【词人简介】

    柳永（约987-约1055），原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，崇安（今福建武夷山）人。因排行第七，又称“柳七”。官至屯田员外郎，故世称“柳屯田”。天性风流，好出入市井，喜寄情风月，终身潦倒。是北宋婉约派词人中最具代表性的人物，自称“奉旨填词柳三变”。用词晓畅，音律谐婉，擅用俗语，多写歌妓舞女，常以羁旅之思入词，为慢词的兴起和发展做了很大贡献，其作品在当时流传很广，人称“凡有井水饮处，即能歌柳词”。存世词有213首，多收录于《乐章集》。

    甘草子（秋暮）

    秋暮，乱洒衰荷，颗颗真珠雨。雨过月华①生，冷彻鸳鸯浦。

    池上凭阑愁无侣，奈此个、单栖情绪！却傍金笼共鹦鹉，念粉郎②言语。

    【注释】

    ①月华：月光。

    ②粉郎：俊俏的情郎。

    【赏析】

    柳永《乐章集》中多有写闺怨情思的佳作，本词就是一首绮丽粉艳的闺情词。词人用秋暮时分富有华彩的意象，烘托出闺中思妇“无侣”的愁苦。全词笔调婉约，辞色华彩，其中“真珠”、“月华”、“鸳鸯”、“金笼”等意象虽然绮丽多姿，却无法消减人物的凄苦和空寂，以丽景衬哀怨，更显悲情。

    上阕描写了女主人公池上独赏的寂寥情境。起首一句“秋暮”点明时节，秋天本就容易惹愁思，又有“衰荷”入眼、秋雨“乱洒”，颇有“秋风秋雨愁煞人”的意境。其中“乱”字有如神笔，既生动地描写出秋雨洒落荷叶上的跃动画面，又把雨打荷叶发出的凌乱声响带至耳畔，人物孤身赏秋、独自凭栏的纷乱心境也隐隐显出。一个“乱”字声形俱貌，将环境、心境融为一体，可见词人炼字功力之深。“真珠雨”比喻新颖，反衬秋荷之“衰”、思妇之愁。

    “雨过月华生，冷彻鸳鸯浦。”这两句描写秋雨过后月照江浦的情景。以上句结尾“雨”字作下句开头，是顶真手法，不但能贯通语气词调，而且具有回环往复的效果，体现闺妇的柔媚细腻。雨水不仅扰乱了衰荷，还惊飞了池塘里的鸳鸯。“冷”字既符合秋季气候特点，还有孤冷空寂之感，可见女主人公内心的愁苦寂寥。另外，词人不选别处，偏以“鸳鸯浦”入词，并极言其“冷”，更能衬托鸳鸯分飞、情侣两分的境况。

    下阕起笔就点明了人物愁苦的原因是“无侣”，所以才独自“池上凭阑”，暗生愁绪。“奈此个、单栖情绪”引出情境转换，从写室外的水池转入描写闺房内的情景——人物因“无侣”而“单栖”，漫漫长夜，孤枕难眠。

    闺妇心中纷乱寂寥，只好以调逗鹦鹉聊作排遣。“却傍”二字有百无聊赖、无可奈何的意味。虽然有能逗趣的鹦鹉为伴，但佳人的心思显然不在笼中鸟，而是由鹦鹉学舌“念粉郎言语”，想到了远方的情郎。此句妙处在于，词人没有直叙思妇对“粉郎”绵长的思念，也未道出“言语”的内容，而是通过女主人公教鹦鹉“念”情郎的话，将相思表达得委婉含蓄，别有情调。鸟语喧闹，反而愈添凄凉，闺中思妇好似笼中之鸟，孤独寂寞，却无人慰藉。

    除了比喻、顶真修辞手法的运用，反衬手法也是本词的一大亮点，词中纷繁的华美意象，具有花间词香软绮丽的特点，但却都是为了反衬人物内心的空虚和不安。柳永词以铺叙见长，但其小令中也不乏佳作，这首以闺情为主题的《甘草子》就是其小令中的代表。

    【大师导读】

    柳耆卿“却傍金笼教鹦鹉，念粉郎言语”，《花间》之丽句也。

    ——清·彭孙遹《金粟词话》

    曲玉管（陇首云飞）

    陇首①云飞，江边日晚，烟波满目凭阑久。一望关河萧索，千里清秋，忍凝眸？

    杳杳②神京③，盈盈仙子，别来锦字④终难偶。断雁无凭，冉冉飞下汀洲，思悠悠。

    暗想当初，有多少、幽欢佳会，岂知聚散难期，翻成雨恨云愁？阻追游。每登山临水，惹起平生心事，一场消黯，永日⑤无言，却下层楼。

    【注释】

    ①陇首：山头。

    ②杳（yǎo）杳：遥远渺茫的样子。

    ③神京：指汴京。

    ④锦字：又称织锦回文，常用来指代妻子寄给丈夫的书信。

    ⑤永日：长日。

    【赏析】

    这是一首抒发羁旅情怀、伤景思人的长调。词人用清丽悠远的笔触描绘出一幅秋暮清江图，此间景中含情、寄情于景，抒发了思念远方佳人的伤离之情。

    上阕首句化用南梁柳恽《捣衣诗》中名句“亭皋木叶下，陇首秋云飞”，由此铺展开一幅“千里清秋”图。高山巍峨，闲云翩飞，暮霭幽沉，秋江上烟波浩渺。景物由远及近，由高而低，山的沉静和云的灵动相得益彰，斜阳余晖与江上烟波相互映衬，秋日的美丽景致充满眼帘，令人愉悦。但是，从“凭阑久”三字可知词人面对美景并未感到喜悦。古诗词中，凭阑者多心有所思，“久”字可见其沉思之深，与“日晚”相呼应。千里关河、萧索秋日，令词人触景伤情，不禁发出“忍凝眸”的感叹，“忍”即不忍，之所以不忍长时间凝视眼前景象，是因为萧索的风景会引发愁情，因此有不堪远望的心情。

    中阕开篇道出了词人“久凭阑”时心中所思：“杳杳神京，盈盈仙子”。柳永多出入花街柳巷，此处“盈盈仙子”当指汴京青楼某位丰丽秀美的女子。“锦字”典出前秦窦涛之妻苏蕙，二人原本伉俪情深、生活幸福，后窦涛被奸臣所害、获罪远徙，苏蕙织锦为回文《璇玑图》诗赠其夫，情真意切，流传甚广，后世便以“锦字”指代妻子寄夫之信。“终难偶”，是说词人思念的“仙子”虽然也想给词人寄送“锦字”，然而分隔遥远，词人又漂泊不定，书信终究未能寄达。本可期冀鸿雁传书，但“断雁无凭”中“断”字表达出传书无望、鸿雁难当此重任之意。“冉冉飞下汀洲”中“冉冉”形容鸿雁慢慢飞动之状，只见鸿雁、不见“锦字”，可知词人心中惆怅哀婉，由此也就有了“思悠悠”之句。

    “暗想当初”领出下阕，具体描写词人的悠悠情思。当初“有多少、幽欢佳会”，词人与“仙子”共度无数美好时光，然而人生“聚散难期”，本是佳期欢会，转眼便是“雨恨云愁”的离别。其后一句“阻追游”，昔日快意戛然而止，愁情油然而生。词人内心的复杂情绪并非一次“凭阑”引出，而是每每“登山临水”时都会被惹起的，此处言愁之多、之频、之浓。“一场消黯，永日无言，却下层楼。”愁深却无发泄途径，词人最终也只能暗自神伤、默默无言地独下层楼。虽说“无言”，实际上却有万语千言无法倾诉，词止而情不止。

    此词写于词人离京之后，在最易引发愁情的秋日傍晚凭栏远眺，既望不见京师气象，也难见“盈盈仙子”，沉痛之感由此生发出来，缓缓流淌于字里行间。

    【大师导读】

    柳永以一个男子写旅途，登山临水，登高望远，开阔博大。所以，他的词里边就出现了一个开阔博大的境界。柳永写出来的正是我们中国的兴象的“气之动物，物之感人”的感发的传统。

    ——叶嘉莹

    雨霖铃（寒蝉凄切）

    寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门①帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

