〔法〕布封：《论文笔》
形式的缺陷总是起于内容的缺陷。
〔德〕黑格尔：《美学》
笔乃心灵之舌。
〔西班牙〕塞万提斯：《堂·吉诃德》
我宁可因饥饿而死，不愿发表那没有分别的、不加思考的作品。
〔俄〕果戈理：《致谢惟略夫》
写作的人像画家不应该停止画笔一样，也是不应该停止笔头的，随便他写什么，必须每天写，要紧的是叫手学会完全服从思想。
〔俄〕果戈理：《致契诃夫》
作家务必要把自己锻炼成一个目光敏锐、永不罢休的观察家！
〔俄〕契诃夫：《论文学》
要我做个甜蜜蜜的作家可无论如何不干，同样，要我徒托空言，写些毫无思想、更无目的的文章，我也坚决不干。
〔俄〕列夫·托尔斯泰：《日记》
把写作当成谋生的手段，这是可怕的错误。这意味着高尚的原则屈从低下的东西。
〔俄〕列夫·托尔斯泰：《列夫·托尔斯泰论创作》
要是没有把应当写的东西经过明白而周到的思考，就不该动手写。
〔俄〕车尔尼雪夫斯基：《车尔尼雪夫斯基论文学》
作家写作应当出于内心的要求，他之所以要写，是因为非写不可。
〔苏〕巴乌斯托夫斯基：《散文——诗意》
沈隐侯曰：文章当以三易；易见事，一也；易识字，二也；易读诵，三也。
〔中〕颜之推：《颜氏家训》
文章当以理致为心胸，气调为筋骨，事义为皮肤，华丽为衣冕。
〔中〕颜之推：《颜氏家训》
文章合为时而著，歌诗合为事而作。
〔中〕白居易：《与元九书》
文章以气韵为主。气韵不足，虽有辞藻，要非佳作也。
〔中〕陈善：《扣虱新话》
文以意、趣、神、色为卫。
〔中〕汤显祖：《答吕姜山书》
叙事有寓理，有寓情，有寓气，有寓识。无寓，则如偶人矣。
〔中〕刘熙载：《艺概·文概》
作者写出创作来，对于其中的事情，虽然不必亲历过，最好是经历过。
〔中〕鲁迅：《且介亭杂文二集》
写作是一条认识自己，认识真理的路，你只要喜欢写，就应该随时动笔去写。
〔法〕罗曼·罗兰：《罗兰小语》
写作的目的不应该只是为了发表。当然更不是为了稿费或虚名。它实际上是一个人认识真理之后的独白。
〔法〕罗曼·罗兰：《罗兰小语》
风格不是独立的存在，但万物都具备自己的风格。
〔法〕安托万·里瓦罗尔：《笔记与格言》
知识、事实与发现……都是身外物，风格却是本人。
〔法〕布封：《论风格》
所谓风格是一个人的灵魂。
〔法〕罗曼·罗兰：《约翰·克利斯朵夫》
风格是心灵的外在标志，是比一个人的睑更为可靠的性格标志。
〔德〕叔本华：《风格》
文体是思想的浮雕性、可感触性；在文体里表现着整个的人；文体和个性、性格一样，永远是独创的。
〔俄〕别林斯基：《1843年的俄国文学》
风格不是由字句的堆砌而来的，它是心灵的音乐。
〔中〕老舍：《言语与风格》
见人所见，见人所不见；闻人所闻，闻人所不闻；不写人所写，写人所不写。
〔中〕蓝翎：《了了录》
每个作者如果在文学上能有特殊的成就，他必须成就一种他所独有的风格。
〔中〕朱光潜：《文学的趣味》
所谓风格，无非是作品所显示的一种格调、气派。
〔中〕王朝闻：《新艺术创作论》
风格的土壤是生活，作家的前进的思想是它吸取的雨露。
〔中〕孙犁：《论风格》
风格与模式的成熟不可分割，而模式的成熟又给风格的生命力带来僵化乃至死亡的危险。
〔中〕王蒙：《文学的诱惑》
真正的作家好比古代的先知：他比平常人看得清楚些。
〔俄〕契诃夫：《论文学》
高尚美好的作品，是不应该草率赶制的。
〔美〕马克·吐温：《夏娃日记》
读书破万卷，下笔如有神。
〔中〕杜甫：《奉赠韦左丞丈二十二韵》
余平生所作文章，多在三上，乃马上、枕上、厕上也。盖唯此可以属思耳。
〔中〕欧阳修：《归田录》
劳了读书，逸于作文。
〔中〕程端礼：《程氏家塾读书分年日程》
眼处心生句自神，暗中摸索总非真。
〔中〕元好问：《论诗三十首》
大约才识胆力，四者交相为济，苟一有所歉，则不可登作者之坛。四者无缓急，而要在先之以识。
〔中〕叶燮：《原诗·内篇下》
得之在俄顷，积之在平日。
〔中〕袁守定：《占毕丛谈·谈文》
从喷泉里出来的都是水，从血管里出来的都是血。
〔中〕鲁迅：《而已集·革命文学》
好作品中的恶意是扎人的刺。
〔英〕谢立丹：《造谣学校》
作品越好，留给读者思考的余地越大。
〔英〕霍尔布鲁克·杰克逊：《书籍与阅读格言集》
因开头不精彩而遭人忽略的好书何其多也！
〔美〕爱伦·坡：《旁注》
作家不必把他所描写的社会冲突的将来历史上的解决硬塞给读者。
〔德〕恩格斯：《致敏·考茨基》
艺术家在细节上必须竭尽全部力量。
〔俄〕托尔斯泰：《俄国作家批评家论列夫·托尔斯泰》
开头第一句是很困难的，好像在音乐里定调一样，往往要费很长的时间才能找到它。
〔苏〕高尔基：《高尔基论文学》
作乐府亦有法，曰凤头、猪肚、豹尾六字是也。
〔中〕陶宗仪：《南村辍耕录》
书有隐僻者，必非至文。
〔中〕申居郧：《西岩赘语》
作人贵直，而作诗文贵曲。
〔中〕袁枚：《随园诗话》
要极省俭的画出一个人的特点，最好是画他的眼睛。
〔中〕鲁迅：《南腔北调集》
取材不在远，只消在充实的人生之中。
〔德〕歌德：《浮士德》
如果题材不适合，一切才能都会浪费掉。
〔德〕歌德，引自《歌德谈话录》
如果只写善，那么恶就会成为绚丽的珍品；如果只写幸福，人们就不再去注意不幸的人，最后对他们也就麻木不仁了；如果只写那些美好的，一本正经的东西，人们就不再去讥讽生活中的丑恶。
〔苏〕特罗耶波尔斯基：《白比姆黑耳朵》
