通常，专业的魔术演员都有老师教授技艺，在训练上给予指导，而优秀的魔术师必定长期坚持手法上的训练。无疑，变幻的手法肯定都是与所要表演的节目相结合的。魔术界，将变球、牌、烟、环、花、鸽子等列为基本功。魔术师正是通过这几种典型的手法节目的训练，从而逐渐掌握手法的基本功的。由于魔术师有了扎实的基本功后，才能更好地表演各种各类的节目，所以说，一个好的魔术师都有很好的手法。
灯光妖娆的舞台，魔术师站在舞台中央向观众展示自己的双手，没有任何东西。然后他将自己的袖子撸起来，右手向空中一抓就变出一条红手帕。他将手帕放到左手，然后左右两手合在一起，将手帕搓成一团，握在左拳里，用右手在左拳上“运气”，然后展开左手，向观众展示手心手背，手中的帕子竟然消失不见了。接着，魔术师用左手往颈后一抓，竟然将消失的红手帕变了回来。魔术师将手帕放到右手捏着，左手拿起一个空罐子，向观众展示里面空空的，没有任何东西，右手将手帕塞进罐中，向观众展示现在右手没有东西，再将红手帕从罐中取出来，放到口袋里。尔后用右手在口袋外面一抓，再向罐中一伸，再展示右手，空的。最后将右手伸进罐中竟然变出一条红手帕。手帕不是明明放进口袋中了吗？怎么能从罐子中出来呢？
这是因为表演这个魔术时，魔术师先准备了两条手帕，一条放在了颈后的衣领中（手帕要刚刚好被衣领盖住，这样才方便抽出），而另一条手帕被折叠成方形，用细线扎一圈放在左袖口卷边的地方。魔术师表演开始时，向观众展示两手后，先卷起右袖子，再卷左袖子，并顺势将藏在左袖口卷边里的手帕转到右手，然后两手向空中一抓，就变来一条手帕。接下来，魔术师将手帕揉成团，握在右手中，然后做一个将手帕送到左手的虚动作，同时左手马上虚握空拳，等展开左手时，当然就看不见手帕了。然后从后颈抓出藏在衣领里的手帕放到右手，这时右手就成了两条手帕。接着，魔术师将两条手帕都放进罐子里，所以魔术师在表演时，拿出一条手帕放进口袋中时，仍然能从罐子中拿出一条手帕来。
这个魔术表演的舞台效果，就需要利用熟练的变幻手法。这个魔术的重要环节就是从左袖口中掏出藏着的那条手帕，但是还不能让观众发现，而这样的表演环节自然要靠魔术师的熟练手法。而魔术师将手帕送到左手，与左手做出虚握的动作，目的就是让观众在心里以为手帕的确已经传到了右手中。在这种情况下，魔术师用熟练的手法上演了一场“眼见为实”的表演，让观众眼睁睁地受骗。其实，这只不过是魔术师利用人的心理定势来欺骗观众的手段。
下面再介绍一个人们最常见的硬币魔术。这是一个近景魔术，魔术师坐在桌子的后面，请几位观众围着桌子其余的三面坐着。首先，魔术师拿起一块白布，向观众展示是一块普通的白布后，将它平铺在桌上。随后，他用左手拿三张扑克牌，右手拿三枚硬币，然后将硬币排成一行。接着魔术师用右手从左手中拿一张牌盖在最右边的硬币上，再拿一张盖在中间的硬币上，然后左手将手中的扑克牌盖到最左边的硬币上面。这时，魔术师对周围的观众说：“你们都看到每张扑克牌的下面都盖着一枚硬币。”说完，用左手揭开排在最右边的那张牌，并用右手拿起牌下的硬币放到桌子底下敲了两下，发出“咚咚”的声音。之后，魔术师对着最左边的扑克牌吹了一口气后，用左手将手中的扑克牌放回右边，并揭开左边的扑克牌一看，竟然有两枚硬币在纸牌下。接下来，魔术师再将扑克牌轻轻地盖在两枚硬币上，之后又用左手揭开中间的扑克牌，用右手将牌下的硬币拿着也到桌子底下敲两下，又听到“笃笃”的声音。随后魔术师的右手从桌子底下出来对着左边的扑克牌做了一个虚掷的动作，然后将手展开，硬币竟然不见了。再翻开左边的扑克牌一看，奇迹出现了——这三枚硬币竟然全部聚集在一起了。
这个魔术表演也体现了魔术师熟练的变幻手法。在表演刚开始的时候，魔术师准备了4枚硬币，然后将其中的一枚事先隐藏在第三张牌的底下，并放在手掌心中，观众是不会看到的。魔术师用右手拿左手中的第一张牌盖在最右边的硬币上，然后又拿第二张牌放在中间的硬币上，这两个过程没有任何秘密。接下来，魔术师用握着最后一张牌的左手将牌盖在最左边的硬币上的时候，趁势将扑克牌下的硬币一起盖上，这是这个表演中最重要的环节，而且魔术师用自己熟练的手法让这个动作做得毫无破绽，流畅自然，这就是魔术师拥有扎实的基本功的体现。而魔术师往桌上放第三张牌的时候，会注意不将两枚硬币重叠在一起，以免发出响声，引得观众怀疑。这样做后，左边的扑克牌底下就有两枚硬币了。而魔术师将硬币拿到桌子底下敲两下的行为，就是一种心理欺骗，让观众以为魔术师将硬币敲进了左边的牌下面。但实际的情况是在魔术师敲完之后，仍然将硬币握在右手心。之后在打开左边的纸牌后，右手在与左手一起再盖住纸牌的时候，顺势将右手中的硬币与那两枚硬币放在了一起。于是，最左边的牌下面就有了三枚硬币，但观众却还以为牌下是一枚硬币。接下来，魔术师用左手揭开中间的扑克牌，右手将牌下的硬币拿到桌下敲两下后，顺手将这枚硬币夹在右腿弯的地方，然后握住右拳对着最左边的扑克牌做一个“送进去”的姿势，然后再揭开牌时，观众就能看到三枚硬币了。
