回文诗是我国古典诗歌中一种较为独特的体裁，是汉语文学的特殊样式。回文诗据唐代吴兢《乐府古题要解》的释义是：“回文诗，回复读之，皆歌而成文也。”回文也写作“回纹”
“回环”。它是汉语特有的一种使用词序回环往复的修辞方法，文体上称之为“回文体”。“回文”正读倒读皆可成句，充分展示并利用了汉语以单音节语素为主和以语序为重要语法手段这两大特点，读来回环往复，绵延无尽，给人以荡气回肠，意兴盎然的美感。人们用这种手法造句、写诗、填词、度曲，便分别称为回文，回文诗，回文词和回文曲。虽然不乏游戏之作，却也颇见遣词造句的功力。
回文诗在创作手法上，突出地继承了诗反复咏叹的艺术特色，来达到其“言志述事”的目的，产生强烈的回环叠咏的艺术效果。有人曾把回文诗当成一种文字游戏，实际上，这是对回文诗的误解。
有趣的《盘中诗》
回文诗的创作由来以久。我们现在可见到的回文诗，以西晋初年苏伯玉妻《盘中诗》为最早。《盘中诗》是一种杂体诗，载于《玉台新咏》。
是将诗句写于盘中，屈曲成文，词意回环。其中不少诗句可以倒读，是地道的回文。此后仿作者众多，如唐初某女子有《鞶（pán）鉴图·转轮构枝八花鉴铭》，王勃称它“藻丽反复，文字萦回，句读曲屈，韵谐高雅”。
唐会昌中，又有侯氏《绣龟形诗》。
因此，《盘中诗》被认为是回文诗的雏型。
话说伯玉出仕蜀地，久而不归。
他的妻子居住在长安，故作《盘中诗》以寄，倾诉思念之情。
全诗27韵，49句，主要为三字句，也有部分七字句。它的读法，由末句提示的。当从中央周四角推测，盘很可能是方盘，诗在盘中由中央回旋及于四角，虽然近于文字游戏，倒也无害于诗的完美。诗为：
山树高，鸟啼悲。
泉水深，鲤鱼肥。
空仓雀，常苦饥。
吏人妇，会夫稀。
出门望，见白衣。
谓当是，而更非。
还入门，中心悲。
北上堂，西入阶。
急机绞，杼声催。
长叹息，当语谁。
君有行，妾念之。
山有日，还无期。
结巾带，长相思。
君忘妾，未知之。
妾忘君，罪当治。
安有行，宜知之。
黄者金，白者玉。
高者山，下者谷。
姓者苏，字伯玉。
人才多，知谋足。
家居长安身在蜀。
何情马蹄归不数。
羊肉千斤酒百斛。
令君马肥麦与粟。
今时人，智不足。
与其书。不能读。
当从中央周四角。
沈德潜在《古诗源》中评论此诗说“使伯玉感悔，全在柔婉，不在怨怒，在深于情。”又说：“似歌谣，似乐府，杂乱成文。而用意忠厚，千秋绝调。”明人胡应麟也说它是“绝奇古”。
回文诗中之千古力作：
璇玑图前秦妇女苏若兰，武功（今陕西）人，是秦州刺史窦滔的妻子。若兰知识广博，仪容秀丽，谦默自守，不求显耀，深得丈夫窦滔敬重。
窦滔有个宠姬名叫赵阳台，若兰十分嫉妒，每每相见，总免不了一番嘲讽，窦滔常常为此遗憾，心中十分不快。一次，窦滔到襄阳做官，若兰不肯与他同往。窦滔即带赵阳台赴任。
若兰费尽心机，织成一块八寸见方的五色锦缎，用文字织成回文诗，这便是有名的《璇玑图》。
若兰派人把织好的锦图送到襄阳，窦滔读后十分惭愧，深感对不起爱妻若兰。于是翻然醒悟，当即打发赵阳台返回关中。并用隆重的礼仪，把苏若兰接到襄阳，自此以后，夫妻更加恩爱。
《璇玑图》，除正中央之“心”
字为后人所加外，共841字，纵横各29字，反复吟诵，皆成章句，顺读、反读、横读、斜读、交互读、蛇行读、退一字读、叠一字读、间一句读、左右旋读，皆成诗词，构思奇巧，旷古绝后。此图可以读得三言、四言、五言、六言、七言诗一千多首，才情之妙，贯古超今。织者的喜怒哀乐，忠愤感激，好贤厌恶，跃然纸上。
例如从最右侧直行开始，随文势折返，可发现右上角外围顺时针可读为：
仁智怀德圣虞唐，贞志笃终誓穹苍，钦所感想妄淫荒，心忧增慕怀惨伤。
而原诗若以逆时针方向读则变为：
伤惨怀慕增忧心，荒淫妄想感所钦，苍穹誓终笃志贞，唐虞圣德怀智仁。
此诗堪称回文诗中之千古力作！
明孝宗时，起宗道人把璇玑图分解为七个分图，读诗达3572首。后来康万民读诗达4206首。
乾隆四十六年（1781），扶风知事熊家振撰修的扶风县志，言其读诗达9958首，至今尚无定数。读之，伤感处催人泪下；愉快处，使人破涕而笑；真可谓妙手天成。故宋代著名诗人黄庭坚有诗称赞云：
千诗织就回文锦，如此阳台暮雨何？亦自英灵苏蕙子，只无悔过窦连波。
苏轼的回文反夏诗图
宋代大学士苏轼创造的一种“反复诗”，此“反复诗”的字排成一菱形，外圈任取一字开始，左旋右旋，读之皆可，能得五言绝句30首；圈内十字交叉的13个字，顺读、横读、逆读，可得七言绝句4首；以中间的“老”字为枢纽，左右上下旋读，又可得诗若干首；若将所有29字任取一字随意回旋，取其押韵，还能得诗若干首。据说以这29字反复变化，可读出七八十首诗来，神奇巧妙可与“璇玑图”异曲同工。
外圈，顺时针读：
蕊远舍香吐，尖笋隐东洼。
水远山藏雨，烟冷衬红花。
水远山藏雨，烟冷衬红花。
蕊远含香吐，尖笋隐东洼。
冷衬红花蕊，远含香吐尖。
笋隐东洼水，远山藏雨烟。
笋隐东洼水，远山藏雨烟。
冷衬红花蕊，远含香吐尖。
藏雨烟冷衬，红花蕊远含。
香吐尖笋隐，东洼水远山。
笋隐东洼水，远山藏雨烟。
冷衬红花蕊，远含香吐尖。
雨烟冷衬红，花蕊远含香。
吐尖笋隐东，洼水远山藏。
吐尖笋隐东，洼水远山藏。
雨烟冷衬红，花蕊远含香。
花蕊远含香，吐尖笋隐东。
洼水远山藏，雨烟冷衬红。
洼水远山藏，雨烟冷衬红。
花蕊远含香，吐尖笋隐东。
逆时针读：
红衬冷烟雨，藏山远水洼。
东隐笋尖吐，香含远蕊花。
东隐笋尖吐，香含远蕊花。
红衬冷烟雨，藏山远水洼。
远蕊花红衬，冷烟雨藏山。
远水洼东隐，笋尖吐香含。
远水洼东隐，笋尖吐香含。
远蕊花红衬，冷烟雨藏山。
含远蕊花红，衬冷烟雨藏。
山远水洼东，隐笋尖吐香。
山远水洼东，隐笋尖吐香。
含远蕊花红，衬冷烟雨藏。
吐香含远蕊，花红衬冷烟。
雨藏山远水，洼东隐笋尖。
雨藏山远水，洼东隐笋尖。
吐香含远蕊，花红衬冷烟。
隐笋尖吐香，含远蕊花红。
衬冷烟雨藏，山远水洼东。
衬冷烟雨藏，山远水洼东。
隐笋尖吐香，含远蕊花红。
顺时针回文法读：
红花蕊远含香吐，香吐尖笋隐东洼。
东洼水远山藏雨，藏雨烟冷衬红花。
东洼水远山藏雨，藏雨烟冷衬红花。
红花蕊远含香吐，香吐尖笋隐东洼。
雨烟冷衬红花蕊，花蕊远含香吐尖。
吐尖笋隐东洼水，洼水远山藏雨烟。
吐尖笋隐东洼水，洼水远山藏雨烟。
雨烟冷衬红花蕊，花蕊远含香吐尖。
远山藏雨烟冷衬，冷衬红花蕊远含。
远含香吐尖笋隐，笋隐东洼水远山。
吐尖笋隐东洼水，洼水运山藏雨烟。
雨烟冷衬红花蕊，花蕊远含香吐尖。
山藏雨烟冷衬红，衬红花蕊远含香。
含香吐尖笋隐东，隐东洼水远山藏。
含香吐尖笋隐东，隐东洼水远山藏。
山藏雨烟冷衬红，衬红花蕊远含香。
衬红花蕊远含香，含香吐尖笋隐东。
隐东洼水远山藏，山藏雨烟冷衬红。
隐东洼水远山藏，山藏雨烟冷衬红。
衬红花蕊远含香，含香吐尖笋隐东。
逆时针回文法读：
蕊花红衬冷烟雨，烟雨藏山远水洼。
水洼东隐笋尖吐，尖吐香含远蕊花。
水洼东隐笋尖吐，尖吐香含远蕊花。
蕊花红衬冷烟雨，烟雨藏山远水洼。
香含远蕊花红衬，红衬冷烟雨藏山。
藏山远水洼东隐，东隐笋尖吐香含。
藏山远水洼东隐，东隐笋尖吐香含。
香含远蕊花红衬，红衬冷烟雨藏山。
吐香含远蕊花红，花红衬冷烟雨藏。
雨藏山远水洼东，洼东隐笋尖吐香。
雨藏山远水洼东，洼东隐笋尖吐香。
吐香含远蕊花红，花红衬冷烟雨藏。
笋尖吐香含远蕊，远蕊花红衬冷烟。
冷烟雨藏山远水，远水洼东隐笋尖。
冷烟雨藏山远水，远水洼东隐笋尖。
笋尖吐香含远蕊，远蕊花红衬冷烟。
洼东隐笋尖吐香，吐香含远蕊花红。
花红衬冷烟雨藏，雨藏山远水洼东。
花红衬冷烟雨藏，雨藏山远水洼东。
洼东隐笋尖吐香，吐香含远蕊花红。
用回文法读上面的诗：
烟冷衬红花蕊远，花蕊远含香吐尖。
尖吐香含远蕊花，远蕊花红衬冷烟。
尖吐香含远蕊花，远蕊花红衬冷烟。
烟冷衬红花蕊远，花蕊远含香吐尖。
花蕊远含香吐尖，香吐尖笋隐东洼。
洼东隐笋尖吐香，尖吐香含远蕊花。
洼东隐笋尖吐香，尖吐香含远蕊花。
花蕊远含香吐尖，香吐尖笋隐东洼。
烟雨藏山远水洼，远水洼东隐笋尖。
尖笋隐东洼水远，洼水远山藏雨烟。
尖笋隐东洼水远，洼水远山藏雨烟。
烟雨藏山远水洼，远水洼东隐笋尖。
花红衬冷烟雨藏，烟雨藏山远水洼。
洼水远山藏雨烟，藏雨烟冷衬红花。
洼水远山藏雨烟，藏雨烟冷衬红花。
花红衬冷烟雨藏，烟雨藏山远水洼。
香含远蕊花红衬，花红衬冷烟雨藏。
藏雨烟冷衬红花，衬红花蕊远含香。
藏雨烟冷衬红花，衬红花蕊远含香。
香含远蕊花红衬，花红衬冷烟雨藏。
香吐尖笋隐东洼，隐东洼水远山藏。
藏山远水洼东隐，洼东隐笋尖吐香。
藏山远水洼东隐，洼东隐笋尖吐香。
香吐尖笋隐东洼，隐东洼水远山藏。
东洼水远山藏雨，山藏雨烟冷衬红。
红衬冷烟雨藏山，雨藏山远水洼东。
红衬冷烟雨藏山，雨藏山远水洼东。
东洼水远山藏雨，山藏雨烟冷衬红。
东隐笋尖吐香含，吐香含远蕊花红。
红花蕊远含香吐，含香吐尖笋隐东。
红花蕊远含香吐，含香吐尖笋隐东。
东隐笋尖吐香含，吐香含远蕊花红。
含香吐尖笋隐东，笋隐东洼水远山。
山远水洼东隐笋，东隐笋尖吐香含。
山远水洼东隐笋，东隐笋尖吐香含。
含香吐尖笋隐东，笋隐东洼水远山。
山藏雨烟冷衬红，冷衬红花蕊远含。
含远蕊花红衬冷，红衬冷烟雨藏山。
含远蕊花红衬冷，红衬冷烟雨藏山。
山藏雨烟冷衬红，冷衬红花蕊远含。
内十字架读：
水流春老吟残蕊，烟云望老斗笋尖。
蕊残吟老春流水，尖笋斗老望云烟。
水流春老吟残蕊，尖笋斗老望云烟。
蕊残吟老春流水，烟云望老斗笋尖。
蕊残吟老春流水，尖笋斗老望云烟。
水流春老吟残蕊，烟云望老斗笋尖。
蕊残吟老春流水，烟云望老斗笋尖。
水流春老吟残蕊，尖笋斗老望云烟。
内十字架中用回文读：
烟云望老吟残蕊，蕊残吟老斗笋尖。
尖笋斗老春流水，水流春老望云烟。
烟云望老春流水，水流春老斗笋尖。
尖笋斗老吟残蕊，蕊残吟老望云烟。
尖笋斗老春流水，水流春老望云烟。
烟云望老吟残蕊，蕊残吟老斗笋尖。
尖笋斗老吟残蕊，蕊残吟老望云烟。
烟云望老春流水，水流春老斗笋尖。
水流春老吟残蕊，蕊残吟老斗笋尖。
尖笋斗老春流水，水流春老望云烟。
水流春老吟残蕊，蕊残吟老望云烟。
烟云望老春流水，水流春老斗笋尖。
蕊残吟老春流水，水流春老望云烟。
烟云望老吟残蕊，蕊残吟老斗笋尖。
蕊残吟老春流水，水流春老斗笋尖。
尖笋斗老吟残蕊，蕊残吟老望云烟。
外圈与十字架相结合读：
冷衬红花蕊，残吟老望云。
烟雨藏山远，水流春老吟。
吐香含远蕊，残吟老望云。
烟雨藏山远，水流春老吟。
笋隐东洼水，流春老吟残。
蕊花红衬冷，烟云望老春。
雨藏山远水，流春老吟残。
蕊花红衬冷，烟云望老春。
烟云春老吟，蕊残远含香。
吐尖笋斗老，春流水洼东。
流水远山藏，雨烟冷衬红。
花蕊残吟老，春流水洼东。
残蕊远含香，吐尖笋隐东。
洼水流春老，吟残花蕊红。
尖笋斗老春，流水远山藏。
雨烟云望老，吟残蕊花红。
水流春老望，云烟冷衬红。
花蕊残吟老，斗笋尖吐香。
蕊残吟老望，云烟雨藏山。
远水流春老，斗笋尖吐香。
望云烟雨藏，山远水流春。
老吟残蕊花，红衬冷烟云。
望云烟冷衬，红花蕊残吟。
老眷流水远，山藏雨烟云。
斗笋尖吐香，含远蕊残吟。
老春流水远，山藏雨烟云。
斗笋尖笋隐，东洼水流春。
老吟残蕊花，红衬冷烟云。
老春流水远，山藏雨烟云。
望老吟残蕊，远含香吐尖。
老吟残蕊花，红衬冷烟云。
望老春流水，洼东隐笋尖。
老斗笋尖吐，香舍远蕊残。
吟老春流水，远山藏雨烟。
利用辘轳体读：
雨烟冷衬红花蕊，花蕊残吟老望云。
望云烟雨藏山远，山远水流春老吟。
笋尖吐香含远蕊，远蕊残吟老望云。
望云烟雨藏山远，山远水流春老吟。
吐尖笋隐东洼水，春老流春老吟残。
吟残蕊花红衬冷，衬冷烟云望老春。
冷烟雨藏山远水，远水流春老吟残。
吟残蕊花红衬冷，衬冷烟云望老春。
藏雨烟云春老吟，老吟蕊残远含香。
含香吐尖笋斗老，斗老春流水洼东。
老春流水远山藏，山藏雨烟冷衬红。
衬红花蕊残吟老，吟老春流水洼东。
老春残蕊远含香，含香吐尖笋隐东。
隐东洼水流春老，春老春残花蕊红。
香吐尖笋斗老春，老春流水远山藏。
山藏雨烟云望老，望老吟残蕊花红。
山远水流春老望，老望云烟冷衬红。
衬红花蕊残吟老，吟老斗笋尖吐香。
含远蕊残吟老望，老望云烟雨藏山。
藏山远水流春老，春老斗笋尖吐香。
斗老望云烟雨藏，雨藏山远水流春。
流春老吟残蕊花，蕊花红衬冷烟云。
斗老望云烟冷衬。冷衬红花蕊残吟，残吟老春流水远，水远山藏雨烟云。
望老斗笋尖吐香，吐香含远蕊残吟。
残吟老春流水远，水远山藏雨烟云。
望老斗笋尖笋隐，笋隐东洼水流春。
流春老吟残蕊花，蕊花红衬冷烟云。
笋斗老春流水远，水远山藏雨烟云。
烟云望老吟烟云，烟云远含香吐尖。
斗笋老吟残蕊花，蕊花红衬冷烟云。
烟云望老春流水，流水洼东隐笋尖。
云望老斗笋尖吐，尖吐香含远蕊残。
蕊残吟老春流水，流水远山藏雨烟。
委婉多情的龟形诗
《绣龟形诗》唐·侯氏睽离已是十年强，对镜那堪重理妆。
闻雁几回修尺素，见霜先为制衣裳。
开箱累练先垂泪，拂杵调砧更断肠。
绣作龟形献天子，愿教征客早还乡。
这首最初绣作龟形的唐诗，是边将之妻侯氏恳请朝廷召还其夫张揆的，唐武宗读后，果然准许张揆还乡，并赐绢与侯氏。
通体回文诗自西晋以来，历代诗家争相仿效作回文诗，因而在回文诗的创作上各擅胜场，各领风骚。如庚信、白居易、王安石、苏轼、黄庭坚、秦观、高启、汤显祖等，均有回文诗传世。经过历代诗人的开发与创新，回文诗出现了千姿百态的形式：有通体回文、连环回文体、藏头拆字体、叠字回文体、就句回文、双句（双篇）回文体等等。
通体回文诗指一首诗从尾字倒读至开头一字，另成一首韵诗。如齐·王融《回文诗》。正读为：
斜峰绕曲径，耸石带山连。
花余拂戏鸟，树密隐鸣蝉。
倒读为：
蝉鸣隐密树，鸟戏拂余花。
连山带石耸，径曲绕峰斜。
唐朝潘孟阳有《春日雪回文》五绝，正读为：
春梅杂落雪，发花几时开？真颜尽兴饮，仁里愿同来。
倒读为：
来同愿里人，饮兴尽颜真。
开时几花发？雪落杂梅春。
其诗友张荐作回文诗和之：
迟迟日气暖，漫漫雪天春。
知音醉欲饮，思见此交亲。
倒读为：
亲交见此思，欲饮醉音知。
春天雪漫漫，暖气日迟迟。
宋朝苏轼才气横溢，在回文诗中更是多有戏笔。
《题织》春晚落花余碧草，夜凉低月半梧桐。
人随雁远边城暮，雨映疏帘绣阁空。
倒读为：
空阁绣帘疏映雨。
暮城边远雁随人。
桐梧半月低凉夜，草碧余花落晚春。
《题金山寺》潮随激浪雪山倾，远浦渔舟钓月明。
桥对寺门松径小，巷当泉眼石波清。
迢迢远树江天晓，蔼蔼红霞晚日晴。
遥望四山云接水。
碧峰千点数鸥轻。
倒读为：
轻鸥数点千峰碧，水接云天四望遥。
晴日晚霞红蔼蔼，晓天江树远迢迢。
清波石眼泉当巷，小径松门寺对桥。
明月钓舟渔浦远，倾山雪浪激随潮。
南北朝时梁代的简文帝有《和湘东王后园回文诗》，是这样写的：
云枝间石峰，水脉浸山岸。
清池戏鹄聚，树秋飞叶散。
倒读为：
散叶飞秋树，聚鹄戏池清。
岸山浸脉水，峰石间枝云。
宋代王安石的《碧野》诗这样写道：
碧芜平野旷，黄菊晚秋深。
意倦留甘饮，身闲累苦吟。
倒读为：
吟苦累闲身，饮甘留倦意。
深秋晚菊黄，旷野平芜碧。
王安石雕像再如王安石的《泊雁》诗：
泊雁鸣深渚，收霞落晚川。
柝随风敛阵，楼映月低弦。
漠漠汀帆转，幽幽岸火燃。
壑危通细路，沟曲绕平田。
倒读为：
田平绕曲沟，路细通危壑。
燃火岸幽幽，转帆汀漠漠。
弦低月映楼，阵敛风随柝。
川晚落霞收，渚深鸣雁泊。
广东高州县观山寺壁上也刻有一首通体回文诗：
题广东高州县现山寺壁悠悠绿水傍林偎，日落观山四望回。
幽林古寺孤明月，冷井寒泉碧映台。
鸥飞满浦渔舟泛，鹤伴闲亭仙客来。
游径踏花烟上走，流溪远棹一篷开。
正读此诗清新流畅，充满诗情画意，已算是诗中佳作；但回文倒读也同样顺理成章，意境幽远：
开篷一棹远溪流，走上烟花踏径游。
来客仙亭闲伴鹤，泛舟渔浦满飞鸥。
台映碧泉寒井冷，月明孤寺古林幽。
回望四山观落日，偎林傍水绿悠悠。
陈子高六言绝句：
纤纤乱草平滩，冉冉云归远山。
帘卷堂空日永，鸟啼花落春残。
倒读为：
残春落花啼鸟，永日空堂卷帘。
山远归云冉冉，滩平草乱纤纤。
连环回文体
这是回文体和连环体的综合运用。
先连环诵读至尾，再从尾字开始连环读至开头，从而形成重复倒旋的回文格。连环诗的形式通常排列成圆圈形，字数不限，读的方法很多，一般从圆圈最上边的当中一字起头，然后按顺时针或逆时针方向，每五字或七字一断，即可读成若干首五言诗或七言诗。如：
《壶铭》清？无名氏落雪飞芳树，幽红雨淡霞。
薄月迷香雾，流风舞艳花。
舞风流雾香，迷月薄霞淡。
雨红幽树芳，飞雪落花艳。
连环回文体形如下：
这首连环诗原铭于一把清代同治年间御窑所出的小茶壶上，呈循环圆形。这首诗的读法变化多。可以从任何一个字读起，不论顺读、倒读，都能读成一首五言绝句，这样共可以读成40首诗，大家不妨试一试！
连环回文诗还可作为“叠字连环体”，可以先从某一字读起，每隔二或三字另起一句，得七绝一首！
如清代永嘉民女吴绛雪所作往复回文四时诗，每首仅10字，往复回读可得28字七绝。诗的原文和读法如下：
《春》读为：
莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明。
明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。
《夏》读为：
香莲碧水动风凉，水动风凉夏日长。
长日夏凉风动水，凉风动水碧莲香。
《秋》读为：
秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲浅水流。
流水浅洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。
《冬》读为：
红炉透炭炙寒风，炭炙寒风御隆冬。
冬隆御风寒炙炭，风寒炙炭透炉红。
此种格式，秦观也作过一首。传说，有一次苏轼专程上门拜访秦观。
家人告诉苏轼，他出外游玩，很可能上佛印和尚寺里去了。于是苏轼写信去询问他的情况。秦观见苏轼来信后，便写了一封只有14字的怪信遣人带回给苏轼。信上的14个字排成一圈：
苏轼看后，连声叫好。原来，秦观写的是一首回文诗，诗中描述了他外出游玩的生活和情趣。其内容为：
赏花归去马如飞，去马如飞酒力微。
酒力微醒时已暮，醒时已暮赏花归。
这14个字组成了一首七言绝句，每个字出现两次，文字处理技巧高超。
宋代才女苏小妹选夫君时也写过一首连环回文诗给她心仪的秦观，以表白自己心意：
读为：
久慕秦郎假乱真，假乱真时又逢春。
时又逢春花含玉，春花含玉久慕秦。
再如明代某僧人的《过西湖诗》：
天连泗水水连天。
烟锁孤村村锁烟。
树绕藤萝萝绕树，川通巫峡峡通川。
酒迷醉客客迷酒，船送行人人送船。
此会应难难会此，传今话古古今传。
下面这个更有意思：
以上五个字可以有以下念法：
壶空怕酌一杯酒，笔下难成和韵诗。
途路阻人离别久。
讯音无雁寄回迟。
孤灯夜守长寥寂，夫忆妻兮父忆儿。
诗中的“忆”是与“离人”的“久别”相对应的。丈夫长期在外，妻子孤灯独守，寂寞难耐，小孩见不到父亲，自然也缺少欢趣。诗人没有写妻子思念丈夫怎样不思食寝，也不在人物诸如愁眉苦脸的形态上用笔泼墨，更不在她遥望远方掩面而泣的感情外露上去作描写，而是紧抓一个“忆”字来贯穿全篇，于淡雅的语言中见出沉郁的情致。
全诗融入了浓重的感情。有迢迢万里不见家乡的悲伤，有萦怀妻儿的凄苦。此诗顺读与倒读，都能在“两地相思，一种离愁”上连成一体。在内容的互有联系上突破了回文诗极易流于形式技巧的局限，其诗之功力，让人惊叹！
回文读为：
可以清心也；以清心也可；清心也可以；心也可以清；也可以清心。
宋朝李禺有首回文诗《记怀》，顺读是儿忆父、妻忆夫，而倒读则成了夫忆妻、父忆子，奇妙之极，不能不叫人叹服其机趣之美。全诗如下：
枯眼遥望山隔水，往来曾见几心知。
儿忆父兮妻忆夫，寂寥长守夜灯孤。
迟回寄雁无音讯，久别离人阻路途。
诗韵和成难下笔，酒杯一酌怕空壶。
知心几见曾来往，水隔山望遥眼枯。
如此一回文读来，诗的意境全变，原诗写倦客，回文却成了写思妇，见汉语言文字的奥妙之深。
比较有趣的回文诗，还有如：
《登山》唐·李涉终日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山。
因过竹院逢僧话。
又得浮生半闲日。
此诗后被山中和尚改为：
又得浮生半闲日，忽闻春尽强登山。
因过竹院逢僧话。
终日昏昏醉梦间。
《寄怀素窗陆娣》明·张芬（女）明窗半掩小庭幽，夜静灯残未得留。
风冷结阴寒落叶，别离长望倚高楼。
迟迟月影移斜竹，叠叠诗馀赋旅愁。
欲将断肠随断梦，雁飞连阵几声秋。
该诗倒读成词《虞美人》：
秋声几阵连飞雁，梦断随肠断。
将欲愁旅赋馀诗，叠叠竹斜移影月迟迟。
楼高倚望长离别，叶落寒阴结。
冷风留得未残灯，静夜幽庭小掩半窗明。
在诗歌中四季回文诗也是最常见的：
《春》春晴喜鹊噪前津，鹊噪前津柳媚新。
津柳媚新花恋堞，新花恋蝶去来频。
回文为：
频来去蝶恋花新。
蝶恋花新媚柳津。
新媚柳津前噪鹊，津前噪鹊喜晴春。
《夏》天长接水映平川。
水映平川障碧莲。
川障碧莲芳对舍，莲芳对舍草芊芊。
（回文不列，请读者试读之）《秋》天高月彩散轻烟，彩散轻烟竹翠连。
烟竹翠连空苑静，连空苑静菊新鲜。
（回文不列，请读者试读之）《冬》茫茫白雪舞回廊，雪舞回廊衬玉妆。
廊衬玉妆银苑静，妆银苑静淡梅香。
（回文不列，请读者试读之）
藏头拆字诗
藏头拆字体诗很有趣。《诗体明辨》说：“藏头诗，每句头字皆藏于每句尾字也。”这是说，每句的第一字，都隐藏于前句的末一字。这是利用汉。字中合体字多的特点，从前句末一字分离出其中的一个“部件”，作为次句的首字，所以称为藏头拆字体诗。
此种藏头拆字体诗不同于后文所说的嵌字诗（嵌于首句的藏头诗）。
《寄贾宣州》宋·孔平仲高会当年喜得曹，日陪宴侃自忘劳。
力回天地君应惫，心扶乾坤我尚豪。
豕亥论书非素学，子孙干禄有东皋。
十年旧友相知寡，分付长松荫短蒿。
“贾宣州”就是贾易，北宋元佑年间，曾贬官知宣州，《宋史》有传。
孔平仲赠他这首诗，回顾当年两人的交情。每句第一个字，都是上一句末一字的下半部分。如“日”藏于“曹”之下，“力”藏于“劳”之下等。末句末一字“蒿”的下部隐藏了首句第一字“高”，算是典型的藏头拆字体诗。
十字回文诗《春》读为：
堤岸垂柳绿晴春，柳绿晴春明月丽。
丽月明春晴绿柳，春晴绿柳垂岸堤。
（请再从诗末反读之）《夏》读为：
香荷映水碧夏苑，水碧夏苑清风凉。
凉风清苑夏碧水，苑夏碧水映荷香。
（请再从诗末反读之）《秋》读为：
霜染菊花秋叶落，花秋叶落漫江黄。
黄江漫落叶秋花，落叶秋花菊染霜。
（请再从诗末反读之）《冬》读为：
冬寒舞飞雪梅香，飞雪梅香飘苑丛。
丛苑飘香梅雪飞，香梅雪飞舞寒冬。
（请再从诗末反读之）《春》读为：
莺啼岸柳弄春晴，柳弄春睛夜月明。
明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。
（请再从诗末反读之）《夏》读为：
香莲碧水动风凉，水动风凉夏日长。
长日夏凉风动水，凉风动水碧莲香。
（请再从诗末反读之）《秋》读为：
秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲浅水流。
流水浅洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。
《冬》读为：
红炉透炭炙寒风，炭炙寒风御隆冬。
冬隆御风寒炙炭，风寒炙炭透炉红。
《春》读为：
茵萌满地绿苔新，地绿苔新一树春。
春树一新苔绿地，新苔绿地满萌茵。
《夏》风清夏夜月花红，夜月花红美梦重。
重梦美红花月夜，江花月夜夏清风。
《秋》读为：
秋风冷落叶纷飕，落叶纷飕恨带愁。