选材要严，开掘要深，不可将一点琐屑的没有意思的事故，便填成一篇，以创作丰富自乐。
〔中〕鲁迅：《二心集》
只有注意到一个主题的各方面，才能得到文学上使人满意的成功。
〔俄〕列夫·托尔斯泰，引自《托尔斯泰传》
艺术品里顶重要的东西，是它应当有一个焦点才成……
〔俄〕托尔斯泰，引自《列夫·托尔斯泰论契诃夫》
辞必高然后为奇，意必深然后为工。
〔中〕孙樵：《与友人论文书》
文有七戒，曰：旨戒杂，气戒破，局戒乱，语戒习，字戒僻，详略戒失宜，是非戒失实。
〔中〕刘熙载：《艺概·文概》
一切艺术作品，都应当含有一个鲜明的、十分正确的思想。你应当知道你为什么要写作。
〔俄〕契诃夫：《海鸥》
每个人都是一个整体，本身就是一个世界，每个人都是一个完满的有生气的人，而不是某种孤立的性格特征的寓言式的抽象品。
〔德〕黑格尔：《美学》
据我看来，现实主义的意思是，除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物。
〔德〕恩格斯：《致玛·哈克奈斯》
每个人都是典型，但同时又是一定的单个人，……
〔德〕恩格斯：《致敏·考茨基》
在真正有才能的作家的笔下，每个人物都是典型；对于读者，每一个典型都是一个熟识的陌生人。
〔俄〕别林斯基：《别林斯基全集》
要全力以赴地写出人物的生活，要形象地写出他们的内心感受，使人们按照他们本身的性格去做应该做的事，也就是自然而然地从人物性格和环境中顺理成章，做出结局。
〔俄〕托尔斯泰：《〈安娜·卡列尼娜〉的创作过程》
作家写小说应当塑造活的人物；人物，不是性格。性格是模仿。
〔美〕海明威：《午后之死》
创作的中心是人物。凭空给世界增加了几个不朽的人物，如武松、黛玉等，才叫作创造。
〔中〕老舍：《人物的描写》
在写书以前，……作家必须看见所有描写的对象，不管究竟是对象走向他们，还是他们走向对象。
〔法〕巴尔扎克，引自《文学原理》
不要按自己的意愿去改变、损坏所叙述的事件，而要跟随着事件，让它把你引导到应该去的地方。
〔俄〕托尔斯泰：《〈安娜·卡列尼娜〉的创作过程》
只有当情节在心灵深处引起回响并跟未道破的心愿相融合的时候，这情节才算是好的。
〔俄〕列夫·托尔斯泰：《列夫·托尔斯泰论创作》
其始也，皆收视反听，耽思傍讯，精骛八极，心游万仞。
〔中〕陆机：《文赋》
编戏有如缝衣，其初则以完全者剪碎，其后又以剪碎者凑成。剪碎易，凑成难。
〔中〕李渔：《闲情偶寄》
想象和虚构，这是艺术的两个翅膀，有了它，作品才飞得起来。
〔中〕柯灵：《香雪海》
凡是他人独创性的语言风格或诗歌手法，我一概避免摹仿，因为我认为，我自己的作品纵使一文不值，毕竟是我自己的作品。
〔英〕雪莱：《〈伊斯兰的起义〉序言》
现代最有独创性的作家，原来并非因为他们创造出了什么新东西，而仅仅是因为他们能够说出一些好像过去还从来没有人说过的东西。
〔德〕歌德：《歌德的格言和感想集》
独创性的一个最好的标志就在于选择题材之后，能把它加以充分的发挥，从而使得大家承认压根儿想不到会在这个题材里发现那么多的东西。
〔德〕歌德：《歌德的格言和感想集》
新手永远应当凭独创的作品开始他的事业。
〔俄〕契诃夫：《致基塞列娃》
正确的道路是这样：吸取你的前辈所做的一切，然后再往前走。
〔俄〕列夫·托尔斯泰，引自《俄国文学史》
没有什么比艺术中的因循守旧更为有害的了。
〔俄〕列夫·托尔斯泰：《列夫·托尔斯泰论创作》
在每一种天才的作品中，我们都能辨认出自己已抛弃的思想。它们带着某种以前不曾具有的庄严回到我们心中。
〔美〕爱默生：《论文集〈第一辑〉·自助》
事事拟学，而不免俭狭。
〔中〕刘义庆：《世说新语·文学》
随人作计终后人，自成一家始逼真。
〔中〕黄庭坚：《以右军书数种赠丘十四》
人所易言，我寡言之；人所难言，我易言之，自不俗。
〔中〕姜夔：《白石道人诗说》
文章最忌百家衣。
〔中〕陆游：《次韵和杨伯子主簿见赠》
文章最忌随人后。
〔中〕魏庆之：《诗人玉屑·鲁直诗》
非尽百家之美，不能成一人之奇；非取法至高之境，不能开独造之域。
〔中〕刘开：《与际芸台宫保论文书》
诗文随世运，无日不趋新。
〔中〕赵翼：《论诗》
诗要避俗，更要避熟；剥去数层方下笔，庶不堕“熟”字界里。
〔中〕刘熙载：《艺概·诗概》
人闲居时，不可一刻无古人；落笔时，不可一刻有古人。
〔中〕袁枚：《随园诗话》
文章当自出机杼，成一家风骨，不可寄人篱下。
〔中〕袁枚：《随园诗话》
在文学上，要有属于自己的创意，才有存在的价值，不必关心什么流派，什么主义。
〔法〕罗曼·罗兰：《罗兰小语》
真实性可以伸张，却不能够间断，而且它一径都会站在虚伪性的上头，正如油一径都会浮在水面上一样。
〔西班牙〕塞万提斯：《堂·吉诃德》
他（艺术家）应该像逃避死亡一样地避免借用他人的眼睛和感觉，不管这个人多么伟大，否则，他给我们的作品，相对于他来说，就是谎言，而非真实。
〔法〕波德莱尔：《一八五九年的沙龙》
真实之中有伟大，伟大之中有真实。
〔法〕雨果：《（玛丽·都铎）序》
假定的环境中的热情的真实、感受的逼真——这就是我们的智慧所要求于戏剧作家的东西。
〔俄〕普希金：《论民众戏剧和戏剧〈玛尔法女市政长官〉》
我写我自己的生活和与之常在一起的东西。
〔俄〕冈察洛夫：《迟做总比不做好》