尽管这个魔术的表演过程看起来简单，但如果没有熟练的手法、扎实的基本功是不能骗过观众的眼睛的。比如，将硬币夹在腿弯的动作就要求做到快速、自然流畅，否则右手在下面耽搁的时间过长，就很容易让观众产生怀疑。
小贴士
魔术师与其他艺术演员一样，都有着扎实的基本功。魔术师的基本功，主要包括变幻手法与表演技巧的基础训练。从某种程度上来说，魔术师的基本功主要是手上的技巧，所以说变幻莫测的手法对一个优秀的魔术师来说是十分重要的。
2.魔术师转移注意力的表演技法
美国魔术界大师阿波罗·罗宾斯在一次魔术座谈会上进行了一次表演，他巧妙地取走了一位配合表演的观众的手表、钱包与钥匙。表演开始后，罗宾斯的举动牵动着对方的眼睛，而舞动着的双手也吸引着观众的注意力。当他看上去要摸对方的左口袋时，却从对方的右口袋中偷了东西；当他将从对方右口袋中偷来的钱包等东西交给对方时，对方惊讶万分，而观众则一下子欢呼起来。
哲学家迈克尔·林奇大谈“扒手现象”，扒手在偷东西时会先转移人的注意力，这会让人产生思维呆板。其实人们对魔术界的评价也并不都是褒奖的，有很多人给予了充满讽刺的评价，比如有人说：“切，他们不就是手快而已嘛！”当然，几乎所有的观众都承认魔术师手快。人们总是以为魔术师的手指会以超过常人几百倍的速度运动。但有魔术师针对于此表示：“手快的不是魔术师，而是小偷！”刘谦也在他的书中提到过，魔术师的手再快也快不过人们的眼睛，而人们之所以认为魔术师的动作都很快的原因，主要在于魔术师会聪明地控制和转移观众的注意力。
其实，在魔术表演中，一个很重要的技巧就是控制观众的注意力。简单地说，就是将观众的注意力转移到魔术师想要转移的地方。稍微懂些魔术基本原理的人都知道，魔术在表演前是很忌讳说出魔术效果或者是下一步将要做什么的。刘谦在春晚展示过的橡皮筋魔术就是一个转移注意力的魔术，并不是魔术师手快，而是将人们的注意力转移了。另外，扔纸球的魔术就将转移注意力发挥到了极致。表演者在一个人面前随便找张纸，捏成团，然后同对方说话，转移对方的注意力，趁机将纸团扔到对方的后面去，对方并不知道纸团为什么不见了。这就是一种控制对方注意力的魔术技巧，而其实在推理小说中也会用这样的方法，作家看似合理的叙述却将读者引离正轨，当读者对于故事的结果有种想象的时候，结尾的大逆转却成为了一颗大炸弹，震撼人心。
下面的这个魔术就可以让你感受到魔术师利用转移注意力的方法成功转移观众注意力的神奇效果。舞台上，魔术师从上衣口袋掏出一盒火柴，并向观众展示是一盒普通的火柴，没有什么秘密。他将火柴盒拉开，向观众展示里面装满了火柴棍。然后他从中抽出一根火柴，并顺手将火柴盒关上。接着他在火柴盒的盒子上划了一下火柴就点着了，并告诉大家这一盒火柴是真的。接下来，他用左手拿着火柴盒，右手向火柴盒上做了一个虚抓的姿势后，向空中抛去。这时，魔术师凝视着空中好像看到了什么，然后又伸手向空中虚抓了一次，并向左手拿着的火柴盒上一抛。最后推开火柴盒一看，里面的火柴棍全部消失了，代替他们的是一条红艳艳的手帕。魔术师取出手帕，并向观众展示空空的火柴盒。火柴是人们都熟悉的东西，但是为什么到了魔术师的手中它就能变成手帕呢？
原来魔术师在表演前，就准备了一条手帕，并在手帕的一角贴上一块纸板，纸板上贴上一排火柴。纸板的宽度与火柴盒内的宽度一致，长度为火柴内盒长度的一半，而纸板上粘贴的火柴的长度与纸板的长度相同。魔术师将手帕放到空火柴盒的时候，将带有火柴的纸板放在手帕的最上面，然后再将一个正常的火柴棍放进去，目的是为了在表演之前向观众展示这是一盒普通的火柴。准备好表演道具后，魔术师就开始表演了，他推出内盒，将有火柴头的一端展示给观众看，并抽出那根普通的火柴划燃，让观众相信火柴盒装满了一盒火柴，然后将火柴盒关上。当魔术师用右手向空中做虚抓动作时，将观众的注意力转向右手，然后左手趁机将火柴盒掉头。当虚抓动作完成后，魔术师将没有火柴头的另一端展示给大家看，观众就看到火柴不见了，而变成了一条手帕。魔术师拿出手帕，将贴着火柴的那部分握在手中向大家展示，并将火柴内盒完全拉出，向观众展示里面一根火柴都没有。这个魔术除了道具的准备，最关键的就是转移观众的注意力，将火柴盒倒转的部分，如果此举失败，表演就不会产生好的效果，甚至会失败。
人们总是以为自己知道周围发生了什么，但实际上人就像处于黑暗剧场中的观众，能看到的只有灯光照亮的那一块区域，因为人的大脑会自动过滤掉95%的正在发生的事情。刘谦所说的“注意力的转移”，其实就是魔术师对注意中心的转移，观众的视线并没有转变，转变的只是注意中心。科学家曾经就这种注意力发生变化所引起的效果设计了一幅图案。在一个黑色的背景上有三个淡蓝色的圆面，三者有一定的交集部分。这三个圆面的亮度是一致的，但是奇怪的是当你朝着其中的一个圆面看时，就会发现它比其他的两个要亮。再换一个来看，这个也会变得比其他的两个要亮。随着人的注意力中心的转移，三个圆面轮流变亮。但事实是，三个圆的亮度都没有发生过变化，变化的只是你的大脑的注意力。
