻》中“急趋莲步”的痕迹，“坐中年少暗消魂”，则又有似《凤栖梧》曲终之时“坐上少年听不惯，玉山未倒肠先断”的滋味了。

    酥娘篇则更无新意可言。“而今长大懒婆娑，只要千金酬一笑。”很容易会令人想起《迷仙引》中的“算等闲、酬一笑，便千金慵觑”。

    发现柳永特别爱使用“千金”一词。“是处千金争选”“美韶容、何啻值千金”“楚腰越艳，一笑千金何啻”“王孙若拟赠千金”“只要千金酬一笑”“佳人巧笑值千金”“又争似、却返瑶京，重买千金笑”“算赠笑千金，酬歌百琲，尽成轻负”……但也不能就此断定，柳永是一个拜金主义者。不过事实就摆在那儿，帝京行乐，朝欢暮宴，动辄便是千金散尽的高消费。柳永是一个高产的词人，他的高产究竟是自觉自发所成就，还是因为必须以此谋生而成就？

    我们可以设想这样一种情形。心娘、佳娘、虫娘、酥娘、英英……都对柳永赠以重金，而柳永，则对她们心领意会、有求必应。他依据各人的特点，为她们制作新词，让她们成为流行歌中所传唱的主角，这就大大增添了她们一举成名的希望。然而，她们的特点时相重叠，他的词意亦不免时有重复。“文案体”的广告语写得多了，从这组《木兰花》中所流露出的，则更多的是技巧之美，而不是情感之美。

    虫娘只是《木兰花》中的四美图之一。柳永予以四美均等的赞叹，难道四美给了柳永一个团购价吗，价格公道、费用分摊？请原谅笔者“邪恶”的想象力。总之，在《木兰花》中，柳永毫无厚此薄彼的倾向，虫娘的形象在《木兰花》中未见特殊。

    这个时候的柳永应当没有爱上虫娘。“贪为顾盼夸风韵”，在他眼中，虫娘只是那许多自负技艺的歌姬舞女中的一个，“坐中年少暗消魂，争问青鸾家远近”，这里的“坐中年少”也不是柳永的自画像，柳永用轻快的、戏谑的语气写道：一曲歌舞之后，那在座的多情少年无不暗自消魂，争相打听这位人间仙子家住何处。

    一个热恋中的人是不会这样打趣自己的爱人的。热恋之人往往有种孩子气的自私，又极易产生嫉妒之心，唯恐他人横刀夺爱。倘使真有人打探起所爱者的住处，哪里还会安坐如故？

    假如我们非要从《木兰花》中找出端倪，找到柳永倾心于虫娘的“蛛丝马迹”，或许，这端倪便在于“虫娘举措皆温润”。在柳永的词作中，“温润”是个独一无二的形容词，它只在写到虫娘时出现过一次。温润之美，不是初见时的“琼枝玉树相倚，暖日明霞光烂”，温润之美乃在于“明月松间照，清泉石上流”，须得相处日久后方能感受到。

    好了，我们来看这首《集贤宾》吧。“小楼深巷狂游遍，罗绮成丛。就中堪人属意，最是虫虫。”词之开篇，柳永坦诚相告，他对虫娘的感情，并非一见钟情式的，如我们现代人所唱“只是因为在人群中多看了你一眼，再也没能忘掉你的容颜”。柳永花了很长的时间才爱上虫娘，而这种爱，是在访遍青楼、阅尽群芳后才确认的爱，真正是来之不易。

    在那个年代，别说有自由恋爱的理念，即使是自由恋爱的说法，也已骇人听闻。而作为一名从不甘于规行矩步的叛逆青年，柳永想要寻找自己的爱情，其唯一可能的地方便是风月场合。只有那种场合，才能给青年男女的自由交往提供便利。可那种场合不会上演我们今天的《非诚勿扰》节目，其“主营业务”从来都是欲望而不是爱情。它所标榜的情义是以女子的声容、男子的钱帛作为交换条件的，不是才子佳人的结合而是“财子佳人”的结合。佳人所佳者，未必德馨，只以声容为上。柳永恐怕经历了不止一次的失望，罗绮满目、曾迷歌笑，但在梦醒之时，身边却并无一个知心解意之人。纵然侥幸得遇可心之人，又有命运作梗，有的人芳年早逝，有的人琵琶别嫁，俱已成为往事堪哀的过往。对虫娘来说，又何尝不是？“坐中少年暗消魂”，但那些人为之消魂的，只是她的容貌、她的歌喉舞姿罢了。“以色事他人，能得几时好。”虫娘的手中，握不住锦绣流年。