文学所以叫做艺术，就是因为它按生活的本来面目描写的生活。它的任务是无条件的、直率的真实。
〔俄〕契诃夫：《致基塞列娃》
文学的真实——是从同类的许多事实中提出来的精粹。
〔苏〕高尔基：《给某青年作家》
作家创造艺术的真实，就像蜜蜂酿蜜一样，蜜蜂从一切花上都采来一点儿东西，可是它所采来的是最需要的东西。
〔苏〕高尔基：《给初学写作者的信》
不要害怕矛盾，不要违背真实而去消除矛盾。
〔苏〕高尔基：《给德·安·富曼诺夫》
艺术家的职责根本不是照相，不是记录事实，而在于用想象和幻想的办法去创造事实，即虚构事实而又做得叫你感觉不到这是虚构，却说：这就是它，真实！
〔苏〕卢那察尔斯基：《艺术家高尔基》
只有表现出艺术家的痛苦的作品才算得上是真实、深刻的。
〔美〕欧文·斯通：《梵高传》
文章贵在表达自己的真性情、真见解，也唯有“真”，才能形成属于你的风格。
〔法〕罗曼·罗兰：《罗兰小语》
没有感情这个品质，任何笔调都不可能打动人心。
〔法〕狄德罗：《论戏剧艺术》
天才的作品是用眼泪灌溉的。
〔法〕巴尔扎克《幻灭》
那些在疯狂激励下由理智写成的作品是最美的。
〔法〕纪德：《日记》
我最喜欢的作家必须让我能找到我的世界。
〔德〕歌德：《少年维特的烦恼》
艺术家越是从心灵深处吸取感情，感情越是真挚，那么它就越是独特，……
〔俄〕列夫·托尔斯泰：《托尔斯泰论集》
为了使文章有吸引力，单是用一个思想来统领全篇还是不够的；还必须使全篇渗透一种感情。
〔俄〕列夫·托尔斯泰：《日记》
富于感情——这是写好作品的最好手段。
〔苏〕高尔基：《文学书简》
特稿撰写人处理的不单纯是事实和细节材料，而是事实材料中的微妙之处：情绪和情感。
〔美〕朱尔斯·洛，引自《美国名记者谈采访工作经验》
笔落惊风雨，诗成泣鬼神。
〔中〕杜甫：《寄李十二白二十韵》
一切诗文总须字立纸上，不可字卧纸上。人活则立，人死则卧，用笔亦然。
〔中〕袁枚：《小仓山房诗文集》
善咏物者，妙在即景生情。
〔中〕李渔：《闲情偶寄·戒浮泛》
喜怒哀乐，亦人心中之一境界。故能写真景物、真感情者，谓之有境界。否则谓之无境界。
〔中〕王国维：《人间词话》
人感到寂寞时，会创作；一感到干净时，即无创作，他已经一无所爱。创作总根于爱。
〔中〕鲁迅：《而已集·小杂感》
一个作家，必须使他的艺术给人以自然的印象，而不是矫揉造作。
〔古希腊〕亚里士多德：《修辞学》
朴素。这便是我所希望的比其他一切更要紧的品格。
〔俄〕列夫·托尔斯泰：《列夫·托尔斯泰论创作》
男女有所怨恨，相从而歌。饥者歌其食，劳者歌其事。
〔中〕何休：《春秋公羊传·解诂》
文以拙进，道以拙成，一拙字有无限意味。
〔中〕洪应明：《菜根谭》
“白描”却并没有秘诀。如果要说有，也不过是和障眼法反一调：有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄而已。
〔中〕鲁迅：《南腔北调集·作文秘诀》
朴素是对于词藻的奢侈的摈弃，是脱去了华眼的健康的袒露；是挣脱了形式的束缚的无羁的步伐，是掷给空虚的技巧的宽阔的笑。
〔中〕艾青：《诗论》
语言的准确性，是优良风格的基础。
〔古希腊〕亚里士多德：《修辞学》
既然语言作为工具对我们的思想之必要正如骏马之于骑士，既然最好的马适合于最好的骑士，那么最好的语言就适合于最好的思想。
〔意〕但丁：《论俗语》
文采是来自思想而不是来自词藻。
〔法〕巴尔扎克：《浪荡王孙》
一种语言是不固定的。人类的思想总是在进步的，或者说在活动着的，言语是与之相伴的。
〔法〕雨果：《克伦威尔·序》
有错误的语言永远也不能表述一个思想，而文体就像是水晶，愈纯净便愈光亮。
〔法〕雨果：《短曲与民谣集》序
不论一个作家所要描写的东西是什么，只有一个词可供他使用，用一个动词要使对象生动，一个形容同使对象的性质鲜明。
〔法〕莫泊桑：《“小说”》
并非语言本身是正确的，或者有力的，或者优美的，而是它所体现出来的思想。
〔德〕歌德：《歌德的格言和感想集》
黄金要经过淘洗才能得到，精辟的、被表达得很好的思想也是这样。
〔俄〕夫·托尔斯泰：《给戈洛文娜》
请你们珍惜语言。让每一个字都像利箭一样，一直射到观众的心坎上。
〔苏〕阿·托尔斯泰：《论戏剧创作》
开采一克镭，需要终年劳动。你想把一个字安排妥当，就需要几千吨语言的矿藏。
〔苏〕马雅可夫斯基：《和财务检查员谈诗》
书不尽言，言不尽意。
〔中〕《周易·系辞上》
犹矿出金，如铅出银，超心炼冶，绝爱淄磷。
〔中〕司空图：《诗品》
为人性癖耽佳句，语不惊人死不休。
〔中〕杜甫：《江上值水如海势聊短述》
诗家率意而造语亦难。若意新语工，得前人所未道者，斯为善也。
〔中〕欧阳修：《六一诗话》
载梅尧臣语诗家好作奇句警语，必千锤百炼而后能成。
〔中〕赵翼：《瓯北诗话》
文学作品的语言好坏，关系着作品的生命，因为作品的内容是用语言来表达的。
〔中〕冯雪峰：《雪峰文集》
同一种意思有多种说法，这是人类的语言艺术。
〔中〕柯云路：《新星》
语言的准确性，是优良风格的基础。
〔古希腊〕亚里士多德：《修辞学》
在艺术语言中，最重要的是动词。
〔苏〕阿·托尔斯泰：《语言即思维》
要像挑选宝石和情人那样选择形容词。形容词太多是危险的。
〔美〕斯坦利·沃克：《写作趣闻录》
那些善于修辞的文章家们在选择词语时，既选择它们的意义，又选择它们的声音。