魔术师常常利用手势以及表情等来传达自己的意念，从而转移观众的注意力。就好比如果你在与一个人聊天，你想要传达一个意思给他，就会采取一定的表情、动作。因此，魔术师在表演魔术时，就像在演一部戏，会照着剧本揣摩表演的方式与动作细节。在表演时，魔术师的眼神往往具有很强的说服力，如果魔术师的眼神畏畏缩缩，观众就不会受到他的影响，无法跟着他的想法转移注意力。很多时候，魔术师转移注意力靠的是以做手势来引导。魔术师在舞台上看向一个方向，观众也许不会受到影响，但是如果魔术师看向自己的手，观众一定会跟着看过来，而如果魔术师将手指向一个方向，眼睛同时也看过去，那么观众一定也会将自己的注意力转移过去。由此可以知道，魔术师在表演的过程中，他们如果希望观众看向哪里，自己肯定先看向那里或者指向那里，这正是他们转移观众注意力的表演技巧。另外，他们还会将自己的动作合理化，以此来转移大家的注意力。比如魔术师想要拿出藏在腋下的手帕，肯定不会直接去取，他们一般会先卷起袖子，而他们这个卷袖子的动作就是为了转移观众的注意力，让他们觉得这个动作合理，从而让观众不会产生怀疑。
人们以为自己可以同时做很多事情，但事实并非如此。比如说有人以为自己可以边看电视边织毛衣，但他们真正做的是，一会将注意力集中在电视上，一会儿将注意力集中在毛衣上，只是注意力的频繁转移而已。刘谦在转移观众注意力上就有很多经验，他表示：“对于注意力的掌控来说，魔术师是超越心理学家的。魔术师一直在努力要做的事情就是转移并引导观众的注意力。”
小贴士
转移观众注意力是魔术师操控人心的秘诀，也是魔术引人入胜的根本。魔术师需要下功夫训练的地方就是眼神与手势，这是他们转移观众注意力的关键。魔术师通常都是通过手势与表情等来传达意念给观众的。
3.魔术师预言之“变幻现象”
魔术师出场后，请一位观众上来，帮忙将自己的双眼遮住，并请几位观众在纸片上写下自己的名字、生日与兴趣爱好以及最近的生活状况。而魔术师可以凭着自己的“灵感”猜出纸条上的内容，更让人觉得奇幻的是，观众任意从自己的口袋中拿出一张钞票来，魔术师都能猜出钞票的面值，以及钞票上的号码。最后魔术师还请一位观众在舞台的黑板上写一句话，而魔术师虽然双眼都被遮住了，但是他仍然能将观众的话默写下来，这真的是令人难以置信。
这种灵感一类的魔术，在国外是很流行的，因为变幻现象的神奇奥妙很能吸引观众。其实它的原理很简单，魔术师事先与几位助手定好表演内容，并请几位助手混在观众席中，冒充观众。等到魔术表演时，请这几位观众上前协助来共同完成变幻。魔术师在表演前，会准备两枚大铜钱或者银元，以及一卷白色橡皮膏、十张白纸、十支蓝色圆珠笔和一张10元钞票（或其他面额），并记住钞票上的号码，然后将钞票放到一名助手的钱夹里。在表演开始的时候，魔术师请五位助手混坐在观众当中。表演时，魔术师将准备好的纸和笔发给台下的观众，混在台下的助手每人要抢到一张白纸与一支笔。接下来，魔术师会对观众说：“请将你们的姓名、生日、爱好与最近状况写在纸上。这时，普通的观众当然是任意写，但是充当观众的五位助手则会按照事先约定好的内容写在纸上。之后，魔术师请一名真观众将写好的十张白纸收集在一起，放到帽子里，然后送上舞台，放到桌子上。
之后，魔术师将准备好的两枚大铜钱遮在自己的眼睛上，并请这名真观众用橡皮膏将铜钱粘牢，把魔术师的眼睛挡得严严实实的。然后，魔术师从桌上的帽子中随意拿出一张白纸来，举在自己的面前，做出透视的样子之后把白纸揉成一团放在自己的口袋中。接着就将与第一位助手约定好的内容说出来，并问是否正确，台下的第一位助手马上回答道猜对了。尔后，魔术师又从帽子中拿出第二张，直到第五张，依次将与几位助手约定好的内容说出来。这样在观众看来，有5位观众的情况已经猜对了。随后，魔术师再邀请一名观众到舞台上来。这时，混在观众当中的钱夹中藏有十元钞票的助手抢先上去。魔术师请这位“观众”从自己的钱夹中取出一张钞票，于是“观众”就将那张事先准备好的十元钞票拿出来。魔术师接过钞票后，放在自己的耳旁，做出聆听钞票的样子，然后对观众说：“这是一张十元的钞票，号码是56234895。”然后将钞票交给观众检查，果然是对的。最后魔术师请这名“观众”在黑板上写上一句话，“观众”就按照之前的约定，写出“我喜欢跳舞”。而魔术师在遮住眼睛的情况下也写下了“我喜欢跳舞”，观众前后就更感觉奇妙了。
坦言说，这个魔术毫无手法技巧，主要考验的是魔术师的表演技巧。再来看这样一个魔术，魔术师拿出一副扑克牌，然后将牌反复洗几次，将牌理整齐，放到左手握住，同时将右手放在牌的背面，突然从这副牌中挑出来一张牌。魔术师将这张牌取下来，让观众看一下牌面，是一张黑桃A。然后魔术师重新洗牌，并用同样的方法变出一张红桃A，接着又把梅花A与方块A变了出来。为什么牌会自己跳出来呢？