    多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

    【注释】

    ①都门：指汴京。

    【赏析】

    江淹《别赋》有云：“黯然销魂者，唯别而已矣。”自古以来，离情别恨是文人墨客创作的重要题材。《雨霖铃》中离别之情被渲染得极为浓重，是写离情别绪的千古名篇。上阕采用白描手法，尽情铺陈离别场景；下阕寓情于景，重在抒发离愁。

    起首三句道明时间、地点和情景：凄冷的清秋，秋蝉鸣响，黄昏将近，一场骤雨后，词人在长亭与恋人作别。“都门”三句写离别时的心情：帐中设宴，无奈离别在即，词人食不知味。正留恋情浓之际，那边兰舟催发，何等煎熬！柳永笔墨精炼，仅“留恋处、兰舟催发”七字，就把欲留不得、欲离不舍的矛盾而缠绵的情态横陈纸上。随后“执手相看泪眼，竟无语凝噎”喷薄而出，把离情推至高潮。接着，以“念”字引出对离别后的遥想，千里烟波，暮霭沉沉，楚天空阔，然而词人孑然一身，漂泊无依。此处既有身世之感，又含相思之情，自身前途未卜，情人又相见无期，实乃一片愁云惨雾。

    上阕将离别场景描述的非常生动，下阕则直抒胸臆，升华主题。下阕首句以情语起，先作“多情自古伤离别”的泛论，再谈及个别“更那堪冷落清秋节”，层层渲染，步步递进。到此处，似乎已将离情道尽写透，谁料词人笔锋一宕，开始描写别后的虚景：“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。”扁舟夜发，词人酒醉清醒后已是拂晓，惊起却难觅情人踪迹，眼前唯有对岸杨柳，晓风残月。寥寥几语，词人与情人离别后那种凄清冷落的心境瞬间全出。词人先做点缀，以百川下海之势倾泻离愁之苦，紧接着大力渲染，以晓风残月之景烘托凄凉心境，衔接自然、浑然一体，显示出高超的点染技巧。

    “此去经年”四句将别后想象的情景由近景推至远景，由“今宵”至“经年”；由“千里烟波”到“千种风情”，由“无语凝噎”到“更与何人说”，虚景与实景相互映衬，既丰富了内容，也使意境更为开阔。“良辰好景虚设”一句，烘托了词人与情人离别后愁绪满怀、孤单萧索的心境。最后以问句结尾，极尽渲染之能事，突出词人对情人的爱之深、念之切。

    《雨霖铃》以铺叙为主，白描见长，无论是勾勒环境，还是描摹情态，都生动自然。全词清丽哀婉、曲折回环，是柳永词中含蓄婉约的代表，在当时传唱广泛，风靡一时，是宋元时期流行的“宋金十大曲之一”。

    【大师导读】

    词有点，有染。柳耆卿《雨霖铃》云：“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。”上二句点出离别冷落，“今宵”二句乃就上二句意染之。点染之间，不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣。

    ——清·刘熙载《艺概》

    送别词，清和朗畅，语不求奇，而意致绵密，自而稳惬。

    ——清·黄苏《蓼园词选》

    这首词写出都南行时长亭送别，上片从日暮雨歇，送别城外，设帐饯行，到兰舟催发，泪眼相对，执手告别，依次层层叙述离别的场面和双方惜别的情怀行动，犹如一首带有叙事性的剧曲，写出了动人的惜别的一幕。

    ——吴熊和

    柳永对于离情别绪的体会，真是细致而又到位。

    ——周国平

    “今宵酒醒何处”是一个问句，有大量的流浪意识在里面。不知道生命将要漂流到哪里，会在哪里醒来。

    ——蒋勋

    蝶恋花（伫倚危楼风细细）

    伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。

    拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

    【赏析】

    本词最显著的成就，在于塑造了一位用情至深、满怀思念的志诚男子形象。相较于数量众多的表达女子伤春情怀或相思情意的闺怨词，写男子日暮倚楼望春、思念爱人的作品比较罕见，故而本篇更显得熠熠生辉。

    上阕描绘了一幅远人孤身凭阑望春图。主人公登上高楼，目极远方。“伫倚”二字写出他登楼已久，当是心中有所思量。“风细细”三字状景极具动感。首句一出，一位身倚高楼、衣角在风中飘飞的文人思客形象便跃然纸上。

    “望极春愁”写出了他久伫高楼的所望所思。“春”字交代节令，可见主人公久倚高楼所思的是黯然春愁，不过，究竟是思乡之愁还是怀人之愁，并未点明，而是用“黯黯生天际”暗表其怅然之悠远绵长。

    “草色烟光残照里”，萋萋春草漫及天涯，最易惹离思别愁，由此可推测主人公的“春愁”是离别之愁。“残照”说明已至日暮，连天芳草在沉沉暮霭中呈现出朦胧如雾的光色，夕阳的斜晖笼罩高楼，更增添惆怅感伤。凭阑人多愁思，凭栏人常无言，柳词中的主人公也不例外——“无言谁会凭阑意”。他形单影只，满怀愁思无人倾诉、无人理解，只好默默无言，“春愁”的深切和苦意更浓。

    下阕词境顿转，“疏狂一醉”、“对酒当歌”，由哀婉转而疏阔，直抒胸臆。主人公不堪春愁煎熬，想要借豪饮而酣醉、酣醉以忘忧，想要借高歌而纵情、纵情以暂欢。然而愁思郁结，即时纵酒高歌也无法消解，只落得“强乐还无味”的结果。

    “衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”结尾两句终于点破“春愁”的具体内容。为了远方爱人，哪怕被相思之苦折磨的瘦削、憔悴，也绝不后悔，表达了主人公对感情的忠贞和执着。这两句被后人传诵成为千古名句，王国维在《人间词话》中谈到“古今之成大事业、大学问者，必经过三种境界”，“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”为其中第二重，被引申为坚毅执着的精神的写照。

    【大师导读】

    此首上片写境，下片抒情。“伫倚”三句，写远望愁生。“草色”两句，实写所见冷落景象与伤高念远之意。换头深婉。“拟把”句，与“衣带”两句，更柔厚。与“不辞镜里朱颜瘦”语，同合风人之旨。

    ——唐圭璋

    长守尾生抱柱之信，拼减沈郎腰带之围，真情至语。

    ——俞陛云

    他慵懒、疏狂、无味，是因为他爱了一个人。为了爱那个人，越来越瘦，可是对方好像也不理他，而他并不后悔，所以那个“为伊消得人憔悴”的“衣带渐宽终不悔”，变成了他自己生命形式的执著。

    ——蒋勋

    归朝欢（别岸扁舟三两只）

    别岸扁舟三两只。葭苇①萧萧风淅淅。沙汀宿雁破烟飞，溪桥残月和霜白。渐渐分曙色。路遥山远多行役。往来人，只轮双桨，尽是利名客。

    一望乡关烟水隔。转觉归心生羽翼。愁云恨雨两牵萦，新春残腊相催逼。岁华都瞬息。浪萍风梗诚何益。归去来，玉楼深处，有个人相忆。

    【注释】

    ①葭（jiā）苇：初生的芦苇。

    【赏析】

    这是一首抒发羁旅情怀、思乡情绪和怀人心境的长调。上阕用白描手法描绘行役途中的初冬水乡景致，下阕表达思乡怀人的情思。整首词风格清丽，用词精妙，意境悠远，堪称佳作。

    上阕每句都是一帧初冬清晨丽景图。“别岸扁舟三两只”，渐渐远去的江岸边，停泊着三三两两的扁舟。“葭苇萧萧风淅淅”，冬风淅淅吹拂江岸，江边的芦苇萧萧作响。前两句动静结合、声形并茂，表现了初冬晨景之美。

    “沙汀宿雁破烟飞”，南飞的大雁夜宿沙汀，正值晨晓时分，薄烟渺渺，然而不知受到何种惊扰，宿雁冲破晓烟直飞长空。“溪桥残月和霜白”，其中“残月”指清晨出现的弯月，可见行役之人很早就出发了。太阳还未初升，天边可见弯弯残月，月白与晨霜之白相映生辉。行人走过水上溪桥，暗点出宿雁惊飞可能是被旅人惊扰。这两句对仗工整、意象清雅，在透着凉意的初冬晨景中，朦胧显出旅人萧索的身影。