〔美〕塞米利安：《现代小说美学》
不以文害辞，不以辞害志。
〔中〕孟轲：《孟子·万章上》
言近而旨远，辞浅而义深，虽发语已殚，而含意未尽。
〔中〕刘知几：《史通·叙事》
我注重推敲。但这决不是玩弄什么技巧的把戏，好比照像，我在苦心寻找思想和情感饱和交凝的焦点。
〔中〕臧克家：《〈十年诗选〉序》
简单，是文学家的礼貌。
〔法〕朱陆·鲁那尔：《日记》
简洁是艺术性的第一个条件。
〔俄〕陀思妥耶夫斯基：《少年》
应该毫不惋惜地删去一切含糊、冗长、不恰当的地方，
〔俄〕列夫·托尔斯泰：《列夫托尔斯泰论创作》
您应当把多余的一切都删掉，写成像安年可夫所说的那样：一颗珍珠。筛掉沙子，获得黄金。
〔俄〕列夫·托尔斯泰：《列夫·托尔斯泰论创作》
任何天才的添枝加叶不及大刀阔斧的删削。
〔俄〕列夫·托尔斯泰：《构思》
好好润色你的作品，要一直到看见你的人物生动起来，看出你没有胡诌得违背现实，才可以把东西拿出去发表。
〔俄〕契诃夫：《给兄弟的信》
写作的艺术就是提炼的艺术。
〔俄〕契诃夫，引自《俄罗斯古典作家论》
写作的技巧，其实并不是写作的技巧，而是……删掉写得不好的地方的技巧。
〔俄〕契诃夫：《论文学》
叶多花蔽，词多语费，割之为佳，非忍不济。
〔中〕袁枚：《续诗品三十首·割忍》
世界上没有一篇好文章，不是经过仔细的推敲修改的。
〔中〕巴人：《巴人杂文选·谈写作》
写作这个职业，就是自找麻烦，自讨苦吃，其程度是你所想象不到的。
〔英〕狄更斯，引自《狄更斯传》
无论基督、释迦牟尼还是苏格拉底都没有写过书，因为写书就等于把生命兑换成一个逻辑过程。
〔爱尔兰〕叶芝：《自传·疏远》
偶然性是世上最伟大的小说家：若想文思不竭，只要研究偶然就行。
〔法〕巴尔扎克：《（人间喜剧）前言》
形象这个东西，比传说里的普罗泰更难捉摸，更多变化，只有经过长期的战斗以后，才能强迫它显出它的真面目。
〔法〕巴尔扎克：《玄妙的杰作》
我比较强烈地感觉到的常常不是我实际上所体验到的，而是我所写的以及我和那些被我描写的人物所共同体验到的。
〔俄〕列夫·托尔斯泰：《在托尔斯泰身边》
缺乏主导思想与强烈的兴趣我便不能写作。
〔俄〕列夫·托尔斯泰：《列夫·托尔斯泰论创作》
无疑，只有生活才能不断提供新的构图。
〔苏〕巴鲁兹金：《自然而然》
吾文如万斛泉源，不择地而出，在平地滔滔汩汩，虽一日千里无难。
〔中〕苏轼：《文说》
创作是一个情绪的工作，没有感情的升华，没有写作时的自我陶醉，作家是很难工作的。
〔中〕柯灵：《香雪海·创作学习笔记》
写作只需要一颗善感的心，好学深思的头脑和一支勤恳的笔。
〔法〕罗曼·罗兰：《罗兰小语》
写作既非全靠生而知之，也不知之，它是做而知之。
〔法〕罗曼·罗兰：《罗兰小语》
写作是狗的生活。但是，是惟一值得过的生活。
斯塔夫·福劳伯特，引用于：《引语大集萃）
我喜欢当一名作家，但我不能忍受的是文书的工作。
彼得·弗里斯，《文学生活与好奇心》
对（作家）职业的考验是看他是否热爱这一职业中所包含的苦差事。
洛根·皮尔索尔·史密斯：《三思而行》，
没有一个作家的妻子能够理解她的丈夫凝视着窗外时就是他正在工作。
《纽约先驱论坛》的前任文学编辑伯顿·拉斯科
一个真正的艺术家将让他的妻子挨饿，让他的孩子没有鞋穿，让他的母亲70岁还不得不做苦工。除了艺术之外，他对任何事物都不行。
乔治·伯纳德·肖：《人和超人》
不要让家庭内的争吵毁了一天的写作。如果第二天你不能有一个新的开始，那么快点摆脱你的妻子。
马里奥·普佐，引自《人们曾经说过的673件最好的事情》
以作家来谋生的人大部分有点傻。虽然不能完全确定，但肯定不像一般的美国人那样。
比尔·阿德勒：《出版内幕》
所有作家都多少有点蠢。我所听到的惟一争论是，他们是一开始就蠢，还是自从写作以后变蠢的。
《矿工》的前任编辑艾伦·马普尔，
很少有人依靠笔来挣他每天的面包，很少有人曾幸福地写作。从莎士比亚以后，大多数作家有其他的生活来源。
出版商亨利·霍尔特：《太平洋》
先生，没有人除非傻子不是为了钱而写作的。
〔英〕塞缪尔·约翰逊：《约翰逊的生活》
琼森博士写了一篇短小的英国文学名著，赚了很多的钱为他的母亲付葬礼费。巴尔扎克和狄肯毫无羞涩地为钱而写作。
W·萨默塞特·莫姆：《伟大的小说家和他们的小说》
如果你想通过写作成为富人的话，那么就写一些人们在看的时候，只动动嘴唇而不用动脑筋的东西。
报纸专栏作家唐纳德·马奎斯
作家很少因其作品的质量而变得富有和有名气。他们主要依靠作品的种类使自己变得富有和有名气。
加里·普罗沃斯特：《作家文摘》
如果一位作家是一位好的商人，那么他一定太过理智而不能成为作家。
剧本作家欧文·科布，引用于：《彼得引语录》
写作是胡说八道。这里只有一种依靠写作赚钱的方法，那就是与出版商的女儿结婚。
乔治·奥韦尔的劝告：《在巴黎和伦敦的潦倒》
作家的生活注定是不安定的。
詹姆斯·法雷尔：《詹姆斯·法雷尔：文学随笔》
毕竟，作家的职业是惟一赚不到钱也不可笑的职业。
朱尔斯·雷纳：《杂志》
有一份固定的收人比成为迷人的人要好。
英国、剧本作家和评论家奥斯卡·王尔德
没有罪恶感。这就已经足够了。
克菜顿·罗森：《美国语录的美国传统字典》
不赚钱也要写作，直到有人付钱给你。如果3年中无人付钱给你，你就应该绝对地肯定自己应该去当一名伐木工人。