牌没有什么问题，这是一副普通的牌。魔术师在表演前会挑选一副八成新以上的牌，并在表演前将4张A点牌挑出来，并扣放在整副牌的最上面，并按照黑桃、红桃、梅花、方块的顺序叠放。表演开始时，魔术师将扑克牌拿出来，向观众展示一下，方法是将牌面朝上，将牌展开证明是一副普通的牌，但是不会露出那四张A点。接下来洗牌的时候，也不会将4张A点洗到牌中去，让这4张牌一直保留在整副牌的最上面。反复洗几次后，将牌整理整齐，然后用左手拿住，将牌面朝向掌心，拇指握住左侧的长边，中指与无名指握住右侧的长边，食指钩在上端的短边上，这时最外面的那张是黑桃A。然后将左手手心朝向观众，A点的背面也是朝向观众的。接着，魔术师用右手的拇指按住牌的左下端，中指按住牌的右下端，悄悄地将整副牌分成两份（任意的两份），并将前面的第一份牌微微翘开，也就是将两份牌分开来。随后，魔术师又用右手将第一份牌向下拉，同时左手食指抠住第一份牌中的第一张牌，即黑桃A，使它留在原来的位置。尔后，右手再将拉下来的牌向上推，将第一张牌顶翻，就是左手的食指压着黑桃A的短边，右手向上顶推，这张黑桃A就会翻转过来，夹在两份牌的中间。在观众看来，黑桃A就像是自己跳出来似的。将黑桃A拿出来后，再洗一次牌，用同样的方法依次将剩下的三张牌变出来。
还有类似的一个小魔术，魔术师将4张A点分别扣在四堆牌上，这样每堆牌就有4张牌，然后魔术师将第一堆牌里的黑桃A拿出来，摇晃了一下，就变成了其他牌点。接着依次将其他三堆里的A点摇晃后，都变成了其他牌点。最后魔术师将这16张牌分开摆成四堆，并请一位观众任选一堆，令人匪夷所思的是，这堆里的牌竟然都是A点牌。
其实这也是魔术师运用变幻手法的一个小魔术，难度并不大。魔术师在表演前同样也是准备一副八成新的普通的扑克牌，并从中任意抽出12张杂点牌，并向观众展示一下牌面，之后，分成四堆扣放在桌上，每堆有3张牌，随后再将4张A点拿出来，向观众展示一下牌面，然后分别扣在4堆牌上，这样每堆牌就有4张牌了。这一切准备好后，魔术师将第一堆牌拿起来理齐后，放到左手中，并使牌面朝内，面对着自己，然后将处于第一张位置的黑桃A翻过来，使其牌面朝外。右手将黑桃A拿起来，并顺手将黑桃下面的一张牌（比如是红桃5）一同拿起来。魔术师拿牌的手法很关键，用拇指与中指分别捏住牌的两个下角，食指放在牌面上，然后左右晃几下，用拇指与食指捏住左下角，中指松开，将两张牌迅速翻转过来，使黑桃A朝后，红桃5朝前，这样黑桃A就变成了红桃5了。接下来，魔术师将两张牌一同放在左手的牌上，随后将红桃5翻一下，使其牌面朝里。这时从后往前数第三张就是黑桃A，魔术师再用左手握住这4张牌的左右两个长边，将牌举起来让观众看一下第一张牌的牌面，是一张杂点牌。左手再将牌面朝下拿住，然后右手从下面将第一张牌抽出来放在桌子的最左边。之后，魔术师又用左手将牌举起来，向观众展示一下第2张的牌面，是一张杂点牌。接着左手再将牌面朝下拿住，同时右手偷偷地用中指将第二张牌往后推一下，随即将第三张牌（即黑桃A）抽出来，扣放在桌上左二的位置，之后将手中剩下的两张牌向观众展示，是杂点牌，再将这两张牌分开扣在桌面上，给观众的印象就是黑桃A不见了。
通过以上魔术师快速的手法变化，虽然使观众以为黑桃A确实没了，但实际上，它已经扣在桌上左二的位置。接下来，表演者用同样的方法，将红桃A变成杂点牌，然后再将四张牌分别扣放在四堆牌上，并使红桃A放在左面数第二堆上。就这样经过4次后，4张A点牌就都分别扣在了从左数的第二堆中。一切就绪后，魔术师就会问：“你想要第一堆和第三堆，还是第二堆和第四堆？”无论观众怎样回答，魔术师都会将第一堆与第三堆拿走，而将第二堆与第四堆留在桌上作为观众所选的牌。接下来，魔术师再问：“请你从剩下的两堆中任意选一堆。”如果观众选第二堆的话，魔术师会直接将第二堆牌翻开，那么观众就会看到集中在一起的4张A点牌了；如果观众选第四堆牌的话，魔术师就会将第四堆给观众，然后将剩下的第二堆牌翻开，并对观众说：多神啊！你选剩下的都是A点牌。”由此可知，所谓的不可思议的变幻现象都是魔术师通过环环相扣的动作与手段，诱导观众走向迷局的一种结果。
小贴士
所谓魔术师的“预言”魔术表演，并不是魔术师真有预测未来、猜度人心的能力，而只是魔术师运用特定的技巧来传达一种表演效果。虽然这只是一个“欺骗”的过程，但并不是一般人能掌控好这场表演效果的。魔术师需要用自己在舞台上的每一个动作，每一个细节表演来使观众信以为真，从而使观众在心理上体验神奇变幻的表演过程。
4.以假乱真，迷惑观众的思维
魔术都是有灵魂的，像“连环”魔术。很多坚固的铁环，连接或者分开，这是世界经典魔术之一。另外，一个小球出现，接着出现第二个，第三个，最后出现四个，然后又一个个逐渐地消失，这也是经典的“一球变四”的魔术。你能在这些魔术中发现灵魂吗？你能发现它们之所以成为经典的原因吗？
有很多魔术都高于这些被选为经典的魔术，那么这些魔术之所以经典的原因是什么呢？它们的灵魂是什么？是在手法里吗？不可能在手法中，这些经典的魔术随着岁月发生了改变，像“连环”魔术，现代的魔术师们正用前所未有的手法进行表演。还有球魔术也都得到了进化与改变。可以说，两个一流的魔术师不会在同一个魔术中使用相同的手法。所以说，一个魔术不会因为手法而变得伟大，那么还有什么呢？答案就是表演。正是这些经典的魔术刚开始的出色表演使得它们成为经典的，优秀的魔术师也都是通过熟练的表演来吸引观众的注意的。