愁带恨飕纷叶落，飕纷叶落冷风秋。
《冬》读为：
寒霜傲雪积全山，雪积全山巫雨繁。
繁雨巫山全积雪，山全积雪傲霜寒。
《春》读为：
人如瘦柳畔湖春，柳畔湖春黯消魂。
魂消黯春湖畔柳，春湖畔柳瘦如人。
《夏》读为：
鱼沉夜雨风吹笛，雨风吹笛听别离。
离别听笛吹风雨，笛吹风雨夜沉鱼。
《秋》读为：
天秋入梦我随缘，梦我随缘佛或仙。
仙或佛缘随我梦，缘随我梦入秋天。
《冬》读为：
残阳暮冷山封雪，冷山封雪乱云寒。
寒云乱雪封山冷，雪封山冷暮阳残。
再如通体回文诗：
《春》柳生新芽见兰花，寒塘池开蹦鸣蛙。
牛耕旧地无余力，绣花玉手映红霞。
回文为：
霞红映手玉花绣，力余无地旧耕牛。
蛙呜蹦开池塘寒，兰花见芽新生柳。
《夏》蝉鸣枝静幽水寒，明月山底见清泉。
颤烟几许夜来晚，天笼水漫一池莲。
回文为：
莲池一漫水笼天。
晚来夜许几烟颤。
泉清见底山月明，寒水幽静枝鸣蝉。
《秋》楼满忧月飞雁回，幽幽声萧玉人归，收棋无语私眠月，瘦菊清酒诗欲醉。
回文为：
醉欲诗酒清菊瘦，月眠私语无棋收。
归人玉萧声幽幽，回雁飞月忧满楼。
《冬》风卷雪到寒停钩，潭水冰景远梅秀。
松披霜颤鸟无声，明月无语将诗求。
回文为：
求诗将语无月明，声无鸟颤霜披松。
秀梅远景冰水潭，钩停寒到雪卷风。
唐寅唐伯虎也曾作过名曰《春》《夏》《秋》《冬》的联珠回文诗，既可读为七言绝句，也可读成五言绝句，如下：
《春》七言诗回文为：
花枝弄影照窗纱，影照窗纱映日斜。
斜日映纱窗照影，纱窗照影弄枝花。
五言诗读法如下：
花枝弄影照，窗纱映日斜。
斜日映纱窗，照影弄枝花。
《夏》七言诗回文为：
莲新长水贴青钱，水贴青钱数点圆。
圆点数钱青贴水，钱青贴水长新莲。
五言诗为：
莲新长水贴，青钱数点圆。
圆点数钱青，贴水长新莲。
《秋》七言诗回文为：
悠云白雁过南楼，雁过南楼半色秋。
秋色半楼南过雁，楼南过雁白云悠。
五言诗为：
悠云白雁过，南楼半色秋。
秋色半楼南，过雁白云悠。
《冬》七言诗回文为：
梅枝几点雪花开，点雪花开春信来。
来信春开花雪点，开花雪点几枝梅。
五言诗为：
梅枝几点雪，花开眷信来。
来信春开花，雪点几枝梅。
《今古奇观》三十四卷《女秀才移花接木》中，明朝田洙（字孟沂）与唐名妓薛涛之魂也和过四季回文诗。
《春》唐·薛涛花朵几枝柔傍砌，柳丝千缕细摇风。
霞明半岭西斜日，月上孤村一树松。
回文为：
松树一村孤上月，日斜西岭半明霞。
风摇细缕千丝柳，砌傍柔枝几朵花。
《夏》唐·薛涛凉回翠簟冰人冷，齿沁清泉夏井寒。
香篆袅风清缕缕，纸窗明月白团团。
回文为：
团团白月明窗纸，缕缕清风袅篆香。
寒井夏泉清沁齿，冷人冰簟翠回凉。
《秋》唐·薛涛芦雪覆汀秋水白，柳风凋树晚山苍。
孤帏客梦惊空馆，独雁征书寄远乡。
回文为：
乡远寄书征雁独，馆空惊梦客帏孤。
苍山晚树凋风柳，白水秋汀覆雪芦。
《冬》唐·薛涛天冻雨寒朝闭户，雪飞风冷夜关城。
鲜红炭火围炉暖，浅碧茶瓯注茗清。
回文为：
清茗注瓯茶碧浅，暖炉围火炭红鲜。
城关夜冷风飞雪。
户闭朝寒雨冻天。
《春》明·孟沂芳树吐花红过雨，入帘飞絮白惊风。
黄添晓色青舒柳，粉落晴香雪覆松。
回文为：
松覆雪香睛落粉，柳舒青色晓添黄。
风惊白絮飞帘入，雨过红花吐树芳。
《夏》明·孟沂瓜浮瓮水凉消暑，藕浸盘冰翠嚼寒。
斜石近阶穿笋密，小池舒叶出荷团。
回文为：
团荷出叶舒池小，密笋穿阶近石斜。
寒嚼翠冰盘浸藕，署消凉水瓮浮瓜。
《秋》明·孟沂残石绚红霜叶赤，薄烟笼树晚林苍。
鸾书寄恨羞封泪，蝶梦惊愁怕念乡。
回文为：
乡念怕愁惊梦蝶，泪封羞恨寄书鸾。
苍林晚树寒烟薄，赤叶霜红绚石残。
《冬》明·孟沂风卷雪篷寒罢钓，月辉霜柝冷敲城。
浓香酒泛霞杯满，淡影梅横纸帐清。
回文为：
清帐纸横梅影淡，满杯霞泛酒香浓。
城敲冷柝霜辉月，钓罢寒篷雪卷风。
叠句回文诗
叠句连环回文诗，句与句之间有一个字或多个字重叠，其结构如鳞片之叠压覆盖，层层推进，故又被称为鳞叠连环体。如清人万红树《四时诗·翠蕉连环图诗》多字重叠，用横行排列，酷似鳞片叠压：
《春》春雨晴来访友家，雨晴来访友家花。
晴来访友家花径，来访友家花径斜。
《夏》夏沼风荷翠叶长，沼风荷翠叶长香。
风荷翠叶长香满，荷翠叶长香满塘。
《秋》秋月横空奏笛声，月横空奏笛声清。
横空奏笛声清怨，空奏笛声清怨生。
《冬》冬阁寒呼客赏梅，阁寒呼客赏梅开。
寒呼客赏梅开雪，呼客赏梅开雪醅。
就句回文诗就句回文诗是一句内完成一个回复过程的回文体式：每句的前半句与后半句互为回文，如对联：“我爱邻居邻爱我，鱼傍水来水傍鱼”即是此格。
《过西湖诗》明·某僧人天连泗水水连天，烟锁孤村村锁烟。
树绕藤萝萝绕树，川通巫峡峡通川。
酒迷醉客客迷酒，船送行人人送船。
此会应难难会此，传今话古古今传。
《春闺》清·李汤垂帘画阁画帘垂，谁系怀思怀系谁？影弄花枝花弄影，丝牵柳线柳牵丝。
眼波横泪横波眼，眉黛愁浓愁黛眉。
永夜寒灯寒夜永，期归梦还梦归期。
湖北咸丰县有一首《万柳堤即景》就句回文诗云：
春城一色柳垂新，色柳垂新自爱人。
人爱自新垂柳色，新垂柳色一城春。
做得好的回文诗还有很多，如下面这些均值得欣赏：
《四言回文诗》南朝宋·贺道庆阳春艳曲，丽景夸文。
伤情织怨，长路怀君。
惜别同心，膺填思情。
碧凤香残，露晓金屏。
《春游·五言回文诗》南朝齐·王融枝分柳塞北，叶暗榆关东。
垂条逐絮转，落蕊散花丛。
池莲照晓月，幔锦拂朝风。
低吹杂纶羽，薄粉艳妆红。
离情隔远道，叹结深闺中。
《六言回文诗》南朝梁·萧祗青山映雪含思，碧草抽烟系情。
屏香梦愁月落，棹兰吟苦风清。
零珠泪红轸促，惨云娥翠杯停。
听君唱我离恨，声悲心凄骨惊。
《记梦·回文二首并引》宋·苏轼十二月二十五日，大雪始晴，梦人以雪水烹小团茶，使美人歌以饮余，梦中为作回文诗。觉而记其一句，云“乱点余花唾碧衫”。意用飞燕唾花故事也。乃续之，为二绝云。
酡颜玉碗捧纤纤，乱点余花唾碧衫。
歌咽水云凝静院，梦惊松雪落空岩。
空花落尽酒倾缸，日上山融雪涨江。
红焙浅瓯新火活，龙团小碾斗晴窗。
《拟回文》元·耶律铸诗成怨立小桥西，晚日春怀伤鸟啼。
离别书情多寄恨，远山高处暮云低。
楼上独来心上悲。
泪垂难道不肠柔。
秋深夜雨风回梦，烛剪空窗暗焰浮。
《寄友回文诗》明·张炎诗敲独夜一庭荒，寂寂情怀兴感长。
危滔赤霞浓映酒，鼎浮青篆细飘香。
离离月影摇花径，飒飒风声撼竹廊。
时暮欲归愁远道，思君为结九回肠。
《绮园晚睛》清·吴文章东轩出看晚开花，冉冉晴芳簇绮霞。
桐叶暗穿烟缕细，竹梢新挂月钩斜。
风生砌草扬归蝶，水动池荷聒吠蛙。
空翠滴衣苔径满，红残映照夕窗纱。
回文诗虽是中国文人墨客卖弄文才的一种文字游戏，但亦不失为中华文化独有的一朵奇花。
回文词
古代诗词家也作过不少回文词，回文词始见北宋，这与宋词创作繁荣有关系。元明回文词极少。此后清词继起，回文词可与宋代匹敌。据资料现存的回文词有以下几种形式：一、上片下片都随句反复；二、同一词调由末尾倒读，其中有的是下片为上片的倒读，有的是全篇从末尾倒读，倒读时，有的句式不变，有的句式改变；三、借读回文：次句从前一句中借用几个字，回读成句；四、倒读后成为另一词调；五、倒读成为诗（也有诗改为词的）；六、回环韵：上下片按同一词调同句倒读，成为另一首词。
如苏轼的《西江月·咏梅》：
马趁香微路远，沙笼月淡烟斜。
渡波清沏映艳华，倒绿枝寒风挂。
挂凤寒枝绿倒，华艳映沏清波渡。
斜烟淡月笼沙，远路微香趁马。
词牌由于句式长短及平仄格律的限制，难以像《西江月》那样句句对应地回文，但用破读法重新断句，仍可回复成为一首完整的符合词谱格式的作品。如清人万树的《南乡子·闺怨》：
衾染泪香红，冷睡吟哀忆恋空，忘尽盟誓深似海，谁同？意蜜心诚独有侬。
侬有独诚心，蜜意同谁海似深，誓盟尽忘空恋忆，哀吟。睡冷红香泪染衾。
《菩萨蛮·夏景》宋·苏轼火云凝汗挥珠颗，颗珠挥汗凝云火。琼暖碧纱轻，轻纱碧暖琼。晕腮嫌枕印，印枕嫌腮晕。闲照晚残妆，妆残晚照闲。
这首词采取就句回文形式，将四句化成八句，构成全篇。
《西江月·泛湖》宋·苏轼雨过轻风弄柳，湖东映日春烟。
晴芜平水远连天，隐隐飞翻舞燕。
燕舞翻飞隐隐，天连远水平芜晴。
烟春日映东湖，柳弄风轻过雨。
这首词描写泛舟湖上所见春景。
其上下片互为回文，意义相仿，但因景物出现次序不同，意态便有分别。
上片写雨后初晴，下片则为因晴转雨，全词表现出晴雨之间的反复变化，同时也暗示了泛湖人的悠然心境。
《西江月》宋·黄庭坚细细风轻撼竹，迟迟日暖开花。
香帏深卧醉人家，媚语娇声娅姹。
姹娅声娇语媚，家人醉卧深帏香。
花开暖日迟迟，竹撼轻风细细。
这首词的下阕是对上阕的回读。
轻同撼竹，日暖花开，在这样的春日里，伴随着家眷的娇媚软语，而醉卧深闺，表达家居生活的闲适。
《虞美人·寄情》宋·王文甫黄金柳嫩摇丝软，永日堂空掩。
卷帘飞燕未归来，客去醉眠欹枕、殢残杯。
眉山浅拂青螺黛，整整垂双带。
水沉香熨窄衫轻，莹玉碧溪春溜、眼波横。
末句尾倒读断句：
横波眼溜春溪碧，玉莹轻衫窄。
熨香沉水带双垂，整整黛螺青拂、浅山眉。
杯残殢枕欹眠醉，去客来归未？燕飞帘卷掩空堂，日永柳丝摇嫩、柳金黄。
此首词回读为另一首《虞美人》，两篇目意义几无差别，都是写情人离去后，女子的颓唐和思念。
回文词《虞美人》改回文七律诗：
时来冷雨秋凉峭，醒梦诗怀绕。
月明辞泪怨愁情，夜寂，断魂归恨客心惊。
枝疏落叶桔残日，雁唳驰风疾。
苦声悲笛暮船征，远岸，露堤幽树玉蝉鸣。
回文七律诗：
时来冷雨秋凉峭，醒梦诗怀绕月明。
辞泪怨愁情夜寂，断魂归恨客心惊。
枝疏落叶枯残日，雁唳驰风疾苦声。
悲笛暮船征远岸，露堤幽树玉蝉鸣。
《虞美人》清·朱杏孙孤楼绮梦寒灯隔，细雨梧窗逼。
冷风珠露扑钗虫，络索玉环围鬓凤玲珑。
肤凝薄粉残妆悄，影对疏栏小。
院空芜绿引香浓，冉冉近黄昏月映帘红。
该词正读时可改为七言律诗：
孤楼绮梦寒灯隔，细雨梧窗逼冷风。
珠露扑钗虫络索，玉环围鬓凤玲珑。
肤凝薄粉残妆悄，影对疏栏小院空。
芜绿引香浓冉冉。
近黄昏月映帘红。
该词还可倒读，仍为《虞美人》：
红帘映月昏黄近，冉冉浓香引。绿芜空院小栏疏，对影悄妆残粉薄肤凝。
珑玲凤鬓围环玉，索络虫钗扑。露珠风冷逼窗梧，雨细隔灯寒梦绮楼孤。
倒读后的词还可改为七言律诗：
红帘映月昏黄近，冉冉浓香引绿芜。
空院小栏疏对影，悄妆残粉薄肤凝。
珑玲凤鬓围环玉，索络虫钗扑露珠。
风冷逼窗梧雨细，隔灯寒梦绮楼孤。
《卜算子》清·董以宁明月淡飞琼，阴云薄中酒。收尽盈盈舞絮飘，点点轻鸥咒。
晴浦晚风寒，青山玉骨瘦。回看亭亭雪映窗，淡淡烟垂岫。
该词倒读成《巫山一段云》：
岫垂烟淡淡，窗映雪亭亭。看回瘦骨玉山青，寒风晚浦晴。
咒鸥轻点点，飘絮舞盈盈。尽收酒中薄云阴，琼飞淡月明。
《卷帘雁儿落》春宵半吐蟾痕碧，斜窥愁脸如相忆。空捻两三弦，朱扉寂寂然。依期郎践约，悄步人疑鹤。小舒轻雾纱。
收袂蘸红霞。
回文词读为：
霞红蘸袂收纱雾，轻舒小鹤人步悄。悄约践郎期，依然寂寂扉。朱弦三两捻，空忆相如脸。愁窥斜碧痕，蟾吐半宵春。
这首词，不仅难度高，而且用意巧。它正读是写等候、迎接情郎；反读时迎接之意转成送别，等候的情景便成了别离后的寂寥景况。
也有一字重叠的，称玉环连环体词。如无名氏《踏莎行》词：
兰蕙温柔，柔香嫩体，体如玉润宫腰细。细眉淡扫远山横，横波滴滴娇还媚。
媚脸凝脂，脂匀粉腻，腻酥香雪天然美。美人妆罢更临鸾，鸾钗斜插云髻里。
难离别，晴万千，眠孤枕，愁人伴。闲庭小院深。
关河传信远，鱼和雁天南。看明月，中肠断。
倒读为：
断肠中，月明看，南天雁，和鱼远。信传河关深。院小庭闲伴，人愁枕孤眠。千万睛，别离难。
《菩萨蛮·合欢迎送》明·卓人月《菩萨蛮》宋·苏轼落花闲院春衫薄，薄衫春院闲花落。迟日恨依依，依依恨日迟。梦回莺舌弄，弄舌莺回梦。邮便问人羞，羞人问便邮。
柳亭风静人眠昼，昼眠人静风亭柳。香汗薄衫凉，凉衫薄汗香。手碗冰红藕。藕红冰碗手。郎笑藕丝长，长丝藕笑郎。
身为儒学大家的朱熹也作过此类被认为是“文人慧笔，曲生狡狯”的回文词：
《菩萨蛮·呈秀野》宋·朱熹晚红飞尽春寒浅，浅寒春尽飞红晚。樽酒绿荫繁，繁荫绿酒樽。老仙诗句好，好句诗仙老。长恨送年芳，芳年送恨长。
回读：
浅寒春尽飞红晚，晚红飞尽春寒浅。繁荫绿酒樽，樽酒绿荫繁。好句诗仙老，老仙诗句好。芳年送恨长，长恨送年芳。
这首词是采取当句回读形式。写落英飞尽，绿树成荫的暮春时节，词人饮酒思友，感慨年华易逝。
还有用增损字句，截长补短的办法来用其他词牌作双句回文词的，后一句为前一句的部分回读，但总体上仍属双句回文体。
如梅窗的《阮郎归·七夕》：
皇州新景媚晴春，春晴媚景新。
万家明月醉风清，清风醉月明。
人游乐，乐游人，游人乐太平。
御街神圣喜都民，民都喜圣神。
还有的词双篇回文，即由两篇完成一个回复式，后一篇为前一篇的倒读，此体式主要指词而言，若在诗即是通体回文。在词，倒读之后虽然句式、字数、标点都仍旧，但字与句已有新的组合，故而与通体回文不同。
回文曲赋
有了回文诗和回文词，自然也有回文曲，它始于元代，这与元代散曲创作的兴起有关，现存的很少。
元人仲龙子的《普天乐》回文散曲，是由《自况》《欢情》《题情》共23首组成，这里每题各选了一首。每一曲都可回文倒读成曲。
《普天乐·自况》元·仲龙子竹敲风，虚檐转月，素秋天爽气新，疏花菊老含清露。梧庭瘦影，梧庭瘦影，影瘦庭梧。
回文倒读：
梧庭瘦影，影瘦庭梧，影瘦庭梧露。清含老菊花疏，新气爽天秋素，月转檐虚风敲竹。
《普天乐·欢情》元·仲龙子凤鸾交，浓欢密爱，弄花将嫩叶攀，恐怕匆匆忙迎送。逢难易别，逢难易别，易别难逢。
回文倒读：
逢难易别，易别难逢，易别难逢送。迎忙匆匆怕恐，攀叶嫩将花弄，爱密欢浓交鸾凤。
《普天乐·题情》元·仲龙子皱眉愁，忧多喜少，袖衫长掩泪珠，酒病花愁容颜瘦。楼空锁燕，楼空锁燕。燕锁空楼。
回文倒读：
楼空锁燕，燕锁空楼，燕锁空楼瘦。颜容愁花病酒，珠泪掩长衫袖，少喜多忧愁眉皱。
雁飞高，寒风落叶，散飞鸦暮日斜。眼泪枯干多愁叹。残秋感恨，残秋感恨，恨感秋残。
倒读：残秋感，恨恨感秋，残恨感秋残叹。愁多干枯泪眼斜，日暮鸦飞，散叶落风，寒高飞雁。
《南吕·懒画眉》清·宋存标栖莺禁树绿云飞，倚徙怜深泪满衣，回愁夜里暗生疑。低草春残烟笼絮，西楼碧月隔窗西。
[前腔]西窗隔月碧楼西，絮笼烟残春草低，疑生暗里夜愁回。衣满泪深怜徙倚，飞云绿树禁莺栖。
篱疏吠吠吠声齐，细胆惊回将步移，雷生电卷怒云飞。迷路愁来朝半霁，悲欢变起梦难期。
[前腔]期难梦起变欢悲，霁半朝来愁路迷，飞云怒卷电生雷。移步将回惊胆细，齐声吠吠吠疏篱。
迷痴病起唤人医，体瘦消香惜冷衣，啼鸟叫夜叫猿啼。霏雨淫虹烟吐气，泥中履绊带生泥。
[前腔]泥生带绊履中泥，气吐烟虹淫雨霏，啼猿叫夜叫鸟啼。衣冷惜香消瘦体。医人唤起病痴迷。
[尾声]题长记字将心系，系心将字记长题，帏孤怨怨怨孤帏。
此回文曲形式为，单数曲子全首回读，构面此后的双数曲子，而[尾声]第二句是对第一句的回读，第三句则句中自行回读。
明代《女贞观》杂剧中有一段回文唱词，它写潘必正和陈妙常的私情被揭破扭送官府，潘必正表示无限歉意，这时陈妙常的心情复杂，唱了一段回文：
恨多情过一春，春一过情多恨。
闷无心我负人，人负我心无闷。
真成假，假成真。
恩生怨，怨生恩，人几有闲清论，论清闲有几人。
辛勤，贫不富时交运，勤辛，运交时富不贫。
《词谑》明·李开先迷迷闷闷沉沉睡睡，眉双蹙，蹙双眉。
沉沉闷闷迷迷睡，垂泪珠、珠垂泪、垂珠泪。
呀，实事成虚，虚事成实。
怕离别、别离怕、怕别离。
腰围瘦减，瘦减腰围。
凤期鸾、鸾期凤、凤鸾期。
奇思妙想之宝塔诗宝塔诗，原称“一字至七字诗”。
正式名为“一七体”，宝塔词则称《一七令》。从一字到七字句逐句成韵，或叠两句为一韵。后来有增加到10字，甚至15字的，每句或两句字数依次递增，上尖底宽，中间逐层收缩，外形就像古代的宝塔一样，所以被称作宝塔诗。有人将宝塔诗每行文字靠边排列时成阶梯状，此类诗故又名“阶梯诗”。这一类诗是诗向词过渡的一种杂体诗。
开始流传民间的宝塔诗，是一字到七字的正宝塔和倒宝塔，因为只是简单的一字到七字的罗列，很容易被普通民众所接受。
关于此类诗的发明还有有趣的故事呢。传说这类诗还是由两位“特殊”人士所发明的，说这两位特殊是因为其中一位是麻脸（麻脸是因为出天花时没注意保养，天花痘痘痂干褪掉后，在脸上留下的坑洼所致），另一位是秃顶。他们两人是好朋友，对自己身体上的缺点也从不在乎。
话说，有一天，这两人见面，互致寒暄，看着对方的秃顶或者麻脸，不禁莞尔，就作了两首颇具打油风格的宝塔诗互相取笑。恰巧这天正好是十五，月光明亮，秃顶便邀麻脸出门对月吟诗，麻脸乐意奉陪。秃顶见月光照在麻子脸上，越看越好笑，就做了一首宝塔诗日：
筛藕芥蜂窝开雨打尘埃后院虫吃菜石榴皮翻过来满地坑洼树待栽秃顶这首诗把麻脸说了个痛快，他很是得意，便对麻脸说：“这首诗怎么样？你也能作一首宝塔诗吗？”麻脸见秃顶有意取笑自己，便说：“宝塔诗古人已有，不足为奇，我做首倒宝塔诗如何？”于是便吟了一首如下：
一轮明月照九州西瓜葫芦绣球梳篦不上头虮虱难留光溜溜净肉球这两首诗在民间传播开后，自此，这样奇特的正宝塔与倒宝塔诗，便在民间流传开了。
下面节选的是一些做得好的宝塔诗。如：
《茶》唐·元稹茶。
香叶，嫩芽。
慕诗客，爱僧家。
碾雕白玉，罗织红纱。
铫煎黄蕊色，碗转曲尘花。
夜后邀陪明月，晨前命对朝霞。
洗尽古今人不倦，将知醉后岂堪夸。
唐朝元稹的这首宝塔诗非常著名，乃茶诗中宝塔诗之典范。
白居易的宝塔诗《赋得诗》，更是道尽了诗的意境风流。
《赋得诗》唐·白居易诗。
绮美，瑰奇。
明月夜，落花时。
能助欢笑，亦伤别离。
调清金石怨，吟苦鬼神悲。
天下只应我爱，世间唯有君知。
自从都尉别苏句，便到司空送白辞。
唐人张南史，字季直，幽州人。
好弈棋。其后折节读书，遂入诗境，他也是宝塔诗高手，其名作《花》《竹》《草》《泉》《月》《雪》，首首皆具巧夺天工之诗才匠心，令人叹为观止，亦为之拍案叫绝。这些诗清新雅致，婉约流利，读之如饮琼浆，沁人心脾。
《花》唐·张南史花，花。
深浅，芬葩。
疑为雪，错为霞。
莺和蝶到，苑占宫遮。
已迷金谷路，频驻玉人车。
芳草欲陵芳树，东家半落西家。
愿得春风相伴去，一攀一折向天涯。
《竹》唐·张南史竹。
披山，连谷。
出东南，殊草木。
叶细枝劲，霜停露宿。
成林处处云，抽笋年年玉。
天风乍起争韵，池水相涵更绿。
却寻庾信小园中，闲对数竿心自足。
《草》唐·张南史草。
折宜。看好。
满地生。催人老。
金殿玉砌，荒城古道。
青青千里遥，怅怅三春早。
每逢南北离别，乍逐东西倾倒。
一身本是山中人，聊与王孙慰怀抱。
《采》唐·张南史泉。
色净，苔鲜。
石上激，云中悬。
津流竹树，脉乱山川。
扣玉千声应，含风百道连。
太液并归池上，云阳旧出宫边。
北陵井深凿不到，我欲添泪作潺湲。
《雪》唐·张南史雪，雪。
花片，玉屑。
结阴风，凝暮节。
高岭虚晶，平原广洁。
初从云外飘，还向空中噎。
千门万户皆静，兽炭皮裘自热。
此时双舞洛阳人，谁悟郢中歌断绝？唐朝大诗人刘禹锡的宝塔诗亦堪称绝妙。
《叹水别白二十二》唐·刘禹锡水。
至清，尽美。
从一勺，至千里。
利人利物，时行时止。
道性净皆然，交情淡如此。
君游金谷堤上，我在石渠署里。
两心相忆似流波，潺湲日夜无穷已。
《莺》唐·刘禹锡莺。
解语，多情。
春将半，天欲明。
始逢南陌，复集东城。
林疏时间影，花密但闻声。
营中缘吹短笛，楼上来定哀筝。
千门万户垂杨里，百啭如簧烟景晴。
《咏竹诗》宋·文同竹。竹。
森寒。洁绿。
湘江滨。渭水曲。
帷幔翠锦，戈矛苍玉。
心虚异众草。节劲逾凡木。
化龙杖入仙陂，呼风律鸣神谷。
月娥巾帔静苒苒，凤女笙竽清蔌蔌。
林间饮酒啐影摇樽，石上围棋清阴覆局。
屈大夫逐去徒悦椒兰，陶先生归来但寻松菊。
若论檀栾之操无敌于君，欲图潇洒之姿莫贤二仆。
《赋山》唐·令狐楚山。
耸峻，回环。
沧海上，白云间。
商老深寻，谢公远攀。
古岩泉滴滴，幽谷鸟关关。
树岛西连陇塞，猿声南彻荆蛮。
世人只向簪裾老，芳草空余麋鹿闲。
《月》唐·令狐楚月。
暂满，还缺。
伴晓风，映霜雪。
纵观世情，横看兴灭。
骚人迁客顾，锦文华章写。
独伴幽草含情，美盼山河绰约。
清光千年照古今，评说沧桑凌空珏。
《色》唐·令狐楚色。
难离，易惑。
隐深闺，藏柳陌。
长小人志，灭君子德。
后主漫多才，纣王空有力。
伤人不痛之刀，对面杀人之贼。
方知双眼是横波，无限贤愚被沉溺。
《酒》唐·令狐楚酒。
邀朋，会友。
君莫待，时长久。
名呼食前，礼于茶后。
临风不可无，对月须教有。
李白日饮一石，刘伶解酲五斗。
公子沾唇脸似桃，佳人入腹腰如柳。
唐代杜光庭有一首说道德的宝塔诗简直就是一篇道德赋，更是值得诵读：
《纪道德》道，德。
清虚，玄默。
生帝先，为圣则。
听之不闻，抟之不得。
至德本无为，人中多自惑。
在洗心而息虑，亦知白而守黑。
百姓日用而不知，上士勤行而必克。
既鼓铸于乾坤品物，信充仞乎东西南北。
三皇高拱兮任以自然，五帝垂衣兮修之不忒。
以心体之者为四海之主，以身弯之者为万夫之特。
有皓齿青娥者为伐命之斧，蕴奇谋广智者为盗国之贼。
曾未若轩后顺风兮清静自化，曾未若皋陶迈种兮温恭允塞。
故可以越圆清方浊兮不始不终，何止乎居九流五常兮理家理国。
岂不闻乎天地于道德也无以清宁，岂不闻乎道德于天地也有逾绳墨。
语不云乎仲尼有言朝闻道夕死可矣，所以垂万古历百王不敢离之于顷刻。
再看，唐多位诗人联作的宝塔诗：
东，西（鲍防）步月，寻溪（严维）鸟已宿，猿又啼（郑概）狂流碍石，进笋穿蹊（成团）望望人烟远，行行萝茎迷（成团）探题只应尽墨，持赠更欲封泥（陈元初）松下流时何岁月？云中幽处屡攀跻（张叔政）乘兴不知山路远近，缘情莫问日过高低（贾奔）静听林下潺潺足湍濑，厌向城中喧喧多鼓鼙（周颂）
新奇巧制之八山叠翠诗
“八山叠翠诗”，是宝塔诗的一种变型，读法迥异，较之宝塔诗也更有趣味。“八山叠翠诗”这一体式是明代嘉靖年间昆山人邬景和开创，此后数百年间多有文人墨客为之。
“八山叠翠诗”是邬景和游览苏州半山寺之时，目睹山之秀美、寺之雄奇、景之清幽之后，诗兴蓬发而创。
此诗形状如山，读时从上到下，从左到右，从第一二行连读，然后从第三行开始，每行拿出一半，向右盘旋而下，读至末行再向左，再盘旋而上，即成一首完整的七言律诗，而且中间两联对仗工整。
之所以称“八山叠翠”，是因为诗中有八个“山”字堆叠起来，句式参差，犹如一座山峰，竖立八列，每列有山，高低四层，层层亦有山，亦谐亦庄，甚是有趣。清代龚炜《巢林笔谈》载评，“高低写作四层，垒成山形”，“索转成文，清新可诵”，“巧制也”。
确实是巧制！这种诗不仅写法巧，读起来也很绕，就好像登山之人，或圆转而上，或环绕而下。如：
《八山叠翠诗·游写苏州半山寺》明·邬景和山山远隔山光半山映百心塘山峰千乐归山里四三忘已世山近苏城楼阁拥山堂庙旧题村苑阆疑竹禅塔留庄作画实丝新醉侑歌渔浪沧读法：
山山远隔半山塘，心乐归山世已忘。
楼阁拥山疑阆苑，村庄作画实沧浪。
渔歌侑醉新丝竹，禅塔留题旧庙堂。
山近苏城三四里，山峰千百映山光。
后来邬景和游览苏州吴县洞庭包山灵光寺时又写了一首“叠翠诗”，题为《八山叠翠诗·游西山灵光寺》：
山山灵异山邻有山择后四神山前山季游山遍访都春是尽山外野山山色映山人至慕山山眼照山乐因是归光如镜镜真寻俗世贪不身随此诗以九个山字在外，五个山字在内，暗隐“包”字。读法同《八山叠翠诗·游写苏州半山寺》，读诗的“路径”迂回曲折，沿其吟读走向，大抵为一“亚”字状，该诗读为：
山山灵异有山神，四季游山尽是春。
山色映山山照眼，山光如镜镜随身。
不贪世俗寻真乐，因是归山慕至人。
山外野山都访遍，山前山后择山邻。
再来看清朝王尔烈所作的山形诗：
山角下山八青山天到路角山远我弯高山天说都响水流山间人人潺潺深山此宿夜行般千鸟百多艰险晓叫叫得行涉跋途长难里万人此诗读为：