〔美〕马克·吐温，引用于：《马克·吐温的机智与智慧》
当我是一个年轻的人的时候，我写作了8年没挣到一分钱。这8年就是一个学徒时期。但是在这8年里我学到许多交易上的事情。
詹姆斯·米切尔，引用于：《与作家的谈话》
我从来不写我不认为能赚钱的东西。我的体力迫使我必须如此。
杜鲁门·卡波特，引用于：《巴黎评论》
这里不是草坪网球协会，你可以只为娱乐而打球。
吉米·布雷斯林，引用于《自行出版手册》
为什么作家的生活不好？他们给这个世界贡献最珍贵的商品：塑造社会的思想和价值观。难道这不是一个有资格赚钱的职业吗？
鲍勃·豪兰：《写小说、纪实文学及如何出版》
从没有人能饿着肚子讲好一个故事。
霍诺勒·巴尔扎克：《巴恩斯和引语录》
我们常常会觉得这很无聊、很荒唐、毫无理由：像商人那样运作自己的商业事务不符合作家的尊严。
沃尔特·贝赞特，“经济济值”，在：《作家！作家！》
从没有人想过要去责备律师、法律顾问，内科医生、外科医生、画家、雕刻家、演员，歌手、音乐家、作曲家、建筑师、化学家、物理学家、工程师、教授、教师、牧师或其他任何一种人们所能想到的脑力劳动者，因工作而得到报酬、薪水或金钱。
沃尔特·贝赞特，“经济价值”，在：《作家！作家！》
存在着这样一个愚蠢的文学传统……那就是饥饿的作家是最好的作家：空着肚子，在贫民窟栖身被认为最有利于创作优秀的书籍，最真实的书籍，未腐败的书。我说，这是一派胡言……我坚信，真正饥饿的作家最容易受到腐败和欺诈的诱惑，因为有一个影响他的创作的问题。这个问题就是：他必须吃饭。并且，为了吃饭，他不得不经常把其他喜欢的写作放到一边，去写一些适合市场的粗制滥造的文艺作品，写一些别人叫他写的东西。
一位作家如果有钱，足够多或很多，他就没有必要与任何人妥协，做一些他不愿意做的事。他可以写他所喜欢的东西。
欧文·华莱士，引用于：《谈话》
即便是一个“成功的”作家，按他一生的工作时间计算，他的平均收人也才能达到一个邮差的工资水平，而且没有救济金。
杰恩·安·菲利普斯：《我为什么写作》
我认为必须告诉想当作家的年轻人的最悲哀的消息是，只有少数优秀作家能够以写作为生。
彼得·泰勒：《作家的艺术》
作家，作为一个群体，他们的收入过低的说法是一个荒唐可笑的说法。事实是，我们中的大多数人无法以写作为生，尽管有少数几个特殊人物可以得到上百万美元的合同。
《全国作家协会之自由作家价格及标准操作指南》
我不想为了赚钱或获取丰厚利润而从事写作，但是亏本出售手稿则完全是另外一回事，这是一种我无法承受得了的消遣。
刘易斯·卡罗尔：《给麦克米兰的信》
写作职业使赛马看起来是一种可靠的、稳定的职业。
约翰·坦贝克：《新闻周刊》，
作家的身份是大多数有志者的梦想和幻想。他们幻想他们的名字能上书的封面。
威廉·塔吉：《不妥的愿望》
想要出版自已的书可能是人类空虚的顶峰。
阿瑟·普洛特尼克：《作家，举起你的手》
写作是我所做过的最苦的事。
〔美〕理查德·尼克松
我所遇到的每一位作家，都在写作中遇到了麻烦。
约瑟夫·赫勒，引用于：《小说写作中的事实》
因为写作是作为一名作家的最艰难的工作，因此这可能是作家们非常痛苦的经验。
詹姆斯·阿特拉斯：《空虚的公正》
最富有魅力的、最有才气的、最享有声望的作家们仍然对他们痛苦的心灵、麻木的手指无动于衷。
欧文·华菜士：《谈话》
因为写作是如此艰难，所以我常常觉得处于人间地狱的作家从此以后会逃脱所有的惩罚。
杰萨米恩·韦斯特：《去看梦想》
写作是世上最孤独的工作。
小说家范妮·赫斯特，引用于：《辛普森当代引语录》
在山顶上和在山谷下同样孤独。
小说家麦克尔·德鲁里
我不认为寂寞只是单纯的一句话。约翰·格雷弗说过，写作是“反生活”。现在我45岁。我从16岁开始当职业作家。我30年来几乎每天都在写作。当我带着一丝怨恨回忆往事时，我认识到我将人生的时光都耗散在那些已出版或没有出版的手稿中了。
小说家汤姆·瓜纳：《与美国小说家的谈话》
我总是认为不能适应现实生活的人才写作。
贝里卡·班布里奇，引用于：《伦敦的日常电报》
如果一个人是有条理的幸福的正常人的话，他就不会坐下来写作。
小说家杰伊·麦金纳尼，引用于：《伦敦的独立星期天》
它们都在这。它们是我的。它们是我的孩子。
小说家诺曼·梅勒，谈论他的书，引用于：《作家文摘》
如果一定要说写作是什么的话，我将它定义为有勇气的行为。
小说家辛西娅·奥兹克
噢！那真是笨蛋的职业。
小说家约翰·斯坦贝克
一种最残酷的职业。
詹姆斯·法雷尔：《詹姆斯·法雷尔：文学随笔》
写作……只不过是对话的代名词。
劳伦斯·斯特内：《商迪传》
无论如何，作家都是一种发疯的职业。将自己关在房子里创造对话，而且又没有什么方法将此转化成现实。
约翰·伦纳德：《士绅》
对于一个活着的人来说，那简直是疯子。贡献出智慧，浪费很多生命的时光：将自己关在屋子里，不和任何人说话，只是将句子抄写在纸上。
小说家约翰·巴思，引用于：《独一无二的人》
要想作一位好的作家，你就必须当一个坏老板。自我训练和耐力是作家的武器库中的两种最有力的武器。
小说家利昂·尤里斯
作家需要最多的是精力。这是你的确想当一名作家，而且经得起那些企图阻止你写作的家伙们的折磨所需的最重要的东西。
弗雷德里克·布什：《一个危险的职业》，