很多人都认为，魔术表演获得成功最重要的因素就是快速、熟练的手法，但这是魔术的重要部分吗？不是，大家都知道任何一个人的手都快不过人的眼睛。一个真正好的魔术师要懂得运用心理学，聪明地利用表演元素，熟练巧妙地控制观众的思维，这才是魔术获得表演成功的真正奥秘。思维的秘密就是魔术真正的秘密。但是，为什么观众不能知道魔术师的意图与他们心灵的秘密操作？为什么观众必须在经历魔术师的展示后，才知道魔术师的想法？这一切都是因为观众的想法只能来源于魔术师所说的话，所做的事情，以及他的暗示。无论观众是否知道魔术师的真实想法，魔术师都能在自己的表演中，向观众强调或者忽略他认为合适的东西。所以，即使观众知道魔术师在进行心理欺骗，但是他们却不可能知道魔术师在何时欺骗他们。而且，如果魔术师的表演精湛，他就会使欺骗与真实之间没有表面上的区别。所以说，魔术最重要的阶段是表演阶段。
大多数时候，表演是娱乐单元，是魔术师在向观众传递一种感受，而每一种表演方式都会传递给观众不同的感受。但是，对于魔术表演来说，表演不仅仅是娱乐的环节。魔术表演的意义是让观众领会魔术师的语言、行为与暗示。魔术师通过让观众抓住传递给他们的感受来完成自己的表演，如果观众不理解魔术师表演所传递的语言与行动，那么魔术师的表演就失败了。
比如，在球魔术中，魔术师左手的拇指与食指之间夹着一个小球，他用右手拿走了左手上的球。其实小球还在他的左手中，因为他偷偷地将小球落在了左手手心。优秀的魔术师会准确地完成小球的拿取动作，他不会使用很多心思在敏捷的手法上，他会很自然地将注意力集中在左手，他的眼睛会停留在他伸手要拿的球上面。然后他的眼睛会跟随着自己的右手，这样观众就认为他的右手抓住了小球。他所说的语言与所做的动作都会与他用右手拿走了小球完全一样。而且，他左手的手指还会自然地放松，就好像是空的一样。其实，使用恰当的语言以及有计划的姿势，对于观众来说就是表演过程。魔术师的表演必须细致入微，才能使人信服，而任何不自然的东西都会阻碍魔术师想要传递给观众的感受。任何不自然的因素，即无论是语言、动作还是其他，如果观众发现是假的，就不会接受魔术师所要传递的想法，就不能完成欺骗。
魔术师只有让观众完整地接受自己在表演中的想法与意图，才能引导观众一步步地进入魔术迷宫。假设一个男人站着，手中举着一个很重的棒子。他可能是在威胁一些人，也可能是在问候一些人；他可能在试图击退一些人，也可能是在号召一些人。那么，人们怎样才能得知他究竟在做什么呢？就是通过他的表情，以及他所说的与所做的得出结果。如果他在威胁一些人，他的表情会显露出敌意，他将胁迫性地握着棒子。又或许他的面部表情显示出紧张与害怕，那么他可能会打算逃跑。所以说，一个魔术师会通过熟练和有效的表演来完成欺骗。从这点来说，“魔术师是扮演魔法师的演员”的定义就很准确了，令人信服的表演才会让魔术师完成欺骗，才会引导观众进入魔术迷局。
对于魔术师来说，这些心理欺骗比物理上的机械欺骗更重要，因为它们更有效。这种欺骗性的表演是微妙的，是观众不可抗拒的。心理欺骗是幌子、伪装、暗示，会有计划地引诱观众朝着魔术师所要达到的效果中去。通常魔术师要利用自己高超的表演技能来实现自己的目标，因为观众知道自己将会受到欺骗。
下面让我们从一个魔术中来了解表演的重要性。魔术师将一个大骰子放到一个有两个隔间的盒子里。魔术师要让骰子消失，观众会猜测，魔术师让骰子从一个隔间移到了另一个隔间，但是当魔术师打开另一个隔间的时候，里面什么都没有。而后，骰子出现在旁边的一顶帽子里。究竟是怎么回事呢？刚开始，魔术师向大家展示空帽子后，将它扔在一旁。另外拿出一个大木块，装在一个壳子里展示给观众。壳子的上下两面是敞开的，只有四面，包裹着木块的侧面、底面与前面。木块与壳子上都被涂上了白色圆点，以充当骰子相应的侧面。
在表演中，魔术师会向观众展示一个大木盒子，有两个隔间。每个都足够大，可以容纳木块与壳子。这个盒子中有四个门，每个隔间的前面有一个，每个隔间的顶部有一个。盒子的底部内有一个滑道，从盒子的一端倾斜到另一端。物品会从那里滑到较低的一端，而且还会发出较大的撞击声。盒子里有一个连接到其中一个前门后部的金属阻力板，而一个隐蔽的挂钩可以通过门来控制阻力板（阻力板在门的后边）。通过释放挂钩，当打开门时，阻力板会显现在门后，但是阻力板面向观众的一侧会被涂成骰子侧面的样子，所以当阻力板靠到门处时，观众是不会发现任何破绽的。
魔术师展示完盒子后，将木块与壳子制成的大骰子放到帽子中，再将壳子从帽子中拿走，只留下木块做成的骰子。魔术师从帽子中拿出壳子时，会将壳子的前面、侧面与底部面向观众，而开口的部分面向自己，那么在观众的眼里，这就是一个完整的骰子。