山下青山路角弯，高山流水响潺潺。
深山百鸟千般叫，叫得行人万里难。
长途跋涉多艰险，晓行夜宿此山间。
人人都说天山远，我到天山八角山。
另清代某诗人游览中国古代十大名山霍山（古时华夏名山有五岳、五镇，五岳为东岳泰山、西岳华山、南岳衡山、北岳恒山、中岳嵩山；五镇为东镇沂山、西镇吴山、南镇会稽山、北镇医无闾山、中镇霍山。“中镇霍山于霍州”，名排五镇之首），写了一首《游霍山》，原诗如下：
山山外霍山青是山路曲讲名山青弯我好山流水响说道东山深潺潺人人关三百乌声声为夜半定行上路叫俗客湖江人万里难劝君莫作读为：
山外青山路曲弯，青山流水响潺潺。
深山百鸟声声叫，路上行人万里难。
劝君莫作江湖客，俗为夜半定三关。
人人说道东山好，我讲名山是霍山。
江西宜黄县二都石巩寺石壁和浙江东康县一座名山上的一块诗碑。除所述山名不同，余皆一致。石巩寺壁上题为《铁牛山》的诗亦是首八山叠翠诗：
山牛下山铁青山狮到曲路山好我弯高山狮说尽响水流山关人人潺潺深山守神有夜呀呀鸟百亏心事半叫路上行做莫人为难分十人此诗读为：
山下青山路曲弯，高山流水响潺潺。
深山百鸟呀呀叫，路上行人十分难。
为人莫做亏心事，半夜有神守山关。
人人尽说狮山好，我到狮山铁牛山。
下面这首更是被山字包围：
山山山山又绕山山满路山山秀秀险险山山伏起刺石山山连连绵破天天山山处高攀林满雀山山引客客唱唱得山山看开颜颜笑齐山此诗当如此读法：
山山绕山山路险。
险山山石刺破天。
天山山雀满林唱，唱得山山齐笑颜。
颜开看山山引客，客攀高处山山连。
连绵起伏山山秀，秀满山山又山山。
本诗兼用回环顶真、同字和叠字法。
还有更妙的，通篇诗既用顶真、同字和叠字法，又用回文法并且用山字全包围。
山山山山绕绕山山路路山山险险险险山山耸峰峰耸山山天天摸摸天天山山绿染流流染绿山山逐水水水水逐山山看笑颜颜笑看山读为：
山山绕山山路险，险山山耸峰摸天。
天山山绿染流水，水逐山山看笑颜。
颜笑看山山逐水，水流染绿山山天。
天摸峰耸山山险，险路山山绕山山。
再看一首七绝，总共28个字，其中竟然有12个“山”字，每句三个，真是惊人的别致。
开山满桃山杏山好景山来山客看山里山僧山客山山中山路转山崖读为：
山中山路转山崖，山客山僧山里来。
山客看山山好景，山杏山桃满山开。
巧夺天工的神智体诗
神智体，是一种近乎谜语的诗体，也称“形意诗”“谜象诗”“长亭体诗”，这种谜象诗体“以意境作画写字，悟人悟己”。其特点是：以意写图，令人自悟。将文字巧作安排，字形有长有短，有横写，有侧写，有反写，有倒写。因其设想新奇，启人神智，故名。相传此种诗为苏东坡首创。
苏东坡的神智体诗自然流畅，意境高超。宋代桑世昌《回文类聚》载：“宋神宗熙宁年间，辽使至，以能诗自夸。帝命苏东坡为馆伴，辽使以诗诘轼，轼日：‘赋诗易事也，观诗难事耳！’遂作神智体《晚眺诗》以示之。辽使观之，惶惑不知所云，顿时呆若木鸡，自是不复言。”
故事说的是辽国有个使臣在苏东坡面前自夸精通诗词，并且出言不逊，态度狂妄，一副目中无人的样子。
苏东坡见辽使夸夸其谈，狂妄异常，颇不以为然。心里想：若不给他点儿颜色看看，他更以为我大宋无人，这岂不有辱于天朝？苏东坡想到这里，微微一笑，缓缓说道：“欲赋诗，必观诗，倘不能观诗，谈何赋诗？不能观诗，不能赋诗，何以谈诗？故赋诗易，观诗难。”
辽使摇头不信，笑道：“观诗有何难哉！”
苏东坡见辽使上钩，便展纸提笔，顷刻间，一首神智体《晚眺》便一挥而就。苏东坡掷笔于案，笑问道：“不知此诗作何读法？望贵使不吝赐教！”
苏东坡在纸上仅写了12字，这12字的写法是：“亭”长“景”短，“画”字无“人”；“老”大拖“横”，“筇”竹笔细；“首”字反写，“云”
字“雨”、“云”断开、“暮”字“日”字斜；“江”字成曲，“蘸”字倒写，“峰”字“山”旁侧写。
辽使一看，这些文字奇形怪状，煞是怪异，百思不得其解，果被难住。
马上不见了刚才那种狂妄的架式，顿时哑口无言，面红耳赤，再也不敢目中无人了。嗫嚅了半天，只得尴尬地认输。不得不虚心向苏东坡求教。苏东坡当场朗朗诵读：
长亭短景无人画，老大横拖瘦竹筇。
回首云断斜日暮，曲江倒蘸侧山峰。
后来这种诗，就被称作“长亭体”，它是通过改变汉字的位置和形状，即以“字形意”格，寓意隐藏于东歪西倒、大小参差的字迹当中。无怪乎辽国使者听后，自愧学浅识寡，从此再也不敢班门弄斧了。
对于此种诗体，后来民间竞相仿作，其中不乏佳品。看看下面这首：
龙虎虎泉泉泉山山山水水水水会仙仙仙仙仙仙仙仙湖湖湖湖湖海海海海为朋友走走走走走走走走走江河川川川川（其中最后一行四个川全部倒写）解读为：
一龙二虎镇三泉，三山四水会八仙。
五湖四海为朋友，久走江河到四川。
[镇=正，久=九，到=倒]下面是宋朝伟大词人辛弃疾做的神智诗《秋思》：
解读为：
圆日山高路口长，横云细雨断斜阳。
扁舟渡海无心过，风卷残花瓣瓣香。
张起南之神智体诗
张起南，字味鲈，号橐园，福建永定人，生于清光绪四年（1878）。
生有夙慧，读书过目成诵，为文挥笔立就，骈散皆工。毕生嗜好谜学，自称“谜癖”。民国十二年即1923年冬，因病客死于衡阳，仅46岁。
张起南1901年在辰州（今湖南沅陵、辰溪一带）矿务局任职，创“蓬莱谜社”，辰州人士誉为“谜圣”。
1906年，与张郁庭、樊樊山、高阆仙、刘春霖、张超南等，组织名赫神州的“北平射虎会”，被同人奉为主盟，以社稿选事相属。
张起南对灯谜的普及、提高和改革树勋甚伟，对灯谜的发展有着很大的影响，是近代谜坛的奠基人和开拓者。他毕生制谜数以万计，并写下当时最完整、内容最丰富的谜书《橐园春灯话》。曾撰《春灯续话》，因卷帙稍繁，惜未刊行。逝世后遗有未刻谜语数万条，寄藏韩少衡家，后由顺德黎国廉及其兄张超南搜集成书。下面这首神智体诗就选自本书当中。“伊、流、语”三字，缺少“亻”、“氵”和“言”偏旁。
颠倒成文工小巧，伊人不见水空流。
仰天大笑无言语，细意虚心一笔钩。
请以此种方式来看下面这些神智体诗，并试读之！
大风吹倒大木架，小鸟衔残小草花。
长亭长送游子去，回路回看春日斜。
读为：
大楼倒影水清流，斜雁横飞眼底收。
牛背小童含竹笛，低吹断续韵音浮。
读为：
细雨连绵草木香，并头花影入门墙。
围篱白屋无人住，帘卷风飘日夜长。
闭目不成眠，钗分在镜前。
无心思断梦，反怕恨长牵。
雷大雨小月中空，东斜西歪半边风。
龙横虎倒高山上。
道人反手撞金钟。
别具一格的“酒壶诗”
1902年，上海编印的《中国的谚语和常用俚语》一书中编了一首“酒壶诗”。这首“酒壶诗”构图新颖别致，读法新鲜，奇巧有趣。
酒壶的壶口部分是四个五字句，头三句的第一个字，采用了字谜和谐音的手法，但第四句又揭了底，把“端”字亮出来了，写出来就是：
山高好种田，儿孙个个贤，立在壶瓶里，端的是神仙。
此酒壶的把、嘴、颈、肚、底等部分，是12个七字句，诗句的排列同壶口部分的五字句一样，是按图形的对称规律进行的。只是诗句的先后次序打乱了，不容易找到开头，必须细心揣摩，仔细推敲，方可读出端倪：
酒是人间大胆汤。
人人吃了被它伤：
汉王为酒忠臣散，杨妃为酒马前亡。
二郎为酒三关死，李白为酒丧长江。
杜康为酒天牢禁，徐州折散汉关张。
君王为酒家邦破，高官为酒坏名扬。
兄弟为酒伤和气。
夫妻为酒骂爹娘。
妙趣横生的葫芦诗这首葫芦诗是从清代万树（亦名万红友）著的《璇玑碎锦》选来的。
万树是清代闻名的诗词作家，宜兴人，著有学术名著《词律》。《璇玑碎锦》共收镜状、菱状、碑状等各种图形60幅，可读得诗、词、曲290余首，图文并茂，玲珑可爱，读法复杂多变，堪称精品。
此葫芦内藏有49个字，可以读成一首七言律诗：
芦花菖叶满平湖，湖月溪风一钓徒。
徒有严陵佳世略，略无唐宪访贤图。
图书鸡犬随闲棹，棹桨鸥静伴晚晡。
晡日欲斜卿作咏，咏成依样画葫芦。
这首诗勾画了一幅美丽的图画：
凉风轻掠，湖波微漾，菖叶青青，芦花飘飘，小舟闲荡，渔人垂钓……诗中，足现钓者之乐，钓者之情，不愧为一首《渔父辞》！末句，“咏成依样画葫芦”，更是展露出作者的风趣，真可谓别致。
十字图诗
十字图诗是指诗的排列为“十”
字形，读法颇多，但一般居于“十”
字中心的那个字在每一句中都会被用到。从诗的内容和形式来看，这种“十字图诗”大约曾流传中国西北地区的知识分子中，以此来消遣或斗智。
《敦煌十字图诗》唐·无名氏天阴逢白日照仁卿霜开僻文王寒路结为此诗出自敦煌遗书，解读为：
天阴逢白雨，寒路结为霜。
日照仁卿相，雨开僻文王。
十字图形诗中心的“霜”字乃是全诗的破读关键，拆开为“雨”、“相”，合为“霜”由此带动全诗的推进。路：当为露；僻：当为辟，开辟。
此诗原存于敦煌红山口以南泉把湾一所古庙大殿东间北壁，为著名敦煌学家李正宇先生所录，解读为：
唐到西山水流长，长流水山见日光。
光日见山人马动，动马人山西到唐。
有趣的圈儿诗宋代朱淑真，号幽栖居士，既善于作诗，又善于作词。她幼年才气过人，读书一目十行，文章清丽幽艳，“宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风”
就是她的千古绝唱。
朱淑真是我国历史上罕见的才女。
但她听从父母之命嫁给了一个俗吏丈夫，两人的情趣、爱好、修养、学识都有着天壤之别，没有共同语言，精神生活十分贫乏。且她的丈夫连年经商在外，对她冷酷无情，甚至弃置不理，任其自生自灭……这给她带来了说不完的幽怨和烦恼。
朱淑真曾写过一首诗用来慨叹自己的苦闷：
鸥鹭鸳鸯作一池，须知羽翼不相宜。
东君不与花为主，何似体生连理枝？传说圈儿诗就是朱淑真独创的。
有一年，她的丈夫又外出做生意，眼看又到年根岁底，丈夫还不见影儿。
她在家中思念无奈，便托人捎了一封信去。她丈夫打开信一看，只见信上画着11行大大小小的圆圈儿：
oooooooooooooooooooooooooooo这些圈圈是什么意思？她丈夫左右端详不解其意。正在为难之时，恰巧有一阵小风吹过，将信纸吹落案边的瓦盆当中。丈夫连忙捞起，信纸已经湿透，只见那11行圈圈儿的夹行中又显出了13行密密麻麻的小字：
相思欲寄无从寄，画个圈儿替。
话在圈儿外。
心在圈儿里。
单圈儿是我，双圈儿是你。
你心中有我，我心中有你。
月缺了会圆，月圆了会缺。
我密密麻麻加圈，你密密麻麻知我意。
还有那说不完的相思话，一路圈儿圈到底。
原来淑真早料到丈夫看不懂圈圈的意思，使用矾水作了注释，圈儿诗就传为了千古佳话。
反诗道而行之”
的罗嗦诗罗嗦诗，又叫重复诗，是杂体诗的一种。它是故意堆叠同义词，有意重复，造出一种颇有诗味儿的意境。
固然，诗歌本来讲究语言凝练，但罗嗦诗却反其道而行之，重复罗嗦以至成诗，也自有其趣。如：
《宿山房即事》一个孤僧独自归，关门闭户掩柴扉。
半夜三更子时分，杜鹃谢豹子规啼。
《咏老儒》秀才学伯是生员，好睡贪鼾只爱眠。
浅陋荒疏无学术，龙钟衰朽驻高年。
意思很直白，每句意思重复。
传统的罗嗦诗是同义名词的堆砌，是真正的罗嗦。但若其精髓是“假借”，言此意彼，表面看不出是罗嗦，经点明才恍然大悟，此种罗嗦诗才叫成功。
今人假借梅花的别名写的《梅花罗嗦诗》《蟋蟀鸣秋》就做得很成功：
《梅花罗嗦诗》九英梅率一枝春，木母花魁清客闻。
玉骨暗香疏影远，状元花钿寄春君。
因为梅花的别名有：一枝春、木母、花魁、状元花、国香、梅兄（对梅花的雅称）、梅妻（对梅花的戏称）、清客、寄春君、暗香疏影（梅花的代称）、九疑仙人（绿萼梅的别名）、玉骨（梅花枝干的美称）、九英梅、久客、小黄香、奇友、黄梅花、寒客。
《蟠蟀鸣秋》蟋蟀鸣鸣雁天至，促织声声霜序时。
斯螽唧唧阴中到，蛐蛐营营金秋知。
这是一首罗嗦诗，本来是同一个意思的词，重复应用，故谓之罗嗦。
“蟋蟀、促织、斯螽、蛐蛐”，是一种昆虫的四个叫法，在这里重复应用。
“雁天、霜序、阴中、金秋”都是秋季的别名，也一再重复。如果不罗嗦，只是用标题“蟋蟀鸣秋”四个字就已经说清楚了，文中的四句28个字，都是废话。虽为戏作，但亦觉有趣。
同头趣味诗
同头诗，就是每句诗的开头一字都相同，大致与独韵诗相对称。但独韵诗有的是每句末尾一字都相同，有的则只是用同字作韵而句句都押韵。同头诗在南朝时就已有，后世继有所作。
皎然的《春诗》就是一首写得不错的同头诗。皎然是唐代著名的诗僧，姓谢，名清昼，是南朝著名诗人谢灵运的十世孙，其诗风也一承其祖，情致闲适，语言简淡。
春日绣衣轻，春台别有情。
春烟问草色，春鸟隔花声。
春树乱无次，春山遥得名。
春风正飘荡，春瓮莫须倾。
吴承恩在《西游记》中就作了“福”“禄”“寿”三首同头诗。
《福诗》福星光耀世尊前，福纳弥深远更绵。
福德无疆同地久，福缘有庆与天连。
福田广种年年盛，福海洪深岁岁坚。
福满乾坤多福荫，福增无量永周全。
《禄诗》禄重如山彩凤鸣，禄随时泰祝长庚。
禄添万斛身健康，禄享千钟世太平。
禄俸齐天还永固，禄名似海更澄清。
禄思远继多瞻仰，禄爵无边万国荣。
《寿诗》寿星献彩对如来，寿域光华自此开。
寿果满盘生瑞霭，寿花新采插莲台。
寿诗清雅多奇妙，寿曲调音按美才。
寿命延长同日月，寿如山海更悠哉。
《春诗》无名氏春水春池满，春时春草生。
春人饮春酒，春鸟弄春声。
1991年，在湖南长沙郊区的望城县，发掘了一座唐代的瓷窑，出土了一批唐代的瓷器。其中，有许多酒壶上题有诗，《春诗》是其一。
《奉和湘东王（春日诗》》南朝梁·鲍泉新莺始春归，新蝶复新飞。
新花满新树，新月丽新辉。
新光新气早，新望新盈抱。
新水新绿浮，新禽新听好。
新景自新还，新叶复新攀。
新枝虽可结，新愁讵解颜？新思独氛氲，新知不可闻。
新扇如新月，新盖学新云。
新落连珠泪，新点石榴裙。
此诗是对萧绎（即梁湘东王）《春日诗》的和唱之作，描写明媚的春光和无限的春思。
还有一个关于纪晓岚写同头诗的传说。某年春日，乾隆皇帝在一帮大臣的簇拥下到郊外游春时，看着眼前一派春光明媚、万紫千红的春日美景，听着大臣们“圣天子仁明有道，故而风调雨顺、国泰民安”的赞颂之辞，乾隆不禁诗兴大发，当即转身对身旁的纪晓岚说：“如此良辰美景，虚度了实在可惜。朕命卿作一首咏春诗，每句至少嵌上两个‘春’字，卿以为如何？”纪晓岚欣然从命，略加思索，脱口吟道：
春光春风春景和，春人路上唱春歌。
春日临窗写春字，春闺女子绣春罗。
纪晓岚吟咏刚罢，大臣们都不禁为他的才思敏捷而齐声喝彩：“好！
好！”乾隆皇帝也点头称赞。
在山西等地民间也广泛流传着一首同头诗《春字歌》：
春日春风动，春江春水流。
春人饮春酒，春官鞭春牛。
这首同头咏春诗在每句都用了同一个字：“春”，而且镶嵌自然，明晓流畅。其中，前两句描写了春天到来后春日春风动、春江春水流的春景，后两句描写了古代立春时的两大习俗——春人饮春酒和春官鞭春牛。
绕头诗
绕头诗诗体为宋代大文豪苏轼所创。其形式为：一、三两句为三字，二、四两句为七字；一、二句押一韵，三、四句另押一韵。其中第三句的一、三字为第一句三、一字，好比将尾绕到头，故称“绕头诗”。
相传苏东坡有一次宴请宾客，席上高朋满座，王安石、秦观、佛印和尚等名人都在其列。酒喝到兴头，苏轼道：“我来行一酒令：上两句用两字颠倒说，下面用两句诗押韵，分别阐述上两句意思。做不出的罚酒三杯。”
说完，即随口吟出上面的第一首，王安石等三人自然不甘心被罚酒，各自吟出了后面三首。
闲似忙，蝴蝶双双过粉墙；忙似闲，白鹭饥时立小滩。
（苏轼）来似去，潮翻巨浪还西注，去似来，跃马翻身射箭回。
（王安石）动似静，万倾碧潭澄宝镜；静似动，长桥影逐酒旗送。
（秦观）悲似乐，送葬之家喧鼓乐；乐似悲，送女之家日日啼。
（佛印和尚）藏头诗看《水浒传》的人都知道，梁山为了拉卢俊义入伙，“智多星”吴用和宋江便生出一段“吴用智赚玉麒麟”的故事来，利用卢俊义正为躲避“血光之灾”的惶恐心理，由吴用口占四句卦歌，卢俊义写在墙壁上：
卢花滩上一扁舟，俊杰黄错独自游。
义到尽头原是命，反躬逃难必无忧。
乍一看这首诗并无特别之处，但诗的真意即暗藏于诗句之首为：“卢俊义反”四个字，结果，成了官府治罪的证据，终于把卢俊义“逼”上了梁山。
这种诗就叫“藏头诗”，又称“藏头格”，它是杂体诗的一种，一般讲究韵律、对仗，但字句不拘。这种诗的特点是：按照修辞“镶嵌”手法把特定的字，将不便明言的本义逐字分藏于诗句之首，这样使每句句首的字能合成另具意义的短句的一种诗体。
宋代文学家苏轼（苏东坡）有一首《减字木兰花》，其诗云：
郑庄好客，容我尊前先堕帻。
落笔生风，籍籍声名不负公。
高山白老，莹骨冰肌那堪老，从此南徐，良夜清风月满湖。
[本诗注：’郑庄：西汉郑当时，字庄，以好客闻名。尊前：宴席上。
堕帻：即落帽，潇洒不拘礼仪貌。籍籍：声名显赫。高山：喻德高者容易年老。莹骨：虽是年老，但莹骨玉肌，实非年老。用《庄子》语意。
这首词，每句句首藏一个字，合起来便是“郑容落籍，高莹从良”八个字。据说苏轼自杭州召回朝廷，过京口、润州太守林子中设宴款待，座中营妓郑容、高莹出牒，林子中命呈牒于苏轼，苏轼见牒上是二妓女求落籍、从良，即不当妓女而嫁人。那时有规定，营妓要求从良，须得本郡府长官批准。苏轼此时在作客，不便作主，便索笔题了这首词于牒后，批准她俩落籍从良。
相传苏轼的妹妹苏小妹，她曾三难新郎秦观，开始她写了四句诗要秦观猜，诗云：
钢铁投洪冶，蝼蚁上粉墙。
阴阳无二义，天地我中央。
秦观一看，这四句诗正是嘲笑他的，因为他曾假扮云游道人，在岳庙化缘，去相苏小妹。于是他便写了一首诗云：
化工何意把春催？缘到名园花自开。
道是东风原有主，人人不敢上花台。
苏小妹一看，原来是一首藏头诗，每句顶头一字，合之乃“化缘道人”
四字，正合她的诗谜。
明朝大学问家徐渭（字文长）游西湖，面对“平湖秋月”胜景，即席写下了七绝一首：
平湖一色万顷秋，湖光渺渺水长流。
秋月圆圆世间少，月好四时最宜秋。
其中就藏头“平湖秋月”四字。
清朝乾隆年间，李调元上京赴试。
在书院遇见一批文人在谈论诗文，大家问他姓名，李调元即作诗一首：
李白诗名传千古，调奇律雅格尤高。
元明多少风骚客。
也为斯人尽折腰。
他作的是一首藏头诗，将每字连起来，便是“李调元也”四字，恰是答了众人所问。形式特别，与众不同，颇显才华。
《沽酒》清·伦文叙有心披星戴月来，柴门紧闭未曾开。
出声高叫惊邻里，卖酒人家快出来。
这首诗的来历是这样的：伦文叙半夜三更去敲一家酒店的门，说要沽酒。店家颇为不悦，有意刁难，就指着对面柴店的招牌，要马上以“有柴出卖”为字首，做一首嵌字诗，不然别想买酒。伦文叙当然是不假思索，张口就来，吟出了上面这首诗。
清朝大文学家曹雪芹在《红楼梦》中借薛宝琴之口作了怀古诗十首。其中的《交趾怀古》这样写道：
铜铸金镛振纪纲，声传海外播戎羌。
马援自是功劳大，铁笛无烦说子房。
本诗是交趾怀古，事迹只与马援有关，张良从来没有到过交趾，怎么会涉及到张良“铁笛无烦说子房”呢？原来这首诗也是一首藏头诗，将该诗每句的第一字提出，得到“铜声马铁”。“铜”与“同”同音，“马”
与“骂”谐音，再保留“铁”字的金字旁，得到“同声骂金”这一反清的诗谜！因为“金”指的就是满清，满清以前称“后金”。
该藏头诗藏得如此之深，如此之巧妙，不仅躲过了清朝文字狱的迫害，竟然两百多年无人破解，真是一个奇迹。
倒字诗
倒字诗是在句尾将通常用的词语颠倒过来，使之每句押韵，所以也称“翻韵诗”。内容多寓讽谕之意，诙谐有趣，令人发笑。
据说唐人黎灌是位狂士，他游历到福建漳州，常常在酒席上耍酒疯，当地举行乡饮那天，招待人唯独不请他，他就写了一首翻韵诗，递交崔刺史，同座的人看了都大笑，崔史君马上派人将他招来。这首翻韵诗每句句尾就应倒过来理解：
《赠漳州崔使君乡饮》唐—黎灌惯向溪边折柳杨，因循行客到州漳。
无端触忤王衙押，不得今朝看饮乡。
翁仲，原来指秦代猛将翁仲，传说他身长一丈三尺，非同一般常人。
秦始皇命他出征匈奴，死后铸铜像立于咸阳官司马门外。后就称铜像、石像为“翁仲”。
清朝的乾隆皇帝，曾经到江南一带巡游，随从的人很多。有一天，他来到一座规模很大的坟墓前，那里不但有不少石碑，而且有石人、石马。
乾隆皇帝指着一个石人问身边的一个翰林：“它叫什么名字？”这位翰林一时记错回答：“仲翁”。
据说乾隆回北京之后，把这位翰林降为通判了。乾隆给其降职的旨令是四句诗：
翁仲为何作仲翁，只因窗下少夫功。
从今不许为林翰，贬出朝房作判通。
诗中的“仲翁”“功夫”“翰林”
“通判”等词，乾隆都故意颠倒了，实是对这位翰林的辛辣嘲讽。此诗就是翻韵诗。
后来怎么样呢？那个被降职的翰林到了苏州做苏州监郡，也就是通判，地位仅次于州府长官，可还是不思悔改，作威作福，也时常闹笑话。
当地人就借用乾隆的翻韵诗，改了两句，做成一首别有用心的剥皮诗，讽刺他胸无点墨，鱼肉百姓。
翁仲将来作仲翁，也缘书读少夫功。
马金堂玉如何人，只好州苏作判通。
此诗除句尾翻韵外，第二句的“书读”、第三句的“马金堂玉”、第四句中的“州苏”分别是倒字。也是尾字翻韵。
朗朗上口的数谜诗
数谜诗顾名思义就是数字猜谜诗，它似数字谜语，又似趣味数学题，所以又被称为数学诗。
数学诗融文、史、数、谜于一体，是古代一种常见的算题形式，它与现代的数学题相比，读起来更有意思，朗朗上口。
数学很抽象，又令人感到枯燥无味，怎样使数学易于理解，为人们所喜爱，在这方面，中国古代数学家做了许多尝试，歌谣和口诀就是其中一种，采用古典诗可歌可诵的形式表现出来，形式活泼生动。从南宋杨辉开始，元代的朱世杰、丁巨、贾亨、明代的刘仕隆、程大位等都采用歌诀形式提出各种算法或用诗歌形式提出各种数学问题。
譬如歌剧《刘三姐》中，刘三姐与三位秀才（陶、李、罗）对唱，罗秀才：
小小麻雀莫逞能，三百条狗四下分。
一少三多要单数，看你怎样分得清。
刘三姐：
九十九条打猎去，九十九条看羊来。
九十九条守门口，还剩三条奇奴才。
朱世杰的《四元玉鉴》《或问歌录》共有12个数学问题，都采用诗歌形式提出。如第一题：
今有方池一所，每面丈四方停。
葭生两岸长其形，出水三十寸整。
东岸蒲生一种，水上一尺无零。
葭蒲稍接水齐平，借问三般（水深、蒲长、葭长）怎定？第四题：
我有一壶酒，携着游春走。
遇店添一倍，逢友饮一斗。
店友经三处，没了壶中酒。
借问此壶中，当原多少酒？明代程大位《算法统宗》是一本通俗实用的数学书，也是数字入诗代表作。《算法统宗》全书17卷，广泛流传于明末清朝，对于民间数学知识的普及贡献卓著。这本书由程大位花了近20年完成，他原本是一位商人，经商之便汇集各地算书和文字方面的书籍，编纂成一首首的歌谣口诀，将枯燥的数学问题化成美妙的诗歌，让人朗朗上口，加强了数学普及的亲和力。
著名《孙子算经》中有一道“物不知其数”问题（孙子剩余定理）。
这个算题原文为：
今有物不知其数，三三数之剩二，五五数之剩三，七七数之剩二，问物几何？答日二十三。
这个问题流传到后世，有过不少有趣的名称，如“鬼谷算”“韩信点兵”等。程大位在《算法统宗》中用诗歌形式，写出了数学解法：
三人同行七十稀，五树梅花廿一枝，七子团圆月正半，除百零五便得知。
这首诗包含着著名的“剩余定理”。也就说，拿3除的余数乘70，加上5除的余数乘21，再加上7除的余数乘15，结果如比105多，则减105的倍数。上述问题的结果就是：
（2×70）+（3×21）+（2×15）一（2×105）=23这个问题在宋代一本笔记书里也有一个诗歌解法：
三岁孩儿七十稀，五留廿一事尤奇。
七度上元重相会，寒食清明便可知。
古代称正月十五为上元，所以上元指15，又称冬至百六是清明，寒食是清明节前一日，所以寒食清明指。105。这二首诗解法都一样，答案是23。程大位作数学诗：
远望巍巍塔七层，红光点点加倍增，共灯三百八十一，请问尖头几盏灯？三百六十一只缸，任君分作几船装。
不许一船多一只，不容一船少一缸。
三百七十八里关，初行健步不为难。
脚痛每日减一半，六天才能到其关。
要问每天行里数，请君仔细算周详。
程大位还有一首类似的二元一次方程组的饮酒数学诗：