每个人都能写作，作家除了写作外什么都不会做。
米格农·麦克劳克林：《神经病患者的日记》
我认为美国作家没有享受到高贵的待遇。他们的确是三等公民。
小说家詹姆斯·米切尔：《与作家谈话》
美国小说家的确被褒义地看成是一群反常的人，除非他们逃回到大学里去或点中大众媒体的死穴。
小说家和短篇故事作家霍华德·斯韦多斯
作家比那些小丑要弱智些，比那些受训的海豹要强些。如果作家能取得控制权，那么上帝就会帮助这个世界。
约翰·斯坦贝克：《与约翰·斯坦贝克的谈话》
一名作家除了作家这一职业外他没有别的选择。
比尔·比福德：《纽约人》
作一名职业作家的惟一原因是你自己阻止不了你自己写作。
利奥·罗斯滕，引用于：《当代小说家》
我认为写作就是一种疾病，你阻止不了它。
威廉·卡洛斯·威廉斯，引用于：《新闻周刊》
写作是一种天生的疾病。
小说家欧内斯特·海明威
要想与写作这种疾病抗争，你必须采取特殊的防御措施。
皮埃尔·埃布尔德：《致海洛薇兹的信》
我是一名作家。我写的小说中有许多活生生的人。世界：小心点。
沙伦·斯通，1991年的电影：《本能》
每一位伟大的富有创造性的作家，他们必须创造出，与他们的伟大和创造性相称的，受人喜爱的独特的品味。
成廉·沃兹沃思：《抒情歌谣集》
作家最终不以他的书籍而留名于世，而是以别人关于你的传说而留名。
V·S·奈保罗：《拥塞的奴隶禁闭所》
我花费50年进行写作，这件事纯粹是个愚蠢的行为。
海伦·胡佛·桑特迈尔：《俱乐部的女主人》
人们将一个标签贴在你的身上，而且30年后这个标签仍在。因为人们已经没有耐心去查看这个标签是否已不再适合你了。
短篇故事作家约翰·奥哈拉
作家常常无意识地为了得到一个影像（构思）而战斗。当他得到这一影像后，他又有意识地去与这一影像战斗。
小说家、剧本作家和短篇小说作家J·P·唐利维。
书转眼就消失了。但是嘲笑仍存在，那正是我要留下的。
厄玛·部贝克，引用于：《人们》
一名优秀作家就是能写出有人看的书的作家……回此，如果我的书卖了上百万册，我就是一名优秀作家。
杰奎琳·苏珊：《可爱的我：杰奎琳·苏珊的生活》
优秀作家有两个共同之处，他们宁愿被人理解而不愿被人羡慕，以及他们不去为那些太苛刻或太精明的读者写东西。
弗里德里克·尼采：《人性的，过于人性的》，
每当你打开菲利普·罗思的书时，这个家伙总是在做着那见不得人的事。我认为他是个好作家，但是我不愿意同他握手。
杰奎琳·苏珊：《可爱的我：杰奎琳·苏珊的生活》，
伟大的作家不仅仅是个有趣的作家。
〔英〕J·C·斯夸尔：《伦敦的墨丘利神》
你不能伪装坏的作品，它本身也是一份礼物。
〔英〕理查德·加利纳，引用于：《憎恨的片断》
好的作品终究能出版，能得到回报。如果没有人买它，它就不是好的作品。
加里·普罗沃斯特：《1987年作家年鉴》
著书是一件很可怕的事，是耗尽精力的争斗，就如同与痛苦的疾病较量一样。一个人，如果不是被即不能反抗也不能了解的魔鬼所驱使的话，他就不会去著书。
乔治·奥韦尔：《我为什么写作》
作家不仅写书，而且与书共存。一旦书完成了，就有一种死亡的征兆。
约翰·奇弗，引用于：《语言与其主人》
没有什么事能摧毁一位优秀作家。惟一能改变一位优秀作家的事就是死亡。
威廉·福克纳，引用于：《巴黎评论》
我一直将我的动机伪装成完全爱国的。我不想把这作为对我的最终印象。所有作家都是自负、自私、懒惰的。而且他们背后的真实动机是一个迷。
乔治·奥韦尔：《我为什么写作》
我写作，因为我喜欢写作。
帕迪·查耶夫斯基：《电影剧本作家的艺术》
我以写作来揭露。
记者和历史学家成廉·曼彻斯特
每一个作家都希望自己被爱。他们希望有越来越多的人读他的书，而且说“你是非凡的，我爱你”。
小说家埃文·亨特，引用于：《谈话》
我写作只是为了那些属于我的东西变得更美好，而没有其他的目的。我写书的理由就是使我那些华丽的不动产再增加300－400英亩。
杰克·伦敦，引用于：《杰克·伦敦》
事实是，我们是为爱而写作。这也就是为什么写作会很容易剥削我们。
埃里卡·琼，“为爱而做”：《作家》
我不认为大多数作家只是为了钱而写作。他们中的许多优秀的作家是为使自己高兴而写作，与此同时也希望使他人感到高兴。
默尔·米勒：《作家的圆桌》
与约翰逊博士的主张：“除了傻子之外，没有人不是为了钱而写作的。”相反，大多数作家不是为了工资，为了额外收人，为了在短期间内赚钱而写作的。比写作更容易赚钱的方法有很多，但比它难赚钱的确很少。不！潜伏在每一位作家身后的阴影就是狂热的精神。作品行为就如信仰行为一样。某人读了某一作品，有可能为此改变了他的人生。
肯尼思·戴维斯：《廉价的文化》
写作是丰富世界，丰富自己的一种方法。
R·V·卡西尔
很少有文学人士有创造美的欲望……创造美之前，他们渴望赚钱。在赚钱的渴望之后是对名声的渴望。
H·L·门肯：《偏见》
被大众认可是你写东西的全部，它比钱更重要。你希望你的书被评价。这是认真严肃作家的基本热望。
威廉·肯尼迪，引用于：《纽约时报杂志》
我要过一种别样的生活。我从来不相信我只有一次机会。写作是我争取其他机会的途径。
小说家安妮·泰勒：《华盛顿邮报》
写作是扮演上帝的最佳方法。你可以创造世界，也可以毁灭世界。你可以创造成千上万个人物，操纵他们的生命——虽然有时你的人物会拥有超越了你的笔的生命。