    “曙色”一句承上启下，既延续前文进行景色烘托，引出具体的时间，说明时至破晓，同时为下文行人的正式出场奠定基础。

    “路遥山远多行役”，此句由写晨景转向写跋涉的旅人。路遥漫漫，山高悠悠，此时东方发白，路上行人也渐渐多了起来。词人以车轮指代陆路，用双桨指代水路，直言陆路水路上的“往来人”都是“利名客”，表达了对世俗名利的淡泊。

    下阕由“乡关”领出，开始倾诉思情。羁旅中最易思念家乡，词人想要远望故乡，却只看到茫茫晓烟，汪汪江水，烟水相隔，故乡却不见踪迹。想望而难望见，词人更是归心似箭，恨不得生出翅膀飞回去，可见思乡之切。

    “愁云恨雨”指代儿女情思。柳永思念家乡，更思念家中爱人，这儿女情思如丝线牵绕着两地两人。“新春残腊相催逼”，新春刚过，转眼腊月就来。“催逼”二字以拟人手法，赋予无情的岁月以人格化特征。“岁华都瞬息”正是对“催逼”的绝妙注解，岁月匆匆无情义，抒发了词人内心对时光易逝的感叹，承接前文萦绕心头的乡思与情思，进一步突显苦闷情怀。

    “浪萍风梗诚何益”，羁旅中的人，就像波浪中的浮萍、秋风中断梗的叶子，漂泊不定，这样的生活又有何益？这句道出了词人对家乡的深切思念和对羁旅生活的厌倦无奈，心中凄凉可见。

    最后，词人发出不如归去的感叹，因为“玉楼深处，有个人相忆”，在家乡还有爱人思念着他、盼他归去。至此，全词情感达到最浓厚处，然而却是情到深处人孤独，越是思乡、思人，越是会对身处他乡、漂泊不定的处境感到凄凉苦闷。

    【大师导读】

    耆卿词的好处，在於能细细的分析出离情别绪的最内在的感觉，又能细细的用最足以传情达意的句子传达出来。也正在於“铺叙展衍，备足无余”。《花间》的好处，在于不尽，在于有余韵。耆卿的好处却在于尽，在于“铺叙展衍，备足无余”。

    ——郑振铎

    夜半乐（冻云黯淡天气）

    冻云黯淡天气，扁舟一叶，乘兴离江渚。渡万壑千岩，越溪①深处。怒涛渐息，樵风②乍起，更闻商旅相呼，片帆高举。泛画鹢③、翩翩过南浦。

    望中酒旆④闪闪，一簇烟村，数行霜树。残日下、渔人鸣榔⑤归去。败荷零落，衰柳掩映，岸边两两三三、浣纱游女。避行客、含羞笑相语。

    到此因念，绣阁轻抛，浪萍难驻。叹后约、丁宁⑥竟何据！惨离怀、空恨岁晚归期阻。凝泪眼、杳杳神京路。断鸿声远长天暮。

    【注释】

    ①越溪：泛指越地溪流。

    ②樵风：指顺风，好风。

    ③鹢（yì)：古书中记载的一种似鹭的水鸟，古人常将其绘于船头，表示不畏风暴，以图吉利。可指代船。

    ④旆（pèi）：古代旗末端状如燕尾的垂旒，可泛指旗子。

    ⑤鸣榔：渔人为了惊鱼入网，用木棍敲击船舷。

    ⑥丁宁：即“叮咛”，表示一再嘱咐。

    【赏析】

    柳永除善于自创新曲之外，也喜欢以旧曲衍新声，《夜半乐》就是在旧曲基础上创作的新声。全词三阕，通过描写泛舟游湖见到的景色，表达了词人人生不遇，茫无所依的落拓情怀。

    上阕是舟行水上所见。起首三句开门见山，写乘兴舟游之事，并点出天气与时令特点，“冻云”表明已至秋末冬初。“冻云黯淡天气”虽是景语，却反衬出柳永出游时的高昂兴致，即使天气黯淡，有冻云欲雪之象，他还是离开江渚乘兴出游，也反映了词人率性洒脱的性情。

    从“离江渚”到“过南浦”的行程中，柳永游兴饱满，情绪上紧扣“乘兴”二字。“渡万壑千岩，越溪深处”，点出舟行路程之长，也暗指心情的欢快。一路上，怒卷的波涛渐渐沉落下去，岸边林中吹来的顺风，使得商旅们相互呼唤着，高挂船帆，乘风出航。“泛画鹢、翩翩过南浦”，“翩翩”二字既写游船之轻快，更表达心情的闲逸，遥应“乘兴”。

    一路上，舟行之快，心情之喜，词人表现的流畅自然，一气呵成。

    船只渐行渐缓，词人在船上远望，中阕写的就是“望中”所见。“酒旆闪闪，一簇烟村，数行霜树”，以“闪闪”形容酒旗的迎风飘摆，暗暗流露出闲隐情怀。而“村”前置一“烟”字，又以“一簇”限定，表现出村落朦胧紧凑又不胜兴荣之态。“酒旆”、“烟村”、“霜树”等远景，隐有冷寒凄清之意，说明上阕中饱涨的游兴渐渐冷却，过渡到相对平和的状态。

    随后风景渐渐由远及近：江上夕阳已晚，光照渐暗，渔人在残阳中“鸣榔归去”。“鸣榔”声将词人远望江村的视线引回江面，随后，视线又由江面转至浅滩，只见残败的荷花，紧接着，由浅滩到岸边，见“衰柳掩映”。描写江岸边风景时，词人视线由柳上至柳下，由高至低，写“两两三三、浣纱游女”，她们“避行客、含羞笑相语”，浣纱女的神态被描摹出来。随着词人视线的转移，中阕将“望中”景物遍览无遗，并在工笔绘出浣纱游女后结束。

    浣纱女含羞笑语之态，为下阕的情思埋下了情感伏线，成为下阕“到此因念”的引子，使词人最后的抒情顺理成章，不显突兀。

    面对眼前女子，词人不禁慨叹“绣阁轻抛，浪萍难驻”，当初他轻易离开，而今却萍踪浪迹居无定所。遥追当年，别离之时，与百般叮咛的佳人约定归期，而今自己却无法兑现诺言，不禁十分惭愧。“惨离怀、空恨岁晚归期阻”，岁暮本是游子归家之期，而如今却阻隔在他乡，难以回还，怎能不凄惨悲愁？想到此处，词人眼含凝泪，远望神京，但望而不见，唯闻“断鸿声远”，唯见“长天暮”。结句回到写景，苍茫的景色衬托出深沉的情感，生出雄浑的意境。

    《夜半乐》共144字，三阕情景交融，层次清晰，条理分明。词人的情感由喜到悲，过渡自然。上阕中阕，写景铺叙从容徐舒；下阕抒情回环反复，音韵繁促，使情感的表达更为酣畅，使读者有哽咽语塞之感。全词情感流畅，浑然天成，突出体现了柳永长调的特点。

    【大师导读】

    柳词《夜半乐》云：“怒涛渐息，樵风乍起，更闻商旅相呼，片帆高举，泛画鹢、翩翩过南浦。”此种长调，不能不有此大开大阖之笔。

    ——清·陈锐《袌碧斋词话》

    他的慢词能做到舒卷自如，疏密相间，起伏协调，大开大阖；尽情表露而又不见斧凿之痕，可以《夜半乐》为例。

    ——唐圭璋

    柳永的词，往往是前边写得很现实，很平俗，很婉转。但是他忽然间会出现一两句，就把全篇的气格都振起来了，带领人达到了一个很高远的境界。

    ——叶嘉莹

    望海潮（东南形胜）

    东南形胜①，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差②十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。

    重湖叠巘③清嘉④。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙⑤。乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

    【注释】

    ①形胜：指地理形势优越。

    ②参差：估计。

    ③巘：小山。

    ④嘉：美好。

    ⑤牙：牙旗。

    【赏析】

    除表达世俗真情与落拓漂泊外，柳永还有不少歌颂承平气象的优秀词作，《望海潮》即此中名篇。柳永曲尽铺排之能事，将杭州的繁华胜景渲染得壮丽辉煌。

    上阕开篇三句气势宏大，写出盛世的繁华气象。“东南形胜”指出杭州地理位置，且道出其“形胜”的整体特点；“三吴都会”说明杭州是三吴地区的重要都市。“钱塘自古繁华”是对前两句的总结，以“自古”二字写出其历史悠久。“三吴都会”的社会地位和“东南形胜”的自然环境，使杭州自古成为繁华之地。

