文学作品作为一种精神产品，自20世纪初开始，在世界范围内，已逐渐开始分层发展。它的第一层，面向的多是社会的精英人物，读者的文化素养高但数量不多，其特点是思想含量大，思考深邃，艺术形式独特新颖属于原创，对一个民族的精神有着启蒙和启迪作用，对一个民族的艺术创新能力具有激励和激活作用；它的第二层，面向的是社会中衣食不忧的人群，迎合他们的阅读趣味，供他们消遣，其特点是时尚，且有一定的思想认识价值；它的第三层，面向的是社会底层的普通人群，其特点是娱乐性强，思想含量低微，供即时消费，艺术表现形式则不需创新，沿袭传统即行。中国的军事文学作品，如果细加分析，其实也分这么几层。如果承认这一点，则发展军事文学，就应分层指导，使其三层并进。
首先，要大力发展军事题材故事的创作。故事是小说的雏形，有一定的文学性。而爱听故事又是人的天性使然，所以我们一定不要轻视故事的创作。今天的网络文学，喂给读者的，其实大多是有一定文学性的故事。应该鼓励我们的一部分业余作者和专业作家，去写军事题材的故事，然后在网络上发表，去占领这个正面宽广纵深很大的阵地，让很多游荡在网络上的青年人，受到我们军人的影响和熏陶。也可专办一个《军营故事》的刊物，让广大的基层干部战士在工作和训练之余去阅读，使他们在疲劳中一笑并受到有益的教育。每次的军队文艺评奖，也应把这类作品单列一项，评出好作品，以示鼓励。上海市办的《故事家》杂志，已经给我们在这方面做出了榜样，它的读者群非常大，影响惊人，就我所知，很多人最初就是由读它而对文学发生了兴趣，如今，连一些大作家也为它撰写稿子。
其次，鼓励作家去写军事题材的畅销小说。就像美国作家汤姆·克兰西那类的小说，有惊险的场面，有爱国的情怀，有浪漫的欢爱，有对先进兵器的介绍，有对未来战争进程的想象。汤姆·克兰西的小说一卖几百万本，几乎所有小说都被拍成了影视作品，他本人已经成了名副其实的富翁。如果我们的军事题材作品能一部卖上三百万本，那必将极大地扩展军事文学的影响，吸引全国人民的注意。
接下来，对少数具有艺术原创能力，又不为各种诱惑所动，能安于清贫生活，潜心于艺术探索的军事文学作家，则注意了解他们的创作计划，不急功近利地向他们提出获奖要求，不在完成时间上催逼，任他们在精神之域和艺术之海里自由游动，使其在极放松的心境里进行创作，鼓励他们写出呕心沥血之作。也许过一个时期，就会有一部或几部作品，能够经受住时间的严酷淘汰，进入我们国家的艺术宝库，成为经典，长久地流传下去，从而成为我们民族在精神领域可以引以为傲的东西。如果真的做到了这点，后人在考察这些作品的诞生背景时，他们一定会对我们军队今天的艺术生产的组织者，表达他们由衷的敬意。
（二）暂锁库门 再去淘金
中国的军事文学发展到今天，收获已相当丰富，仓库里已是琳琅满目，我们已有理由眉开眼笑感到骄傲。但和淘金者的心理一样，我们不会满足已有的金块，总还想淘到更多的东西。从这个意义上说，我们还有很多工作要做。
首先是要继续营造利于创作的外部环境。所谓利于创作的外部环境，我想主要是指三个问题：其一，是要抛弃对文学的狭隘的实用主义的态度。我们不能要求文学作品立马就要对本单位的工作起到推动作用，要立刻发生效力。如果用这种实用主义的态度去组织创作，那就不可能出好作品。我们知道，文学作品是对人的心灵发生作用的，这种作用的释放过程很缓慢，是润物细无声的，甚至是很难发现的。领导者组织者抛弃了实用主义的态度，作家在创作时才能心态从容。其二，是要宽容有毛病的作品。作家创作文学作品和工人在生产线上生产一样，会时有次品出现。一旦出了次品，领导者不能动辄就严厉惩处，应和风细雨指出问题所在。这样，才能使作家不紧张、不害怕，从而心态放松地去重新写出好作品。其三，是要完善奖励机制，使好作品能得到好回报。商品经济社会的一个重要法则，就是要求有投入就要有回报。作家的创作是一种艰苦的精神劳动，要求有回报是正常的。你如果不给好的回报，作家就有可能被有好回报的行当吸引过去从而放弃军事文学写作。
