伦佐·皮亚诺，1937年出生于意大利热那亚一个建筑商人世家，目前仍生活并工作于这一古城。他受教并于其后执教于米兰工学院。1965—1970年，他为路易·艾瑟铎·康工作。1971—1977年，他与理查德·罗杰斯共事，这期间最著名的作品为巴黎的蓬皮杜艺术中心。
伦佐·皮亚诺的作品范围惊人，从博物馆、教堂到酒店、写字楼、住宅、影剧院、音乐厅以及空港和大桥。在他的作品中，广泛地体现着各种技术、各种材料和各种思维方式的碰撞，这些活跃的散点式的思维方式是一个真正的具有洞察力的大师和他所率领的团队所要奉献给全人类的礼物。这是20世纪乃至前几个世纪的大师们的共同理想。他重视材料的运用，对材料有着特殊的敏感，他更重视技术对材料性能的进一步发掘，经他手使用的材料都被发挥到了材料性能的极致。这种敏感，可以说来自工匠世家深厚的家学和传统，来自天性和勤奋。他没有继承父辈们所从事的家族事业，而是义无反顾地投身于他所热爱的建筑设计工作。但是从某种意义上来讲，他的事业却实现了他的家族长久以来无法实现的梦想。
伦佐·皮亚诺非常热爱他的家乡热那亚，因为那里有他的童年和梦想，是他理想的起点和源泉。他的工作室在旁蒂·内乌的台地上，乘坐热那亚特有的升降机上来，在大海与山岩之间的那座有着蝴蝶翅膀般屋顶的半岩半船形建筑，就是他心灵宁静的港湾。而他在巴黎马莱区的工作室则让他体会到活跃的社会生活，感受到社会前进的脉搏。这就是伦佐·皮亚诺的设计生活，一场在热闹与清静之中，在严谨与写意之间，在理性与情感相交处的，有耐心的游戏。
1977年，伦佐·皮亚诺与他的英国搭档理查·罗格斯以蓬皮杜艺术中心震惊了整个建筑界，这座高科技仿品矗立于18世纪巴黎的市中心。自那以后，伦佐·皮亚诺走上了他的成功之路。活泼靓丽、五彩缤纷的通道，加上晶莹透明、蜿蜒曲折的电梯，使得蓬皮杜中心成了巴黎公认的标志性建筑之一。这座上下5层、占地近百万平方米的文化中心，包括专门收藏现代艺术的博物馆、临时展厅、电影院、音乐厅、多媒体图书馆和档案馆以及壮观的观景屋顶。每天2.5万游人使蓬皮杜艺术中心立即成了这座城市里最受欢迎的建筑物。为了迎接新的千年，它做了全面整修和彻底翻新。
在伦佐·皮亚诺的监理下，洞穴般的入口大厅代之以新的咖啡厅和新闻中心，图书馆入口的候书长廊被缩短，顶楼简陋的饭馆被装修成别具一格的全方位服务餐厅。蓬皮杜艺术中心于千年盛典之际重新开放。
法国前总统乔治·蓬皮杜之所以挑选了当时年轻的伦佐·皮亚诺与罗格斯，是因为他想做一次大胆的建筑表达。伦佐·皮亚诺和罗格斯的设计满足了他的心愿，甚至远远超出了他的预期。蓬皮杜艺术中心引起了广泛的争论。法国钢铁制造商以原设计的双重钢梁可能倒塌为由拒绝合作，而伦佐·皮亚诺和罗格斯的做法也颇令法国人吃惊：他们采用了德国制造商的钢梁，并且是趁着夜幕偷偷将钢梁运进去的。
自蓬皮杜项目之后，伦佐·皮亚诺以他的层层叠叠的建筑图纸营造了世界性的声誉，日本、德国、意大利和法国都有他大胆的商业性和公共建设项目，他设计的博物馆更是让人望尘莫及。
伦佐·皮亚诺十分重视各种技能的发挥，不仅是徒手制图技能和计算机操作技能，还有他更重视的实际动手的模型制作能力。而他工作室中的模型车间更是集中体现其重视动手能力和空间思维能力的实际做法。
从业30多年的伦佐·皮亚诺，就是这样孜孜不倦，不断创新，不断探索，全身心地投入到他的建筑设计事业中，并在不断继承、不断打破传统的过程中逐步成熟。在他的建筑实践中，发明、创新、突破始终是他向空间“维度”探索的法宝，在梅尼博物馆的设计中，他以单纯的形式、唯美的比例，将建筑的美回复到功能主义的设计理想中；他发明了可以让阳光永驻的太阳能采光装置，将非物质的成分，例如阳光引进建筑之中，并成为建筑的组成部分。在蓬皮杜艺术中心的建造过程中，他设计了一种全新的钢索结构部件，在这种部件被全法国的钢铁公司公宣部为无法实现后，他仍然坚定地相信自己的设计，最终找到了德国的KRUPP公司，这才成功地展示了他的设计思想。“敢于打破常规，并坚定地使之付诸实现，你就会发现，你的设计已不受任何限制，并达到了自由自我的境界。”这是伦佐·皮亚诺的经验之谈，也是他走向辉煌的阶梯。“人文城市”模式，是他多年酝酿的一个设计理想，这一点在他里昂国际城、柏林波茨坦广场和热那亚旧港改建等规划项目中得到了全面的体现。新建筑与老建筑，城市的新景观与老景观，建筑、环境与人，形成了良好的互补关系和依存关系。
知识链接
伦佐·皮亚诺的伟大之处在于，他的建筑作品没有一个固定的模式。与其他建筑师一望即知的建筑模式不同，伦佐·皮亚诺作品的识别标志是它们没有识别标志。伦佐·皮亚诺本人对那些排斥教条和主义的年轻建筑师们来讲是一个榜样和激励。他的作品没有浮夸的表情，透露出稀有而温暖的人文精神，执着地关心着天空、大地和人的内心，在现在这种一味张扬个性、标榜自我的大潮流下显得冷静而清醒。
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