    接下来，作者紧扣“形胜”与“繁华”的特点，多角度细细描摹杭州胜景。“烟柳画桥”写桥柳，绘街巷之美；“风帘翠幕”写帘幕，绘住宅之精；“参差十万人家”突出人口众多，表现都市的热闹富庶与安定。以上皆是写杭州的“繁华”。

    钱塘江边，绿树绕堤，葱茏茂密犹如云雾，“绕”字描写绿树掩映长堤的迤逦之态；钱塘江中，波涛滚滚，卷雪吞霜，浩荡澎湃，深如天堑。以上皆绘杭州之“形胜”。

    “市列珠玑”，市场繁荣，尽列珠玑；“户盈罗绮”，户户富足，人着罗绮。“竞豪奢”将人人比富、户户斗阔的情状描绘出来，又深一步铺展“繁华”。

    下阕中，“重湖”即西湖，湖中白堤将西湖分成里湖和外湖，故称“重湖”。“叠巘”指重重叠叠的山岭。“清嘉”点出了湖光山色的清丽美妙。“三秋桂子”写山中桂花，补“叠巘”之景；“十里荷花”写湖里荷花，补“重湖”之景。青山中桂花飘香，碧水里荷花绵延，柳永将西湖上最具代表性的两种花，以工整的对仗句写出，互生文意，展现出西湖四季的美景。这既是再次描写杭州“形胜”，也是描写市民游玩地的兴盛，将“繁华”之意含入景内。

    “羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。”湖中羌管菱歌日夜荡漾，采莲游女、垂钓渔翁穿梭其上，其乐融融。“弄晴”与“泛夜”二句互文，写出西湖上日夜欢快热闹。“弄”字点出羌管悠扬，仿似与西湖晴日相戏；“泛”字点出湖上舟行，菱歌飘洒之态。市民的富裕在前文已有所交代，此处表现了百姓生活之乐。

    写过普通市民，词人又以其他人物入词。“千骑拥高牙”，达官贵人骑着骏马，被牙旗簇拥，浩浩荡荡，声势显赫。他们宴饮湖上，“乘醉听萧鼓，吟赏烟霞”，啸傲山水，一派融融之象。此写达贵之乐，笔调华丽，洒落雄浑，令人艳羡。“异日图将好景，归去凤池夸。”词人以达贵归朝，将好景画成图画，献于朝廷之上作为结语。“好景”二字将“形胜”与“繁华”尽含其中，而“夸”字显出此繁华佳景在朝堂之上都是可以夸耀的，尽显杭州繁盛之态。

    南宋陈振孙《直斋书录解题》中称柳永此词把“承平气象，形容曲尽”。全词色彩典丽奢华，笔致波澜起伏，铺排有序，渲染浓烈。上阕以“形胜”“繁华”点睛总起，后又纷纷描绘，至下阕将“形胜”与“繁华”融合写出，表现了杭州“形胜”与“繁华”的相容相长，不可分割。词中音律协调，语言优雅精致，情致迤逦婉转，于恢弘开阔的气象中，作了细腻的描写，将杭州特色表现淋漓。

    【大师导读】

    柳永咏钱塘词曰“参差十万人家”，此元丰前语也。自高庙车驾自建康幸杭驻跸，几近二百馀年，户口蕃息，近百万馀家。杭城之外城，南西东北，各数十里，人烟生聚，民物阜蕃，市井坊陌，铺席骈盛，数日经行不尽，各可比外路一州郡，足见杭城繁盛耳。

    ——宋·吴自牧《梦粱录卷》

    首起三句叙形势之胜，“烟柳”三句状都市之盛，“云树”、“怒涛”言钱江壮阔，“珠玑”、“罗绮”言士民殷富。下片前半段专咏西湖，从湖山全景，四时风光，昼夜笙歌，湖中人物四个方面写西湖美景。最后则作颂词，归美郡守。词中有总叙，有分写，亦可谓铺张扬厉了。

    ——吴熊和

    他以自豪的口吻，不仅铺叙了杭州的人烟稠密，富庶繁华，而且还描绘出西湖上三秋桂子，十里荷花的秀丽景色。

    ——唐圭璋

    八声甘州（对潇潇暮雨洒江天）

    对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒①物华休。惟有长江水，无语东流。

    不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留②？想佳人妆楼顒望③，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁！

    【注释】

    ①苒苒（rǎn）：渐渐。

    ②淹留：长期停留。

    ③颙（yóng）望：抬头凝望。

    【赏析】

    潇潇暮雨飘飘洒洒，落在苍茫的江面上，秋景更显清冷。凉风一阵紧过一阵，残阳斜照，河山凄凉。词人伫立江边，触目所及尽是衰红败绿，还有浩瀚的长江日复一日地无言东去。这就是柳永《八声甘州》上阕描绘的景象，是其羁旅途中所见。《八声甘州》是柳永羁旅行役词的代表作，极富柳词特色，历来受文人墨客追捧。

    首句中“对”字写出登临情态，他所对之景，是潇潇暮雨遍洒江天。“洒江天”三字气度宏阔，与“一番洗清秋”相接，天地间萧瑟寒凉的气势浑然而出，夺人心神。紧衔“暮雨洒江天”之势，词人又以“渐”字领起“霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”三句，写出秋天景物复经雨涤，霜风愈加寒凄，关山江河愈加苍凉的动态画面。经一番秋雨，秋寒更切，秋风更紧，秋暮更近，一个“紧”字表现出秋气苦苦紧逼，失落游子不胜其苦的情态。“残照当楼”句把环境氛围烘托得更加凄凉，仿佛秋天的萧瑟都随着残照扑入楼中，落入了词人心怀。

    “红衰翠减”即残红败绿，万物凋零。“苒苒”二字描绘出“霜风凄紧”下万物逐一衰败的情状，与“渐”字遥相呼应。面对天地万物芳华的转瞬而逝，“惟有长江水，无语东流”，长江只是沉默无言，滔滔东流，不曾停留。作者将短暂与永恒并提，生出人生无限的感慨，引出深刻的人生哲思，更表现出人物内心的百感交集。与柳永其他单纯铺写羁旅的作品相比，“长江”两句使这首词的深度与高度显得别具一格。

    继上阕对景色的大肆渲染，作者于下阕抒情。“不忍登高临远”，本已置身高处，却说“不忍”，把词人的情感表达得更加曲折。“望故乡渺邈，归思难收”道出“不忍”的原因，远望故乡，渺渺无着，归途远阻，而想要归乡的情思却一发难收，令人徒受煎熬。

    词人由自身情状联想到盼自己归来的佳人。“叹年来踪迹，何事苦淹留？”这两句意为：她一定经常感叹，别离经年，游子踪迹难定，不知为何事久留他乡？想到她数次于“妆楼”上远望，无数次看到天边船只，误认为爱人归来，最终却一再失望。“误几回”三字所含情深，佳人的期盼与失落都涵括其中，意蕴丰富。“争知我，倚阑干处，正恁凝愁！”此句情深语切，感慨悲凉。“争知我”三字将虚构的佳人深情与词人当下的倚阑愁思融汇一体，使虚实相容，难以分辨。

    北宋词人苏轼以“不减唐人高处”高度赞美了这篇作品，可见其开阖气度、境界手法都十分不凡。柳永以白描手法、通俗语言，构架出紧凑的章法，铺叙展衍，语浅情深，把复杂多变的情感波动表达得流畅动人，更使《八声甘州》名噪古今，闻名遐迩。

    【大师导读】

    人皆言柳耆卿词俗，然如“霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，唐人佳处，不过如此。

    ——宋·苏轼

    结句言知君忆我，我亦忆君。前半首之“霜风”、“残照”，皆在凝眸怅望中也。

    ——俞陛云

    “想佳人妆楼顒望”之语，可谓俗矣。但“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”三句，在深秋萧瑟寥廓的景象中，表现久滞异地的游子之怀，连鄙薄柳词的苏轼也不禁叹赏。

    ——吴熊和

    在悲秋题材中，这首词的艺术成就极高，受到的赞誉最多。上片写秋景的凄凉，用字富有动感，令人觉得这凄凉有逼人之势，简直要把天地淘空，把人淘空。下片写心境的愁苦，走笔极尽曲折，使我们看到百结愁肠的一个个结都是打不开的。