肆中饮客乱纷纷，薄酒名醨离厚酒醇。
好酒一瓶醉三客，薄酒三瓶醉一人。
共同饮了一十九，三十三客醉颜生。
试问高明能算士，几多酶酒几多醇？这道诗题大意是说：好酒一瓶，可以醉倒3位客人；薄酒三瓶，可以醉倒一位客人。如果33位客人醉倒了，他们总共饮下19瓶酒。试问：其中好酒、薄酒分别是多少瓶？在元代有一部算经《详明算法》内有关于丈量田亩求法：
古者量田较润长，全凭绳尺以牵量。
一形虽有一般法，惟有方田法易详。
若见涡斜并凹曲，直须裨补取为方。
却将黍实为田积，二四除之亩法强。
清人徐子云著《算法大成》，中有这样一首数谜诗：
巍巍古寺在山林，不知寺内几多僧。
三百六十四只碗。
看看周遭不差争。
三人供食一碗饭，四人同吃一碗羹。
请问先生明算者，算来寺内几多僧。
诗句的意思是：寺内有364只碗，如果3个和尚共吃一碗饭，4个和尚共吃一碗羹，就每个和尚都有得吃，寺内共有和尚多少个？“周遭不差争”意即很准确，碗数就这样，一点也不差。如果用现在的代数方程式来解答，设寺僧为x，列出如下算式：
x/3+x/4=364，可得出x=624即寺里624个和尚。
另一首数谜诗是：
小小寞湖有新莲，婷婷五寸出水面。
孰知狂风荷身轻，忍看素色没波涟。
渔翁偶遇立春早，残卉离根二尺全。
借问英才贤学子，荷深几许在当年？设湖深（垂直边）为x，则斜边（没波涟）为x+5，即：
x+20。=（x+5），解得x=37.5（寸）。故荷深是四尺二寸五分。
另有人据此写了一首数学诗：
平平湖水清可鉴，石上半尺生红莲；出泥不染亭亭立，忽被吹到清水面。
渔人观看忙向前，花离原位二尺远；能算诸君请解题，湖水如何知深浅？这是一个多么富有诗情画意的代数题！你看，长在湖里的红莲，露出湖面的长度是半尺，它被风吹向一边，红莲顶上的花离原水面的距离为2尺，问湖水有多深？根据勾股定理列式算得，湖深为3.75尺。
民间也流传着不少数学诗：
三百七十八里关。
初行健步不为难。
脚痛每日减一半，六天才能到其关。
要问每天行里数，请君仔细算周详。
再如《李白醉酒》：
李白街上走，提壶去买酒。
遇店加一倍，见花喝一斗。
三遇店和花，喝光壶中酒。
试问壶中原有酒几斗？还有一则数学诗的故事由明代广东才子伦文叙担当主角特别有情趣。
有一天，小文叙为了孝敬胡员外。
特地在西禅寺摘了几斤鲜嫩的花椰菜，并乘上街之便送给胡员外。胡员外一见小文叙忙拉住他，想请他帮个忙。
小文叙乐哈哈地说：“你有什么事需要我去做的，你尽管说。”胡员外说：
“先祖在京时，曾买到一件苏东坡的真迹《百鸟归巢图》。上面没有一首好诗，未免美中不足。不久前，我曾叫包师爷题过几首，但是题来题去，总是不合意。听说你很喜欢诗，意欲请你来题，不料你自己来了。这是我的造化。”小文叙听了，一时手痒，便兴高采烈地说：“员外有令，小子敢不献丑？”胡员外大喜，便把他请进书房，然后叫家人拿出那幅《百鸟归巢图》，并摊放到桌子上，让小文叙看。小文叙一边欣赏一边赞不绝口地说：“我只道坡翁文章有神字格，却不知道还是个丹青能手哩！”这时家人已放上文房四宝。小文叙顿时诗兴大发，当即拿起笔，正要题上，却被刚从外面回来的包师爷喝住了：“东家，你叫卖菜仔来做什么？”原来这包师爷文才平平，却很会嫉妒人。他先前因卖弄文才，被小文叙挫败了几次。
如今，仇人相见，岂能容得小文叙在这里一显身手？胡员外平心静气地说：
“我请他在这幅名画上题诗。”包师爷一听，不禁醋劲大发。
但见伦文叙沉思片刻，写道：
天生一只又一只，三四五六七八只：
凤凰何少尔何多，啄尽人间千万石。
表面看来，前两句毫无味道，实际上是巧思的结果；经运算：“天生一只又一只”，是1+1=2。“三四五六七八只，乃3×4=12，5×6=30，7×8=56。四组数字相加之和，正好是100只。这首诗有如智力游戏，启人以智。两句和起来刚好是一百只，正切百鸟朝凤图意，绝妙！”
再看下面这些数谜诗：
一百馒头一百僧。
大僧三个更无争，小僧三人分一个。
大小和尚各几丁？笼中装满鹅与兔，七十二双眼睛露；数脚正好二百只，多少鹅来多少兔？而立之年督东关，早逝英年两位数；十比个位正小三，个位平方与寿符；哪位同学算得快，多少年寿属周瑜？李白每天不离酒，三餐依次增一斗；三餐斗数两两乘，乘积相加一四六；要知酒仙量如何，求出每餐饮几斗？大圣盗来王母桃，分次享用乐陶陶；每次一半加一只，六次刚好全吃掉；不管王母啥态度，先求所盗桃多少？武大卖饼转满街，甜成炊饼销得快；甜三成二两厘一，咸四甜二两厘二；各买一只甜咸饼，武大饼价该怎卖？两位母亲两女儿，每人一杯热牛奶；饮后空杯仅三只。
喝奶人数怎理解？悟空顺风探妖踪，千里只用四分钟；归时四分行六百，风速多少才算准？三种仙果红、紫、白，八戒共吃十一对；白果占紫三分一，紫果正是红二倍；仙果三种各多少？
有趣的字谜诗词
字谜诗是以字为谜底的诗，也称瘦语诗、隐语诗。它的谜面主要是将字形分解，而将谜底隐藏其中。所用诗句多数着眼于字形，有的则兼释字义，有的字谜诗全篇同一谜底；有的则是一句诗一个谜底，全篇组成一句隐语。
谜语入诗，将谜语的精巧和诗的韵致结合起来，确实是一种奇妙的形式。
宋代文坛名士赵明诚，自从见到李清照后，闷闷不乐，食欲不振，形体日渐消瘦，父亲询问他，他回答说：
“我梦中见一人对我言道：
言与司合，安上已脱，芝麻除草麻，芙蓉开新花。
他的父亲听了大笑，猜出儿子说的是“词女之夫”四个字。因为赵明诚认识女词人李清照，双方一见钟情，但在封建社会里婚姻是不得自由的，因而忧郁成病。他父亲听他如此，当即允了这门亲事。现在读来，我们都会为赵明诚以巧做谜诗的方式向父亲表白内心愿望而报以会心一笑。
明朝年间，神州城西街口有家夫妻小酒店，虽是陈酿，酒味醇厚，无奈店面不惹眼，加之两口子又不擅长以花言巧语招徕顾客。因此，生意一直十分清淡。
这年八月，有位叫伯畴的才子，乘船来神州府参加科举考试，路过夫妻酒店小歇。
为了解乏，伯畴要了二两酒，喝后连声夸赞道：“入口醇正甘洌，下肚绵柔回甜，余香悠悠，果真是好酒！”
伯畴赞罢，见店老板愁眉苦脸，唉声叹气，大惑不解，于是问了原委。
伯畴听罢笑日：“老板无须犯愁，我有办法使你的生意兴隆起来！”
说罢，他让酒店老板取来文房四写了一首诗贴于店家门口：
一轮明月挂天边，淑女才子并蒂莲。
碧波池畔酉时会，细读诗书不用言。
因为当时嗜酒者以文人墨客居多，路过一看，便纷纷进店喝酒，这家夫妻店从此生意兴隆了起来。
仔细读之，这4句诗里正好每句还为一字谜，合起来读为“有好酒卖”。
其实，在伯畴之前，也有一店铺在招牌挂出后，人们都来争相观看，故而生意兴隆，顾客盈门。招牌的谜底也是：有好酒卖。此招牌这样写道：
月挂半边天，嫦娥伴子眠，酉时天下雨，读书不用言。
王安石也流传下喜欢让人猜谜的佳话：
一天，他让好朋友王吉甫猜谜：
“画时圆，写时方，冬时短，夏时长。”王吉甫以谜破谜，吟道：“东西有条鱼，无头亦无尾，更除脊梁骨，便是你的谜。”王安石听后大笑。原来两人的谜底都是“日”字。
王安石同样也喜欢写字谜诗，他当宰相时，请一老木匠为其设计一套宅院。看后图纸无语，在后花园墙壁中间处写了这诗：
倚阑干东君去也，霎时间红日西沉。
灯闪闪人儿不见，闷悠悠少个知心。
王安石写完后说：你按这样去改吧。
木匠师父不明其意，回到家后长叹一声。他女儿很乖巧，上前问明后解释给父亲说：相爷给您出的是字谜，四句都是说的一个字，是让您在后花园墙中间开一个“门”。
老师父眉开眼笑即刻修改了图纸，王安石看后连说：“好！好！”
字谜诗词还经常和民间传说联系在一起，比如下面这个故事：
乾隆年间的一天，有十几名举子赶到黄河渡口，准备渡河，正赶上黄河涨大水，无人摆渡。举子们望着汹涌澎湃的黄河，正在焦急之际，忽见从岸边芦苇丛中划出一条船来，船头站着一位老艄公。他把小船靠到岸边问明情况，就对举子们说：“我可以送你们过河，不过，有个条件，我先出个字谜请各位猜，猜中者，立即上船过河，分文不收；猜不中者就请拨马而回，再苦守三年寒窗吧！”
举子们听罢，都觉得这有何难，就请老艄公出谜。老艄公念道：
半边有毛半边光，半边有味半边香，半边吃的山上草，半边还在水里藏。
举子们听罢，全傻了眼。这时，正在渡口附近洗衣裳的两位姑娘“噗哧”一笑说：“这么多的举子，连一个普通的字谜也猜不中，真是一群蠢才！”
老艄公听了哈哈大笑说：“听口气，你们能解开这个字谜，何不说出来。让秀才们也长长见识。”两位姑娘推让了一阵，一位年龄稍小一点的站起来，念道：
水里游鱼山上羊，东拉西扯配成双，一个不吃山上草，一个不会水中藏。
老艄公听了说道：“这群书呆子，干脆回家抱孩子去吧，免得浪费盘缠。”说着就舞动双桨，向黄河对岸划去了。这个字谜的谜底是“鲜”字。
古时候，有个李员外，年过花甲，只有一女。其女二八妙龄，花容月貌。
一天，他为女儿挑选女婿，女儿隔着屏风偷看。员外要夫人去问女儿是否同意，女儿害羞地作了一首诗谜：
雀屏选佳婿，双亲询女意；元宵欲观灯，怎奈才除夕。
母亲不懂女儿的意思，李员外笑道：“她已允婚啊，诗谜的谜底就是‘肯’字呀。”母亲一想，顿然领悟：
“怎奈才除夕”暗指今天是除夕，再过一天才是正月。“肯”字加上一横就是“正月”二字。
在传说中，人们作诗称赞苏小妹日：
文章华国是三苏，小妹聪明胜丈夫。
借问古人谁得似，不羡班家有大家。
诗末一句，盖言汉儒班彪女、班固、班超之妹，能作女诫，续汉史，才名重于当世，后适曹氏，人皆称为曹大家。今苏氏父子三人，又加小妹，可与三班大家齐名考也。
她最出名的恐怕就是三难秦观的故事了。相传一年秋天，苏东坡邀风华正茂的秦观到秋香亭饮酒赏菊。东坡问道：“贤弟才貌双全，何以迟迟未得佳偶？”少游答道：“人非草木，孰能无情？我心中早有钟情之人，只是羞于启齿。”东坡问：“但不知是谁家闺秀？”秦观即席写了一首字谜词作答：
园中花，化为灰，夕阳一点已西坠。相思泪，心已碎，空听马蹄归，秋日残红萤火飞。
秦观写完，递于东坡道：“这是一个字谜，请君猜详。”东坡看罢，心领神会，点头微笑，说：“原来如此，这有何难！”于是，东坡亲作红娘相助，成全了秦观与小妹的婚事。原来这首字谜词的谜底是个“赫”字。
传说当时苏小妹让求婚的人猜谜，谁猜中了就许配给他。她出了一个物谜和四字谜。
物谜是：
越大越好过，越小越难过；越短越好过，越长越难过；白天还好过，晚上更难过。
四字谜是：
东境脚为佳，女未肯成家，半口吃一口，音息心牵挂。
前来猜谜的无不扫兴而归。秦观当然也前来应猜，苏东坡器重秦观的人品才智，也明白他的心思，于是对他有所暗示。秦少游待小妹出谜后，很快就猜中了。原来物谜的谜底是“桥”，四字谜的谜底是“小妹同意”。
待到秦观将至洞房时，又遇难题了：只见门外齐齐排列着六个侍儿，簇拥一张书案，绣茵锦椅，兰麝馨香，上面铺好文房四宝，盘中设下三个酒器，乃是金爵、银杯、磁盏。另是三个丫环，手内持的是金樽、银壶、磁瓶。少游不解其意，旁边的老婆子道：
“禀上新贵人，暂请少坐。小姐传命，不知新贵人才学何如，有三个题目在此，请新贵人看。如三题俱就，金樽、金爵满饮三巡，请进洞房合卺。如猜得一个或两个，银壶、银杯满饮三巡，请在书房内稍停，思索将未就者，俱要一一猜来。倘若三个都不能解，磁瓶、磁盏用三杯白滚水，请回翰林院读书三年，再请相见。”秦观笑道：
“好厉害呀。既然如此，何不早些出题。”只见第一班侍女，取出一幅花笺，上面写的一首诗日：
铜铁投红冶，蝼蚁上粉墙，乾坤无二义，天地我中央。
题面写着“暗藏四字。”秦观想道：“头一句，‘铜铁投红冶’，红冶是炭冶之炉，铜铁投炉而化。第二句‘蝼蚁上粉墙’，蝼蚁必缘墙而上，分明是化缘二字。‘乾坤无二义’，道也。‘天地我中央’，人也。她嘲笑我化缘道人，待我亦回他一首。”乃举笔题日：
化工何事把春催，缘到阳和花自开。
道是东风原有主，人人不敢上花台。
侍女传将进去，霎时传话：“恭喜新贵人，猜着第一题了。”第二班侍女，又取锦笺一幅，上面也是四句，隐着四个古人。诗日：
凿壁当年照读书，先生知道喜何如。
爹娘隔户来窥看，不枉吾家千里驹。
秦观笑了一笑：“这四个古人，倒也个个相熟。”乃另取花笺，题诗四句以答之。并写上“猜着我的，便是你的。”诗日：
三顾茅庐访此人，（孔明）武丁入梦得贤臣。（傅说）圯桥进履兴炎汉，（子房）跋扈将军太不仁。（梁冀）侍女送与小姐，一会儿又传出话来说：“恭喜新贵人，两场都过，只看末场何如。”第三班侍女，捧上花笺。
说“三场极是容易，只须小小一个七字对儿可也。”秦观日：“七字对，不知对了多少，有何难事。”接来一看，只见上面写日：
闭门推出窗前月，秦观初看时，不以为意。念了几回，倒也有些难对。不觉起身走下阶前，对着一轮皓月，满径绿阴，又有一个小小鱼池，回栏掩联，水月流光，十分可爱。秦观目注清泉，口念对句，手作推窗之状。不想荼縻架外，东坡学士暗暗瞧见，见他推来推去，像对不出的意思，欲要替他对了，又恐小妹闻之不准。不如与他一个暗中会意，遂拾起一块石头，往鱼池中打来。少游原是聪明过人，立马顿悟，闪而对日：
投石冲开水底天。
秦观写与侍女。传进未几。只闻房内细乐齐鸣，三班侍女满斟金樽美酒，各奉金爵，请新贵人饮酒。秦观并不推辞，次第饮尽。两边笙箫琴瑟，簇拥少游，步人洞房，行合卺之礼。
有诗为证：
才人才女两相宜，三难新郎千古奇。
不是探花秦学士，谁能对得女中师。
从此，两人夫唱妇随，彼吟此和，俨然一对良朋。
下面这些字谜诗，也请读者朋友一一猜猜看！
1.南朝宋·鲍照：二形一体，四支八头。四八一八，飞泉仰流。
2.宋·陈亚：若教有口便哑，且要无心为恶。中间全没肚肠，外面强生棱角。
3.元·无名氏：三山自三山，山山甘倒悬。一月复一月，月月还相连。
左右排双羽，纵横列二川。闺家都六口，两口不团圆。
4.李白才字泣鬼神，诗文渊博独超群。四方漫游遍中国，入水捞月是传闻。
5.何人经商出远门，河水奔流不见影。千柯木材火烧尽，百舸争流舟自沉。
6.古月照水水长流，水伴古月度春秋。留得水光昭古月，碧波深处好泛舟。
7.四座大山山对山，四条大川川对川。四个日头连环套，四个嘴巴紧相连。
8.下面是朱淑真的一首字谜诗，请大家一起来猜猜看吧。
下楼来，金钱卜落，问苍天，人在何方？
恨王孙，一直去了，詈冤家，言去难留。
悔当初，吾错失口，有上交，无下交。
皂白何需问，分开不用刀。
从今莫指仇人靠，千里相思一撇消。
请看看下面这首名为《黄莺儿》的词句句写的是哪个字？
运退他方，诨失言，辉少光，浑家汲水都倾荡。
褌兮衣藏，荤兮草藏，帽儿盖在车头上。
郓邑亡，指挥才少，勾补子孙当。
10.下面这首词写的是男子拒绝女子的事情，全诗又是一个字谜。
俏冤家，切莫做小人行径。许佳期，其实不曾。我若肯时也不止在如今肯。空为我腰肢减一半，镇日里无主恨青春。待明朝日落时辰，也再休要闲去门前等。
11.有一种隐语诗要领会全诗的意思才能猜中谜底。选《红楼梦》中两首，读者不妨猜猜：
《广陵怀古》蝉噪鸦栖转眼过，隋堤风景近如何？只缘占得风流号，惹得纷纷口舌多。
《变趾怀古》铜铸金锦振纪纲，声传海外播戎羌。
马援自是功劳大，铁笛无烦说子房。
好玩的拆字诗
拆字诗，是根据汉字的特点，将合体字拆成独体字，或拆成相关的部件（偏旁加独体字），敷衍成篇。拆字诗与离合诗相近似，但又不尽相同。
龟与鳖传说苏东坡做官时，一次微服出访，遇到几个当地称霸的乡绅设宴祝寿，便前去拜访。宾客中有两个民愤极大的官僚，一个叫杨贵，一个王笔。
他们两人不问来访者是谁，就一起在席间赋起诗来。
王笔：
一个朋字两个月，一样颜色霜和雪。
不知哪个月下霜，不知哪个月下雪？杨贵：
一个吕字两个口，一样颜色茶和酒。
不知哪张口喝茶，不知哪张口喝酒？苏东坡：
一个二字两个一，一样颜色龟和鳖。
不知哪一个是龟，不知哪一个是鳖？[注：龟，谐音杨贵的“贵”；鳖：谐音王笔的“笔”。]东坡有一侍女，名叫朝云，非常聪明。她也做过拆字诗。有一次她去桥下淘米，被一无赖秀才纠缠，秀才道：
有木便为桥，无木也念乔。
去木添个女，添女便为娇。
阿娇休避我，我最爱阿娇。
朝云轻篾地一笑，当即答对道：
有女便为粮，无米也念良。
去米添个女，添女便是娘。
老娘虽爱子，子不敬老娘。
刘一止（1079~1160），字行简，南宋初年有名学者，为官有节有品，博学多才，诗词皆可观，《宋史》有传。他也写过一首有名的拆字诗：
日月明朝昏，山风岚自起。
石皮破仍坚，古木枯不死。
可人何当来？意若重千里。
永言詠黄鹄，志士心未已。
这首诗的巧处除第六、八两句外，每句第三字都可拆为前两字，如“明”拆为“日”和“月”“岚”拆为“山”和“风”等；而第六句则“重”拆为“千里”、第八句“志”拆为“士心”。
三个朋友在酒馆里喝酒行令。其中一位因罢官失职，闷闷不乐，另一位嘲笑他说：
有水也是溪，无水也是奚。
去了溪边水，添鸟便成鸡。
得势猫儿雄似虎，褪毛鸾凤不如鸡。
[鸡繁体为奚+鸟]罢官者听后，不甘示弱，反驳道：
有木也是棋，无木也是其。
去了棋边木，添欠便成欺。
鱼游浅水遭虾戏，虎落平原被犬欺。
第三个朋友见他俩争锋相对，担心大家下不了台，就赶紧打圆场说：
有水也是湘，无水也是相。
去了湘边水，添雨便成霜。
各家自扫门前雪，莫管他人瓦上霜。
用部首相同字组成的趣味联边诗
联边诗，是指诗句中的每个字都用偏旁部首相同的字组成，联缀成章。
所谓联边，语出刘思勰《文心雕龙·练字》：“半字同文者也。状貌山川，古今咸用……”汉字是世界上最独特的文字，正是因为老祖宗们发明和创造了形多意赅、千变万化的美妙汉字。
才有了丰富多彩的诗词表现手法。
此手法用于诗中，同样可产生奇特趣味。汉武帝君臣柏梁台联旬中就有“祖梨桔栗桃李梅”。刘伯温《雪鹤篇》中有“鸾鸩鸟鸿鹁鹄晕，鹭鹗鹳鹊厩与鹅。”再如这面这首诗：
《感怀》涛澜混沌游，泣泪滴清流。
溢满潇湘渡，洪波没泽洲。
全诗皆用水字旁！
《和蔡黄门口字咏》陈朝·沈炯嚣嚣宫阁路，灵灵谷口阊。
谁知名器品，语哩各崎岖。
诗意在于嘲讽衮衮诸公的昏庸无能：一个个高官显爵，据要路津，以“名器”自诩，谁知说起话来，却满口估屈聱牙，不知所云。诗中四句20字，若用繁体字书写，竟有41个口字，表里相济，形象地衬托出尸位素餐者“浑身是口说不清”的尴尬，讽刺得辛辣而幽默。
《戏题》宋·黄庭坚逍遥近道边，憩息慰惫懑。
睛晖时晦明，谚语谐谠论。
草菜荒蒙茏，室屋壅尘坌。
僮仆侍倡侧，泾渭清浊混。
这首五律，八个句子分别用了八种不同部首的字写成，抒写出士大夫“一肚皮不合时宜”的孤傲清贫。首句写行路，字皆从走之部；次句写情绪，皆从心；三句写天气，故从日；四句写言谈，字皆从言；五句写荒草，字从草头；六句写蜗居，字皆土底；七句写身近仆僮，字皆从单立人；末句写贤愚混杂如泥沙，故字皆从水。
南宋翰林王十朋年青时上京都临安赶考，途中因住不起旅店，便到江心寺去投宿。老和尚刁难他，要他作一首联边诗，否则就不让他留宿。王十朋思忖片刻，便挥笔写道：
浙海江深波浪流，殷勤思想怨悲愁。
客官宵定寒窗宿，达道逍遥远近遊。
这四句诗也分别用了四种不同部首的字写成，抒发了作者遭遇和远大的抱负。
嵌名诗词地名诗
地名诗，是将国郡名、州名、县名、道里名以及山川胜迹名等嵌于诗中，假借词意，联缀成篇。周恩来总理就曾把我国原30个省、市、自治区的名称编成一首七言诗如：
两湖两广两河山，五江云贵福吉安；四西二宁青甘陕，还有内台北上天。
第一句：湖南省、湖北省、广东省、广西壮族自治区、河南省、河北省、山东省、山西省；第二句：四川省、江西省、江苏省、浙江省、黑龙江省、云南省、贵州省、福建省、吉林省、安徽省；第三句：西藏自治区、江西、陕西省、广西壮族自治区、宁夏回族自治区、辽宁省、青海省、甘肃省、陕西省。最后一句为：内蒙古自治区、台湾省、北京市、上海市、天津市。
我国现存最早的地名诗为：
《自浔阳至都集道里名为诗》南朝宋·谢庄山经亟旋览，水牒倦敷寻。
稽榭诚淹留，烟台信遐临。
翔州凝寒气，秋浦结清阴。
眇眇高湖旷，遥遥南陵深。
青溪如委黛，黄沙似舒金。
观道雷池侧，访德茅堂阴。
鲁显阙微迹，秦良灭芳音。
讯远博望崖，采赋梁山岑。
崇馆非陈宇，茂苑岂旧林。
诗标题中的“都”指南朝宋都城金陵（今南京）。诗从游览山水的行前准备及计划落笔，描写沿途所见景色和对山川古迹的探访，蕴涵着抚今叹昔之感。篇中涉及从浔阳至金陵间的稽榭、烟台、翔州、秋浦、高湖、南陵、青溪、黄沙、雷池、茅堂、鲁显、秦良、博望、梁山等十几个地名、山水名。诗以全篇对仗的五言古体写成，具有典型的南朝地名诗风格。
《奉和竟陵王郡县名诗》南朝梁·沈约西都富轩冕，南宫溢才彦。
高阙连朱雉，方渠渐游殿。
广川肆河济，长岑绕崤千。
曲梁济危渚，平皋骋悠眄。
清渊皎澄澈，曾山郁葱菁。
阳泉濯春藻，阴丘聚寒霰。
西华不可留，东光促奔箭。
望都游子怀，临戎征马倦。
既豫平台集，复齿南皮宴。
一窥长安城，羞言杜陵掾。
此篇所用的大都为汉魏县名，如西都、南宫、方渠、曲梁、平皋、清渊、阳泉、西华、东光、望都、南皮、长安、杜陵；也有古郡名；如戎、豫；还古台、古塞名和山水名。
《州名诗》南朝粱·范云司春命初铎，逸豫诚何事，徐步遵广隰，杨柳垂场圃，青耦肆中樊。
稻梁复宜敦。
冀以写忧源。
荆棘生庭门。
交情久所见，益友能孰存。
诗中的地名只用了州名，如司州、青州、中（忠）州、豫州、复州、宜州、徐州、广州、隰州、冀州、杨（扬）州、柳州、荆州、交州、益州等。由于全诗以单音节人诗，故需仔细识别。
《怀鹿门县名离合二首》唐·皮日休山瘦更培秋后桂，溪澄闲数晚来鱼。
台前过雁盈千百，泉石无情不寄书。
十里松萝阴乱石，门前幽事雨来新。
野霜浓处怜残菊，潭上花开不见人。
这是以离合诗的形式来写地名诗，前句末字与后句首字合为一县名。两诗中共有桂溪、鱼台、百泉、石门、新野、菊潭六个县名。
《和袭美鹿门县名离合二首》唐·皮日休云容覆枕无非白，水色侵矶直是蓝。
田种紫芝餐可寿，春来何事恋江南。
竹溪深处猿同宿。
松阁秋来客共登。
封径古苔侵石鹿，城中谁解访山僧。
诗中自水、蓝田、寿春、宿松、登封、鹿城均为县名。
姓名诗姓名诗分两类。一类是百姓名诗，将姓氏嵌于诗句中，有姓而无名；另一类是人名诗将姓名嵌于诗句中，有姓又有名。前者始于南朝，后者始于唐。
《古人名诗》唐·权德舆藩宣秉戎寄，衡石崇势位。
年纪信不留，弛张良自愧。
樵苏则为惬，瓜李斯可畏。
不顾荣宦尊。每陈丰亩利。
家林类岩巘，负郭躬敛积。
忌满宠生嫌，养蒙恬胜智。
疏钟皓月晓，晚景丹霞异。
涧谷永不谖，山梁冀无累。
颇符生肇学，得展禽尚志。
从此直不疑，支离疏世事。
诗中共嵌用了20个古人姓名，每句一个，除末两句中的“直不疑”和“支离疏”两人名外，其他都位于句诗中嵌入了孙交等10个人的中二、三字。诗中表达了远离宦海、姓名。
归隐田园的思想。抗日战争时期，老舍和吴祖缃为《寒日古人名》宣传抗战，也曾在《新蜀报》副刊上唐·陆龟蒙发表了一组与抗战有关的人名诗，如初寒朗咏斐回立，《忆昔》云：
欲谢玄关早晚开。也频胡仲年，火雪明田问。
昨日登楼望江色，大雨冼星海，长虹穆木天。
鱼梁鸿雁几多来？佩弦卢翼野，振铎欧阳山，四句诗中暗嵌着东汉寒朗、楼望、王语今空了，绀弩黄药眠。
梁鸿和东晋谢玄四位古人名。全诗的l1个文艺界名人的名字组《奉和鲁望寒日古人名一绝》合成篇，妙趣无比，余味不了。
唐·皮日体与《忆昔》同载于《新蜀报》副北顾欢游悲沈宋。刊的另一姓名诗《野望》，诗日：
南徐陵寝叹齐梁。望道郭源新，卢焚苏雪林。
水边韶景无穷柳，烽白朗冀野，山草明霞村。
寒被江淹一半黄。梅雨周而复，蒲风叶以群。
此诗为皮日休奉和前一首陆龟蒙素园陈瘦竹，老舍谢冰心。
《寒日古人名》而作，鲁望为陆龟蒙诗的五、六两句：“梅雨周而复，的字。诗中嵌入南朝顾欢、徐陵、江蒲风叶以群”，梅对蒲、雨对风、周淹和东汉边韶四个古人名。而复对叶以群，甚至连虚词“而”
