几年前的一个中午，住在河南南阳老家的我，忽然接到姜文打来的电话，说想把我的小说《汉家女》改编成电影，他来导。我说行。姜文于是风尘仆仆地赶到了南阳，三天里，我们在一起畅谈改编问题，姜文谈到汉家女牺牲后的画面设计：
牺牲后的汉家女躺在公路上。
执行任务的坦克车队隆隆驶来。
坦克驾驶员见路上有军人遗体，停车迅跑下来，把汉家女的遗体滚到公路一边。
坦克车队重新开进。
在高速行进的坦克履带缝隙里，汉家女的遗体不时闪进我们的眼睛……
这部电影后来因为形势变化而未能拍成，但姜文设计的这组镜头却留在了我的心里。这组镜头让我想了许多，比如个人在战争中的渺小；战争机器启动后所形成的独特逻辑；战场给生者和死者的不同待遇。一组镜头，可谓余味无穷，倘是拍成，相信许多人都会喜欢。
导演谢飞把我的小说《香魂塘畔的香油坊》改编拍摄成了电影《香魂女》，在影片将要结束时，二嫂已决定解放自己的儿媳环环，让她和自己的傻儿子离婚。谢飞是这样设计的：
湖畔：二嫂和儿媳默然洗刷东西。
二嫂忽然开口：环环，你和墩子离了吧！
二嫂：再找个人家，妈给你准备嫁妆。
环环愣怔良久，猛然凄厉地高喊：可谁还要我呀……
这组镜头把一个被人解放但自己仍不能解放自己的农村女性凸现在人们面前。它们让我想起妇女解放还有多么漫长的道路要走；想到民主和自由的美好设计将在许多地方化为尘土；想到一些先驱者的牺牲在许多人心里将毫无意义。让人感到了一种彻身的冷。
西安电影制片厂导演潘培成把我的小说《步出密林》，改编拍摄成了电影《人猴大裂变》。片中年轻的小伙儿振平对邻居嫂子——美丽的少妇荀儿怀有一种朦胧的爱慕之情，但当有一次他去嫂子家时：
荀儿正站在床上向墙头上放一件东西。
荀儿只穿一件很短的内衣，由于她双臂上伸，而使自己腹部白嫩的肌肤裸露了出来。
振平双眼一亮，急切地看去，但只是一眼，就又慌乱地收回了目光。
振平垂眼急忙伸手把自己衬衣最上边的一个扣子扣死。
振平这才目视别处叫了一声：嫂子。……
这组没有任何对话的镜头把一个年轻小伙儿的青春躁动和纯洁无瑕表现得恰到好处。一种美好的让人心神为之一爽的东西在我看过这组镜头后流布心头，它让我想起没有一丝絮云的蓝天和一方没一点污染的白布，想到人间的确还值得我们长留。
长春电影制片厂导演于向远把我的小说《伏牛》改编拍摄成电影《痴男怨女和牛》，其中有一组关于哑巴姑娘婚后有天晚上睡觉前放枕头的镜头：
她拿起自己的枕头，犹豫着不知该不该把它和丈夫的枕头并排放在一起。
她把两个枕头并排放在了一处。
她凝视了片刻，又把自己的枕头拿起。
她最后把枕头放下去，让两个枕头稍稍隔了些距离……
一个婚后少妇面对自己的枕头不知该怎样放法，这立刻就让人看出这内中一定有隐情。这组镜头把一个哑巴少妇很爱丈夫但得不到丈夫爱的复杂内心极细腻地表现了出来。这个简单的放枕头的动作里蕴含着无尽的酸辛，它让我想起自己平日遇到的那些无奈的场面，想起我们小人物的处境。
我所以喜欢上述这些镜头，是因为它们不仅让我看到了具体的画面，还让我由这些画面联想到了一些形而上的东西，得到了新的感悟。电影是靠镜头说话的，每个镜头是否设计得匠心独具和含蕴丰富，会影响到整个片子的质量。但愿我们的国产故事片里满是导演精心设计出的精彩镜头，从而把被其他娱乐项目拉走的观众再拉回到电影院里。
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