其次是作家要做好充分的艺术准备。外部环境再好，作家没有创作出好作品的本领也是白搭。这种本领也就是我们说的艺术准备。艺术准备一般包括四方面的内容：一是调遣文字的本领，也就是艺术地排列文字的本领。文学创作，在一定意义上来说，就是一个排列组合文字的过程。同样的文字，因为排列秩序的不同，获得的阅读效果也完全不同，作品成色的高下，很大程度上依赖于语言——文字的排列组合。二是关于描写对象的知识。你要写到军舰，就要有关于军舰的知识；你要写随舰远航的女军人，你就要有关于女人生理的知识；你要写的远航女军人是个医生，你还要有医学知识。三是思考你要表现的那段生活的能力。同样写和平年代的军人生活，有的作品让人读后陷入沉思获得启迪，有的作品让人读后就忘，这很大程度上就是因为作家思考生活的深度不同，作品中发散出的思想魅力不一样。四是叙述的技巧。同样一个故事，因为叙述角度、叙述节奏的不同，获得的阅读效果也不同。作家在创作之前，没有对叙述技巧的把握恐怕不行。在外部环境具备之后，谁的艺术准备充足，谁就可能最先写出好作品。
军事文学领域是一个大有作为的领域，这个领域所藏的金子一点也不比别的领域少，只要愿意在这个领域里辛勤搜寻劳作，肯定会获得丰厚的回报。金块会有的！
（三）军事文学创新短说
一个军队作家，一个文化建设的参与者，要想创新，有三点当注意：
首先，要有强烈的创新意识，不为金钱搞重复性的写作。在今天的市场经济条件下，写作和市场的联系，变得日益紧密，一个作家的书能否被市场承认，获得一定的印数和版税，成为衡量作家成功与否的一个重要标准。这当然无可厚非。但我们一定要认识到，市场在用金钱鼓励我们写作的同时，还同时在不断鼓励我们向平庸的方向滑动。有时，不用创新而写出的东西，反而能产生很好的市场效应，使作者获得不少的金钱。毋庸讳言，在我们的作家队伍中，存在着为了金钱而进行重复性写作的现象，不是重复别人写过的故事，就是重复自己写过的人物；不是重复别人使用过的叙述视角，就是重复自己使用过的结构方式。这样重复生产的东西，因省心省力，自然产量就高，卖得的金钱就多。但这种给人以似曾相识之感的作品，不可能有长久的生命力，不可能产生恒久的艺术魅力，不可能有很强的征服读者的活力。我们军队作家，尤其是我自己，应该对市场的金钱诱惑保持一分警惕，要在写作时有一种强烈的创新意识，如果没有新的思考，没有新的发现，没有新的创作冲动，宁可再沉淀一些时日动笔，也不要去进行重复性的写作。
其次，要有创新的勇气，不怕别人说三道四。一个作家仅有创新的意识而没有创新的勇气，是不可能进行创新的。创新之路从来都不是一条平坦大道。你要想创新，就要做好受到轻蔑、责难、挖苦、讽刺、批评和赚不到钱的精神准备。任何一种新东西包括新的文学作品，当它刚刚诞生时，并不是每双眼睛都能识别的，并不是每个人都能欣赏的。因其新，人们固有的欣赏习惯受到了挑战，人们固有的评判标准受到了挑战，人们固有的艺术观念受到了挑战，就可能会产生争论，可能受到漠视，也可能受到排挤。回首中外的文学发展史，这样的例子不胜枚举。所以，一个作家要进行艺术创新，必须具有不怕失去什么的勇气。