接下来，魔术师将盒子的后部面向观众打开盒子，将壳子放在盒子里，这样盒子前面的开口处就不会被暴露。做完这些后，他关上了盒子顶部与前面的门。这样，盒子就不是空的了，而且观众往里看的话，的确不是空的，因为此时，壳子正好与盒子的侧面、底部、后部相对应。然后，魔术师打开其中一个隔间的前门，并偷偷释放阻力板，这时，观众看到壳子做成的骰子还在盒子里。关上门之后，魔术师将盒子倾斜，这时盒子底部里面的重物撞击发出声响，让观众以为骰子滑到了另一边。当魔术师打开门的时候，阻力板就会附在门上，隔间就好像是空的一样。魔术师再关上门，将盒子倾斜，而盒子底部内的重物又发出声响，观众以为骰子又滑到了另一边，但是打开这一边隔间的门，也是空的。当观众要求魔术师同时将两个隔间打开的时候，魔术师清楚地知道这意味着什么，可他却假装认为观众想要打开处于高处的门。当然，如果观众如预期的那样做出反应的话，会再要求他打开另一侧门，然后他会将盒子倾斜，重物再次发出撞击声，再打开另一侧门展示给观众看。这样反复几次后，最终魔术师会将所有的门同时打开，展示盒子的内部，实际上也同时展示了壳子做成的骰子的内部，当然观众是不会分清楚的。所以到最后，木块制成的坚固的大骰子从帽子里出现了，而帽子则一直放在观众的视线之内。
在这个魔术表演的过程中，魔术师在展示骰子与外壳的时候，会让观众感觉这就是一个完整的骰子，不能让观众觉察出什么来；同时，他在展示盒子的时候，也会让观众觉得这是一个普通的盒子，而不是一个底部内带有滑道的盒子；他也会在打开盒子前门的时候，让观众觉得里面就是空的，而不能让观众发现里面的阻力板；他也不能刻意地将木块制作的骰子与壳子放在帽子里，要尽量表现得自然，只是随意地将它们放在里面而已。这就是表演对于魔术的重要性，这就是魔术师利用心理欺骗实现表演效果的手段。
小贴士
一个真正好的魔术师要懂得运用心理学，聪明地利用表演元素，熟练巧妙地控制着观众的思维，这才是魔术获得表演成功的真正奥秘。巧妙地控制观众的思维就是魔术真正的秘密。
5.用细致入微的表演欺骗观众的大脑
对于观众来说，魔术师给他们的第一印象将影响魔术师表演的整个效果。所以，他们的手势、举止等整体外观都很重要，而魔术师自身的装扮与细节处理则会影响表演的精彩度。魔术师会用各种各样的原因抓住观众的注意力，但是如果魔术师表现得不自然，观众的注意力就会出现警觉，这种情况对于魔术师的表演来说将是灾难性的。
所以，魔术师会从各个细节来给观众塑造自然的印象。比如，魔术师会在外表上尽量表现自然，以消除观众的疑虑。首先他们的服装会十分得体，表现自然。但是，如果他想要变一只兔子出来，就需要在胳膊下方配置一个口袋；如果他穿西服的话，就会有很大的隆起，自然就会被观众揭穿；如果魔术师穿燕尾服的话，或许就会有点夸张，从而会引起观众的疑虑。所以，一个优秀的魔术师会十分注意细节，不会穿着不自然凸起或者是太大型的衣服。如果他们想要变兔子的话，就会选择适当的地方来处置兔子的体积。当然，魔术师也会做出一些让步，通过扮演一个人物，让自己凸起以使大型的衣服显得自然。想象一下，如果一个魔术师穿着很宽松的衣服或者口袋里鼓鼓的，他的外表就会让人觉得很不自然，这就会致使观众失去观看的兴趣。所以说，魔术师外表的细节处理也是心理欺骗的重要部分。
外表的细节处理过后，就是魔术师表演过程中的动作细节处理了。在表演过程中，魔术师会做出一系列的动作。当然，很多人认为手快是魔术师的特长，但是观众可能不知道，快速动作是夸张的，实际上快速的动作对观众的欺骗程度较低。当然，对于某些观众来说，他们会感到十分满意，因为他们觉得自己知道了如何完成魔术。其实，观众并没有被欺骗，因为魔术表演的过程是不会让观众觉察到“如何完成魔术”的。如果魔术的完成是通过可见的花招，赤裸裸的运动，那么观众不可能不会发现魔术的秘密。因为任何魔术师都不能用极快的速度转移观众的注意力。
有这样一个魔术：一个很大的模型置于一个框架内，魔术师在模型中钻了一个洞，这个洞与框架每一侧的洞相符。魔术师用一根丝线从框架一侧的洞，通过模型的洞，最终从框架另一侧的洞穿出。显然，不拿走丝线，模型是不可能从框架中取出来的。但是最后的效果是，魔术师取走了模型，而丝线也仍然穿过了框架的两个洞，仍然保持着延伸。实际上，丝线并没有穿过模型。由于丝线是通过框架上部在框架内边缘拉起，所以模型看起来像被丝线穿过一样。在这个表演中，魔术师的动作是很关键的，如果动作不像是普通的动作，那么对于观众来说就不是一件普通的事，就会引起观众的怀疑。实际上，快速的动作是很不正常的，如果一个魔术师不熟悉魔术表演的基本原理的话，可能就会出现这种情况，而这种原因不明的细节动作就会穿帮，不能顺利地对观众进行欺骗。