    ——周国平

    五代、北宋词都能够写非常精致的句子，但不太能够成大的篇章。可是《八声甘州》里，有一种大气的铺排感。

    ——蒋勋

    鹤冲天（黄金榜上）

    黄金榜①上，偶失龙头望。明代②暂遗贤，如何向？未遂风去便，争不恣狂荡？何须论得丧。才子词人，自是白衣③卿相。

    烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷④。忍把浮名，换了浅斟低唱！

    【注释】

    ①黄金榜：皇帝的文告称皇榜，因用黄纸书写，又称黄榜。

    ②明代：开明的时代。

    ③白衣：古代平民服白色，指代平民，亦指无功名或无官职的士人。

    ④一饷：同“一晌”，指一会儿。

    【赏析】

    据说宋仁宗因《鹤冲天》词中“忍把浮名，换了浅斟低唱”两句，在放榜时将柳永的名字从榜单上划掉，并说道：“且去浅斟低唱，何要浮名！”由此给柳永的仕途判了死刑，而柳永此后也自称“奉旨填词柳三变”，愈加无所顾忌地流连坊间、寄情风流。

    上阕开篇便显示出词人的狂傲。他的目标是夺取殿试状元，即使落榜也不过是“偶失”而已。仁宗朝自称清明盛世的“明代”，词人却遭遇“暂遗贤”的命运，此处既自况身世，也透露出对“清明盛世”的讽刺。“暂遗”二字，十足地道出词人的自负。“如何向？”已经“暂遗”，那以后去向又将如何呢？“未遂风去便，争不恣狂荡？”既然未能金榜题名，乘风破浪，何不恣意狂放地生活呢？

    步入仕途施展抱负，是封建时代多数文人的梦想，而柳永在此径不通的情况下，开始沉溺于为传统文人不齿的放荡生活。“何须论得丧”，表明他愿意放下科场得失，自在生活。“才子词人，自是白衣卿相”，词人不屑世俗，虽无官职，却自称才华过人的平民卿相，其狂放自负之态高标而出。

    上阕大发狂言之后，下阕具体写其狂放行事。“烟花巷陌”中“幸有意中人，堪寻访”，幸而能寻访到做知己的意中人。平生的畅快之事便是如此了——“且恁偎红倚翠，风流事，平生畅”。“青春都一饷”，“一饷”二字极言青春短暂。“忍把浮名，换了浅斟低唱！”怎忍为追求浮名而抛弃在良宵美景呢？“偎红倚翠”与“浅斟低唱”都是对上阕“争不恣狂荡”的具体描写。词人恃才负气的行为，实是对科举落第的不满，虽写自身，但也含有对不平世事的讽刺。

    通篇牢骚语，却又透露出自我安慰的意味，这是一篇剖析封建落第文人复杂内心的词作。表面上词人对科考不屑一顾，看似豁达，但他又自封“白衣卿相”，足见对功名利禄并未完全放下。柳永既叹息年华在科考中渐渐蹉跎，表现出强烈的不满，但又无法彻底摆脱羁绊，只能在名利的漩涡里，以放浪的行为宣泄不满。

    【大师导读】

    柳永少年时由于为乐工写新词被斥落，以致长期失意漂泊，这件事对他的思想和生活产生极大影响，拨动了他创作构思的主弦，如《鹤冲天》一词就明显地反映出对统治者的不满和对功名利禄的蔑视。

    ——唐圭璋

    破阵乐（露花倒影）

    露花倒影，烟芜蘸碧，灵沼①波暖。金柳摇风树树，系彩舫龙舟遥岸。千步虹桥，参差雁齿②，直趋水殿。绕金堤，曼衍鱼龙戏，簇娇春罗绮，喧天丝管。霁色荣光，望中似睹，蓬莱清浅。

    时见。凤辇宸游，鸾觞③禊饮④，临翠水，开镐宴。两两轻舠⑥飞画楫，竞夺锦标霞烂。罄欢娱，歌《鱼藻》⑦，徘徊宛转。别有盈盈游女，各委明珠，争收翠羽，相将归远。渐觉云海沈沈，洞天日晚。

    【注释】

    ①灵沼：指周文王在离京修建的池沼，后世以之为池沼的美称。

    ②雁齿：指桥上像雁行一样并列排放的柱子。

    ③鸾觞：刻有鸾鸟花纹的酒杯。

    ④禊饮：指古时农历三月上巳日的宴聚。

    ⑤镐宴：指天下太平，君臣同乐。

    ⑥舠（dāo）：小船。

    ⑦《鱼藻》：即《诗经·小雅·鱼藻》，是周天子宴饮时诸侯所唱的歌颂天子的诗歌。

    【赏析】

    仁宗年间，每年农历三月一日，文武百官与平民庶子都会到金明池游览，一时间盛况非凡。柳永即以此事入词，其笔下的都城俨然如人间仙境，反映出仁宗时期的社会风俗与都市风貌。

    缀满露珠的花朵倒映池中，雾霭缭绕的绿芜蔓延到水边，犹如沾染了碧绿池水的颜色，池水漾起涟漪。上阕起首“露花倒影，烟芜蘸碧，灵沼波暖”三句，描绘出金明池的美丽春景，春色鲜丽明媚，奠定了全篇基调。词人以“露”和“烟”绘出晨景之美，也点出时间，又以“暖”字烘托出春日的和煦，亦暗示季节。“倒影”与“蘸碧”既表现出池水清澈莹翠，也烘托出明净愉悦的词境。三句一出，春晨清亮柔和的气息顿生纸上，令人有喜迎新春之感。

    “金柳摇风树树，系彩舫龙舟遥岸。”岸边柳树随风摇摆，树上系着画船龙舟。词人以“金”字状“柳”，又有“树树”“摇风”之态，正与“彩舫龙舟”相称，绘出皇家的辉煌气派。

    描写了岸边的景象，接下来词人又写金明池上的仙桥。宋代孟元老在《东京梦华录》中记载了北宋都城的诸般风貌，其中有载：“仙桥，南北约数百步，桥面三虹，朱溱阑楯，下排雁柱，中央隆起，谓之骆驼虹，若飞虹之状。桥尽处，五殿正池之中心。”“千步虹桥，参差雁齿，直趋水殿”正是以写实的手法，将仙桥俯临波澜的姿态表现得跃动生光。然后场景又由桥回到岸边堤坝，“绕金堤，曼衍鱼龙戏，簇娇春罗绮，喧天丝管”，堤上百戏喧闹，又有衣罗绮佩繁花的歌妓穿梭其中，喧天管弦鸣响，热闹非凡。

    面对胜景，词人有身临蓬莱仙境之感，于是以“霁色荣光，望中似睹，蓬莱清浅”为上阕作结，任思维驰骋到缥缈遥远的仙界。

    下阕描写皇帝临幸金明池的盛况。过片以“时见”二字领起。“凤辇宸游，鸾觞禊饮，临翠水，开镐宴”四句写君臣在水边宴饮的欢景。“两两轻舠飞画楫，竞夺锦标霞烂”写赛龙舟的场景，语句鲜活，写龙舟竞渡的情形。“罄欢娱，歌《鱼藻》，徘徊宛转”，绘群臣颂天的情景。

    写罢君臣，词人又将视线转到庶民身上。“别有盈盈游女，各委明珠，争收翠羽，相将归远”，写游女赏玩春景并互赠明珠翠鸟的羽毛，兴尽后相携而归的情景。上阕结于想象中的蓬莱仙境，下阕又以仙境盛象状写金明池的傍晚，前后呼应，更见结构之圆融。“渐觉云海沈沈，洞天日晚”，这两句意为：云海弥漫，彩阁画船被夕阳的余晖笼罩，呈现出辉煌气象。

    宋代词人叶梦得在《避暑录话》中载苏轼的评语：“山抹微云秦学士，露花倒影柳屯田。”可见本词开篇句法之佳，而整首词亦堪为柳永词作代表。词人铺排渲染，语言华丽，层次分明，结构严密，把金明池的繁华气象描写得犹如金光夺目的仙境。词中所述内容的时间跨度由早晨至黄昏，空间上也将金明池所有方位的景色涵括殆尽，尽显蒸蒸日上的承平气象，把慢词容量极大的优势发挥殆尽。