再者，要有创新的知识准备，不企图建空中楼阁。文学领域的任何创新，都是建立在一定的知识准备基础上的。这方面的知识准备，我想最重要的是两条，一条是对我们中国文学传统的熟悉。创新是在传统基础上的创新，你只有熟知我们中国小说的叙述方式，熟知我们中国小说的美学标准，熟知我们中国小说的演变历史，你才有可能创作出不同于传统小说的新小说。另一条是对国际上文学大国文学发展态势和趋势的熟悉。创新是对他人的超越，你没有熟读国际上一流作家的主要作品，不知道他们在创新之路上已抵达了什么位置，不知道他们关注的生活内容和使用的叙述手段，你想写出比他们还新的作品，那怎么可能？当然，这种知识准备还有很多方面，包括哲学上、史学上、经济学上的种种知识，都是作家所必须懂得的。你的知识准备越丰富，你创新的成功率才越高，你写出让人耳目一新的作品的可能性才越大。
（四）军事文学创新再说
中国和世界的文艺发展史，都是一部创新史。文艺是人类所从事的所有事业中，最喜新厌旧的一个门类。在这个行当里，谁拒绝创新，谁就会被无情地抛弃。
我想，开拓军事文学的新天地，就要寻找前人没有涉足的新的生活领域。凡是前辈作家和同代作家已经涉足过的生活领域，倘若没有新发现，我们就尽量避开。军人的生活领域十分宽广，活动空间非常阔大，纵的看，几千年中华大地上数不清的战争，都可以进入我们的笔端；横的看，西藏的边防战士和东海舰艇里的军官身上，都有我们可写的东西。作家没必要拥挤在一块地方去写。人家写了抗日战争，咱可以去写抗法战争；有人写了鸦片战争，咱可以去写淝水之战；别人写了淮海战役，咱去写解放洛阳。总之，最好去找一块别人还没发现和涉足的地方。在表现当代军队生活方面，有人写了军事演习，我们就不必跟在后边再去写演习，可以把军人的活动场景安排在演习场以外的地方。这方面，作家麦家做出了榜样，他不跟风，他去写军人在破译反破译方面的斗智，给人以非常新鲜的感觉，一下子成功了。
要发现别人没给予注意的人物。凡是前辈作家和同代作家写过的人物，倘若没有找到新的视角和对人物新的理解，咱就避开。现在写女兵的人很多，但那些女兵的面目却十分相似，这就很难让人记住。我想，别人写好了一个女兵形象，咱就偏不写女兵，咱写一个由地方大学入伍的男博士，他专业上很强，对部队的规矩却一点不懂，找对象高不成低不就，在生活中闹出一连串的笑话，这样的人物就容易和他人笔下的人物区别开来。还有，现在写团长、师长、军长这类指挥员的人很多，这当然好，可不少的指挥员脾气、性格和行事方式都有些一样，让人觉着不新鲜。我觉得，如果你写不出新的团长、师长和军长形象，你可以去写一个经常和红包打交道的外科军医，去写一个常常挨批的后勤股长，去写一个颐指气使的财务科长，去写一个负责武器进口谈判的助理员，去写一个驻外武官，去写一个军队外事翻译，去写一个从事军队气象预报研究的科学家，说不定还能成功，还能让读者对军队生活有新的认识。
还有，就是构置别人没讲过的故事。小说是离不开故事的，我们的前辈和同辈作家已经讲过了太多的故事，以至于我们后人只要稍不留意，讲出的故事就会给人以似曾听过的感觉。如今，有一个故事套路正被我们的军队作家反复用着，那就是有一个平民出身的男军官或女军官，与首长的女儿或儿子发生了感情纠葛，经历了一番曲折后，终成正果喜结连理或没能成婚留下了遗憾。这个套路是过去公主爱上秀才和皇子爱上民女这类故事的变种，已经讲了许多代了，它所以仍有读者，有很复杂的原因，但我们要创新，就不能再炒这类剩饭了。