魔术师尤金·洛朗曾经创作过一个兔子的魔术，他从一个刚刚纺成的帽子中变出一只兔子来。其实这只兔子原本就在椅子后面，但是如果直接从椅子后面将兔子拿出来是不可能的，这会被所有观众揭穿。但是他设计了动作的必要性，将色彩缤纷的带子从帽子中掏出，缠绕在棍子上，他的手臂越来越快地画圈，在画圈的过程中，他从后面掏出兔子，接着再从帽子中将兔子展现在观众面前。这是魔术师掩饰动作的很好处理，纸牌魔术中也有类似的细节问题。魔术师手中藏一张纸牌，让手看起来很自然，这件事情本身就是很难解决的问题，因为没有一个正常人的手中是空的情况下手指会呆板地钳制在一起。正常人的空手是放松的，手指是自然分开的，而最熟练的纸牌魔术师即使手中藏着一张牌，也会保持自然，显示手中就是空的，但这并不总是可能的，魔术师做这个动作的第一件事就是将自己的注意力从手上转移。这个动作是魔术师马斯·马里尼的专长，因为他的手太小，不能充分地遮住正常尺寸的牌，这就只能靠将观众的注意力从手上转开。马里尼在很多表演中，握在手中的纸牌甚至超过了他的手，但是他坚持让观众将注意力集中在他说的话中。观众不会注意他的手，因为他的手看起来很自然，似乎没有做什么。没有人能在表演中抓住马里尼的破绽，因为他从来不会将观众的注意力集中在自己的手上，可以说，他的手是最不会令观众怀疑的部位，而他所有的手部动作看起来也都是正常的、自然的。
魔术师细节动作的处理，就如同道具一样需要精心策划。即使他们拿着盛载东西的一顶帽子、一个杯子，他们也不会带有任何焦虑的心情，因为他们坚决不会让观众看出不正常的迹象。
魔术中有很多细节，可能会很简单不需要技能，但是它们却很重要。在外人看来，这些细节简单得或许有点可笑，但是一个优秀的魔术师会十分注重这些细节的处理，而且当魔术师将这些细节处理得当的时候，会使观众感到十分震惊，而很多震撼人心的魔术也都是建立在简单的细节处理上的。所以说，优秀的魔术表演都是建立在简单的动作与姿势上的，而每一个魔术的细节都是魔术师用来欺骗观众的重要手段。
小贴士
魔术的原理很简单，难的是那些欺骗观众心理的细节表演。现在活跃在舞台上的很多伟大的魔术其实都是几百年前创造出来的。就像连环魔术那样，这是中国几百年前发明的，尽管这个魔术只有看似简单的几个动作，但正是这几个简单的动作的巧妙处理，才使得这个魔术一直活跃在世界的舞台上的。
可见，魔术表演中的细节处理是这门艺术中最重要的部分，而越简单的魔术越可以“迷惑”观众，这主要在于细节的东西在表演的时候，往往会被观众忽略。
6.与影的交织是魔术师运用障眼法的“秘密武器”
在光与影不断变幻的绚丽舞台上，魔术师开始了吸引观众眼球的精彩表演——只见魔术师面带微笑地走到台下，然后随意在台下的观众中邀请一位前排就座的年轻女郎，并当着观众的面让女郎从他的手中随意抽取一张扑克牌，让牌背对自己，将牌放在手里向观众进行展示，以便让观众都能记清牌。接着，魔术师当众将被观众看过并记住的牌插到他手中那一摞牌里，将手中的这一摞牌洗了又洗。此时观众都在凝神观看接下来要发生的事情，而就在这时，魔术师将手中的那一摞牌摆放在台上圆盘里一只小白鼠的面前。仅仅不到一分钟的时间，奇迹便出现了：只见那只小白鼠在摊开的牌上，像敏锐的侦探一样转了一圈，然后用它的前爪和嘴巴选出了刚才那位被妙龄女郎抽出同时也被观众牢记在心的那张牌。
魔术师的表演的确很精彩，但精彩只不过刚刚开始。在接下来的时间里，这位令观众称奇的魔术师又进行了集科幻、惊悚、悬疑于一身的“大卸活人”的魔术。只见魔术师在挥手的瞬间，舞台上离魔术师不远处的一位年轻女子就“身首异处”了。但令人倍感诧异的是，年轻女子的身体和头分开后，在魔术师的指挥下竟然可以完成一系列动作，这也就说明年轻女子大脑还有知觉，而且仍然可以控制自己的手脚。无疑，这样的表演的确让观众为之称奇。
其实观众也知道这是魔术大师实施的一个把戏罢了，但是为什么魔术师的表演能给他们的心理带来非同一般的感觉呢？魔术行家以及心理学家通过对此进行分析后告诉人们，魔术师向观众表现的魔术表面上看轰轰烈烈或者异常神秘，甚至让观众感觉不可思议，但其中魔术师诱导观众的“障眼法”或许不难破解。比如，小白鼠之所以能把被观众看到的那张牌很快找出来，是因为纸牌上被那个年轻女郎或者魔术师自己涂上了一种容易被小白鼠辨别和喜欢的味道。在这种情况下，小白鼠只认味道，因此它就有了“不可思议”的认牌本领。而“大卸活人”的表演把戏其实并不高深，台下的观众首先看到的是一个年轻女子的身体和头部，可事实上年轻女子的身体和头部分别是两个女子的，只不过一个人在露头，一个在露身体而已，再加上两位年轻女子之前经过长时间的训练，因此她们熟练的配合在观众眼中，就好比是一个人作出的动作。而这或许就是魔术师诱导观众经常使用的策略罢了。
虽然有些魔术可能很容易被破解，但有些魔术破解起来也不那么容易。来看看这位魔术大师变幻莫测的表演手法：灯光绚丽的舞台上，观众被一个身穿白色紧身衣服的美女所吸引。当魔术师用轻松的语气介绍完美女，并告诉观众要将穿在美女身上的白色衣服变成红色衣服后，台下的观众下意识地睁大了双眼，并将身体本能地向其靠近——好奇心的驱使让他们想看清楚白色衣服究竟是如何变成红色的。