霍华德：《写小说，纪实文学和如何出版》
小说家有很多写作的理由。但是他们都有一个共同的理由，那就是有创造另一个世界的需要。
约翰·福尔斯：《伦敦星期天时报杂志》
我之所以写小说，是因为我想从现实生活中逃脱，去创造完全不同的东西。
小说家艾丽斯·霍夫曼，引用于：《作家》
写作使我们呆在家中，它又使我们远离了每天生活中的不愉快。与此同时，我们又立即被赋予了“小说家”的身份。
唐纳德·马斯：《小说家的生涯》
不要让那些自命不凡的文学讲演哄骗你去相信作家写作只是为了他们自己。如果写作只是为了你自己，那么你是在自我陶醉。我们写作是为了我们自己高兴，但是根本上，我们写作是为了让人看的。写作不仅是自我表现和宣泄的方法，同时，它也是以自我中心、自我展示的方法。
欧文·华菜士，引用于：《谈话》
对于现实生活的不适应可以触发通过写作来表现自己的需要；青年或成人抱有的无法解决的内心的矛盾冲突也可以触发通过写作来表现自己的需要。但是我并不是说，这些需要就足以促成一名优秀作家。但是在某种意义上说，写作是一种解决内心矛盾冲突的方法，前提是具有必要的才华。
安德·莫罗斯：《写作的艺术》
除了自我炫耀之外，写作是干什么的？对那些希望把自我充分表演出来的人来说，写作起着难以置信的作用。
哈伦·埃利森：《小说创作完全指南》
太多的人认为通过当作家，他们可以摆脱他们内心的疾病。我并不反对这可以作为一种职业治疗。但是写作除此之外还要承担更大的责任。写作需要投人。
伯纳德·马拉默德，引月于：《语言与它的主人》
作家写作的动机与别人无关。某些优秀的诗歌是诗人为了和年轻的女人约会而写出来的。巴尔扎克写了很多作品，这是因为他没有别的选择：债权人正敲打着门，等着他完成作品，好去赚钱。
凯瑟琳·奥布赖恩，引月于：《作家！作家！》
我的第一本书所挣的钱按我的写作时间计算，相当干每小时2．5美元。我曾写过一部电影剧本，由于制片人催得太紧，剧本非常糟。但是我每小时却挣了500美元。我从没有卖出过这样的好价钱。通过写作来赚钱是一个绝妙的玩笑。你所得到的报酬与你写的东西的价值无关。
小说家和电影剧本作家约翰·塞尔斯：《纽约时报书评》
我们知道我们的作家无法靠我们付给他们的钱维持生活，但是，我们要养活成千上万的无所事事的家伙。
一个最大的媒体市场流通杂志的不知名的主编
从印刷厂的清洁工到坐办公室的出版商，和图书出版相关的这许多人当中，不管怎么说，都是作家的工资最低。
詹姆斯·林肯，科利尔：《出版商周刊》
250万的美国人当中，也许大约有6O人可以依靠写小说过上好日子。
彼得·鲁比艾，“来自于战壕里的编辑的讲话”：《作家》
：《纽约时报书评》的财政版的年鉴显示，每年提供给编辑的开支为44.761美元，这代表付给投稿者的费用；而给通信员的开支为102.000美元。
麦克·卡特：《广告周刊》
我认为，图书产业是惟一的收取终端用户过多的费用，而且付给相关工作人员过少报酬的行业。
丹尼尔·阿克斯特，“图书的未来”：《华尔街杂志》
按照职业的声望排行，写作占据着排行榜首的前10％。但是，作家的收人却远远低于同样受尊敬的医生和律师。正如谚语所说的那样，你不能吃名声啊。
琼·斯特劳斯：《新闻周刊》
小说家中绝大多数人基本上仍然没有什么经济来源。
詹姆斯·摩纳哥：《当今的美国电影》
谁能从写作活动中获得利益呢？当然是打字机和打印纸的制造商，以及美国邮局。
威廉·塔吉：《不妥当的愿望》
钱越多意味写作的时间也越多。简直大奢侈了。写作时间是如此重要，使我当听到文学圈子里有许多人对商业上的成功表示反感时很悲痛。对商业上的成功表示反感的人实际上是不再需要在商业上成功的人；这里至少有一点伪善。
小说家约翰·欧文
我想对开始写作的作家提供两点提示：为了名声或为了财富而写作是白痴的想法；带着激情、带着同情心、带着责任心去写作。其他的会随之而来。
小说家希德尼·谢尔顿
没有谁可以准确地告知一名将开始写作的作家，他是否拥有写作所需要的条件……年轻的作家们必须基于已有的事实，自己做出决定。
约翰·加德纳：《论成为小说家》
如果他们打算成为一名作家，那么他门就会去写作。没有什么事能阻止他们。
剧作家田纳西·威廉斯，引用于：《巴黎评论》，
一名开始展露头脚的自由作家，应该生活在纽约。因为毕竟纽约是许多杂志社、公司的中心。纽约是你偶遇编辑的地方。多数机会往往来自于一次偶然的谈话。彼此接触是非常重要的。很显然，与编辑之间的亲密关系通过信是不可能建立起来的，当然也不可能通过电话来建立。
诺拉·塞尔：《小姐》
写你所知道的。写你所感兴趣的。如果你着迷了，那么工作就会进展的更快，更令人满意。
罗伯特·布菜：《作家文摘》
如果我不得不给年轻的作家们一些建议的话，那么我会说，不要听作家谈论写作。
剧作家莉莲·赫尔曼，引用于：《纽约时报》
小心你的朋友。你可能得到的惟一有价值的评论来自于憎恨你的人，或至少是企图将你的手稿撕碎的人。
小说家劳伦斯·特里特，被引用于：《作家文摘》
远离那些试图轻视你的野心的那些人。小人总是这样做。
小说家马克·吐温，引用于：《作家文摘》
根据我的经验，无论是年轻的还是年老的作家，当他们推出自己的作品时，很少有人去真心地寻求建议。他们想要的是支持；他们想要人们说“太棒了”。
小说家约翰·欧文