    【大师导读】

    耆卿词多本色语，所谓有井水处，能歌柳词，时人为之语曰“晓风残月柳三变”，又曰“露花倒影柳屯田”，非虚誉也。特其词婉而不言语，语纤而气雌下，盖从俗者。

    ——清·张德瀛《词征》

    层层铺叙，情景兼融，一笔到底，始终不懈。

    ——夏敬观

    所谓“承平气象，形容曲尽”，观之此词所写，完全可以得到证明。

    ——杨海明

    引驾行（红尘紫陌）

    红尘紫陌，斜阳暮草长安道，是离人。断魂处，迢迢匹马西征。新晴。韶光明媚，轻烟淡薄和气暖，望花村。路隐映，摇鞭时过长亭。愁生。伤凤城仙子，别来千里重行行。又记得、临歧泪眼，湿莲脸盈盈。

    消凝。花朝月夕，最苦冷落银屏。想媚容、耿耿无眠，屈指已算回程。相萦。空万般思忆，争如归去睹倾城。向绣帏、深处并枕，说如此牵情。

    【赏析】

    柳永的抒情词擅长铺排渲染，从多角度抒发，即使要表达的情感相对单一，也能呈现出汪洋恣肆之态，情感直白又跌宕回环。这首慢词通篇一百二十五字，恰能代表柳词艺术风格。

    “红尘紫陌，斜阳暮草长安道，是离人。”开篇三句便见气势，只以名词堆叠而起，末尾用一判断动词“是”巧妙缀成，使得词情别生光辉，离情惹出淡淡愁绪，与暮景相对，更加突出。“断魂处”紧扣开篇之景，“迢迢匹马西征”令“离人”的形象丰富生动。“新晴”二字点出天气，再生波澜。“韶光明媚，轻烟淡薄和气暖，望花村”，把独行的游子置于明媚的春光里，丽景与哀情交映生辉。

    柳暗花明中，道路忽隐忽现，“路隐映，摇鞭时过长亭”，再次挥鞭时，已过了长亭，渐行渐远之情生出。“愁生”二字又是一领，紧扣“过长亭”，渐渐滋长的愁绪令上阕高潮涌起，领出下句的追忆。作者思念“凤城仙子”，想到“别来千里重行行”，“重行行”即行之又行，点出游子越走越远，相见难期。“又记得”加深思忆描写，显出主人公对伊人记忆深刻，难以抹去的情状。“临歧泪眼，湿莲脸盈盈”细写分别时“凤城仙子”泪眼模糊，泪水打湿脸颊的形象。

    下阕以“消凝”二字转写伊人思念游子之态，以游子想象伊人的手法绘出，别是一番滋味。“花朝月夕，最苦冷落银屏”是设想离别后，每逢良辰美景，游子不在身边，伊人独守空闺，良夜苦长，冷落难堪。“想媚容、耿耿无眠，屈指已算回程。”想她定会长夜抱影独坐，相思款款，媚脸含愁，掐指计算着游子回还的日期。伊人的形象在主人公的想象里逐步呈现，越来越清晰，越来越生动，如在目前。这般情态又遥遥映出上阕中词人对伊人的深刻记忆，把思念表达得直白却也动人。

    “相萦”二字与“消凝”的作用相似，完成了所述对象的转换，将主人公的思绪转会自身。“空万般思忆，争如归去睹倾城。”与其空想空思，不如回去一睹佳人倾城姿态。“向绣帏、深处并枕，说如此牵情”，此处再次以想象语，设想回还后的景象，回到对方身边，款款诉说别来思念。

    上阕写景忆人为实情实景，下阕写景忆人则是虚笔想象，笔法虽虚实相生，情感却情真意切，道尽“相思”。词人以“新晴”、“愁生”、“消凝”、“相萦”四个二字短句，领起四幕情景，词中情感更显跌宕有致，波澜起伏。

    【大师导读】

    这首词的章法也是一起首就描写风景，连词中的主人翁———作者自己，也被客观地写入风景里面，作为一种点缀。直至“摇鞭时过长亭”铺叙才完。

    ——吴世昌

    戚氏（晚秋天）

    晚秋天，一霎微雨洒庭轩。槛菊萧疏，井梧零乱，惹残烟。凄然，望江关，飞云黯淡夕阳闲。当时宋玉悲感，向此临水与登山。远道迢递①，行人凄楚，倦听陇水潺湲②。正蝉吟败叶，蛩③响衰草，相应喧喧。

    孤馆，度日如年。风露渐变，悄悄至更阑。长天净，绛河④清浅，皓月婵娟。思绵绵。夜永对景那堪，屈指暗想从前。未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延。

    帝里风光好，当年少日，暮宴朝欢。况有狂朋怪侣，遇当歌对酒竞留连。别来讯景如梭，旧游似梦，烟水程何限。念利名憔悴长萦绊。追往事、空惨愁颜。漏箭⑤移，稍觉轻寒。渐呜咽画角数声残。对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。

    【注释】

    ①迢递：形容十分遥远。

    ②潺湲（chán yuán）：水缓慢流动的样子。

    ③蛩：蟋蟀。

    ④绛河：银河。

    ⑤漏箭：古时以漏壶滴水计时，漏箭移动意味着时间流逝。

    【赏析】

    《戚氏》词牌为柳永自创，全词三阕，计二百一十二字，是北宋长调慢词中篇幅最长的，本篇亦堪称柳词压轴之作。《戚氏》的较长篇幅，为词人提供了广阔的发挥空间，使其能充分施展铺排的优势。

    三阕明确按时间顺序而写，其中上阕主要写傍晚的秋景。“晚秋天”三字，在开篇点出节令是晚秋，并与“一霎微雨洒庭轩”相接，引出接下来将描绘的风景，即秋雨过后的景色。作者以“一霎”接“微雨”，表明这阵秋雨并不大，且持续时间很短，暗示秋雨过后虽有凉意，但不至寒瑟，也不会令植物残败不堪。

    首句总起后，继而写近景。“槛菊萧疏，井梧零乱”，栏槛中的菊花疏疏落落，天井中的梧桐也凋零缭乱，俱是秋天有代表性的景观。“惹残烟”，以“残”绘“烟”，表明雾气薄淡，丝丝缕缕。“惹”字传神，见出“槛菊”、“井梧”虽已“萧疏”、“零乱”仍勉为姿态，弄影枝头。

    景物由近及远，作者在“望江关”前着“凄然”二字，以直露的情感奠定基调。“飞云黯淡夕阳闲”，“闲”字下得甚妙，词人不明言人闲而说“夕阳闲”，移情于景却不见斧凿。“当时宋玉悲感，向此临水与登山”，战国时楚国的宋玉曾作《九辩》，以悲秋起兴，抒发个人身世之感。柳永化用宋玉悲秋的典故，暗蕴愁思。“远道迢递，行人凄楚”，这两句引出羁旅行役的情景。“倦听陇水潺湲”，行人对陇水的潺湲之声感到厌倦，正是表达了人物对此秋景易起羁旅之思。

    “正蝉吟败叶，蛩响衰草，相应喧喧”，“正”字妙出，点出萧瑟秋气正是浓时，一派凄清景色，惹人寂寂情愁。蝉于败叶之上寒吟，蛩虫于衰草之间鸣叫，“相应”二字绘出这些凄凉虫声的喧闹，虽是“喧喧”反更增凄清之感，使行人心中更添惆怅之情。

    傍晚寒凉凄清景象已经绘出，行人孤旅之思隐隐而见，中阕开始转入深夜，描写夜深人寂之时游子的寂寞。

    斜阳日暮，“孤馆”寒灯，令游子难以平静。难以入眠，必觉长夜漫漫，“度日如年”。而此时又“风露渐变”，游子孤身一人看着夜色降临，倍觉周围人声悄寂。深夜中只见“长天净，绛河清浅，皓月婵娟”，面对如此清澈寂静的夜色，作者不由得“思绵绵”，回忆起“从前”的生活。“未名未禄，绮陌红楼”即是对“从前”二字的具体注解，追忆往昔，激发了词人“经岁迁延”的感慨。

    “帝里风光好，当年少日，暮宴朝欢”，下阕起篇承中阕追思之意，继续以具体的描写充实“从前”的光景。年少时，他朝暮对酒当歌，有狂朋怪侣相伴。如今“别来讯景如梭，旧游似梦，烟水程何限”，往事如烟，更见今日孤馆寒灯，清寂落寞。“念利名憔悴长萦绊”，如今寥落正因内心常常受名利的牵绊。“追往事、空惨愁颜”，往事萦回，空使作者愁情笼罩心头，对灯抱影，坐数更筹，听残画角，终夜无眠而已。