《姓名诗》“以”都配上了对。最后两句：“素园明，陆采陈瘦竹，老舍谢冰心”，对仗工整，穆穆文孙交景运，有情有景，情景交流，亦是副不可多端居乔宇抚清时。得的妙对。三、四两句：“烽白朗冀丝纶遥起山林俊，野，山草明霞村”，据另一资料，似化雨重陶琰琬资。以“绛白朗冀野，山草明霞村”更韶乐杨廷和舜吕，佳，改后名对嵌入6个名人，且有罗溪毛澄水荐先师。绛、白朗，欧阳山、草明两对夫妻作功如堕费宏谟远，家；有白、绛两种颜色；有冀、村两寿比钱彭泽庆垂。地域；有山、草、霞、野四物事；还共说天王守仁义，有朗、明两两相对的形容词，实绝万年盘石宝图维。对也。
《野望》诗其实是由四副对联合成的。联缀成诗，诗中藏联，是姓名诗的一大特色。老舍，是一位善耍姓名诗的捉刀公，他有一首赠戏剧家藩子农的诗，就是一首标准的姓名联诗，其诗云：
天翼高长虹，田间潘子农。
佩弦卢冀野，望道吴云峰。
万籁鸣秋苇，独清徐转蓬。
霞光王统照，常任侠何容。
这首诗每句化人两个人名，共囊括了现代文坛卓有著述的16位作家，细细品味，诙谐幽默，令人拍案。像第一句“天翼高长虹，田间潘子农”
句，去除名字不论，单讲其写意，就是副不可多得的风景画：落霞染空，朗星初上，一道长虹高高地跨乘在蔚蓝的天上；蓝天下，一望无际的田野里，一位辛勤的农夫，独自耕耘劳作，矫健的身影与长虹、蓝天相融。
姓名诗的第二种写作手法是将姓名镶人诗中，诗行藏名，名融于诗，若非有一定文史知识，轻易还找不出名埋何处。南朝梁元帝萧铎就是采用如此方法写出我国最早的一首姓名诗的。可惜的是，诗作到底嵌入了哪些姓名，已无从查考。然此诗既是皇上御制，其中蕴含的人物定非等闲之辈，笔者特录于下，愿聪明的读者能从中推究出来。诗日：
征人习水战，辛苦配戈船。
夜城随偃月，朝军逐避年。
龙吟澈水度，虹光入夜圆。
涛来如阵起，星上似烽燃。
经时事南越，还复讨朝鲜。
“八大家”之一，宋代名儒王安石有首姓名诗，化入两个人名：
老景春可惜，无花可留得；莫嫌柳浑青，终恨李太白。
柳浑、李白，唐人也。诗中，柳、李两姓指代杨柳和李花二物，柳之浑青对李之太白，两个人名承担了诗行中传情达意的任务，给其郁郁寡欢“无枝可依”的无奈心态：尽管春暖花开，奈何姹紫嫣红，无一为自己独赏。
姓名诗的第三种表现手法在文学名著《红楼梦》中广为使用，它一经文学大师曹雪芹的天成妙手，立即染上了一层神秘而又深刻的戏剧色彩。
且看第二回，刚刚补授了应天府的贾雨村，新官上任，难免不谙为官之道，碰上薛蟠打死冯渊案，就要发令缉凶。
门子虽为小吏却知晓其中厉害，赶紧拿出一张“护官符”来，“上面皆是本地大族名宦之家的谚语口碑”，曰：
贾不假，白玉为堂金作马。
阿房宫，三百里，住不下金陵一个史。
东海缺少白玉床，龙王来请金陵王。
丰年好大雪，珍珠如土金如铁。
“贾”，宁荣二公之后；“史”，保龄侯尚书史公之后；“王”，都太尉统制县伯王公之后；“雪”，薛也，紫薇舍人薛公之后。四句诗隐含四大家族的代称，寓谐于庄，形象生动。贾雨村是个明白人，丢了“护官符”，这官恐怕做不长，只好让冯渊在阴间继续做个冤鬼。冯渊者，逢冤也，命中注定，小小应天府，岂奈天何？贾宝玉梦游太虚仙境，是《红楼梦》的重头戏。曹公藉宝玉之手，给我们翻开了金陵十二钗正册、副册、又副册的红颜淑女们预测她们生命历程的姓名诗和姓名画。且看正册：“头一页上便画着两株枯木，木上悬着一围玉带；又有一堆雪，雪下一股金簪。”这副画，是林黛玉和薛宝钗二钗的姓名画，再看判词：
可叹停机德，堪怜咏絮才。
玉带林中挂，金簪雪里埋。
“玉带林”三字倒读即“林带玉”，林黛玉之谓也；“金簪”，宝钗也，雪，薛也，即薛宝钗。此姓名诗意寓有乐羊子妻之德的薛宝钗难逃冷落、凄苦之劫，具备谢道韫咏絮之才的林黛玉与贾宝玉情结难解。
李纨的判词则像一首打油诗：
桃李春风结子完，到头谁似一盆兰。
如冰水好空相妒，枉与他人作笑谈。
首句“桃李”“完”谐李纨二字。
全诗寓李纨一生三从四德，晚年荣华方至，却随即死去，只留得一个诰封虚名，白白地给世人作谈笑之资。
其中还有这样一段：宝玉在看正册前，曾偷翻过副册和又副册。其时，宝玉又去开了副册橱门，拿起一本册来，揭开看时，后面书云：
根并荷花一茎香，平生遭际实堪伤。
自从两地生孤木。
致使香魂返故乡。
此诗是香菱的判词。“根并荷花”，指菱根挨着莲根，表示香菱就是原来的英莲。“两地生枯木”，乃拆字法，两个“土（地）”字，加一个“木”字，拼合成“桂”，寓夏金桂。
由于夏金桂的虐待，香菱“香魂返故乡”，故乡者，天国也，香菱受虐而死，其“遭际实堪伤”也。
宝玉看到的第一首判词是被列入“又副册”的晴雯，词云：
霁月难逢，彩云易散。
心比天高，身为下贱。
风流灵巧招人怨。
寿夭多因毁谤生，多情公子空牵念。
“霁月”，雨过天晴之喻，寓“晴”字；“彩云”雯之诠释也；“多情公子”宝玉专称也。诗志晴雯心比天高，而命比纸薄也。
再如嵌名诗词之集美人名词：
《巫山一段云》紫玉雕歌扇，红绡织舞裙。
年华小小貌真真，锦字写双文。
花蕊当窗见。兰香隔座闻。
莫愁春信夜来分，入梦有朝云。
此词中集了九位美人的名字：紫玉、红绡、小小、真真、双文、花蕊、兰香、莫愁、朝云。
药名诗
药名诗就是在诗词中嵌用中药名，联缀成篇。药名诗始于南朝齐，现存最早的即王融的《药名诗》。
<；药名诗》南朝齐·王融重台信严敞，陵泽乃闲荒。
石蚕终未茧，垣衣不可裳。
秦芎留近咏，楚蘅摇远翔。
韩原结神草，随庭衔夜光。
全诗每句诗中都嵌用了一个中药名。（重台、陵泽、石蚕、垣衣、秦芎、楚蘅、神草、夜光[锦草别名]）。
重台是蚤休的别名，此中药还名为蚩休（《别录》）；重楼、草甘遂（《唐本草》）；螫休（《日华子本草》）；紫河车、重楼金线（《本草图经》）；白甘遂（《小儿药证直诀》）；重台草（《圣惠方》）；独脚莲（《滇南本草》）；三层草（《纲目》）；草河车（《植物名实图考》）；九道箍、铁灯盏、七叶一盏灯、鸳鸯虫（《分类草药性》）；双层楼（《福建民间草药》）；多叶重楼、七子莲、铁灯台、枝花头（《广西中兽医药植》）；九层楼（《广西药植图志》）；螺丝七、海螺七、灯台七（《陕西中药志》）；七层塔、八角盘、孩儿掏伞（《闽东本草》）；金盘托荔枝、金盘托珠、红重楼、白河车、七叶遮花、金丝两重楼、独叶一枝花（《浙江民间常用草药》）。主治：
清热解毒，消肿止痛，息风定惊。用于咽喉肿痛，疔毒，痈疮，外伤出血，高热，惊风抽搐，毒蛇咬伤。
陵泽是甘遂的别名，此中药还有别名为主田、重泽、甘泽、苦泽、白泽、鬼丑、肿手花根、化骨丹、肿手花、萱根子、头痛花。《本草纲目》记载甘遂：泻肾经及隧道水湿，脚气，阴囊肿坠，痰迷癫痫，噎膈痞塞。
石蚕是石上藕的别名，又名真金草，主治：滋阴润肺，凉血止血。用于肺结核咯血，神经衰弱。’垣衣是小石藓的别名，主治：清热解毒。主急慢性鼻炎、鼻窦炎。
秦芎是川芎的别名，还名云芎，大川芎，杜芎，芎苓子等，具有活血行气、祛风止痛、开郁燥湿等功效。
楚蘅别名杜若、杜蘅、杜莲、若芝、山姜。气味（根）辛、微温、无毒。主治胸胁逆气，头痛流涕，皮间风热等。李时珍说：“杜若乃神农上品，治足少阴、太阳诸证要药，而世不知用，惜哉。”（意思是说，杜若在《神农本草经》里列为“上品”，是治肾、膀胱诸经的要药，但是人们不知道用它，这是很可惜的。）《药名诗》归来又好乘凉钓，南朝梁·萧纲藤蔓阴阴著雨香。
朝风动春草，落日照横塘。窗外晓帘还自卷，重台荡子妾，黄昏独自伤。柏烟兰露思晴空。
烛映合欢被，帷飘苏合香。青箱有意终须续，石墨聊书赋，铅华试作妆。断简遗缟一半通。
徒令惜萱草，蔓延满空房。从煎茶饮酒，乘凉垂钓，到晨起此诗用了十个中药名。横塘：谐窗下读书，不同的场景片段反映了夏音莨菪，又名断肠草。日里隐居生活的各个侧面，叙事描写《答鄱阳客》中折射出恬淡闲适的心境。三绝句中唐·张籍含滑石、甘草、景天、野葛、当归、江皋岁暮相逢地，钓（钩）藤、卷柏、空青、续断九个黄叶霜前半夏枝。中药名，是典型的中药名离合诗。
子夜吟诗向松桂，《荆州即事》药名诗八首心中万事喜君知。宋·黄庭坚这首诗中共用了五个中药名，除l.四海无远志，一溪甘遂心。
“半夏”为直接嵌用外，地黄、枝子牵牛避洗耳，卧著桂枝阴。（栀子）、桂心，都是离合前句句首字；2.前湖后湖水，初夏半夏凉。而成，而“喜君子”则是中药名“使夜阑乡梦破，一雁度衡阳。君子”的谐音。使君子又名留球子。
3.千里及归鸿，半天河影东。产中国南部各省及四川等地。取果实家人森户外，笑拥白头翁。
炒熟食之，颇似香桩子，有驱蛔虫作
4.天竺黄卷在，人中白发侵。
用，适于小儿蛔虫、蛲虫等症。客至独扫榻，自然同此心。
《药名离合夏日即事三首》
5.垂空青幕六，一一排风开。
唐·陆龟蒙石友常思我，预知子能来。
乘屐著来幽砌滑，6.幽涧泉石绿，闭门闻啄木。
石罂煎得远泉甘。运迤胡奴归，车前挂生鹿。
草堂只待新秋景，7.雨如覆盆来，平地没牛膝。
天色微凉酒半酣。回望无夷陵，天南星斗湿。
避暑最需从朴野，8.使君子百姓，请雨不旋复。
葛巾筠席更相当。守田意饱满，高壁挂龙骨。
《满庭芳·静夜思》宋·辛弃疾云母屏开，珍珠帘闭，防风吹散沉香。离情抑郁，金缕织流黄。柏影桂枝相映，从容起、弄水银塘。连翘首，掠过半夏，凉透薄荷裳。
一钩藤上月，寻常山夜，梦宿沙场。早已轻粉黛，独活空房。欲续断弦未得，乌头白、最苦参商。当归也，茱萸熟地，菊老伴花黄。
诗人辛弃疾以云母、珍珠、防风、沉香、郁金、黄柏、桂枝、苁蓉、水银、连翘、半夏、薄荷、勾藤、常山、轻粉、粉黛、独活、续断、乌头、苦参、当归、茱萸、熟地、菊花等24味中药名搭配在一起写就了这首词。
这首词，把一个深闺中的妇女，在战乱年代的夜阑更深之时，独守空房，思念远离家乡、征战在沙场的丈夫的那种悲切凄凉的心情，抒发得淋漓尽致，情真意切，催人泪下。
《药名诗二首》宋·孔平仲鄙性常山野，尤甘草舍中。
勾帘阳卷柏，障壁坐防风。
客土依云实，流浪驾木通。
行当归老矣，已逼白头翁。
此地龙舒国，池隍兽血余。
木香多野橘，石乳最宜鱼。
古瓦松杉冷，旱天麻麦疏。
题诗非杜若，笺腻粉难书。
《生查子·闺情二首》宋·陈亚想思意以深，白纸书难足。
字字苦参商，故要檀郎读。
分明记得约当归，远至樱桃熟。
何事菊花时，犹未回乡曲。
小院雨余凉，石竹风生砌。
罢扇尽从容，半下纱厨睡。
起来闲坐北庭中，滴尽珍珠泪。
为念婿辛勤，去摘蟾宫桂。
相思即红豆；意以深：谐中药名“薏苡仁”；白纸：谐药名“白芷”；苦参商：苦参药名；郎读：谐药名“狼毒”；当归：中药名；远至：谐药名“远志”；菊花：中药名；回乡：
谐药名“茴香”；雨余凉：谐药名“禹余粮”；石竹：药名；从容：肉从蓉，药名；半下：谐药名“半夏”；北庭：谐药名“柏亭”；珍珠：研粉后可入药；婿辛：谐药名“细辛”；蟾宫桂：旧称进士及第为“蟾宫折桂”。蟾、桂均可入药。
《药名诗岁交二首》清·朱望予除夕从容岁事已无忙，草果村肴设小堂。
酣酌屠苏倾竹叶，暧煨短木带松香。
插梅瓶映连翘影，剪烛灯明续断光。
白附地砖书粉字，万年长积有余粮。
烛火通明，瓶中梅花枝在灯光下婀娜多姿，除夕之夜，农事已毕，从容悠闲。供台上摆列着保色祭神奠祖的果品佳肴，围着火堆酣快地痛饮干杯，但愿年年丰收，余粮满仓。此诗嵌入肉苁蓉、草果、屠苏、竹叶、松香、连翘、续断、白附、万年、余粮这些中药名，被巧妙地组合在一起，烘托出和和乐乐、喜庆有余的节日气氛。
元旦合欢门内各怡然。
五味辛盘共庆年。
把盏红椒浮绿酒，拥炉苍术起清烟。
雪留砌畔天花积，冰结阶前地骨坚。
祝愿儿曹添远志，白头翁更寿绵绵。
此诗嵌入合欢、五味（子）、红椒、天花、地骨、远志、白头翁中药名，用于新春佳节的特定环境中，成了吉庆祥和的象征。
革木名诗草木名诗，孔子说：“诗可以兴，可以观，可以群，可以怨，迩之事父，远之事君，多识于鸟兽草木之名。”
读草木名诗和鸟兽虫鱼名诗，有助于增加这方面的知识。
草木名诗是将草名和树木名分别嵌于诗中，且语意双关。现存的有南朝梁萧绎的《草名诗》和《树名诗》。
草名诗南朝梁·萧绎胡王迎娉主，途经蒯北游。
金钱买含笑，银缸影疏头。
初控游龙马，仍移卷柏舟。
中江离思切，蓬鬓不堪秋。
况度菖蒲海，落月似悬钩。
此诗含了不少植物名，“蒯”指莎草科的蒯草，“金钱”“含笑”属木兰科，“缸”指缸草，“游龙”“卷柏”
“江离”即双关江蓠，“蓬”草“菖蒲”属天南星科植物，“悬钩”即悬钩子，蔷薇科等，都是植物名。
《树名诗》南朝梁·萧绎赵李竞追随，轻杉露弱枝。
杏梁始东照，柘火未西驰。
香因玉钏动，珮逐金衣移。
柳叶生眉上，珠珰摇鬓垂。
逢君桂枝马，车下觅新知。
语意双关是草木名诗这种诗体的关键，没有双关，即使句句有草木名也不算好的草木名诗，如果只有部分句子含草木名，那更只能算一般的嵌名诗。
《拟闽情用花名》张嗣谢踯躅闲庭思悄然，合欢无计祗高眠。
夜残子午迷蝴蝶，花谢长春怨杜鹃。
流水空传桃叶渡，归人何处木兰船。
抽将碧玉簪头凤，卜当金钱问远天。
嗣谢字咏雪，号小韫，安徽桐城人，著有《茧松阁遗稿》，见《正始续集》。
鸟兽名诗鸟兽名诗也为南朝梁萧绎所首创，它将禽鸟名和兽类名分别嵌用于诗中，联缀成篇，有的用本义，有的语意双关，有的巧用别名。
《鸟名诗》南朝粱·萧绎方舟去鳷鹊，鹄引欲相要。
晨凫移去舸，飞燕动归桡。
鸡人怜夜刻，凤女念吹箫。
雀钗照轻幌。翠的绕纤腰。
复闻朱鹭曲，钲管杂回潮。
萧绎的这首以鸟名为题的诗，每一句都嵌有禽鸟名。前四句着眼于鸟，将不同的鸟围绕着舟舸逐一描写组成一幅船行鸟飞的缤纷画面。后六句用双关语赋予诗更多的内涵，同时仍然处处不脱离鸟的影子，以与诗题吻合。末联透露出微妙复杂、难以捉摸的心里感受。
李商隐《蝇蝶鸡麝鸾凤等成篇》、明杨慎《鹧鸪天》将昆虫、鸟兽、鱼龟、水族名等汇入一篇，别有情致。
《蝇蝶鸡麝鸾凤等成篇》唐·李商隐韩蝶翻罗幕，曹蝇拂绮窗。
斗鸡回玉勒，融麝暖金缸。
玳瑁明书阁，琉璃冰酒缸。
画楼多有主，鸾凤各双双。
《鹧鸪天》明·杨慎千点寒梅晓角中。
一番春信画楼东。
收灯庭院迟迟月，落索秋千翦翦风。
鱼雁杳，水云重，异乡节序恨匆匆。
当歌幸有金陵子，翠犟清尊莫放空。
词曲名诗词曲名诗是将乐府歌名、词牌名、曲调名等嵌用于诗词中，联辍成篇而词义双关，如下面这些。
《歌曲名诗》南朝梁·萧绎啼鸟怨别偶，曙鸟忆离家。
石阙题书字，金烟飘落花。
东方晓星没，西山晚日斜。
彀衫回广袖，团扇掩轻纱。
暂借青骢马，来送黄牛车。
将乐府歌曲名用于诗中，表达诗意，当以此诗为最早。啼乌：指《乌夜啼》，乐府清商曲辞。离：《离歌》，乐府歌辞。落花：即《梅花落》，汉曲名。广袖：指乐府歌辞《小垂手》。
团扇：《团扇郎》，属乐府清商曲辞。
青骢马：古乐有《青骢白马》曲辞。
黄牛车：古歌曲名有《官牛》。
《鹧鸪天·集曲名》宋·无名氏烛影摇红玉漏迟，鹊桥仙子下瑶池。
倾杯乐处笙歌沸，苏幕遮阑笑语随。
醉落魄，阮郎归，传言玉女步轻移。
凤凰台上深深愿，一日和鸣十二时。
这首词汇集了十个词牌名：烛影摇红、玉漏迟、鹊桥仙、瑶池怨、倾杯乐、苏幕遮、醉落魄、阮郎归、传言玉女、凤凰台上忆吹箫，充分运用语意双关的表现技巧，描绘了瑶池夜宴，仙子神女欢度良宵的热烈场面，将主人公夫妇恩爱的美满姻缘表现得淋漓尽致。
《蓦山溪·集词牌名》宋·无名氏菊花新过，秋蕊香犹媚。
三八燕山亭，贺圣朝、申生明世。
肃霜天晓，正快活年时，庆新寿，万年欢，人醉蓬莱里。
红衫儿歌，水调夸多丽。
仰祝寿星明，指黄河，清年可拟。
欢同鱼水，永遇乐倾杯，风流子，洞仙歌，曲唱千秋岁。
此首词用了十八个词牌、曲调名。
即：菊花新、秋蕊香、燕山亭（燕：
通“宴”）、贺圣朝、霜天晓（霜天晓角）、快活年、万年欢、醉蓬莱、红衫儿、多丽、寿星明（又名[沁园春]）、黄河（黄河清慢）、欢同鱼水（即鱼水同欢）、永遇乐、倾杯（倾杯乐）、风流子、洞仙歌、千秋岁。描写了在一个秋香袭人的霜天早上，人们聚集在山亭宴饮，庆祝太平盛世，恭喜圣朝新寿。歌女们尽情地欢唱，宾客们频频举杯，共祝天下千秋万代永享欢乐。
《曲牌名诗》明·舒芬为爱宜春令出游，风光犹胜小梁州。
黄莺儿唱今朝事，香柳娘牵旧日愁。
三捣鼓催花下酒，一江风送渡头舟。
嗟予沉醉东风里，笑剔银灯上小楼。
此首诗用了九个曲调名：宜春令、小梁州、黄莺儿、香柳娘、三捣鼓、一江风、沉醉东风、剔银灯、上小楼。
描写春日泛游，以酒助兴，兴尽而归，实乃人生一大乐事。
《虞美人·集曲名》清·李伍英离亭燕别梅花落，霜天闻晓角。
谢池春好意难忘，遮莫长抛多丽醉红妆。
莺啼似把衷情诉，声声芳草渡。
愁心遥寄渡江云，长是最高楼上忆王孙。
此首词用了十四个词牌名：离亭燕、梅花引（梅花落句）、霜天晓角、谢池春、意难忘、多丽、醉红妆、莺啼序（莺啼句）、诉衷情（衷情诉句）、声声慢（声声句）、芳草渡、渡江云、最高楼、忆王孙。此词吟闺中离情。
戏目名诗
戏目名诗是将戏目名嵌用于诗中。
元代杂剧兴起，乃有集杂剧名的套路。
明清传奇兴起，乃有集戏目名的七律和小曲，甚至还有将戏目名与二十四节气名编在一起的弹词开篇（参见二十四节气名诗）。真是花样翻新，别开生面。这些戏目在诗篇中都是语意双关。从这些戏目名可以窥见当时舞台上流行的一些戏目。褚人获《坚瓠四集》所载戏目诗更是标明戏剧年份，对于戏曲史研究不无裨益。
《正官·端正好集杂剧名咏情》孙季昌鸳鸯被半床闲，胡蝶梦孤帏静。
常则是哭香囊两泪盈盈。
若是这姻缘簿上合该定，有一日双驾车把香肩并。
（鸳鸯被：“玉清庵错送鸳鸯梦”、蝴蝶梦：“包待制三勘蝴蝶梦”、哭香囊、姻缘薄、双架车均是戏目名）《滚绣球》常记的曲江池丽日晴。正对着春风细柳营。
初相逢在丽春园遣兴，便和他谒浆的崔护留情。
曾和他在万花堂讲志诚，锦香亭设誓盟。
谁承望下场头半星儿不应。央及杀调风月燕燕莺莺。
则被这西厢待月张君瑞，送了花月东墙董秀英，盼杀君卿。
（含李亚仙花酒曲江池、细柳营、丽春园、崔护谒浆、万花堂、志诚张主管、锦香亭、调风月[诈妮子调风月]、西厢记、[董秀英花月东墙记]）《倘秀才》玩江楼山围着画屏，见一只采莲舟斜弯在蓼汀。
待和他竹叶传情诉咱闷萦。
并头莲分做两下，鸳鸯会不完成，知他是怎生。
（含玩江楼、采莲舟、竹叶传情、并头莲、鸳鸯会）《滚绣球》付能的潇湘夜雨晴，早闪出鸟林皓月明。
正孤雁汉宫秋静，知他是甚情怀月夜闻筝。
那时节理残妆对玉镜台，推烧香到拜月亭。则被这？梅香紧将咱随定，不能够写相思红叶题情。
指望似多情双渐苏小，到做了薄幸王魁负桂英，撇得我冷冷清清。
（含临江驿潇湘夜雨、乌林皓月、破幽梦孤雁汉宫秋、月夜闻筝、温太真玉镜台、拜月亭、（左人右刍）梅香、红叶题情、苏小卿月夜贩茶船、王魁负桂英等戏目）《倘秀才》金凤钗斜簪在鬓影，抱妆盒寒侵倦整，想踏雪寻梅路怎行。
弄黄昏梅梢月，香正满酷寒亭，伤情对景。
（含宋上皇御断金凤钗、抱妆盒、踏雪寻梅、梅梢月、郑孔目风雪酷寒亭等戏目）《叨叨令》当日被破连环说啜得再成交颈，谁承望错立身的子弟无音信。
闪得我似离魂倩女相思病，将一个魔合罗脸儿消磨尽。
径不着也么哥，如今这谎郎君一个个传糟病。
（含破连环、宦门子弟错立身、离魂倩女、魔合罗、谎郎君坏尽风光等戏目）《脱布衫》我便似蓝桥驿实志真诚。
他便似竹林寺有影无形。
受寂寞似越娘背灯，恨别离如乐昌分镜。
（蓝桥驿、竹林寺、越娘背灯、乐昌分镜）《小梁州》《戏目名诗四首》他便似柳毅传书往洞庭，千里独无名氏行，吹箫伴侣冷清清。瑞玉妆成翡翠钿，我待学孟姜女般真诚性，我则怕画中人去奈何天。
哭倒了长城。（含瑞玉记、翡翠钿、画中人、（含柳毅传书、关云长千里独行、奈何天）吹箫女、孟姜女等戏目。）焚香喜拜鸳鸯冢，[么]投笔愁看燕子笺。
京娘怨杀成孤零，怨你个画眉的（含焚香记、鸳鸯冢、投笔记、张敞杂情，揣着窃玉心，偷香性。燕子笺）我则学举案齐眉，贤孝牌上立个一种情深万事足，清名。二奇缘浅想当然。
（含京娘怨、张敞画眉、韩寿偷（舍一种情、万事足、二奇缘、香、举案齐眉、贤孝牌等曲目。）想当然）[尾]白罗衫染双红泪，金钗剪烛人初静，水浒桃花笑独眠。
彩扇题诗句未成。（含白罗衫、双红记、水浒记、后庭花歌残玉树声。桃花记）琵琶怨凄凉不忍听，比题桥的相如忒寡情，红梨花发绾春园，戏妻秋胡不老成。拜月陈情只自言。
想则想关山远路程，（含红梨记、绾春园、拜月亭、恨则恨衣锦还乡不见影。陈情记）则不如一纸刘公书谨缄定，喜庆有余惟异梦，寄与你个三负心的敲才自思省。忆香不断忆还魂。
（含金钗剪烛、彩扇题诗、包龙（含庆有余、异梦记、忆香记、图智勘后庭花、琵琶怨、相如题桥、还魂记）秋胡戏妻、关山怨、衣锦还乡、托公玉簪妆盒晨开匣，书、三负心戏目名）金锁幽闺晚闭门。
（含玉簪记、抱妆盒、金锁记、幽闺记）弹罢琵琶检书读。
翠屏山外四声猿。
（含琵琶记、检书记、翠屏山、四声猿）百花亭上占花魁，女状元推女秀才。
（合百花亭、占花魁、女状元、女秀才）疗妒羹休烹白兔，岁寒松已映红梅。
（含疗妒羹、白兔记、岁寒松、红梅记）懒收钗钏金钿盒，闲解连环玉镜台。
（含钗钏记、金钿盒、连环记、玉镜台）四节何时开口笑，绣襦还带泪痕裁。
（含四节记、开口笑、绣襦记、还带记）检点南楼百宝箱，双珠犹在旧罗囊。
（含南楼记、百宝箱、双珠记、罗囊记）君提宝剑清风寨，妾守荆钗洒雪堂。
（含宝剑记、清风寨，荆钗记、洒雪堂）岭外惊鸿蕉帕系，池边跃鲤锦笺藏。
（含惊鸿记、蕉帕记、沃鲤记、锦笺记）西游塞上马陵道，东郭邯郸是故乡。
（含西游记、马陵道、东郭记、邯郸记）《戏目诗四首》褚人获文章用到女开科，胪唱三元四景多。
（含文章用、女开科、三元记、四景记）碧玉串垂金印佩，珍珠衫挂瑞霓罗。
（含碧玉记、金印记、珍珠衫、瑞霓罗）九华灯灿全家庆，六月霜寒易水歌。
（含九华灯、全家庆、六月霜、易水歌）寄语西园折桂客，万年欢赏在南柯。
（含西园记、折桂记、万年欢、南柯记）种玉人归四喜前，软蓝桥畔钓鱼船。
（含种玉记、四喜记、蓝桥记、钓鱼船）龙膏能续情灯影，狮吼休惊画舫缘。
（含龙膏记、情灯影、狮吼记、画舫缘）
五代荣华长命缕，双冠诰敕永团圆。
（含五代荣、长命缕、双冠诰、永团圆）文心现显英雄概，河上盟情合镜年。
（含文心现、英雄概、河上盟、合镜记）金雀衔杯义侠奇，赠书双捷报家知。
（含金雀记、义侠记、赠书记、双捷记）香囊拟贮珊瑚殃，玉合还藏琥珀匙。
（含香囊记、珊瑚决、玉合记、琥珀匙）孔雀屏开三桂候，芙蓉影畔四贤祠。
（含孔雀屏、三桂记、芙蓉影、四贤记）锦衣归第满床笏，吉庆图成题塔时。
（含锦衣记、满床笏、吉庆图、题塔记）盘陀山下醉菩提，祝发西厢忆小尼。
（含盘陀山、醉菩提、祝发记、西厢记）奇衫扭透胭脂雪，绿绮裁成芍药辞。
（含奇衫记、胭脂雪、绿绮记、芍药辞）漫把双鱼题扇赠，莫忘玉块绣鞋期。
（含双鱼记、题扇记、玉决记、绣鞋记）琴心微逗牟尼合，人兽关分五福兮。
（含琴心、牟尼合，人兽关、五福记）《剧目诗四首》褚人获铁冠图传逊国凝，赠书远遁古城陴。
（含铁冠图、逊国凝、赠书记、古城记）出师表奏千忠录，博浪沙边百炼锤。
（含出师表、千忠录、博浪沙、百炼锤）文武会垂名将传，英雄概列党人碑。
（含文武会、名将传、英雄概、党人碑）量沙运甓男儿事，不望金钱赐绣旗。
（含量沙记、运甓记、金钱记、赐绣旗）鸳鸯笺素寄情邮，十二红妆集彩楼。
（含鸳鸯笺、情邮记、红妆记、彩楼记）玉决雕成龙虎啸，金貂拟易鷫鸘裘。
（含玉决记、龙虎啸、金貂记、鹪藕记）石菱镜观莲花筏，照世杯浮竹叶舟。
（含石菱镜、莲花筏、照世杯、竹叶舟）喜称人心金不换，万年欢赏赤松游。
（含称人心、金不换、万年欢、赤松游）盘陀山上醉菩提，祝发西园忆故知。
（含盘陀山、醉菩提、祝发记、西园记）绣佛阁中裁宝胜，锦蒲团畔整鸾貔。
（含绣佛阁、宝胜记、锦蒲团、鸾锟记）春灯谜语青楼约，再世姻缘红叶诗。
（含春灯谜、青楼记、再世记、红叶记）莫恋绣鞋情不断，阜尼合是顺天时。
（含绣鞋记、情不断、牟尼合、顺天时）忠教坊中忠孝全，三生石注巧团圆。
（含忠教坊、忠孝全、三生石、巧团圆）瑞霓罗绣鸳鸯珮，铜雀砚描花叶缘。
（含瑞霓罗、鸳鸯珮、铜雀砚、花叶缘）玉尺楼头悬宝镜，望湖亭畔植金莲。
（含玉尺楼、宝镜记、望湖亭、金莲记）浣纱不羡双冠诰，何用青衫伴彩笺。