学着去信任自己的判断，学着内心的独立，学着相信时间能够检验作品的好坏，包括你的作品。不要去关心现行的文学模式，因为它们的变化可能很快，有时是在一夜之间。
多丽丝·莱辛：《作家！作家》
我能给那些年轻的作家的惟一可靠的建议就是，告诉他们要相信自己。无论他是否有才能，他必须对自己有足够的自信，才能漠视所有的建议和批评。
霍华德·法斯特，引用于：《对照法》
我很早以前就认为作家不应该被鼓励，他们应该被打击。因为对作家来悦，打击比鼓励更有帮助。因为我认为他们可以从中学到更多的东西。如果你打算当作家，你就当好了。不要在意鼓励还是打击。
厄斯金·考德威尔，引用于：《作家文摘之优秀作品指南》
绝不要将没有完成的手稿给别人看。你肯定会得到一些不利于完成你的作品的观点。无论你是多么强大，这些观点也会削弱你坚持到底的信念。一本书不能靠集体创作。你必须听从你自己的意愿，去争取机会。
保罗·霍根：《写作入门》
我认为对一位作家最可靠的建议就是，尝试着去深呼吸，吃饭时好好品尝你的食物。你睡觉时好好睡觉。尽最大可能品尝整个生活。笑时开怀大笑，生气时就尽情发怒。人生短暂，努力生活。
威廉·萨罗扬：《当代电视剧作家》
给年轻作家的第一个建议是，你要问自己是否真的想去写作，因为写作不完全是趣事。
埃文·亨特。：《谈话》
写作是一种技艺。像其他事情一样，你必须从当学徒开始。
凯瑟琳·安妮·波特：《周六评论》
没有人能在一夜之间变成汤姆·沃尔夫，甚至汤姆·沃尔夫本人也不能。
威廉·津瑟：《写作技巧》
梅尔维尔在有了五本小说的积累之后，才为：《大白鲸》的写作做好了准备。
《作家文摘小说写作手规》，汤姆·克拉克
学习的惟一方法是，强迫你自己定期完成一定字数的作品。
威廉·津瑟：《写作技巧》
我们都是这门技艺中的学徒，而且从没有人成为了师傅。
欧内斯特·海明威：《纽约杂志——美国人》
很不幸，没有任何方法能发现你是否能够写出能出版的小说，除非你把它写出来。
约翰·布雷恩：《写小说》
一位年轻作家，如果他呆板地遵循某个理论写作，他就是傻子。通过你犯的错误来教育你自己。人们只能通过错误学会知识。
威廉·福克纳，引用于：《巴黎评论》
作家和裁缝一样都要留意流行。
托马斯·富勒：《格言集》
时刻盯着比你的能力还高的目标。不要在意你是否比你的同代人或你的前辈优秀。试着做得让你自己好，
威廉·福克纳，引用：《巴猴评论》
当我写作时，我头脑中的目标并没有指向纽约，而是指向堪萨斯州东部的某个小地方。我想像书放在图书馆的书架上，它们的封皮已经脱落，岁月久远，一个乡村的十几岁的少年找到了它，让它讲故事给他。集结在布伦塔诺的评论家是为了将书放在书架上要跨越的惟一障碍。
小说家约翰·厄普代克，引用于：《作家在工作》
如此多的伟大的经典名著都好像在直接对我们说话似的。这主要是因为这些著名的作者们有意识地努力接近我们，或者至少是接近那些与我们有惊人的相似之处的人们。
梅森·格罗斯：《美国的写作》
对于那些说平装本的原著是为了吸引大众而设计的人，我要说的是：莎士比亚同样吸引大众。莎士比亚创作了规范剧、剑客剧、带双关语和粗俗幽默剧、以贵族为男女主人公的剧，这些都吸引着大众。
劳伦斯·特里特：《怪诞小说家手册》
他从来不写没人看的东西。
马蒂：《马蒂讽刺短诗：诗歌翻译》
信息传送的每一个环节都预示着传送着——观众，听众的存在。这是一种社会的约定。人们没有必要花钱买书去找气受。
莫里斯·韦斯特，“如何写小说”：《作家》
如果读者把书丢到一边，这不是读者的错而是作者的错。
作家戴维·哈伯斯塔姆
最好的书是作者和读者合作的结晶。
作家巴巴拉·塔奇曼：《实用历史》
我发现有时挑出一个人，不管是你知道的真实人物还是想像中的人物，然后去描写他，这对写作很有帮助。
约翰·斯坦贝克：《斯坦贝克：书信生活》
作家应该为他同时代的年轻人而写作，为下一代的评论家而写作，为以后的学校的教师而写作。
小说家F·斯科特·菲茨杰拉德，引用于：《监护人》
每一位作家都怀有这样的期望，那就是拥有最大数量的读者。这不仅是正当的愿望，而且也是应当抱有的野心。
英国作家W·B·马克斯韦尔，引用于：《作家！作家！》
如果有人说有意去写一本畅销书，那么他指的就是他要写一本吸引每一个人的书。实际上，他所期待的是最大公因子。我认为当你试图吸引每一个人时，你会以一个人也吸引不到而告终。我所知道的每一位优秀作家，都是为了取悦自己而写作，而不是为了取悦他人。
希德尼·谢尔顿，“小说家的奇妙世界”：《作家》，
我们美国的教授们就如同他们的文学作品一样，清晰而冷酷，完美而呆板。
辛克菜刘易斯：《文学1901－67》
没有什么公式可以计算出如何制作畅销书。有太多的琢磨不定的考虑因素，太多的碰巧和偶然，太复杂的关于书的写作、图书出版、图书销售等各种情况的组合。这些都是成为畅销书的决定因素。
弗兰克·卢瑟·莫特：《金言集：美国畅销作家的故事》
极少数的畅销书与小说出版总量的比例证明了那样的（计算如何制作畅销书的）公式是不存在的。
约翰·布雷恩：《写小说》
致力于取悦大众的作家没有太大的影响力。作家的功能是激励人们。
小说家威廉·斯蒂伦
我不希望我的作品在课堂被学；我想让它们被阅读。
小说家蒂姆·奥布赖恩，引用于：《纽约时报书评》
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