    从夕阳西下写到入夜，再由深夜写到拂晓，从时间跨度上就可见本词的充沛容量。通篇写独宿羁旅之感，感情虽单一，却被词人大肆铺排渲染，可谓逞才之作。柳永于三阕中，把一个独宿孤馆的行人的所见所思所感，统统描绘出来，写尽羁旅游子伶仃孑孓的独处滋味。词作通篇音律流畅和谐，句法灵巧活泼，声情并茂，凄怨感人，词韵平仄错落有致，是以能传诵至今。

    【大师导读】

    《离骚》寂寞千古后，《戚氏》凄凉一曲终。

    ——宋·王灼《碧鸡漫志》

    首叙悲秋情绪，次叙永夜幽思，末勘破名利关头更透。

    ——明·李攀龙《草堂诗馀隽》

    插字之妥，撰句之隽，耆卿所长。“未名未禄”一段，写我辈落魄之时怅怅靡托，借一个红粉佳人作知己，将白日消磨，哭不得，笑不得，如是如是。

    ——明·沈际飞《草堂诗馀正集》

    “晚秋天”一首，写客馆秋怀，本无甚出奇，然用笔极有层次。初学慢词，细玩此章，可悟谋篇布局之法。第一遍，就庭轩所见，写到征夫前路。第二遍，就流连夜景，写到追怀昔游。第三遍，接写昔游经历，仍落到天涯孤客，竟夜无眠情况，章法一丝不乱。”

    ——清·蔡嵩云《柯亭词论》

    玉蝴蝶（望处雨收云断）

    望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。水风轻、蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄。遣情伤。故人何在，烟水茫茫。

    难忘。文期酒会，几孤①风月，屡变星霜。海阔山遥，未知何处是潇湘！念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。黯相望。断鸿声里，立尽斜阳。

    【注释】

    ①孤：通“辜”，辜负。

    【赏析】

    柳永一生虽曾步入仕途，却只做了几任小官，其余时间多混迹市井青楼，四处漂泊。因羁旅之思甚重，又时常面临离别之境，屡作怀旧、怀归、怀友之作。

    《玉蝴蝶》就是一首抒发羁怀的词作。词人以白描和铺叙手法为主，通过描写湘中秋景，展开对旧日的追忆，将离别怀人的情思融入景色，抒发了羁旅孤苦无依的漂泊之感。

    开篇“望处”两字点出作者正在凭栏远望，呼应下句“凭阑”二字。“雨收”即秋雨停住，点出是雨后凭栏，“云断”写出浓云消散的情形。“收”与“断”二字，表现出云雨消散的过程，也把全词景色置于秋雨洗涤后的大环境里。“凭阑悄悄，目送秋光”，“悄悄”二字既含有悄然情伤的情态，也暗含默然无语的惆怅。词人沉默凭栏，乃是“目送秋光”，极易触发悲秋的感怀。

    “晚景萧疏，堪动宋玉悲凉”，柳永用宋玉悲秋的典故，直接抒发悲秋之感。“水风轻、蘋花渐老”，与“月露冷、梧叶飘黄”，对仗工整，细腻地刻画出水、风、月、露、蘋花、梧桐等湘中秋季最具代表性的景物，营造出凄清的情境。“轻”“冷”二字，虽是形容水月风露，但更在状秋之清冷的同时，表达了词人内心的清冷，“渐老”二字又把浮萍漂泊，年华老去的感慨，转化于衰败飘荡的“蘋花”上。而“飘黄”二字，把枯黄的梧桐叶在空中翻舞飘落的形态描绘出来，以形、色绘出动感姿态，非常传神。

    面对这凄凉的景色，作者孤寂难耐，由此“遣情伤”、忆故人。“故人何在，烟水茫茫”，紧承上阕景色描写，引领下文，发挥了统摄全篇，表达情感的作用。“茫茫”二字形容“烟水”，既是写景又兼含情，将故人远隔难遇与词人内心茫然凄厉之感都表达了出来。

    下阕“难忘”二字承上阕“故人何在”的情感诱因，领起以下对旧情旧景的追忆。“文期酒会”，作者回忆起曾经与故人以文相会、饮酒言欢的旧事，又联系到如今孤旅漂泊的境遇，便觉“几孤风月，屡变星霜”。“几孤”与“屡变”极言相隔之久，而“孤”字与“变”字把词人在孤独行旅中心如浮萍、难以安定的情态描摹一二，并与“海阔山遥，未知何处是潇湘”一起遥应上阕“烟水茫茫”，将迷茫怅惘的情感进一步深化。

    “念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航”，从友人的角度着笔，表现了友人空盼词人回乡的心情。“念”与“难凭”，“指”与“空识”，两两相对，折射出词人音讯难寄，归途远阻的情形。“黯相望”又转向词人自身，他在“断鸿声里，立尽斜阳”，与友人一样苦苦相思，遥想对方。柳永在斜阳余晖的映照下久久伫立，听着孤鸿声远，沉浸在回忆和思念里不知如何才好。一个“尽”字，既写出他伫立时间之久，也表现出愁情之深。结尾处有鸿雁悲声回旋，有夕阳残照不去，还有无边的愁思萦绕，有声有形有情，倍增凄婉哀怨。

    全篇以抒情为主，条理井然，层层递进，把景与事、人与我、时间和空间，融为整体，声情跌宕。

    【大师导读】

    “水风”二句善状萧疏晚景，且引起下文离思。“情伤”以下至结句黯然魂消，可抵江淹《别赋》，令人增《蒹葭》怀友之思。

    ——俞陛云

    下片极写心中之抑郁。“难忘”两句，回忆当年之乐。“几孤”句，言文酒之疏。“屡变”句，言经历之久。“海阔”两句，言隔离之远。“念双燕”两句，言思念之切。末句，与篇首相应。“立尽斜阳”，伫立之久可知，羁愁之深可知。

    ——唐圭璋

    竹马子（登孤垒荒凉）

    登孤垒荒凉，危亭旷望，静临烟渚。对雌霓①挂雨，雄风指槛，微收烦暑。渐觉一叶惊秋，残蝉噪晚，素商②时序。览景想前欢，指神京，非雾非烟深处。

    向此成追感，新愁易积，故人难聚。凭高尽日凝伫。赢得消魂无语。极目霁霭霏微，暝鸦零乱，萧索江城暮。南楼画角，又送残阳去。

    【注释】

    ①雌霓：虹有二环时，内环色彩鲜盛为雄，名虹；外环色彩暗淡为雌，名霓，即霓，今称副虹。

    ②素商：秋天。

    【赏析】

    《竹马子》是柳永自度曲，抒情沉郁深远，感慨悲凉。柳永作品多以通俗见长，本篇却比较特别，是一首寄寓文人士子离愁别恨的雅词。

    词人站在荒凉的孤壁残垒上，于高亭中，静静远望着雨雾迷离的洲渚。“登孤垒荒凉，危亭旷望，静临烟渚”，上阕开篇便见遣词用语的典雅考究，“旷望”即远望，“旷”与“远”字相较，更加典丽，更显视野之宽阔。“对雌霓挂雨，雄风指槛，微收烦暑”，远览霓虹雨下，劲风吹卷于栏槛间，渐觉炎热暑气微微散去，不再令人烦闷。“雌霓”色泽偏暗，“雄风”苍劲雄健，二词文雅讲究，此处写景也偏于典丽，表现了夏末雨后渐显凉爽，秋意隐约袭来的气候特色。孤垒、危亭、烟渚、雌霓、雄风等一系列庄典苍劲的意象，营造出苍浑悲凉的意境，增加了词的雄浑之感。

    “渐觉”二字领出更富夏末秋初这一时令特点的景物：“一叶惊秋，残蝉噪晚。”“素商时序”再次直接点出季节。古人常以颜色、音律等代称季节，因商音凄清，有肃杀气，“素商”即指秋天。“则览景想前欢”，词人从览景悲秋渐渐过渡到怀人，“前欢”指的是他在帝都时过从甚密的歌妓。“非雾非烟深处”，可见此歌妓与词人相隔太远亦太久，以致往事如烟消散。

    在“览景想前欢”的回忆里，词人于下阕抒发了“向此成追感”的感思。“新愁易积，故人难聚”，想到离别的场景，词人心里愁情堆积，现在又回忆旧情，倍添新愁，再想到相聚难期，更是在新愁上再添新愁，百般愁烦，实在令人难堪。面对“新愁”的“易积”与“故人”的“难聚”，词人无法不“成追感”。