再就是创造新的叙述方式。今年获得诺贝尔文学奖的土耳其作家奥尔罕·帕慕克的长篇小说《我的名字叫红》，数十次变换叙述角度，让生者、死人、狗、树、金币和画上的马都参与故事的讲述，给人一种非常新鲜的感觉，获得了很好的阅读效果。我们应该向他还有我们国内的莫言、贾平凹、韩少功、苏童等作家学习，不断创造出新的结构样式和叙述方法，不要让我们的作品总是采用全知全能的叙述视角和线性的故事讲述方式。
创新需要绞尽脑汁，是会带来痛苦的，还会耗费很多的时间，对此，我们每个渴望创新的人，应该做好充分的思想准备。
（五）创造军事文学的新辉煌
回望新中国成立六十年来特别是改革开放三十年来中国文学的发展历史，我们会看到，以军人与军旅生活为主要表现、描述对象的军事文学，曾创造过辉煌。军事文学作品，曾吸引过无数国人的眼睛，曾拨动过无数国人的心弦，曾影响过无数国人的心灵。作为中国文学的一个分支，军事文学在文学这个大家庭中，在一些时间段里，曾起过长子的作用，负过长女的责任。今天，作为后辈军事文学作家，我们有理由也有义务发扬前辈作家的精神，努力创作，争取再造军事文学的新辉煌。
五彩斑斓的当代军队生活，给我们军事文学创作提供了丰富的生活素材。我们共和国的军队发展到今天，各个方面都发生了翻天覆地的变化。官兵的文化素质空前提高，大部分成员都已是知识分子，在我们的队伍里，粗犷和儒雅兼而有之，尚武和浪漫同时并存。我们军队的装备从没有像现在这样好，噪音最低的潜艇，速度极快的飞机，火力很猛的坦克，可携带多弹头的导弹，这些武器既使我们扬眉吐气也给我们带来了空前的训练压力。我们军人抵达的地方和出行的距离从没有像现在这样远，我们的舰艇编队访问多国且远到索马里海域护航，我们的陆军士兵飞到利比里亚维和，我们的军官到俄罗斯军校受训，我们的边防部队在中印边境和印军联合演练，友谊和矛盾，戒备和危险，每天都摆在我们军人的面前。我们的前辈作家经历过战争，这是他们的优势，但他们没有经历过如此丰富多彩的当代军队生活，历史把其留给了我们，我们应该无愧于生活的这份馈赠，去酿成优美的作品。
网络这个快速传播平台，为我们军事文学吸引、聚拢读者创造了前所未有的好条件。如今，世界已经网络化，人们尤其是年轻人在网上阅读文学作品，已成一个趋势。网络传播的一个最大好处是快，一部作品只要在网上一挂，成千上万的人坐在自己家里立刻就可以点击阅读。如今，游荡在网上的三类人群，都是军事文学的潜在读者。一类是兵器的发烧友，这类人对各个时代和各国兵器都有关注研究的兴趣，对新的兵器如数家珍；另一类是局部战争的关注者，这类人热心关注着近些年世界上发生的每一场局部战争，对海湾战争、科索沃战争、伊拉克战争、阿富汗战争、车臣战争的进程和双方的战法都有研究的兴致；再一类是战争题材影片的热爱者，他们对世界上各个国家拍摄的战争题材影片都有了解，经常在网上讨论点评其优劣之处。这三类人都是军事题材文学作品的潜在读者，只要你写得好，一上网，点击率就会很快上升，作家一夜蹿红的事随时可能发生。网络这个快速传播平台，是我们前辈作家所没有用过的东西，这是时代赠给我们这一代作家的最好礼物之一。
军内一批有实力的年轻作家的出现，为我们军事文学再创辉煌打下了人才基础。现在，全军各大单位几乎都出现了一批二三十岁的年轻作家，有的已经进入了创作室，这些人大都是大学毕业，知识基础宽厚，艺术感觉好，有自己的语言追求，有艺术反叛精神，有强烈的创新意识，他们只要寻找到适宜自己才华展开的突破口，一定会写出好作品的。我们有理由期待优秀军事文学作品的出现，有理由对军事文学的明天充满希望。
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