    冒辟疆说董小宛“在风尘虽有艳名，非其本色”。董小宛的本色，需要冒辟疆来发现，而虫娘的本色，却是为柳永所发现。“看取莲花净，方知不染心。”本色是一个人的质地，珠玉之质，置之泥垢之中亦不改清辉。不知是从哪一天起，他把她与百千佳丽区别了开来，他改变了对她的称呼，“虫娘”成了“虫虫”，而心娘仍是心娘，佳娘仍是佳娘，酥娘仍是酥娘……

    “看来，柳七官人对虫娘的情分真是非同一般呢！”从姐妹们羡慕的目光中，她第一次懂得了自己的价值。要在一个行走于花街柳巷的男子心里占据一席之地，而这个男子，还是天下知名的柳七，这真是既令人惊异，又令人感动。

    惊异之余，她亦曾问过他：“你究竟喜欢我哪一点呢？”

    “你觉得自己好在哪里呢？”他反问道，双目灼灼。

    “我怎么知道？”在他的注视下，她不觉羞涩起来。

    “我的虫虫这么没自信啊？”他越发侧过身去看她。

    “七郎，你坏！你这是取笑于我！”她以袖遮面，嗔道。

    “让我告诉你，虫虫，”拉下了她遮面的那只手，他怡然一笑，“我喜欢你，是因为你的清姿雅态难描难画，你的芳容玉颜胜过世间所有怒放的鲜花。我赠你一句词吧，只为你一人而作——有画难描雅态，无花可比芳容。”

    “这算什么理由？”她摇了摇头，“比我美的人多了去。院里的姐妹，谁人不是‘有画难描雅态，无花可比芳容’？”

    “你没听过一句话吗——情人眼里出西施。在我眼里，只有你，能当此形容。”

    “不，这不是理由。”她坚称，“你可不许敷衍我。”

    “好吧，”他略一沉思，又道，“几回饮散良宵永，鸳衾暖、凤枕香浓。这是不是个理由？”

    她的脸忽地红透了：“浓词艳赋，没一点儿正经的。我懒得再理你！”

    “我说的都是大实话嘛，我很感激你对我的照顾。我每次心绪不佳，喝醉了酒，都是你替我掖好被子，一枕香梦，烦愁全消。当然我的心情也不是每天都很糟糕，还记得那些花好月圆的夜晚吗？你我二人，对饮月下、私语花间，鸳鸯同宿、衾暖情浓，难道这也不是理由？”

    “不是。”她转过头，低声道，“你说的这些，在你遇见我之前，已经有人为你做过；而我，在遇见你之前，也曾为别人做过。七郎，你我为何不在彼此最初的时光相知相遇呢？”

    “我不在乎。相知相遇何必恨晚？无论是在什么时间相知相遇，总要胜于未曾相知相遇，尤其是那些一生相守的人。”他慰藉道。

    “可我……我在乎。想起以前，我总觉得对不起你。命运对我开了多大的玩笑！我是你的什么人呢？从前不是，将来也不可能是。我只想抓住现在，我怕去想，有朝一日，我终究还是会失去你。”

    “你没有对不起我，我也没有对不起你。也许这是命，但命也是会改变的。你想啊，既有女娲补天、精卫填海，那么一切皆有可能。”

    “一切皆有可能，是在哪一年的哪一天？”她强笑道，“或许我已所求过奢了。不敢对着将来许愿，只想让当前的时光过得慢些，再慢一些。七郎，你是真心喜欢我？请给我一个理由，一个真切的理由。”

    “好的，这理由就是——人间天上，惟有两心同。这样说，你该相信了吧？”他手指着心口道，“你也许不是最美的，我也许不是最好的。然而无论人间还是天上，没有谁比你更懂我、更怜惜我，也没谁比我更懂你、更怜惜你。虫虫，虫虫，愿生生世世，你都是柳七的虫虫；更愿生生世世，柳七都只是虫虫的柳七。”他一脸郑重。

    “七郎！”她动容地唤道。

    然而，他们之间不总是有着温情脉脉的一幕。柳永对虫虫的依恋虽日胜一日，两人见面的次数反倒日渐稀少起来。他们之间，亦增长着烦恼与不睦。柳永不敢去见虫虫，是因为自己以填词为生，并无固定收入，每当陷入囊空如洗的窘境时，则不再成为青楼的贵客了。在这种情况下，他就只能提心吊胆，与虫虫偷期暗会，而这种事情一旦被人察觉，虫虫的日子可就不好过了。

    《玉堂春落难逢夫》，这是冯梦龙的一篇话本小说。尚书之子王景隆黄金买笑，与一个名唤玉堂春的青楼女子情好绸缪。而一旦金尽，老鸨张口即骂：“有钱便是本司院，无钱便是养济院。王公子没钱了，还留在此作甚？哪曾见本司院举了节妇，你却呆守那穷鬼作甚！”见玉堂春不肯赶走王公子，按着玉堂春便是一顿乱打，把一个“雅淡梳妆偏有韵，不施脂粉自多姿”的俏佳人直打得“髻偏发乱，血泪交流”。