接下来，魔术师拍了几下手，绚丽的灯光也随即暗了很多，而仅仅过了几秒钟，一束红色光突然亮了起来，之前穿着白色紧身衣的美女就真的变成了红衣美女，而这样的变化仅仅是瞬间的事情。不过台下有一些观众马上意识到魔术师是借助红色灯光实施的变化手法，因为美女身上的紧身衣并没有真正变成红色，还是白色的！的确没有错，魔术师马上向观众承认，这只是和观众开的一个小玩笑而已。但他接着告诉台下的观众，这个魔术的表演才刚刚开始。话音刚落，他又像以前那样轻快地拍了几下手，然后灯光再次出现短暂一暗的情况，没过多久，一道耀眼的白光照向整个舞台。在白色耀眼灯光的照耀下，美女身上的白色紧身衣确实已经变成了红色的。此时观众有些不相信，都在揉眼睛，而经过仔细观看后，观众确信美女白色的紧身衣确实变成了红色，而且绝不是白色灯光捣的鬼。
在另外一个扣人心弦的舞台上，另外一位魔术师也开始了一场精彩纷呈的表演。首先他拿起一把不锈钢勺子，并且用力去掰，以便让观众知道坚硬的钢勺是很难用两只手掰弯的。但魔术大师对观众说，他最终的目的就是要让钢勺的把儿弯曲。他在舞台上转了几转，然后将手中的钢勺不停地晃动了起来，没过多久，台下就响起了热烈的掌声。因为观众看到魔术师已经将此前那把坚硬的钢勺掰弯……那么，以上这些魔术是用了什么样的方法才让观众百思不得其解的呢？
在美国著名的认知心理学家乔治·米勒看来，现实中魔术师表演的一些魔术，观众之所以不能轻易发现其中的破绽，是因为魔术师们大多使用了极其隐秘的障眼法，有的甚至还混合使用了多种不同的隐秘表演技巧。以美女白色紧身衣变成红色这个魔术为例，其中或许就蕴藏了好几种障眼法。第一是白色紧身衣的暗示以及吸引法。也就是说，当魔术师在舞台上对白衣美女进行介绍时，美女身上的那件白色紧身衣很自然地诱导观众作出了以下这样的假设，即：美女身穿的这件紧紧包裹身体的衣服很难藏有任何东西，自然也不可能藏有另外的衣服；而这位在灯光照射下的年轻女子，在舞台上向观众展示自己身材时，在一定程度上也将观众的注意力有效地吸引了过来，在这种情况下，观众越是盯着她的身体看，就越不容易注意到藏在舞台地板下的机关。此外，观众此时的眼睛也越来越适应当时的光线强度以及色彩，这些效果共同交织在一起后，就有效地为下一个障眼法的实施和使用创造出了极为有利的便利条件。
而第二种被称为红光强烈刺激和变幻法。当魔术师打开红灯告诉观众只是个“小玩笑”之时，台下观众的眼睛其实是经历了被红光强刺激的过程，当红光在短时间内暗下去之后，人的视神经就会产生一个“后放电效应”。也就是说，观众依然可以看到舞台上红色美女的人像，而这一切都是人的本能表现。可以说，就在那一瞬间，一个隐藏在舞台地板不被观众所知的暗门被打开，那个美女身上穿的白色紧身衣就被迅速收到了暗门之内，而也就在强光突然暗下去的一瞬间，此时的美女开始迅速地更换衣服，但此时，观众不可能察觉到她的小动作，这和人们在阳光直射下一段时间后突然进入到一家昏暗的食品店时，会在短时间内看不清任何东西是一个道理。而当强光再次亮起之后，观众自然也就会看到身穿白色紧身衣的美女变成身穿红衣的美女了。
不仅如此，魔术师在魔术中还成功运用了一种被称为总体注意力的转移手法。在他和观众开的第一个“小玩笑”之后，观众会不自觉地对这个“小玩笑”进行关注，并琢磨其中的破绽，如此一来，他们就难免忽视了对此后表演细节认真观察的程度，因此魔术师在后面进行瞒天过海的表演，自然可以更容易实现。总之，正是由于魔术师在表演魔术时运用了一系列的障眼法，才成功地让观众很难对其破解，并产生深深的疑惑。
乔治·米勒认为，魔术师们在魔术表演中实施的障眼法就是要通过各种办法及手段把观众自身的注意力从关键的保密动作上移走，以便实施让观众看来变幻莫测的表演。障眼法可以分为两种，即“显性”和“隐性”。比如说魔术师可以非常容易地让观众去看舞台上的某些特定物体或者目标，而在“紧身衣变色”的魔术中，魔术师故意让台下的观众对美女窈窕的身材以及色彩度强的衣服进行关注，这就好比是显性障眼法；而相对来说，魔术师实施的隐性障眼法才是最微妙以及最高级的技巧，在这个过程中，魔术师同样可以将观众自身的注意力有效地进行转移，但不一定非要将观众的视线引开。在魔术师实施的这种隐性障眼法的误导下，观众大多会对魔术中的“虚假”视而不见。
乔治·米勒通过深入的研究已经发现在魔术表演中至少存在两种类型的隐性障眼法。第一种被称为变化盲视，它指的是：观察者面对眼前存在的多种多样事物的情景时，大多无法集中精力去关注情景中的某些事物自身所发生的变化，除非观察者通过有意的方式将变化前后的事物直接进行比较；另外一种隐性障眼法被称为无意盲视，它指的是观察者会对一些出乎意料的事物持视而不见的态度。
小贴士
对于舞台上表演的魔术师来说，表演中能够灵活运用隐形障眼法并将其和显性障眼法有机地结合在一起，不仅使他们可以最大限度地诱导观众，还可以让他们的手法变得更加虚幻。
这样一来，观众要想对魔术中的玄机进行解读就变得异常困难，而观众的心理在这种情况下也只好跟随魔术师的表演而发生变化。
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