（含浣纱记、双冠诰、青衫记、彩笺记）《戏名诗》无名氏庆有余的长生殿，巧缘合卺，加官团圆。（庆有余、长生殿、巧团圆）郭子仪，七子八婿笏献。（满床笏）麒麟阁金瓶戏凤桃花扇。（麒辟阁、金瓶梅、游龙戏风、桃花扇）西厢彩楼，金雀钗钏杏花天。
（西厢记、彩楼记、金雀记、钗钏记）水浒三国平妖传。（水浒、三国、平妖传）富贵图，十五贯钱也不换。（富贵图、十五贯、金不换）独到别致之隐括诗词隐括，在文学上指依某种体裁作品的原有内容、词句进行改写，而成为另外一种体裁的作品的写法。
《洞仙歌·夏夜》苏轼冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开，一点明月窥人，人未寝，欹枕钗横鬓乱。
起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。试问夜如何？夜已三更，金波淡。玉绳低转。但屈指西风几时来？又只恐流年暗中偷换。
这首词隐括《玉楼春》：
冰肌玉骨清无汗，水殿风来暗香满。
绣帘一点月窥人，欹枕钗横云鬓乱。
三更庭院悄无声，时见疏星渡河汉。
屈指西风几时来？只恐流年暗中换。
《瑞鹤仙》黄庭坚环滁皆山也。望蔚然深秀，琅琊山也。山行六七里，有翼然泉上，醉翁亭也。翁之乐也，得之心，寓之酒也。更野芳佳木，风高日出，景无穷也。游也。山肴野蔌，酒洌泉香。沸筹觥也。太守醉也。喧哗众宾欢也。
况宴酣之乐，非丝非竹，太守乐其乐也。问当时，太守为谁，醉翁是也。
此词隐括欧阳修的《醉翁亭记》。
《西河·金陵怀古》周邦彦佳丽地，南朝盛事谁记？山围敌国绕清江，髻鬟对起。怒涛寂寞打孤城，风墙遥度天际。断崖树，犹倒倚，莫愁艇子谁（一作“曾”）击？空余旧迹郁苍苍，雾沉半垒。夜深月过女墙来，伤心东望淮水。酒旗戏鼓甚处市？想依稀，王谢邻里。燕子不知何世，向寻常巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里。
此词一说隐括唐代诗人刘禹锡的两首七绝《石头城》和《乌衣巷》，一说隐括古乐府《莫愁乐》）。
原诗：
《石头城》山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。
淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。
《乌衣巷》朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
《莫愁乐》莫愁在何处？莫愁石城西。
艇子打两桨，催送莫愁来。
一字诗一字诗：顾名思义就是在诗中出现许多“一”字，而每一个“一”字后面一般都是跟一景一物或一个动作。
按古代诗法论，一诗中出现重字（即一个字重复出现）乃大忌，但作为一种诗词游戏之作，“一字诗”也别有趣味。
《古谣》唐·王建一东一西垅头水，一聚一散天边霞。
一来一去道上客，一颠一倒池中麻。
传说苏东坡一次要过江访友，谁知来到渡口，却见渡船刚刚驶离。东坡急忙喊那船家，让他回撑几篙，把自己带上。哪知船上之人都不认识苏东坡这位大诗人，便故意为难他，说是让他即刻应景赋诗一首，且诗中须有十个”一字，才回船接他。苏大学士略加思索，便脱口吟出了下面这首“一字诗”。
《回船》一字诗宋·苏轼一帆一浆一渔舟，一个渔翁一钓钩。
一俯一仰一场笑，一江明月一江秋。
明代著名的风流才子唐伯虎，有一天乔装改扮成乞丐，出外登山游玩。
到了山前，见几个秀才在赋诗，便去凑热闹，说：“我这个乞丐也来作首诗。”秀才们答应了，唐伯虎在纸上歪歪斜斜地写了“一上”两字，见众秀才哈哈大笑，又在纸上写了“一上”，众秀才见了，更是笑得打跌。
唐伯虎不以为意，说道：“有酒吗？我喝了酒才会作诗。”秀才们忙倒上一杯酒，唐伯虎一口饮完，大叫一声：
“好酒！”然后在纸上又写了“又一上”三个字，突然一转身，夺过秀才手中的酒壶，一饮而尽。众秀才急道：
“诗还没作完，怎么把酒喝完了？，”唐伯虎道：“急什么？”然后拿起笔来，后面三句一挥而就，众秀才看得目瞪口呆。
《登山一字诗》明·唐寅一上一上又一上。
一上上到高山上。
举头红日向云低，万里江天都在望。
再看下面的一字诗：
《一字诗》清·纪晓岚一蓑一笠一扁舟，一杖长竿一寸钩。
一上一下一来往，一人独钓一江秋。
《一字诗》清·何佩玉一花一柳一石矾。
一抹斜阳一鸟飞。
一山一水一禅寺，一林黄叶一僧归。
一几一茶一醉仙，一蹬论坛一心欢。
一朝一夕一大天，一首诗词一甘甜。
叠字诗词
千奇百怪的叠字诗词叠字诗词是指诗词中的部分句子或全诗各句都用叠字组成。所谓叠字，是指两个相同的字重叠而成一个词，也称“重言词”。叠字的恰当运用，可以增加语言的音节美，增进情感的强度，民歌中用得最多。叠字诗是用叠字写就的一种杂体诗。此后，又有叠字词、叠字曲出现。最早的叠字诗见于《诗经·卫风》：
河水洋洋，北流活活。
施罛减濊，鳣鲔发发。
葭菼揭揭，庶姜孽孽，庶士有朅。
[诗中字读音注：活（guò），罛（gu），濊（huo），鳣（zhān），鲔（wěi），发（bo），葭（jiā），菼（tǎn），朅（qiè）]叠字在加深情感表达和环境烘托方面能取得较好的艺术效果。《青青河畔草》是《古诗十九首》的第二首。以一名女子的口吻写出了自己的身世，抒发了思妇在草木茂畅的春景下内心寂寞苦闷的愁思。此诗中六个叠词连用，在错综变化的组织中，彼此间又有着密切的联系，彼此配合，相互调匀，在点染诗的形象和渲染人物心情、感染读者上功不可没。
再看看下面这首汉乐府诗《青青河畔草》：
青青河畔草，郁郁园中柳。
盈盈楼上女，皎皎当窗牖。
娥娥红粉妆，纤纤出素手。
昔为倡家女，今为荡子妇。
荡子行不归，空床难独守。
《古诗十九首》中的《迢迢牵牛星》共用六组叠字，借用牛郎织女神话来写现实爱情悲剧。
《迢迢牵牛星》迢迢牵牛星，皎皎河汉女。
纤纤擢素手，札札弄机杼。
终日不成章，泣涕零如雨。
河汉清且浅，相去复几许？盈盈一水间，脉脉不得语。
寒山是唐代的诗僧，他的这首叠字诗写的是“贫士”的身境和心境。
《独坐》唐·寒山独坐常忽忽，情怀何悠悠。
山腰云漫漫，谷口风飕飕。
狼来树袅袅，鸟入林啾啾。
时催鬓飒飒，岁尽老惆惆。
再看宛转曲，又名字字双。定格为：ooooooo，表现形式是首句必须连用叠词，这样既增加了音调的和谐，又对仗工整，诗情相称；更主要的是，体现了含蕴的婉转，诗词的主旨不特别说明，留出了悠悠回味的意境。
《宛转曲》唐·王建宛宛转转胜上纱。
红红绿绿苑中花。
纷纷泊泊夜飞鸦。
寂寂寞寞离人家。
白居易作过一首叠字诗，堪称古来传诵的佳作。宋代大诗人苏轼称赞这首诗为“连珠吟叠璧”，现代大学者钱锺书称赞“极七律当句对之妙”。
《寄韬光禅师》唐·白居易一山门作两山门，两寺原从一寺分。
东涧水流西涧水，南山云起北山云。
前台花发后台见，上界钟清下界闻。
遥想事师行道处，天香桂子落纷纷。
《菩萨蛮》这首词选自《敦煌曲子词》。词的上片写春天细雨中的池塘，下片写江边的舞女。
《菩萨蛮》唐·无名氏霏霏点点回塘雨，双双只只鸳鸯语。
灼灼野花香，依依金柳黄。
盈盈江上女，两两溪边舞。
皎皎绮罗光，轻轻云粉妆。
南宋诗论家、词人葛立方（？一1164），字常之，自号懒真子。丹阳（今属江苏）人，后定居湖州吴兴（今浙江湖州）。其父葛胜仲也是填词名家，父子齐名于世。葛立方于绍兴八年（1138）举进士。曾任正字、校书郎及考功员外郎等职。后因忤秦桧而得罪，罢吏部侍郎，出知袁州、宣州。绍兴二十六年（1156）归休于吴兴汛金溪上。隆兴二年卒。
葛立方“博极群书，以文章名一世”（沈洵《韵语阳秋序》）。曾自题草庐：“归愚识夷涂，游宦泯捷径。”
所以名其集为《归愚集》。著述除现存《归愚集》《韵语阳秋》外，还有失传的《西畴笔耕》《万舆别志》等书。《韵语阳秋》20卷，又名《葛立方诗话》，主要是评论自汉魏至宋代诸家诗歌创作意旨之是非。《四库全书总目》以为“未免舛误”，“然大旨持论严正，其精确之处，亦未可尽没也”。葛立方词现存40首，多是写景咏物和赠答之作，较少伤时感乱的内容。《四库全书总目》评其词说：“多平实铺叙，少清新宛转之思，然大致不失宋人规格。”他写有数首咏梅词，赞美梅花的“傲霜凌雪”、“高标孤韵”，都比较清丽。他的《卜算子·席间再作》中旬句都有叠字，共用了18个叠字，新颖、巧妙，很受人们的赞赏，周密称许为“妙手无痕”（《词林纪事》卷九引《梦窗词评》）。
袅袅水芝红，脉脉蒹葭浦。淅淅西风淡淡烟，几点疏疏雨。
草草展杯觞，对此盈盈女。叶叶红衣当酒船。细细流霞举。
[注：水芝指荷花；蒹葭指芦苇。]元朝乔吉这首28个字的小令，则用了14个叠字来赞美女子的容貌及风韵：
《天净沙》元·乔吉莺莺燕燕眷春，花花柳柳真真。
事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人。
再看几首叠字诗：
《[中吕]十二月带尧民歌·叠字曲》元·王实甫自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。
见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。
透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。
怕黄昏不觉又黄昏，不消魂怎的不消魂。
新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。
今春，香肌瘦几分，缕带宽三寸。
《书怀》明·朱权纷纷雨竹翠森森，点点风花落绿阴。
贫限苦吟穷寞寞，乱愁牵断梦沉沉。
昏昏岭隔重重信，渺渺江如寸寸心。
因有事情闲默默，我于疏拙老侵侵。
诗人为了取得音韵哀婉缠绵，在每一句都用了叠字，为了避免由此而产生的重复与拖沓，他细心地把叠字安排在句中不同的位置。此诗还是一首回文诗：
侵侵老拙疏于我，默默闲情事有因。
心寸寸如江渺渺，信重重隔岭昏昏。
沉沉梦断牵愁乱，寞寞穷吟苦恨贫。
阴绿落花风点点，森森翠竹雨纷纷。
《凤凰台上忆吹萧》清·贺双卿（女）寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。正断魂魂断，闪闪摇摇。
望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。从今后，酸酸楚楚，只似今宵。
青遥，问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。更见谁谁见，谁痛花娇。
谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描。谁还管，生生世世，夜夜朝朝。
《鬓云松令》清·吴承勋掩纹纱，开宝鼎。一树梧桐，一树梧桐影。络纬啼烟秋欲暝。翠玉楼前，翠玉楼前井。
风衾寒，鸳帐冷。好梦无端，好梦无端醒。离别团圆今夜并。愁依阑干，愁依阑干等。
这是一首极为精彩的叠字词。词的主题是思妇的秋怨，上片只写黄昏的景色，主人公没有出场，但她的孤单、寂寞、哀愁，尽在萧索的景色中。
下片写思妇在梦中与丈夫团聚，好梦来临没有先兆，好梦消散也无缘无故，她只能如往日一样，愁依阑干，苦苦等候。
互环连环体
清朝一位名叫华广生的作过一首《白雪遗音·桃花》诗，采用的就是一字重叠的玉环连环体：
桃花冷落被风飘。
飘落残花过小桥。
桥下金鱼双戏水。
水边野鸟理新毛。
毛衣未湿黄梅雨，雨滴残红分外娇。
娇姿常伴垂杨柳，柳外双飞紫燕高。
高阁佳人吹玉笛，笛边鸾线挂丝绦。
绦结玲珑香佛手，手把茜窗望江潮。
潮平两岸风帆稳，稳坐舟中且慢摇。
摇入西河天将晚，晚窗寂寞叹无聊。
聊对残霞观冷落，落花渺渺水迢迢。
迢迢借问天台路，路过河西有断桥。
叠字诗故事传说乾隆有一次召集群臣来为他的“百鹅图”题诗，以此比试谁的学问高。大臣们对着“百鹅图”面面相觑，都不敢争先动笔，只见大学士纪晓岚从容走向前来，翰墨一挥便题诗一首：
鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅，一鹅一鹅又一鹅。
食尽皇家千钟粟，凤凰何少尔何多？诗的前两句运用叠字，描写画中的鹅，生动形象，十分贴切。后两句是诗人的感叹，他明旨诘问，有可能寓意双关，以此影射那些位居显赫、享受厚禄却不学无术、无所作为的庸臣，如真是这样，可谓针砭入髓，入木三分。
古时有位才高八斗、学富五车的能人因看不惯官场上勾心斗角、尔虞我诈，而不愿为官，朝廷多次征召，他就是不应，无奈朝廷又特派高官亲自登门邀请，他还是不改其志，口吟一首叠字诗委婉回绝，诗日：
今古人生有几何，繁华耀眼烟云过。
追官逐利马蹄疾，得得得得得得得。
诗尾连用七个“得”字，从字面看是模拟马蹄声响，实际是表明自己不愿追名逐利，欲过淡泊宁静生活的理想。
清代围棋高手范西屏，名世勋，浙江海宁人，生于康熙四十八年（1709）。范西屏的父亲是个棋迷，范西屏3岁时，看父亲与人对弈，便在一旁呀呀说话，指手画脚了。父亲遂带他拜乡里名手郭唐镇和张良臣为师，棋艺日见长进。不久两位老师的棋力都不及他了。父亲又送他拜山阴著名棋手俞长侯为师，后俞长侯也败在学生手下。从此，俞长侯不再和他下棋。
16岁时，范西屏便成为闻名天下的国手。
范西屏出名之时，天下太平，大官们多闲聊无事，他们争着请强手与范西屏较量，以此为乐。当时棋林高手梁魏今、程兰如、韩学之、黄及侣都纷纷败在范西屏手下。棋手胡兆麟，人称“胡铁头”，棋力甚凶猛，也常是范西屏手下败将。
范西屏棋名闻达四海，他的学生毕沅曾写了一首长诗《秋学对弈歌》，其中有这样一句：“君今海内推棋圣”。
那时，范西屏还不到40岁。
范西屏学成时，正值雍正、乾隆年间。受到棋艺家钱长泽的盛情招待。
十余年后，范西屏曾帮助钱长泽，“晨夕参研”成《残局类选》。
范西屏的《桃花泉弈谱》二卷，也是我国历史上最有影响，价值最大的古谱之一，这本书，“戛戛独造，不袭前贤”，内容异常丰富、全面，精辟地记载了范西屏对于围棋的独特见解。此书则一出版，便轰动棋坛，风行一时，以后重刻版本很多，两百年来影响了无数棋手。
范西屏晚年都未完全放弃围棋实践，《墨余录》记载：嘉庆初年，范西屏前往上海。当时上海最优秀的棋手是倪克让，其次是富加录等人。倪克让不屑与他人对弈，富加录等人则在豫园设棋局与四方棋手下棋赌钱。
范西屏一日来到豫园，见有人对弈便站下了。看了一会，见客方将输，便给他出主意，旁边人不高兴了，对范说：“这是赌博，旁观者不能多话。你既然会下棋，为什么不自己来决一胜负呢？”范西屏笑了笑，从怀里取出一大锭银子，对那人说：“这就是我的赌注。”看到这么多银子，所有的人都眼红了，纷纷争着要和范对弈。范接着说：“我下棋时不怕别人说话，你们可以合在一起和我对局。”棋没下到一半，对手们已经手足无措，一筹莫展了。于是有人赶紧去报告富加录。富加录赶到，范西屏坦然自若，先受先三子与他下了一局，富加录输了。范西屏再让，富加录还是输了。大家傻了眼。不得不去搬来最后的援兵倪克让。倪克让闻风而至，一见面，二活没说，伸手弄乱了棋盘，告诉众人：“这是范先生，你们哪是他的对手！”这消息很快就传开了。上海的富豪们纷纷请他教棋。范西屏在西仓桥潘家受先四子与倪克让下了棋，观棋者把对局情况记录下来，编成《四子谱》一书。
但是就是这样的高手，也有失手的时候，据说范西屏在输给施襄夏之后曾感慨地写了一首有趣的“苦”字叠字诗：
苦苦苦苦苦苦苦。
苦苦布下八阵图。
鬼使神差一着误，大好江山顿时无。
复字诗复字诗，是在每句诗中重复嵌用同一个字，而且可以复用两三次，可以置于句首，也可以嵌于句中。
南朝梁元帝萧绎这首《春日诗》，是很早的一首“复字诗”，它为后世的同体诗提供了范本。在90个字的诗中，参差错落地用了23个“春”字，打破了以往诗人的习惯，自创新格，他的经验被后人吸取。
《春日诗》南朝粱·萧绎春还春节美，春日春风过。
春心日日异，春情处处多。
处处春芳动，日日眷情变。
春意春已繁，春人春不见。
不见怀春人，徒望春光新。
夏愁春自结，春结讵能申。
欲游春园趣，复忆春时人。
春人竟何在，空爽上春期。
独念春花落，还是惜春时。
吕温是唐代的诗人，他是柳宗元（字子厚）的朋友，在柳宗元被贬为柳州刺史时，他写了一首诗和柳宗元开玩笑。诗题虽说是“嘲”，其实是恭维，末句“千秋柳拂天”，是比喻柳宗元在柳州的德政文章，会永远留在柳州人的心里。全诗围绕着“柳”
字做文章，在短短的20个字中重复了六次，很不容易。
《嘲柳州柳子厚》唐·吕温柳州柳太守，种柳柳江边。
柳管依然在，千秋柳拂天。
1991年，在湖南长沙郊区的望城县，发掘出土的一批唐代的瓷器中，有许多酒壶上题有诗，下面这首诗是其一。这20字的复字诗中，用了8个“春”字，且写得动荡流利开合自如，极见工夫。此诗又是同头诗。
《春诗》唐·无名氏春水春池满，春时春草生。
春人饮春酒，春鸟弄春声。
传说明末清初的诗人侯方域从小聪明，八九岁时就能随口吟诗。有一次他经过菜园，在葫芦架下碰到几个和尚，拦住他一定要让他作诗，不然不让他走。侯方域不肯，推让之间，有和尚的脑袋碰到了葫芦，这时，他灵机一动，就吟出三了这首诗。
《葫芦诗》清·侯方域葫芦架上葫芦藤，葫芦架下葫芦明。
葫芦碰着葫芦头，葫芦不疼葫芦疼。
《半字歌》清·李歌振看破浮生过半，半之受用无边，半中岁月尽幽闲，半里乾坤宽展。
半郭半乡村舍，半山半水田园。
半耕半读半经廛，半士半民姻眷。
半雅半粗器具，半华半实庭轩。
衾裳半素半轻鲜，肴馔半丰半俭。
童仆半能半拙，妻儿半朴半贤。
心情半佛半神仙，姓字半藏半显。
一半还之天地，让将一半人间，半思后代与沧田，半想阎罗怎见？酒饮半酣正好……
清初，明朝的官员投向新朝，一般都是留任原职，这样一批官员，从朝廷到地方，人数并不少，有人心怀不满，就写了下面这首诗来讽刺。
《讽降诗》清·无名氏满洲纱帽满洲头。
满脸风光满脸羞。
满眼胡儿满眼泪。
满怀心事满怀愁。
还有复字词如杨慎的《黄莺儿》：
《黄莺儿·复字词》明·杨慎杨柳织春愁，锁愁眉，倚画楼，红愁绿惨花枝瘦。
旧愁未休，新愁再投，几番愁杀黄昏后。
挂愁钩，将愁问月，愁见楚云收。
数名诗数名诗，是将从一至十以内的数目字用于诗句中，连贯而成的诗，也称数诗。有的冠于句首，有的嵌入句中；有从一至十顺着数的，也有从十到一倒着数的，还有兼而有之的如下面这些诗：
一去二三里，烟村四五家。
长亭六七座，八九十枝花。
如这首嘲笑鸦片烟馆的：
一进二三堂，床铺四五张。
烟灯六七盏，八九十枝枪。
如形容汽车抛锚情景的：
一去二三里，抛锚四五回。
修理六七次，八九十人推。
还有今人做的城市塞车诗：
一去二三里，红灯四五回。
停车六七次，八九十人催。
可见数名诗一直为人们所喜欢。
中华上下五千年中现存最早的数名诗要数南朝文学家鲍照的数名诗。出身寒微的鲍照，对魏晋以来的门阀制度深恶痛绝，豪门子弟轻易得官受宠，平步青云声势显赫；寒门子弟十年苦读，却仕进无门。他在这首数名诗里将一至十的数字按顺序用在每联首句。看似数字游戏，却深寓讽刺意味。诗中通过对贵族官宦生活的描写，揭露了门阀制度下极不合理的社会现象。
《数名诗》南朝·鲍照一身仕关西，家族满山东。
二年从车驾，斋祭甘泉宫。
三朝国庆华，休沐还旧邦。
四牡曜长路，轻盖若飞鸿。
五侯相饯送，高会集新丰。
六乐陈广坐，祖帐扬春风。
七盘起长袖。庭下列歌钟。
八珍盈雕俎，绮肴纷错重。
九族共瞻迟，宾友仰徽容。
十载学无就，善宦一朝通。
蜀中才子司马相如去长安，功名在身，在京五六年，很久无音信。其妻卓文君去信问候，他仅写了“一二三四五六七八九十百千万”作为家书，以试妻情。
在这行数字的排列中，唯独缺少“亿”这个数位。“无亿”，从谐音上读就是“无意”吗？原来司马相如已有外心无意于卓文君了。这13个数字：一是司马相如难以将弃旧之念向妻子启齿，二是司马相如又要让妻子明白他欲中断夫妻恩情的打算，三是司马相如告诉妻子音书久滞的真正原因。一字之省却容纳了诸多内容，这种以不写比写还要来的妙的写法，就文学角度来讲，的确别具风味，饶有机趣。
卓文君读后巧妙复了两首《怨郎诗》，情深义重，十分感人：
一别之后，两地相思，只说是三四月，却谁知五六年，七弦琴无心弹，八行书无可传，九连环从中断，十里长亭望眼穿，百般想千般念，万般无奈把郎怨。
万言千语说不完，百无聊赖十依栏。
重九登高看孤雁，八月中秋月圆人不圆。
七月半，烧香禀烛问苍天，六月三伏天，他人摇扇我心寒，五月石榴如火，偏遇冷雨浇花端，四月枇杷未黄，我欲对镜心意乱，三月桃花随水转，二月风筝线儿断风筝线儿断，噫！郎呀郎，巴不得下一世你做女来我做男。
卓文君依照司马相如的13个数字，挨次镶嵌进去，其感情，顺沿着数字的递增而递增，落墨极妙，颇见机趣。乏味的数字一走进文学领域，顿时给人诗意盎然的感觉。数字入诗，别有一番情趣。
唐朝权德舆的这首数名诗，劝诫世人不要汲汲于功名利禄，远离世俗名利的束缚和烦扰，用辛勤劳动获取丰衣足食，将有宅有田、恬然无欲看作人生的一种较高境界。
《数名诗》唐·权德舆一区扬雄宅，恬然无所欲。
二顷季子田，岁晏常自足。
三端苟为累，事物反徽束。
四体苟不勤，安得丰菽粟。
五侯成炜烨，荣甚或为辱。
六翮未翮翔，虞罗乃相触。
七人称作者，杳杳有遐躅。
八桂挺奇姿，森森照初旭。
九歌伤泽畔，怨思徒刺促。
十翼有格言，幽贞谢浮俗。
《小措大》明·汤显祖喜的一宵恩爱，被功名二字分开。
好开怀这御酒三杯，放着四婵娟人月在。立朝马五更门外，听六街里喧传人气概。七步才，蹬上了寒宫八宝台。
沉醉了九重春色，便看花十里归来。
《前腔》十年窗下，遇梅花冻九才开。夫贵妻荣八字安排。敢你七香车稳情载，六宫宣有你朝拜。五花诰封你非分外。
论四德。似你那三从结愿谐。二指大泥金报喜，打一轮皂盖飞来。
《数名诗》明·吴承恩十里长亭无客走，九重天上现星辰。
八河船只皆收港，七千州县尽关门。
六官五府回官宰，四海三江罢钓纶。
两座楼头钟鼓响，一轮明月满乾坤。
《吟雪》清·纪晓岚一片两片三四片，五片六片七八片。
九片十片千万片，飞入芦花皆不见。
《沁园春·赋二字》清·蒋春霖有女同居，燕燕莺莺，才兼艳兼。
爱杏花开候，春风似剪；床棋对处，妙弈疑仙。
看去双文，配个人儿想见怜。
休抛撇，怕形单影只，各自萧然。
鹣鹣兰夜灯前，算过了初更，漏正添。
忆洲分白鹭，水流无迹；台荒铜雀，春锁何年？茧样同宫，鱼般比目，嘉偶宁从怨偶怨。
厮相并，莫较长论短，两小生嫌。
这首数名词，只赋“二”字。但整首词字面上不着一个“二”字，而是将“二”字隐藏在词句的意思中。
每句词无论是比喻、描写，还是用前人的诗句，都与“二”有关：如“杏花开候”“春风似剪”都指农历二月，“算过了初更”说的是二更；“燕燕莺莺”“鹣鹣兰夜”“茧样同宫”“鱼般比目”写成双成对；“洲分白鹭”“台荒铜雀”则在所化用的原诗句中都含有“二”字。这种写法生动有趣，含而不露，耐人玩味。
《望海潮》清·董文友奴年两七，比陶家八八，李家七七。风情仙韵知难并，自思量，可及十分之七。却似天孙，几望断新秋初七。正闲看北斗，遥挂阑干，云边横七。空有琴丝五七，更词名八六，歌名一七。奈唱残月晓风，谁说与，韦曲人才柳七。简点春风，已花信今番六七。怕年华都似，顷刻开花殷七。
下面这首词是一书生为某名人喜得第三子而作，将此三子与古贤人名士作比，句句不离三，真可谓奉承到家了。
古今三绝。惟郑国三良，汉家三杰。三俊才名，三儒德行，更有三君清节。争似一门三秀，三子三孙奇特。
人总道。蜀郡三苏，河东三薛。欢惬。
况正是三月风光，杯好倾三百。子并三贤，孙齐三少，俱笃三余事业。文既三冬足用，名即三元高揭。亲俱庆，看宠加三命，礼膺三接。
谐音诗由于汉语言的特殊性，出现了不少的同音词。古代的诗人们巧妙地把谐音运用到诗词之中，收到了意想不到的效果。
谐音双关这种表现手法，是历代民间情歌中所习见的。它们往往取材于眼前习见的景物，明确但又含蓄地表达微妙的感情。