    “凭高尽日凝伫”与“赢得消魂无语”二句，将愁情萦绕心间，难解又难消的情状表达出来，遥应篇首“危亭旷望，静临烟渚”，使上阕内容更加充实形象，情感表达也到极致。

    “极目霁霭霏微，暝鸦零乱，萧索江城暮”，这三句转回景色描写。内心的追忆与感慨如同浪涌，词人再极目远望，见到了与此前不同的景色：霁雾迷蒙，晚暝中，归鸦点点，江城被笼罩在萧瑟的暮色里。“零乱”与“萧索”都透出人物内心的情感状态，把新愁融入客观景色。“南楼画角，又送残阳去”两句暗扣“尽日凝伫”，词人凭高久立，直至斜阳日暮，听到南楼画角声起。此处以拟人手法写报时的画角送走残阳，表现了词人“消魂无语”的状态。

    运用虚实相生的手法，以波荡起伏的感情为线索，全词由登高临远展开，其后写词人望远生悲，悲中思人，思人愁起，再至望远尽日，整个过程流畅自然，意脉严谨。感情与景色交融在一处，布局错落有致，柳永在这首长调里把以景抒情的手法发挥到了极致。

    【大师导读】

    柳耆卿溶情入景之作，情文并茂，不知何处是情，何处是景。

    ——梁启勋

    少年游（长安古道马迟迟）

    长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂。

    归云一去无踪迹，何处是前期？狎兴①生疏，酒徒萧索，不似少年时。

    【注释】

    ①狎（xiá）：亲近而态度不庄重。

    【赏析】

    这是柳永对自己坎坷人生的自写自画。他因秋景触目伤怀，把老大无成之悲与茫然无期之感融入词里，情感寥落低回，赋予作品平而不浮之美。

    以“长安古道马迟迟”开篇，瞬间便烘托出沧桑萧瑟的氛围。词人骑着马儿缓缓独行于古道，既有孤独羁旅之感，还有仕途失志之悲。“长安”既含寓意又是写实，“长安”曾是汉唐之都，诗词中常借以指代京城，而“长安道”更是争逐利禄之路，无数车马驱驰其上，得势失势交替而行，往来中见人生浮沉。柳永以“马迟迟”来接“长安古道”，隐诉对仕途意兴阑珊的心情。

    “高柳乱蝉嘶”，以“高”写“柳”，不仅描绘出秋天叶落后柳树愈显高远的萧瑟疏落，也暗暗烘托出秋高寂寥的氛围；以“乱”字写蝉声，不仅写出了季候转换时景物的特征，蝉声的嘈杂，更衬托出人物内心纷乱烦扰的情感。

    “夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂。”秋日黄昏，翔鸟回旋日下。风起草低，原野空落，一眼望去，四方天空仿佛垂落边际。这三句写秋日原野上的辽阔萧瑟。景象本就辽远，又被妙笔挥写得传神生动，营造出苍茫辽阔的意境，有低沉而冲淡的美感。

    上阕以长安为背景，绘出一幅秋风萧瑟图，古道、瘦马、高柳、蝉鸣、夕阳、翔鸟、秋风、原野、垂天等诸种景物互相交错，氛围萧瑟且清远，惆怅又淡然，为下阕抒情定下基调。

    下阕从写景转而写自身，抒发词人的追思：“归云一去无踪迹，何处是前期？”“归云”紧承上阕“四天垂”之句，又暗含了别意。词人以“归云”暗示曾经的游冶狎兴、愿望期待与欢爱誓约，如今一切都“一去无踪迹”，那茫然失落之意必然生出，“何处是前期”则顺情而发。曾经的期许誓约都已经落空，如今毫无着落的自己，又能对未来有什么祈愿呢？

    “狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。”这三句荡开了上句“何处是前期”的茫然，再次描述现状。曾经的“狎兴”阑珊，疏狂的“酒徒”也变得颓废，这些曾经失意时的消遣，如今已不能勾起词人的兴致。“不似少年时”乃全词关键所在。词人少年时，不以失意为意，狎兴酒醉，狂欢作乐，以种种不羁行为表达对傲视世俗的气魄，而今他少时已过，老大无成，仍旧失路无期，失了少年心志，词人仿佛瞬间衰老落魄起来。柳永表达了落拓无成，年华凋零的惆怅之情，令人唏嘘。

    【大师导读】

    在这首小词中，柳永既失去了那一份高远飞扬的意兴，也消逝了那一份迷恋眷恋的感情，全词所弥漫的只是一片低沉萧索的色调和声音。

    ——叶嘉莹

    “夕阳”三句，境界寥廓，景象萧疏，不禁令人想起元代马致远的《天净沙》小令。

    ——徐培均

    少年游（参差烟树灞陵桥）

    参差烟树灞陵桥，风物尽前朝。衰杨古柳，几经攀折，憔悴楚宫腰。

    夕阳闲淡秋光老，离思满蘅皋①。一曲《阳关》，断肠声尽，独自凭兰桡②。

    【注释】

    ①蘅皋：长满蘅草的江边。

    ②兰桡（ráo）：指小船。桡，船桨。

    【赏析】

    灞桥是古今著名的送别之地。这首《少年游》里，柳永将离情与怀古融在一起，又把常年羁旅带来的漂泊感一并嵌入，词情感复杂丰厚，是怀古咏怀词中比较特别之作。

    “参差烟树灞陵桥，风物尽前朝。”杨柳明灭，树影参差，满眼望去，灞陵桥畔尽是前朝风物。“参差烟树”表现灞桥周围概貌，虽只写“树”，但以“参差”和“烟”形容，就把树的形态与灞陵桥上迷蒙恍惚的整体感觉刻画出来。灞桥送别是诗词中常见的场景，所以此句于灞陵桥这一意象中蕴入离情，于“风物尽前朝”中又将怀古之思揉进，赋予“灞桥”这一既是别地又是古迹的特殊场所，以更加复杂的情感内涵。

    “衰杨古柳，几经攀折，憔悴楚宫腰。”年年岁岁，灞桥上的杨柳被多少别离之人攀折，显得憔悴不堪。词人通过写杨柳“几经攀折”而“憔悴”，刻画离别之多。这三句总体表达别离之苦，但词人用“衰”“古”形容“杨”“柳”，又增添了古今沧桑之感，离情也脱离个人狭隘情怀，具有了更丰富的内涵。

    上阕直接点明所咏对象，将个人离愁与古人别恨统统写出，更从羁旅离别情怀中，见出人世沧桑、历史兴亡，所有情感都被融入灞陵桥这一特殊场景，值得深味。

    “夕阳闲淡秋光老，离思满蘅皋。”落日昏黄，深秋景残，极目之处愁思弥漫在铺满杜蘅的边岸。以“闲淡”形容“夕阳”，将夕阳无意人心，不随人事而变迁的情态表现出来。以“老”形容“秋光”，绘出秋景凋残萧瑟之感，作者心中由羁旅带来的衰老之愁一并流露。“离思满蘅皋”用夸张的手法，表现愁思之浓重，也令“夕阳闲淡秋光老”的诗意落到实处。

    “一曲《阳关》，断肠声尽，独自凭兰桡。”灞桥水溶，残阳夕照，烟柳憔悴，深秋景残，满目愁景，忽然又听到一曲《阳关》。景色已摧折心脉，又有悲音传来，令人断肠。从视觉转到听觉，目观之不足，又以耳闻佐之，把离愁绘得“黯然销魂”，无以复加。而“独自凭兰桡”一句更增孤身飘零之感，词人以此煞尾，把残景断声收得沉而又沉，郁而又郁，所有情感于此结住，却又郁郁难收。

    此词回还旋绕，沉郁凄清。柳永借灞桥这一特殊之地，既独抒己情，又融古今兴替之感。作品寓意深厚，却又客观平陈，将“前朝”“风物”慢慢写来，虽冷静沉着，却感慨无限，艺术手法独特，达到了炉火纯青的程度。

    【大师导读】

    屯田此调，居然胜场，不独“晓风残月”之工也。

    ——清·先著《词洁》

    上阕苍凉怀古，下阕伤离怨别。“阳关”三句有曲终人远之思。

    ——俞陛云

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