    而在另一篇小说《杜十娘怒沉百宝箱》中，同为富贵公子的李甲与杜十娘也是恩爱非常。当李甲囊箧空虚、手不应心之时，鸨母也变了脸色，痛骂杜十娘：“自从那李甲在此，混账一年有余，莫说新客，连旧主顾都断了。分明接了个钟馗老，连小鬼也没得上门。弄得老娘一家人家，有气无烟，成什么模样！”

    为将王景隆、李甲这样财源断尽的过气买主逐出娼门，玉堂春与杜十娘的鸨母是各出狠招。王景隆流落到孤老院中讨饭，而李甲虽在杜十娘的庇护下得以保全，但杜十娘却是秃髻旧衫、狼狈不堪地被“清理出户”。

    虫虫是否亦面临过相似的压力呢？心力交瘁地周全于柳永与鸨母之间，岂能不愁损了雅态，消瘦了芳容？看到虫虫眉黛敛翠、罗袖啼红，柳永大为心痛。

    “你为我受苦了，虫虫。我只想与你鸾凤和鸣，只想与你偕老白首，无奈事与愿违。为今之计，为了避人眼目，我们只好暂不相见。我要离开你一段时间，离开那些聚会游宴。”他长叹一声道。

    “不，我不能失去你！七郎，你答应过我，生生世世都不离开我！”她已泣不成声。

    “别难过，我会回来的，回来兑现我对你许下的那些诺言。而我如果不走，你我就只能日坐愁城，纵使日坐愁城还是会被人拆散。与其如此，不如忍一时之苦，为长远之策。这么娟丽的一双蛾眉愁得变了样实在太可惜了，虫虫，我喜欢看你展眉欢笑的模样，你肯为我笑一下吗？”他又拿出了屡试不爽的黏人的伎俩。

    明知是故技重施，到底拗不过他，她终于破涕为笑，纤指戳向他的额头道：“冤家！”

    “我会回来娶你的，虫虫。待作真个宅院，方信有初终。”他重申盟言，而她，这才真正地笑逐颜开、容光焕发。

    在宋人的口头语中，宅院即“妾室”之意。能将虫虫娶回家中做妾，这是柳永与虫虫所能期待的最好的结局了，正如王景隆与玉堂春的那段爱情传奇。可天下有多少如愿以偿的王景隆与玉堂春呢？世家公子与烟花女子的传奇，更多的是以始乱终弃收场。而柳永竟想与虫虫和鸣偕老、有始有终，这是不是一个“傻白甜”的梦想呢？

    柳永还为虫虫写过一首《征部乐》：

    雅欢幽会，良辰可惜虚抛掷。每追念、狂踪旧迹。长只恁、愁闷朝夕。凭谁去、花衢觅。细说此中端的。道向我、转觉厌厌，役梦劳魂苦相忆。

    须知最有，风前月下，心事始终难得。但愿我、虫虫心下，把人看待，长似初相识。况渐逢春色，便是有、举场消息。待这回、好好怜伊，更不轻离拆。

    这不是“傻白甜”的梦想，而是一段“役梦劳魂苦相忆”的相思。柳永暂别虫虫，很可能是去科场应试了。他认为，只要登第有望，他与虫虫就有了出路。然而，真是这样吗？一第遮“百丑”，社会与他的家人会因为他的科名而接纳虫虫的出身，从而默许抑或祝福他与虫虫的结合？且别说这一想法太过天真，即使能够成立，柳永的登第难道可以手到擒来吗？范进中举已年过五旬，而这一年龄，在科考取士的年代并非异数，连唐人都说“五十少进士”，这个“少”，是“少年”的“少”而不是“少数”的“少”，意思是五十岁中了进士，还算是年轻有为呢。虫虫身在风尘，即使她本人愿意有始有终地等待柳永登第，“便等他三年，便等他十年，便等他一百年”，她的愿望会得到尊重与许可吗？在封建礼法的天罗地网之下，柳永与虫虫难有栖身之所。

    也许有读者会问，他们还有后来吗，虫虫后来到哪里去了？哦，别再问了，哪里还会有什么后来。尽管笔者对此也是一片茫然，但我相信，写这首词时，柳永是带着一种“空有相怜意，未有相怜计”的心情。虽说他的心灵深处仍萌动着希望的光焰，可这光焰毕竟越来越弱，直至被幽暗湮没。关于柳永与虫虫的结局，还是用一句柳词来加以推测吧——系我一生心，负你千行泪。

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