采莲南塘秋，莲花过人头。
低头弄莲子，莲子清如水。
这是南朝乐府《南洲曲》中的几句诗，其中“莲”谐音“怜”，“清”
谐音“情”，“莲子清如水”就是爱你的情感像水一样纯真。
婉娈不终夕，一别周年期。
桑蚕不作茧，昼夜长悬丝。
这是南朝乐府《七日夜女歌》，其中“丝”谐音“思”，表达了朝思暮想的情感。《乐府诗集读曲歌》也有类似的诗句，如：
上树摘桐花，何悟枝枯燥；迢迢空中落，遂为梧子道。
桐花特可怜，愿天无霜雪，梧子解千年。
“梧子”指梧桐树果实，谐音“吾子”，既女方所爱的男子。在民歌中，常以“花”比女方，而“桐花”多用以比男子，因“桐”与“童”谐音，《诗经》中就称青年男子为“狡童”。
清代王渔阳《蝶恋花》中有两句词，“郎似桐花，妾似桐花凤”，因凤以“梧子”为食，“梧子”即郎之代称。《读曲歌》中“梧子”散落一地，成了“梧子道”，隐喻为情郎必经之路。如果天无霜雪，梧子可以在这条路上存留千年，暗含千年永爱之意。
《杨柳枝》唐·温庭筠井底点灯深烛伊。
共郎长行莫围棋。
玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。
温庭筠的诗词多丽词艳曲，镂金错彩，炫人眼目。“玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。”此两句深情清丽。
“红豆”一名“相思子”，而“骰子”
多为骨制。以骰子安红豆来喻入骨相思，用寻常事物作比喻，设想机巧，别开生面。
这种双关修辞手法，用得巧妙，且寓意深刻。更为巧妙的是，本诗借“嘱谐烛”“围棋谐违期”来表达不便直抒的胸臆，别有情致。
《竹枝》唐·刘禹锡杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。
东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
[注：晴一情]《无题》唐·李商隐相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青乌殷勤为探看。
[注：丝一思]这是诗人以“无题”为题目的许多诗歌中最有名的一首寄情诗。整首诗的内容围绕“相见时难别亦难”展开。
“东风”句点了时节，但更是对人的相思情状的比喻。因情的缠绵悱恻，人就像春末凋谢的春花那样没了生气。“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”是相互忠贞不渝、海誓山盟的写照。“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒”则分别描述两人因不能相见而惆怅、怨虑，倍感清冷以至衰颜的情状。唯一可以盼望的是“但愿青鸟频频传递相思情”。
顶针诗词
顶针诗词又称联珠诗词，是用修辞中的顶针格写成的诗词。顶针是用前一句或前联的结尾词语，来做后一句或后联的起头，使前后两句头尾蝉联，上下递补。顶针诗最早见于汉乐府，后代多有续作。
《平陵东》汉·无名氏平陵东，松柏桐，不知何人劫义公。
劫义公，高堂下，交钱百万两走马。
两走马，亦诚难，顾见追吏心中恻。
心中恻，血出漉，归告我家卖黄犊。
此诗出自《乐府诗集》，其中用了顶针格，是顶针诗的初级形态。诗篇揭露官府用“劫持”方式，迫害和敲榨善良无辜的百姓。
顶针诗一般有三种形式：一是每句蝉联；二是每联（或每小节）前后蝉联；还有一种是每句都吟同一事物，某些词语在句子中重复出现。如：
《芳树》南朝梁·萧衍绿树始摇芳，芳生非一叶。
一叶度春风，芳华自相接。
杂色乱参差，众花纷重叠。
重叠不可思，思此谁能惬。
《白云歌送刘十六归山》唐·李白楚山秦山皆白云，白云处处长随君。
长随君，君入楚山里，云亦随君渡湘水。
湘水上，女萝衣，白云堪卧君旱归。
《杂体联锦》唐·韦庄携手重携手，夹江金线柳。
江上柳能长，行人恋尊酒。
尊酒意何深？为郎歌玉簪。
玉簪声断续，钿轴鸣双毂。
双毂去何方？隔江春树绿。
树绿酒旗高，泪痕沾绣袍。
绣袍紫鹅湿，重持金错刀。
错刀何灿烂，使我肠千断。
肠断欲何言？帘动真珠繁。
真珠缀秋露，秋露沾金盘。
金盘湛琼液，仙子无归迹。
无迹又无言，海烟空寂寂。
寂寂古城道，马嘶芳岸草。
岸草接长堤，长堤人解携。
解携忽已久，缅邈空回首。
回首隔天河，恨唱莲塘歌。
莲塘在何许？日暮西山雨。
《联珠诗》金·张子羽披衣开户几宵兴，永夜无眠魂九升。
坐觉飞霜明瓦屋，天如寒鉴月如冰。
天如寒鉴月如冰，僵卧家童唤不应，却忆少年游太学，萧然独对短檠灯。
萧然独对短檠灯，引睡翻书睡几曾。
自笑年来忧患熟，跏趺真做坐禅僧。
跏趺真做坐禅僧，不学窗间故纸蝇。
湛若琉璃含宝月，此中无减亦无增。
张子羽（约公元1120年前后在世），字叔翔，东阿人。生卒年均不详，约金太祖天辅中前后在世。仕金，在洛阳做官。于文章无所不能。
《拔不断》元·马致远叹寒儒，谩读书。
读书须索题桥柱，题柱虽乘驷马车。
且看了长安回去。
这首小令选自《全元散曲》除首尾两旬外，都是顶针格。慨叹寒儒虽有仕进之心，题柱之志，却无人赏识。
《松月》元·明本天有月兮地有松，可堪松月趣无穷。
松生金粉月生兔，月抱龙珠松化龙。
月照长空松挂衲，松回禅定月当空。
老僧笑指松头月，松月何妨一处共。
此诗选自赵翼《陔余丛考》，作者明本，为元代诗僧。这首吟松月诗为顶针体诗中的另一种格式，即每句都吟同一事物，某些词语在句子中重复出现，而不是前后蝉联。
《花月吟》（三首）明·唐寅有花无月恨茫茫，有月无花恨转长。
花美似人临月镜，月明如水照花香。
扶筇月下寻花步，携酒花前待月尝。
如此好花如此月，莫将花月作寻常。
花开烂熳月光华，月思花情共一家。
月为照花来院落，花因随月上窗纱。
十分皓色花输月，一径幽香月让花。
花月世间成二美，傍花赏月酒须赊。
花发千枝月一轮，天将花月付闲身。
或为月主为花主，才作花宾又月宾。
月下花曾留我酌，花前月下厌人贫。
好花好月知多少，弄月吟花有几人！
明代画家唐寅的这三首《花月吟》组诗，每句都兼咏花月，每句都嵌有“花”“月”两字，为顶针诗特有形式。
《项针诗》明·吴承恩半枕松风茶未熟，吟怀潇洒满腔春。
春不荣华冬不枯，云来雾往只如无。
无风摇曳婆娑影，有客欣怜福寿图。
图是西山坚节老，清如南国没心夫。
夫因侧听称粱栋，台为横柯作宪鸟。
此诗选自《西游记》第六十四回，为唐僧与几位长老在木仙庵的联句诗，前一联的末一字与次联的第一字相同，前后蝉联。
《桃花冷落》无名氏桃花冷落被风飘，飘落残花过小桥。
桥下金鱼双戏水，水边小鸟理新毛。
毛衣未湿黄梅雨，雨滴红梨分外娇。
娇姿常伴垂杨柳，柳外双飞紫燕高。
高阁佳人吹玉笛，笛边鸾线挂丝绦。
绦结玲珑香佛手，手中有扇望河潮。
潮平两岸风帆稳，稳坐舟中且慢摇。
摇入西河天将晚，晚窗寂寞叹无聊。
聊推纱窗观冷落，落云渺渺被水敲。
敲门借问天堂路，路过西河有断桥。
此诗选自《明清民歌时调集》，句句蝉联。
《小桃红》元·乔吉落花飞絮隔珠帘，帘静重门掩。
掩镜羞看脸儿渐，渐眉尖，尖指屈将归期念。
念他抛闪，闪咱少欠，欠你病恹恹。
《越调·小桃红》断肠人寄断肠词，词写心间事。
事到头来不由自，自寻思，思量往日真诚志。志诚是有，有情谁似，似俺那人儿。你道信步出兰庭，庭院悄悄人初静。静听是弹琴的那生，生猜咱无情似有情。情知咱甚意来听，听沉罢，过初更。更阑也休得消停，停待甚，忙将那脚步儿行。行过那梧桐树儿边金井，井阑边把身躯儿掩映。映着我这影儿呵，好着我嫌煞月儿明。
在民间还流传有一首这样的顶针诗，前一句最后一个字的半边，是后一句起始的一个字。
《示农》月影西斜山影淡，炎精初上望晨耕。
并田错落流岚拢，龙骨蜿蜒大地横。
黄犊无拘践阡陌，白丁有嗜饮杯觥。
光阴几两何相称？尔负今朝再负明？离合诗离合诗是一种分离、合并字形成字的诗。《沧浪诗话·诗体》：“离合，字相析合成文，孔融‘渔父屈节’之诗是也。”常见的情形是，每四句离合一字。即每次句的第一字与前一句的第一字相犯，分离出一个字，或一个偏旁，或某种笔划，再与后两句分离出的字、偏昕、偏旁、笔划，合并成另一个字，故称合离诗。也有六句离合为一个字的。
《离合作郡姓名字诗》汉·孔融渔父屈节，水潜匿方；与时进止，出寺弛张。
吕公矶钓，阖口渭旁；九域有圣，无土不王。
好是正直，女回于匡；海外有截，隼逝鹰扬。
六翮将奋，羽仪未彰；蛇龙之蛰，俾也可忘。
玟璇隐曜，美玉韬光。
无名无誉，放言深藏；按辔安行，谁谓路长。
前四句的第一句渔字，第二句水字，渔犯水字而去水则存“鱼”字；第三句时（繁体）字第四句有寺字，时犯寺字而去寺，则存“日”字。
“鱼”与“日”字合为“鲁”字。
“吕公”四句，上联离“口”，下联离“或”字，合为国（繁体）字。以下类推。此诗前四句以“渔父屈节”起兴，接叙姜太公垂钓于渭水之滨，过着隐居生活，后这周王赏识，有如雄鹰展翅，奋发有为。末叙君臣相待，并辔而行。
《离合诗》南朝宋·谢灵运古人怨信次，十日眇未央。
加我怀缱绻，口脉情亦伤。
剧哉归游客，处子忽相忘。
“古人”两句离“口”字，“加我”两句离“力”字，“剧（繁体）哉”两句离“刂”，六句诗离合为一个“别”字。全诗写出了男女离别的场景，可见其匠心独具。
《离合诗》南朝宋·谢惠连放棹遵遥途，方与情人别。
啸歌亦何言，肃尔凌霜节。
夫人皆薄离，二友独怀古。
思笃子衿诗，山川何足苦。
《离合诗》南朝宋·贺道庆促席宴闲夜，足欢不觉疲。
泳歌无遗愿，永言终在斯。
“促席”两句，离“亻”；“咏歌”二句，离“言”字。“亻”“言”合这“信”。此诗写夜晚宴饮时，拉近座位饮酒、唱歌、交谈，尽情欢乐。离合成“信”字，点明交朋友之道在于诚信。
《离合赋物为咏》南朝齐·王融冰容惭远鉴，水质谢明晖。
是照相思夕，早望行人归。
“冰容”两句，离“冫”，意为冰不能照火，水火亦不相容。“是照”
两句离“人”，“人”与“冫”合成“火”。前两句明写冰、水，暗中寓“火”，因为冰火相克，水火不容。后两句意谓夜晚灯火照着思妇，盼望远行人早早归来，而行人夜归，亦需灯火照明。
同字韵独木桥体诗词
独木桥体诗词又称独韵诗词，是指诗词中通首用同一字作韵脚，也称福唐体。用同字作韵，堪称奇特。独韵诗少见，独韵词常见。
《水龙吟》宋·辛弃疾听兮清佩琼瑶些！明兮镜秋毫些！
君无去此，流昏涨腻，生蓬蒿些！
虎豹甘人，渴而钦汝，宁猿猱些！
大而流江海，覆舟如芥，君无助，狂涛些！
路险兮山高些！愧于独处无聊些！
冬糟春盎，归来为我，制松醪些！
其外芬芳，龙团凤片，煮云膏些！
古人兮既往，嗟予之乐。乐陶陶些！
再看下面的元代散曲，也很有趣：
《折桂令》元·无名氏叹世间多少痴人，多是忙人，少是闲人。酒色迷人，财气昏人，缠定活人。钹儿鼓儿终日送人，车儿马儿常时迎人。精细的瞒人，本分的饶人。
不识时人，枉只为人。
《塞鸿秋》春来时看雪梨花会，夏来时云锦荷花会。
秋来时霜露黄花会，冬来时风月梅花会。
春夏与秋冬，四季皆会。
主人此意谁能会。
明朝时也有不少这样的诗，我们先看谢榛的《独韵诗》：
烟苇出渔灯，书声半夜灯。
山扉树里灯，风幢闪佛灯。
竹院静禅灯，蛾影隔笼灯。
星悬宝塔灯，心空一慧灯。
风雨异乡灯，倦客望村灯。
鬼火战场灯，除夜两年灯。
雪市减春灯，茅屋只书灯。
树隐酒楼灯，穴鼠暗窥灯。
殿列九华灯，星聚广陵灯。
棋罢暗篝灯，疏林见远灯。
蛩吟半壁灯，农谈共瓦灯。
屋漏夜移灯，明灭几风灯。
窗昏梦后灯，流萤不避灯。
寒闺织锦灯，形影共寒灯。
调鹰彻夜灯，海舶浪游灯。
夜泊聚船灯，霜风逼旅灯。
灵焰凤膏灯，春宫万户灯。
《如梦令》二首明·卓人月娘问为何不去，爹问为何不去。
背地问檀郎，难道今朝真去。
郎去，郎去，打叠离魂随去。
今日问郎来么，明日问郎来么。
向晚问还频，有个梦儿来么。
痴么，痴么，好梦可知真么？再如清代朱守方写的《醉太平》：
邻狗吠声，池鱼跃声。
萧萧叶堕阶声，闻空梁鼠声。
沉沉鼓声，寥寥磬声。
小楼横笛声声，接长街柝声。
八音诗“匏土革，木石金，丝与竹，乃八音”，《三字经》中的八音代表八种乐器。八音诗就是将八音的名称；依序冠于每句之首或每联之首。现存的《八音诗》有数首，以南朝陈沈炯的五古《八音诗》为最早。
《八音诗》南朝陈·沈炯金屋贮阿娇，楼阁起迢迢。
石头足年少，大道跨河桥。
丝桐无缓节，罗绮自飘飘。
竹烟生薄晚，花色乱春朝。
匏瓜讵无匹，神女嫁苏韶。
土地多妍冶，乡里足尘嚣。
革年未相识，声论动风飚。
木桃堪底用，寄以答琼瑶。
《八音诗》唐·权德舆金谷盛繁华，凉台列簪组。
石崇留客醉，绿珠当座舞。
丝泪可销骨，冶容竟何补。
竹林谅贤人，满酌无所苦。
匏居容宴豆，儒室贵环堵。
土鼓与污尊，颐神则为愈。
革道当在早，谦光斯可取。
木雁材不材，吾知养生主。
《八音歌·赠晁尧民》二首宋·黄庭坚金生寒沙中，见别会有时。
石上千年柏，材高用苦迟。
丝乱犹可理，心乱不可治。
竹斋闻履声，乃是故人来。
匏苦只多叶，水深难为涉。
土床不安席，象床卧烨烨。
革与井同功，守道非关怯。
木直常先阀，樗栎万世叶。
金荷酌美酒，夫子莫留残。
石有补天材，虎豹守九关。
丝窠将柳花，入户补衣冠。
竹风摇永日，思与子盘桓。
匏瓜岂无匹，自古同心难。
土硬非道器，要君斫鼻端。
革急而韦缓，只在揉化间。
木桃终报汝，药石理予颜。
《古意赠郑彦能八音歌》宋·黄庭坚金欲百炼刚，不欲绕指柔。
石羊卧荒草，一世如蜉蝣。
丝成茧自缚，智成龟自囚。
竹箭天与美，岂愿作篙矢。
匏枯中笙竽，不用系墙隅。
土偶与木偶，未用相贤愚。
革辙要合道，覆车还不好。
木纳赤子心，百巧令人老。
《八音诗》元·林清金紫何曾一挂怀，石田茅屋自天开。
丝竿钓月江头住，竹杖挑云岭上来。
匏实晓收栽药圃，土花春长读书台。
革除一点浮云虑，木笔题诗酒数杯。
歇后诗歇后诗在民间广为流传，是指诗句中引用成语或现成语句，字面上只用前面部分，结尾一字省去，而其本意却在后面省去的一字，故称“歇后诗”，又称为“截后诗”“缩脚诗”。
在《笑林广记》中，记载有一则笑话：有个人去酒店沽酒。店主问后面的妻子：“天生一来竞若何？”（“天生一对”音谐“兑”字）妻子回答：
“釜中壬癸已调和”，（“壬癸水”意思是已兑过水。）顾客听出来这家酒店在酒中兑水，就边走边说：“有钱不买金生丽（“金生丽水”是《千字文》中句子）。”店主说：“前面青山绿更多”。（“青山绿水”意思是说：前面酒店兑的水更多）。
这首歇后诗每句都有歇后语“水”字，如“釜中壬癸水”“金生丽水”“青山绿水”等，除一字歇于句尾，其余皆歇于句中。讽刺酒家兑水，亦巧妙有趣。
明朝，某地天宁寺有一个方丈，能作诗，善逢迎，因巴结权贵而封为僧官。一次，向新上任的大官呈诗献媚，因触犯了忌讳，被笞20大板。有个秀才作了首歇后诗：
有个利市仙（官），天宁不毒不（秃），因上七步成（诗），打出周而复（始：屎）。
该诗言虽鄙俚，但颇得规诫之意。
再如下面这些：
《歇后诗》无名氏抛却刑于寡（妻），来看未丧斯（文）。
止因四海困（穷），博得七年之（痛）。
既折援之以（手），全目请问其（昏）。
且过子游子（夏），弃甲曳兵而（奔）。
此诗选自清代独逸窝退士所辑《笑笑录》。全诗实为“抛却妻，来看文，止因穷，博得病，既折手，全目昏，且过夏，弃甲奔。”
贡院求忠书（院），监场有考儒（童）。
不见人力所（通），但闻鼻之于（臭）。
这首歇后诗为讽刺诗，讥笑出题的人不见得“通”，只闻得一股“臭”气。
少湾主人吉日良（时），束脩且是爷多娘（少）。
身材好像野叉小（鬼），心地犹如短剑长（枪）。
三杯晚酌金生丽（水），两碗晨餐周发商（汤）。
年终算账索咸籍（赖），劈拍之声一顿相（打）。
这首诗讥讽少湾主人身材短小，心肠狠毒，对塾师不敬，酬金少，饮食怠慢，年终还要赖账。见于《古今滑稽诗话》。
《启颜录》记载说有作诗嘲身矮面黄而又患眼疾鼻塞者，用《千字文》句，歇后而依次略去黄、塞、明、短四字：
面作天地玄，鼻为雁门紫，既无左达丞，何劳罔谈彼。
明代褚理斋曾为夏五家的塾师，夏五个头很矮，他妻子却长得很高。
两人站在一起时，夏五身高只到他妻子的胸部，于是塾师作诗一首相嘲。
如下：
夏五先生罔谈彼（短），夏五娘子靡恃己（长）。
有时堂前相遇见（面），刚刚撞着果珍李（柰）。
排比诗
排比诗，是在同一首诗中全用结构相似、意义相关的排比句。它与《诗经·国风》中常见的重章叠句不同。排比诗最早出现在《诗经》中，如《邶风·拍舟》：
我心匪石，不可转也。
我心匪席，不可卷也。
韩愈的长篇五古《南山诗》用了50多个排比句。
《南山诗》（节录）唐·韩愈或累若盆罂。或揭若登豆。
或覆若曝鳖，或颓若寝兽。
或婉若藏龙，或翼若搏鹫。
或齐若友朋，或随若先后。
或进若流落，或顾若宿留。
或戾若仇雠，或密若婚媾。
或俨若峨冠，或翻若舞袖。
或屹若战陈，或围若搜狩。
《童山中月夜独坐》清·易顺鼎青山无一尘，青天无一云。
天上惟一月，山中惟一人。
这首诗前两句和后两句都是排比句。短短四句，将童山月夜皎洁明净的自然环境和诗人宁静悠远的心态巧妙地结合起来，颇具禅趣。
清末民初，帝国主义入侵，军阀连年混战，国势颓危、民不聊生。爱国诗人林昌彝在他著的《射鹰楼诗话》中，写了一首诗道：
争战争和各党魁，忽盟忽叛若棋枚。
浪攻浪款如何守，筹饷筹兵责用才。
《凄凉两个字》清·无名氏凄凉两个字，实难受，何日方休？恩爱两个字，常挂在心头，谁肯轻丢？好歹两个字，管教旁人猜不透，别要出口。
相思两个字，叫俺害到何时候，无限焦愁。
牵连两个字，难舍难丢，常在心头。
佳期两个字，不知成就不成就，前世无修。
团圆两个字，问你能够不能够，莫要瞎胡诌！
此诗选自《明清民歌时调集》，这也是清代民歌中常见的马头调。
三句半诗三句半亦称吊脚诗、十七字诗、无赖体，俗称“瘸腿诗”“吊脚诗”
“跷脚诗”。
“三句半诗”全诗四句，前三句均为五字，末句为两字，共17字，这一诗歌变体早在唐末五代即已出现，盛行于宋代元丰、元祐年间。据宋人王灼《碧鸡漫志》一书的卷二记载，十七字诗是由民间曲艺艺人发明的，写瘸腿诗最负盛名的当推北宋著名曲艺家、浑话艺人张山人。据说当时有人用瘸腿诗影射朝廷，官府怀疑是张山人所为，曾抓他审问，可见其写的瘸腿诗影响之大。在他的影响带动下，泽州的孔三传、元祐年间的王斋叟、政和年间的曹组等人也都成了写瘸腿诗的高手。从内容上看，十七字诗是亦庄亦谐的结合，前三句多是庄重的内容，后一句多是诙谐风趣的调侃；从形式上看，它是整齐与错落的统一，前三句每句三顿，合辙押韵、通俗流畅，后一句跌落而为一顿，在节奏的起伏中增加了语言的音乐美。这种诗歌样式不仅保持了一般诗歌的概括性、抒情性和音乐性，而且具有独特的趣味性、通俗性和幽默诙谐的韵味。
三句半诗因其格调活泼、轻松，其内容多用以讽嘲、调谑。从宋代起就盛行于民间，并一直流传至今。前三句为五字句，最后一句为两个字，用来破题以总结全诗。吟诵时前三句语气要平和缓慢，最后一句则要急促重读。所以，三句半诗“虽为小道，亦有可观焉”，特为广大劳动人民所喜爱。后来，这种变体诗最终发展成为一种“顺口溜”（“打油诗”）式的民间曲艺形式，现在的“三句半”已经演变为一种四人演出的微型小品形式。
《米虫》宋·无名氏驾幸景灵宫，诸生尽鞠躬；乌头身上白，米虫。
宋朝皇帝崇奉道教，常驾临景灵宫祭神，届时都要太学、宗学、武学生员身着制服，立在礼部衙前恭迎。
由于这些生员大多没有真才实学，有人写了这首诗。
《干瘪》元·无名氏张王做事业，专用黄菜叶；一夜西风起，干瘪。
元朝末年，张士诚占领江浙后，自封吴王，任胞弟张士信为相。士信与黄敬夫、蔡彦文、叶德新三人狼狈为奸，凌虐百姓。明朝建立后，把他们治成死罪、枭首示众，民众无不拍手称快，有人作了这首诗。
明正德年间（1506~1521），有一人好作三句半诗，且才思敏捷，触目成咏。时徽郡天大旱，太守不恩兴修水利，却率人下跪祈雨，连求几天，仍是晴空万里。这个人便作三句半诗嘲之：
太守出祷雨，万民皆喜悦；昨夜推窗看，明月。
（《笑笑录》所载的前两句作“太守求雨泽，万民多感德，昨夜推窗看，明月。”）太守得知后大怒，马上派人把他捕至衙门，说：“听说你善作三句半诗，好！我现在就罚你以我的别号‘西坡’当堂题写一首，若写得好，就放你回家。否则，要用大刑。”话音未落，其人已出口咏到：
昔人有东坡，今人有西坡。
若将二人较。差多！
太守听后，勃然大怒，将其重责十八大板。没想到，板子还未打完，其人又诗兴大发，吟诗一首：
作诗十七字，被责一十八；若上万言书，打杀。
太守听后，真是哭笑不得，最终以诽谤、侮辱朝廷命官罪将其发配郧阳充军。其人的舅父闻讯赶来给其送行。甥舅相见，抱头痛哭。其人触景生情，又作诗一首：
发配到郧阳，见舅如见娘。
两人齐下泪。三行！
原来这个人的舅舅一目失明，其舅舅听了也是哭笑不得。
来到发配之地。郧阳县令听说他是个作诗奇才，想见识见识，令他吟诗一首。这时县令的太太刚好从后堂走过，这个人见县太爷妇人虽然颇有几分姿色，但却是一双大脚，便即兴吟道：
环佩响叮当，夫人下画堂。
金莲三寸小，横量。
县太爷听后，感到真是又好气又好笑，但也没有责怪他。
此故事还流传着另一个版本，是说有个喜欢做三句半诗的人，一天进城买东西。看见县太爷顶着烈日在法坛上求雨，他于是诗兴大发，大声即兴赋诗：
大人求雨泽，万民沾恩德；站在雨坛下，非热。
县太爷听见了，很生气，叫人把他抓了起来，重打四十大板。在挨打的过程中，他又做了一首诗：
大人把怒动，板子不歇空；一五又一五，精痛。
县官以为他是精神病，就叫他滚，他马上叩头又做了一首诗：
谢过大人恩，屁股还在疼；冤枉挨一顿，气人。
县太爷一气之下，就命令手下人把他关进了监狱。他独眼龙舅父来看他，二人抱头痛哭，他的灵感又来了：
见舅如见娘，珠泪洒胸膛；两人热泪流，三行。
妙用调号之四声诗汉语字音有平、上、去、入四种声调。四声诗就是每句诗用同一种（或两种）声调的字写成的组诗。有全平、平上、平去、平入等。古诗中有一句全平、一句全仄（含上、去、入三声）的，或者全篇一句平声、一句仄声，并四声顺序排列的。
《夏日闲居作四声诗寄袭美》唐·陆龟蒙平声荒池菰蒲深，闲阶莓苔平。
江边松篁多，人家帘栊清。
为书凌遗编，调弦夸新声。
求欢虽殊途，探幽聊怡情。
上声朝烟涵楼台，晚雨染岛屿。
渔童惊狂歌，艇子喜野语。
山容堪停杯，柳影好隐暑。
年华如飞鸿，斗酒幸且举。
去声新开窗犹偏，自种蕙未遍。
书签风摇闻，钓榭雾破见。
耕耘闲之资，啸咏性最便。
希夷全天真，讵要问贵贱。
入声端居愁无涯，一夕发欲白。
因为鸾章吟，忽忆鹤骨客。
手披丹台文，脚著赤玉舄。
如蒙清音酬，若渴吸月液。
袭美，即晚唐皮日休。此诗因思念友人而作，对友人对皮日休的隐居地、性情与才华，都表示了由衷地赞美。末句盼望友人惠赐唱酬之作。皮日休在收到友人诗句后也给陆龟蒙作了四声诗来应和。
《苦雨中又作四声诗寄鲁望》唐·皮日休平声涔涔将经旬，昏昏空迷天。
鸬鹚成群嬉，芙蓉相偎眠。
鱼通蓑衣城，帆过菱花田。
秋收吾无望，悲之真徒然。
上声河平州桥危，垒晚水鸟上。
冲崖搜松根，点沼写芡响。
舟轻通萦纡，栈堕阻指掌。
携桡将寻君，渚满坐可往。
去声狂霖昏悲吟，瘦桂对病卧。
檐虚能影斜，舍蠹易漏破。
宵愁将琴攻，昼闷用睡过。
堆书仍倾觞，富贵未换个。
入声羁栖愁霖中，缺宅屋木恶。
荷倾还惊鱼，竹滴复触鹤。
闲僧千声琴，宿客一笈药。
悠然思夫君，忽忆蜡屐著。
口吃诗口吃诗也称双声诗，是利用字的双声关系（音节的声母相同）写成的诗。双声是指两个或多个声母相同的音节连在一起（有的构成双声联绵词）。
口吃诗要求一句或整首诗都采用声母相同的字，所以读起来估屈聱牙，十分拗碍口舌，以期造成绕口令般的效果，因而也被称为吃语诗、结巴诗、拗口诗、声母诗、双声诗、绕口令诗、双声叠韵诗等。
口吃诗始创于南北朝时期，第一首五言口吃诗是王融写的《双声诗》《双声诗》南北朝·王融园蘅眩红叙，湖荇焊黄华。
回鹤横淮翰，远越合云霞。
《示封中录》南北朝·庾信贵馆居金谷，关扃隔稿街。
冀君见果顾，郊间光景佳。
这两首诗用现在的普通话念起来，并非全是同一个声母，例如有些字的声母念g，有些字的声母念j，但在南北朝时期，它们全是念g声母的字，这是地方发音有异、古今语音变化的缘故。
对于吃语诗的形成原因，曾有人认为这是仿效有口吃毛病的人而写的诗，也有人认为是为矫正口吃毛病而作，究竟是何源起，现在已经无法考证了。
口吃诗多采用双声叠韵之法。双声叠韵词是汉语语音美的一大体现，早在《诗经》时代就已出现，如“辗转、参差、踌躇”等，读起来非常顺口，有一种自然的音乐美，为汉语声韵平添了几分绚丽与神秘。皮日休《杂体诗序》：“《诗》云：‘螮蝀在东’，又有‘鸳鸯在梁’，由是双声兴焉。”但是在作诗时要使整句、甚至整首用字的声母或韵母都一样是相当难的，因此历代文人墨客虽然多有为之，却鲜有佳作出现，仅有少数高手于嬉笑间为后人留下些妙作。
《葡萄架》唐·姚舍萄藤洞庭头，引叶漾盈摇。
（“洞”古音读“同”）皎洁钩高挂，玲珑影落寮。
阴烟压幽屋，濛密梦冥苗。
清秋青且翠，冬到冻都凋。
《望僧舍宝刹》唐·温庭筠栖息消心象，檐楹溢艳阳。
帘拢兰露落，邻里柳林凉。
高阁过空谷，孤竿隔古岗。
潭庭同淡荡，仿佛复芬芳。
《双声溪上思》唐·陆龟蒙溪空唯容云，木密不陨雨。
迎渔隐映间，安问讴雅橹。
《奉和鲁望叠韵双声二首·双声溪上思》唐·皮日休疏杉低通滩，冷鹭立乱浪。
草彩欲夷犹，云容空淡荡。
《西山戏题武昌王居士》宋·苏轼题引：予往在武昌西山九曲亭，上有题一句云：“玄鸿横号黄槲岘。”
九曲亭即吴王岘山，一山皆槲叶，其旁即元结陂湖也，荷花极盛，因为对云：“皓鹤下浴红荷湖。”座客皆笑，同请赋此诗：
江干高居坚关扃。
犍耕躬稼角挂经。
篙竿系舸菰茭隔，笳鼓过军鸡狗惊。
解襟顾景各箕踞，击剑高歌几举觥。
荆笄供脍愧搅聒，干锅更戛甘瓜羹。
[注：此诗为最早的七言口吃诗]宋哲宗绍圣二年（1095）三月，苏轼60岁时戏和其表兄（一说姐夫）程正辅的。程之才寄苏轼一字韵之作，苏轼回敬《戏和正辅一字韵》诗。此诗每一句所用字的声母都是g或j（按当时声韵二者音同）。首联写故乡所在位置及特产蔬果，颔联指出自己性格孤傲（注：曾因此与程正辅结怨数十年，和此诗时两表兄弟相聚，相得甚欢，才尽释前嫌。）甘愿埋首经典，不求利禄功名；颈联说自己贬官归田，而正辅却官运亨通，尾联说此诗佶屈聱牙，没法像布谷鸟一样音啭自如。全诗饱含了作者对官场勾心斗角的厌倦，也委婉地表达了对程正辅的警示。
《戏和正辅一字韵》故居剑阁隔锦官。
柑果姜蕨交荆菅。
奇孤甘挂汲古梗，侥觊敢揭钩金竿。
已归耕稼供稿秸，公贵干蛊高巾冠。
改更句格各謇吃，姑固狡狯加间关。
元人乔吉始曾用散曲作“双声叠韵曲”。
《折桂令·拜和靖祠双声叠韵》元·乔吉至当时处士山祠，渐次南枝。
春事些儿，枫渍殷脂。
蕉撕故纸，柳死荒丝。
目寒涩雄雌鹭鸶，翅参差母子鸬鹚。
再四嗟咨，拈此髭，弹指歌诗。
[注：此诗为最早的七言吃语曲]谢在杭与徐兴公《赠口吃孝廉》之作，源自一位口吃孝廉的求诗。谢在杭与徐兴公赠给他三首绝句来故意为难他。三首诗都写得颇为刁钻，极尽揶揄之能事，可见游戏笔墨，才子多有之。
《赠口吃孝廉》明·谢在航绿柳龙楼老，林萝岭路凉。
露来莲漏冷，两泪落刘郎。
《赠口吃孝廉》明·谢在航梨岭连连路，兰陵累累楼。
流离怜冷落，郎辇懒来留。
《赠口吃孝廉》明·徐兴公留恋兰陵令，淋漓两泪流。
岭萝凉弄濑，路柳绿连楼。
《七夕》明·刘厚坤莲漏难留恋，南楼辇路凉。
年年来念汝，两泪落牛郎。
纪晓岚侍驾南巡、督学福建时在舟中写了一首口吃诗。在此诗之前尚有一副对联：“睡草屋闭户演字；卧樵榻弄笛书符”，名义上是专门用来应付南方官员求赠，实则是拿南方人的口音开涮。读起来拗口拗舌，污七八糟，煞是有趣，被时人传为笑谈。当皇帝听到南方官员读这首诗时全变成了“大舌头”，也不禁大笑不止。
《草屋闭户言志》清·纪晓岚馆阁居官久寄京，朝臣承宠出重城。
散心松寺寻宵宿，喜幸花轩候晓行。
情切慈亲催寸草，抛撇蓬荜譬飘萍。
身逢盛世述书史，蛮貊氓民慕灵名。
《寓简》载刘元父《嘲吃者》云：
“本是昌家，又为非类。但有雄声，惟闻艾气。”谓周昌、韩非、杨雄、邓艾也。此但取口吃故事，非口吃诗也。王阮亭《池北偶谈》载文太青《戏作口吃诗》云：“结子向客苦哆口，添栗笔蜜手柳酒。”按此事见《墨客挥犀》：凤州三出手柳酒，宣城四出漆栗笔蜜。皆土产也。
由上可见，游戏笔墨，乃古人常有之事。
叠韵诗
叠韵是指两个或几个韵母部分相同的音节连在一起构成词或词组。叠韵诗指全诗各句所用的字的韵部均相同，也是想造成绕口令般的效果。如：
南北朝时的梁武帝很喜欢文学，有一次他出题让几个大臣一起作诗，要求是五个字必须叠韵。梁武帝自己先写了一句：“后牖有朽柳”；很快，其中一个大臣刘孝绰写下了“梁王长康强”；然后轮到沈约，他写了“偏眠船舷边”
后来的徐摛写的是“六斛熟鹿肉”，何逊想了老半天，用曹操的典故，写出了“暯苏姑枯庐”；再轮到吴均，他沉思了好长时间，也作不出来。梁武帝觉得很可笑，假装吓唬他们说：“何逊不逊，吴均不均，都要治罪。”
《五字叠韵诗》南朝梁·萧衍等后牖有榴柳，梁王长康强。
偏眠船舷边，栽匕每碍埭。
六斛熟鹿肉，嗅苏姑枯卢。
《题贺知章故居》唐·温庭筠废砌翳薜荔，枯湖无菰蒲。
老媪宝葆草，愚儒输逋租。
《雨中期垂钓》唐·温庭筠隔石觅屐迹，西溪迷鸡啼。
小鸟扰晓沼，犁泥齐低畦。
《山中吟》唐·陆龟蒙琼英轻明生，石脉滴沥碧。
玄铅仙偏怜，白帻客亦惜。
陆龟蒙的《叠韵山中吟》。第一、三句用平声韵，第二、四句用人声韵。
每句五字同韵。
《叠韵昊宫词二首》唐·陆龟蒙肤愉吴都妹，眷恋便殿宴。
逡巡新春人，转面见战箭。
红栊通东风，翠珥醉易坠。
平明兵盈城，弃置遂至地。
《奉和鲁望叠韵双声二首迭韵山中吟》唐·皮日休穿烟泉潺凌，触竹犊觳觫。
荒篁香墙匡，熟鹿伏屋曲。
《奉和鲁望叠韵吴宫词二首》唐·皮日休侵深寻嵌岑，势厉卫睥睨。
荒王将乡亡。细丽蔽袂逝。
柠指替制曳，康庄伤荒凉。
主虏部伍苦，嫱亡房廊香。
《山居叠韵》宋·陆游禽吟阴森林，鹿伏朴撒木。
呜呼吾徒愚，仆仆逐肉粟。
联翩怜鸢肩，覆悚速戮辱。
艰难还山间，独欲足畜牧。
跻梯栖西溪，筑屋宿北谷。
光芒常当藏，椟玉触俗目。
古音为“侵”“虞”“先”“删”
“齐”“阳”韵；而且六联中六个对句共30个字，全部都是入声字。作者赞美大自然的自由与和谐，感叹宦海风波险恶，令人苦不堪言，通过一番痛苦折磨，才认识到隐居的好处。最后以切身体会告诫世人应该韬光养晦，免招俗人之忌。
《送王平仲二首》金·王寂潦倒少铄铄，耀儒馀遇迂。
半面便健羡，无渠吾胡娱。
袖手久不偶，铺书如枯株。
落寞各作恶，呼车姑须臾。
放浪囊肮脏，囊装将长扬。
偃春晚倦献，倘佯藏光芒。
着雨苦龃龋，苍茫荒羊肠。
黯淡厌渐险，仿徨伤王阳。
全诗叠韵，读起来如同绕口令，诗歌本身实不可取，但其苦心经营、求新求奇之意由此可见一斑。
《仙乐集·卷之一》宋·刘处玄年春后又花残，景凋零木草全。
道慧灵无好丑，了真清意辨愚贤。
人背剑游云洞，达士携琴住锦川。
近终南筠万倾，好来世外论长年。
难中出奇禁体诗禁体诗一种遵守特定禁例写作的诗。即“禁体物诗”的简称，世人简称之为禁体。在中国古代文论中，体兼有样式、风格及表现手法诸义，“禁体”“白战体”系指表现手法。此种表现手法是相对体物诗而言的，意谓体物咏物诗在描写事物的外观特征时避免用直接描写，预定不准犯某某等字。据宋欧阳修《雪》诗自注、《六一诗话》及宋苏轼《聚星堂雪诗叙》所记，其禁例大略为不得运用通常诗歌中常见的名状体物字眼，如咏雪不用玉月犁梅练絮白舞等，意在难中出奇。
欧阳修不满意当时人作白兔诗“皆以嫦娥月宫为说”（《与梅圣俞》，《欧阳修集书简卷第六》），提出来作“禁体诗”，即苏轼在《聚星堂雪》序中所引的“禁体物语，于艰难中特出奇丽。”元祜六年（1091）苏东坡在颍州忆欧公旧事，作《聚星堂雪》禁体，末有“当时号令君听取，白战不许持寸铁”之句，后人因称“白战体”。
诸诗所禁之字，或为直接形容所咏对象外部特征之词，或为比喻对象外部特征之词，或为比喻对象特征及动作之词，或为直陈对象动作之词。
《咪雪—赠张籍》唐·韩愈只见纵横落，宁知远近来。
飘飘还自弄，历乱竟谁催。
座暖销那怪，池清失可猜。
坳中初盖底，垤处遂成堆。
慢有先居后，轻多去却回。
度前铺瓦陇，发本积墙隈。
穿细时双透，乘危忽半摧。
舞深逢坎井，集早值层台。
砧练终宜捣，阶纨未暇裁。
城寒装睥睨，树冻裹莓苔。
片片匀如剪，纷纷碎若按。
定非焊鹄鹭，真是屑琼瑰。
纬缱观朝萼，冥茫瞩晚埃。
当窗恒凛凛，出户即皑皑。
压野荣芝茵，倾都委货财。
娥嬉华荡漾，胥怒浪崔嵬。
碛迥疑浮地，云平想辗雷。
随车翻缟带，逐马散银杯。
万屋漫汗合，千株照曜开。
松篁遭挫抑，粪壤获饶培。
隔绝门庭遽，挤排陛级才。
岂堪裨岳镇，强欲效盐梅。
隐匿瑕疵尽。包罗委琐该。
误鸡宵呃喔，惊雀暗裴回。
浩浩过三暮，悠悠匝九垓。
鲸鲵陆死骨，玉石火炎灰。
厚虑填溟壑，高愁桎斗魁。
日轮埋欲侧。坤轴压将颓。
岸类长蛇搅，陵犹巨象豗。
水官夸杰黠，木气怯胚胎。
著地无由卷，连天不易推。
龙鱼冷蛰苦，虎豹饿号哀。
巧借奢华便，专绳困约灾。
威贪陵布被，光肯离金罍。
赏玩捐他事，歌谣放我才。
狂教诗肆矶，兴与酒陪鳃。
惟子能谙耳，诸人得语哉。
助留风作党，劝坐火为媒。
雕刻文刀利，搜求智网恢。
莫烦相属和，传示及提孩。
全诗400字，一个雪字也未见，但人们却不难看出诗句里写的都是雪。
《聚星堂雪》宋·苏轼元祐六年十一月一日，祷雨张龙公，得小雪，与客会饮聚星堂。忽忆欧阳文忠公作守时，雪中约客赋诗，禁体物语，于艰难中特出奇丽，尔来四十余年，莫有继者。仆以老门生继公后，虽不足追配先生，而宾客之美殆不减当时，公之二子，又适在郡，故辄举前令，各赋一篇。
窗前暗响鸣枯叶，龙公试手行初雪。
映空先集疑有无，作态斜飞正愁绝。
众宾起舞风竹乱，老守先醉霜松折。
恨无翠袖点横斜，只有微灯照明灭。
归来尚喜更鼓永，晨起不待铃索掣。
未嫌长夜作衣棱，却怕初阳生眼缬。
欲浮大白追余赏，幸有回飙惊落屑。
模糊桧顶独多时，历乱瓦沟裁一瞥。
汝南先贤有故事，醉翁诗话谁续说。
当时号令君听取，白战不计持寸铁。
江上值雪，效欧阳公体，限不以盐、玉、鹤、鹭、絮、蝶、飞、舞之类为比，仍不使皓、白、洁、素等字，次子由韵。
缩颈夜眠如冻龟，雪来惟有客先知。
江边晓起浩无际，树杪风多寒更吹。
青山有似少年子，一夕变尽沧浪髭。
方知阳气在流水，沙上盈尺江无澌。
随风颠倒纷不择，下满坑谷高陵危。
江空野阔落不见。
入户但觉轻丝丝。
沾裳细看巧刻镂，岂有一一天工为。
霍然一挥遍九野，吁此权柄谁执持。
世间苦乐知有几，今我幸免沾肤肌。
山夫只见压樵担，岂知带酒飘歌儿。
天王临轩喜有麦，宰相献寿嘉及时。
冻吟书生笔欲折，夜织贫女寒无帏。
高人著屐踏冷冽，飘拂巾帽真仙姿。
野僧斫路出门去，寒液满鼻清淋漓。
洒袍入袖湿靴底，亦有执板趋阶墀。
舟中行客何所爱，愿得猎骑当风披。
草中咻咻有寒兔，孤隼下击千夫驰。
敲冰煮鹿最可乐，我虽不饮强倒卮。
楚人自古好弋猎，谁能往者我欲随。
纷纭旋转从满面，马上操笔为赋之。
《途中赓禁体雪韵》宋·许月卿野店冲寒出晓芭，浑如踏月过溪沙。
五浆先具檐头蕊。
六博争雄屐齿花。
狐白裘成天不管，玉清境净地无瑕。
素光自是渔人物，披得一蓑来酒家。
清朝乾隆皇帝以《澄海楼》为题的诗有51首，形式多样。其中有七篇禁体诗联句，是乾隆皇帝与侍从及诸大臣约定写禁体诗联句，以咏海为主要内容，禁用以水字及带水字旁的字，违者罚酒三杯。
诗序有云：“……登澄海楼，望雪霁千峰，波明万顷，天容海色洵属奇观。时张照（刑部尚书，著名书法家）、梁诗正（东阁在大学士兼吏部尚书）侍从，因与联句，凡字画涉水部者概不用，仿欧阳《咏雪》禁体也。”
现节抄乾隆君臣第一次澄海楼联句如下：
御制康回昔凭怒，使地东南倾。
太始本无始，（臣张照）常盈是不盈。
双丸出其里，元气鼓为营。岛屿藐拳石，御制轩楼敞绣甍。巍嶷疑贝阙，仿佛见瑶京。鞭石桥终断，（臣梁诗正）嘘烟市乍更。星槎何处转，鳌柱若为擎。邈矣端倪豁，御制雄哉气象峥。
乾隆十九年（1754）七月，从避暑山庄东巡。十月丁末（初二），入山海关，登澄海楼，与侍从大臣汪由敦（吏部尚书、军机大臣）、刘纶（文渊阁大学士、军机大臣）用禁体联句叠前韵赋诗，“既畅登临，并志岁月云”。
乾隆四十三年（1778）九月，自盛京回跸，庚子（十九日），驻文殊庵行宫。辛丑（二十日），登澄海楼观海，“与侍从大臣于敏中（文华殿大学士、军机大臣、大贪官），梁国治（东阁大学士兼户部尚书、著名书法家）再叠前韵联句，诗中禁体亦循前例也”。
乾隆四十八年（1783年）八月，自避暑山庄东巡。九月，从盛京回跸。
十月癸亥（初五）入关，驻文殊庵行官。次日，登澄海楼望海，再叠癸亥旧作韵，作七律一首；又三叠前韵赋《澄海楼》五古一首。还在澄海楼第四次君臣联句，“计自癸亥联句及甲戌、戊戌叠韵，中间四十年矣。命梁国治、董诰（东阁大学士、太子太傅）仍依禁体，赓和前吟”。诗的结尾乾隆联句云“……促成五字吟，记予四度程”。这是乾隆君臣最后一首澄海楼联句诗，也是他最后一次登澄海楼望海。
《大龙湫歌用禁体》清，阮元山回路断溪谷穷，灵湫阴龙所宫。
眼前无石不卓立，天上有水皆飞空。
飞空直落一千尺，鬼神不任疏凿功。
绝壁古色划尔破，山腹元气冲然通。
有时静注绝不动，春阳下照神和融。
有时飞舞渐作态，已知圆嶂生微风。
一瓯春茗啜已尽，水花未散犹复摇玲珑。
飒然乘飙更挥霍，随意所向无西东。
不向寻常落处落，或五十步百步皆蒙蒙。
岂料仙境在人世，谁作妙戏惟天公。
云烟雨雪银河虹，玉尘冰珠帘栊。
万象变幻那足比，若涉拟议皆非工。
石门飞瀑已奇绝，到此始叹无能同。
惟有天柱矗立龙湫中，屹然百丈与此争雌雄。
亦有将镶嵌体称为禁体诗的，但这不是禁止，而是限制，不应该叫禁体诗。明代的一知府曾出一5个字均为“入声”的上联，联曰：“屋北鹿独鸣”，此上联虽然难对，但一个叫徐浠的人却对得十分巧妙：“溪西鸡齐啼。”后来，就出现了限用“溪西鸡齐鸣”5个“平声字”为韵，再嵌入“一、二、三、四、十、百、千、万”等字作诗的游戏。在清末北京文人举办的一次以“闺怨”为题写禁体诗的赛诗会上，获得第一名的是一位女子，她写的诗是：
六曲围屏九曲溪，尺书五尺寄辽西。
银河七夕秋添鹊，玉枕三更冷听鸡。
道路十千肠欲断，年华二八发初齐。
情波万里心如一，四月山深百舌啼。
有限溪、西、鸡、齐、啼韵，嵌用数目、丈、尺等字，作者极见巧思。
检《杂体诗钞》，又有徐兆奎《闺怨》二首，亦仿此体：
万里三州百粤溪，楼台六七画桥西。
八千书寄九秋雁，十二肠回五夜鸡。
何日半帘双膝半，几时一案两眉齐。
纤纤丈室寻刀尺，散四愁还娇泪啼。
又：
儿童六七戏前溪，二八佳人住阁西。
尺素梦来千里鲤，半床愁绝五更鸡。
九秋十稔期难定，四达三条路不齐。
百万回肠绕丈室，一抬两眼泪双啼。
近代胡颖之所作《闷坐成禁体诗用“溪西鸡齐啼”韵，“一二三四五六七八九十百千万双两半尺丈寸东西南北”字》：
东流百尺半山溪，十万闲愁付海西。
尺素寸心双剖鲤，千红一醉四闻鸡。
九霄北斗七星朗，六月南风五两齐。
逝水年华刚二八，不堪杜宇再三啼。
程瞻庐《唐祝文周四杰传》第五十四回“屏后听诗痴绝小婢女灯前正拍颠倒虞美人”
那时秀英取出一纸近作，送给文宾过目。原来是春闺为题的禁体七律诗，限韵很苛，限的是“溪西鸡齐啼”五字，又须限用“一二三四五六七八九十万千百两丈尺双半”等字，文宾读那小姐所咏的一律道：
百尺楼头花一溪，七香车过五陵西。
文宾赞道：“开端两句已非俗艳，好在‘百尺楼’又是方才洞箫声中吹出的词调”。重又读道：
六桥遥望三湘月，八载空惊半夜鸡。
风急九秋双燕去，云开四面万山齐。
子规不解愁千丈，十二时中两两啼。
文宾道：“因难见巧，端的佩服之至！奴家不辞谫陋（浅薄之意），意欲奉和小姐一首，小姐应允么？”
秀英道：“正要请梦旦姊姊赐和，素琴快把文房四宝取来。”
素琴更不迟延，忙把小姐书房中的文房四宝。取到沿窗桌子上，移过灯台，请许大姑娘吟诗。
秀英暗想：“这是限韵限字的诗，任凭聪明人也不会仓卒立就。”谁料文宾执笔以后，约略凝神一会子，早已飕飕落纸，一挥而就。诗道：
百尺高楼四五溪，珠簟十六卷东西。
二分明月三分恨，一夜相思半夜鸡。
黄鹤高飞万丈远。
红鸳新绣两双齐。
春归八九愁千斛，七里山塘莺乱啼。
《寨儿令·冬》张养浩天欲明，觉寒生，打书窗只闻风有声。
步出柴荆，遥望郊垌，滚滚势如倾。
四周山岩壑都平，道途间无个人行。
爱园林春浩荡，喜天地气澄清。
巧丹青，怎画绰然亭。
《六一诗话》中载：国朝浮图以诗名于世者九人，故时有集号《九僧诗》，今不复传矣。余少时闻人多称之。其一日惠崇，馀八人者忘其名字也。余亦略记其诗，有云：
马放降来地，雕盘战后云。
又云：
春生桂岭外，人在海门西。
其佳句多类此。其集已亡，今人多不知有所谓九僧者矣，是可叹也！
当时有进士许洞者，善为词章，俊逸之士也。因会诸诗僧分题，出一纸，约日：“不得犯此一字。”其字乃山、水、风、云、竹、石、花、草、雪、霜、星、月、禽、鸟之类，于是诸僧皆搁笔。洞咸平三年进士及第，时无名子嘲日“张康浑裹马，许洞闹装妻”者是也。
节气名诗节气名诗是将我国农历的二十四节气名嵌用于诗中，联缀成篇。我国古代历法，根据太阳在黄道上的位置，把一年划分为二十四个段落，表明气候变化和农事季节。依次为：立春、雨水、惊蛰、春分、清明、谷雨；立夏、小满、芒种、夏至、小暑、大暑；立秋、处暑、白露、秋分、寒露、霜降；立冬、小雪、大雪、冬至、小寒、大寒。
下面是几首很实用的二十四节气诗：
（一）春雨惊春清谷天，夏满芒夏署相连。
秋处露秋寒霜降，冬雪雪冬小大寒。
每月两节不变更，最多相差一两天。
上半年来六廿一，下半年是八廿三。
每月两节日期定，最多相差一两天。
（二）西园梅放立春先，云镇霄光雨水连。
惊蛰初交河跃鲤，春分蝴蝶梦花间。
清明时放风筝好，谷雨西厢宜养蚕。
牡丹立夏花零落，玉簪小满布庭前。
隔溪芒种渔家乐，农田耕耘夏至间。
小署白罗衫着体，望河大暑对风眠。
立秋向日葵花放，处暑西楼听晚蝉。
翡翠园中沾白露，秋分折桂月华天。
枯山寒露惊鸿雁，霜降芦花红蓼滩。
立冬畅饮麒麟阁，绣襦小雪咏诗篇。
幽阖大雪红炉暖。
冬至琵琶懒去弹。
小寒高卧邯郸梦，捧雪飘空交大寒。
（三）立春梅花分外艳，雨水红杏花开鲜；惊蛰芦林闻雷报，春分蝴蝶舞花间。
清明风筝放断线，谷雨嫩茶翡翠连，立夏桑果像樱桃，小满养蚕又种田。
芒种玉秧放庭前，夏至稻花如白练；小暑风催早豆熟，大暑池畔赏红莲。
立秋知了催人眠，处暑葵花笑开颜；白露燕归又来雁，秋分丹桂香满园。
寒露菜苗田间绿，霜降芦花飘满天；立冬报喜献三瑞，小雪鹅毛片片飞。
大雪寒梅迎风狂，冬至瑞雪兆丰年；小寒游子思乡归，大寒岁底庆团圆。
《二十四节气气候农事歌》立春立春春打六九头，春播备耕早动手，一年之计在于春，农业生产创高优。
雨水雨水春雨贵如油，顶凌耙耘防墒流，多积肥料多打粮，精选良种夺丰收。
惊蛰惊蛰天暖地气开，冬眠蛰虫苏醒来，冬麦镇压来保墒，耕地耙耘种春麦。
春分春分风多雨水少，土地解冻起春潮，稻田平整早翻晒，冬麦返青把水浇。
清明清明春始草青青，种瓜点豆好时辰，植树造林种甜菜，水稻育秧选好种。
谷雨谷雨雪断霜未断，杂粮播种莫迟延，家燕归来淌头水，苗圃枝接耕果园。
立夏立夏麦苗节节高，平田整地栽稻苗，中耕除草把墒保，温棚防风要管好。
小满小满温和春意浓，防治蚜虫麦秆蝇，稻田追肥促分孽，抓绒剪毛防冷风。
芒种芒种雨少气温高，玉米间苗和定苗，糜谷荞麦抢墒种，稻田中耕勤除草夏至夏至夏始冰雹猛，拔杂去劣选好种，消雹增雨干热风，玉米追肥防粘虫。
小暑小暑进入三伏天，龙口夺食抢时间，玉米中耕又培土，防雨防火莫等闲。
大暑大暑大热暴雨增，复种秋菜紧防洪，勤测预报稻瘟病，深水护秧防低温。
立秋立秋秋始雨淋淋，及早防治玉米螟，深翻深耕土变金，苗圃芽接摘树心。
处暑处暑伏尽秋色美，玉主甜菜要灌水，粮菜后期勤管理，冬麦整地备种肥。
白露白露夜寒白天热，播种冬麦好时节，灌稻晒田收葵花，早熟苹果忙采摘。
秋分秋分秋雨天渐凉，稻黄果香秋收忙，碾谷脱粒交公粮，山区防霜听气象。
寒露寒露草枯雁南飞，洋芋甜菜忙收回，种好萝卜和白菜，秸秆还田秋施肥。
霜降霜降结冰又结霜，抓紧秋翻蓄好墒，防冻日消灌冬水，脱粒晒谷修粮仓。
立冬立冬地冻白天消，羊只牲畜圈修牢，培田整地修渠道，农田建设掀高潮。
小雪小雪地封初雪飘，幼树葡萄快埋好，利用冬闲积肥料，庄稼没肥瞎胡闹。
大雪大雪腊雪兆丰年，多种经营创高产，及时耙耘保好墒，多积肥料找肥源。
冬至冬至严寒数九天，羊只牲畜要防寒，积极参加夜技校，增产丰收靠科研。
小寒小寒进入三九天，丰收致富庆元旦，冬季参加培训班，不断总结新经验。
大寒大寒虽冷农户欢，富民政策夸不完，田产承包继续干，欢欢喜喜过个年。
《二十四节气七言诗》地球绕着太阳转，绕完一圈是一年。
一年分成十二月，二十四节紧相连。
按照公历来推算，每月两气不改变。
上半年是六廿一，下半年逢八廿三。
这些就是交节日，有差不过一两天。
二十四节有先后，下列口诀记心问：
一月小寒接大寒，二月立春雨水连；惊蛰春分在三月，清明谷雨四月天；五月立夏和小满，六月芒种夏至连；七月大暑和小暑，立秋处暑八月间；九月白露接秋分，寒露霜降十月全；立冬小雪十一月，大雪冬至迎新年。
抓紧季节忙生产，种收及时保丰年。
《二十四节气歌》打春阳气短，雨水沿河边。
惊蛰乌鸦叫，春分地皮干。
清明忙种麦，谷雨种大田。
立夏鹅毛住，小满鸟来全。
芒种开了铲，夏至不拿棉。
小暑不算热，大署三伏天。
立秋忙打淀，处暑动刀镰。
白露烟上架，秋分不生田。
寒露不算冷，霜降变了天。
立冬交十月，小雪河插严。
大雪河封上，冬至不行船。
小寒大寒又一年。
《二十四节气农谚歌》正月岁朝蒙黑四边天，大雪纷纷是旱年，但得立春晴一日，农夫不用力耕田。
二月惊蛰闻雷米似泥，春分有雨病人稀，月中但得逢三卯，到处棉花豆麦佳。
三月风雨相逢初一头，沿村瘟疫万民忧，清明风若从南起，预报丰年大有收。
四月立夏东风少病遭，时逢初八果生多，雷鸣甲子庚辰日，定主蝗虫损稻禾。
五月端阳有雨是丰年，芒种闻雷美亦然，夏至风从西北起，瓜蔬园内受熬煎。
六月三伏之中逢酷热，五谷田未多不结，此时若不见灾危，定主三冬多雨雪。
七月立秋无雨甚堪忧，万物从来一半收，处暑若逢天下雨，纵然结实也难留。
八月秋风天气白云多，到处欢歌好晚禾，最怕此时雷电闪，冬来米价道如何。
九月初一飞霜侵损民，重阳无雨一天晴，月中火色人多病，若遇雷声菜价增。
十月立冬之日怕逢壬，来岁高田枉费心，此日更逢壬子日，灾殃预报损人民。
十一月初一有风多痰病，更兼大雪有灾魔，冬至天晴无雨色，明年定唱太平歌。
十二月初一东风六畜灾，倘逢大雪旱来年，若然此日天晴好，下岁农夫大发财。
《二十四节气并戏文名》清·马如飞西园梅放立春先，云镇霄光雨水连。
惊蛰初交河跃鲤，春分蝴蝶梦花闲。
清明时放风筝误，谷雨西厢好养蚕。
牡丹亭立夏花零落，玉簪小满布庭前。
隔溪芒种渔家乐，义侠同耘夏至间。
小暑白罗衫着体，望湖亭大暑对风眠。
立秋向日葵花放，处暑西楼听晚蝉。
翡翠园中零白露，秋分折桂月华天。
烂柯山寒露惊鸿雁，霜降芦花红蓼滩。
立冬畅饮麒麟阁，绣襦小雪咏诗篇。
幽闺大雪红炉暧，冬至琵琶懒去弹。
小寒高卧邯郸梦，一捧雪飘空交大寒。
白兔乌飞又一年。
此诗为弹词开篇。作者马如飞为清咸丰、同治间的弹词艺人。原籍苏州，故开头即用当地名胜。此诗把二十四节气名和26个戏目名巧妙地组合在一起，嵌入句中，语意双关，联缀成篇。从中既可见春夏秋冬四季的景色和人事，也可知清代咸丰、同治年间戏曲的流行情况。
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